方言调查报告（精选3篇）_方言使用情况调查报告

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第1篇：方言调查报告

重庆方言隶属北方方言区的西南官话。虽与北方方言区的其它分支有许多共同之处，但也有不少自己的特点，在语音、词汇、句式等方面都自成一体。狭义的重庆言子，专指重庆人的“展言子儿”，即歇后语或陷语，于谐趣幽默里见智慧，为重庆方言的一大特殊现象。

一、重庆话与普通话在语音方面的差异(一)、声母

1、在普通话中舌尖后音zh、ch、sh、与舌尖前音z、c、s、读音明显，但在重庆方音中没有zh、ch、sh、这组声母，而是把普通话分别读作zh、ch、sh、和z、c、s、的两组声母，都读成了z、c、s。例如：

例字普通话读音重庆方言音寨 zhai

在 zai zai 柴 chai

才 cai cai 诗 shi

私 si si2、普通话有明显的边鼻音l、n之分，而在重庆话中是不分鼻音n和边音l的。

另外，普通话里还有一个舌尖后浊擦音r在重庆方音里一般都读成舌尖前音。如：日、软、荣等字的读音。重庆方音还有将这部分声母相混淆的情况，如下面的例字。

【1】

例字普通话读音重庆方音造躁 zao cao 肇 zhao sao 纯唇 chun sun

吃 chi ki(万州等地)荣融容 rong yong

(二)、韵母

1、重庆方音把普通话中的e韵母，分别读成了o或 ê。

(1)、分清0和e

重庆方音中，和g、k、h直接相拼的o韵母，在普通话里很大一部分读e韵母。如：

例字重庆方音普通话读音歌、各、戈、割 go ge 课、科、柯、渴 ko ke

喝、盒、河、贺 ho he

(2)、分清e和ê

重庆方音中，ê除了不同f、j、q、x相拼外，其他的声母都可以直接和它相拼。例如：

例字重庆方音普通话读音伯、泊 bê bo 迫、珀 pê po 特、忑 tê te2、普通话读üe韵母、uo韵母、ei韵母的字，重庆话分别读成了io韵母、uê韵母和ui韵母。

例如：例字普通话读音重庆方音约、确、学 üe韵 io韵国、扩、阔 uo韵 uê韵雷、类、内 ei韵 ui韵

此外，重庆方音en和eng、in和ing不分，把普通话中的eng韵母读成en，把普通话中的ing韵母读成in。

例如：例字普通话读音重庆方音根 en

en 羹 eng 宾 bin

bin 兵 bing

(三)、声调

二、重庆话与普通话在词汇上的差异

(一)、重庆方言中特有的熟语

1、惯用语

具有重庆地方特色的惯用语指称的大都是重庆最常见的人或物，有的甚至难以在普通话中找到与之相对应的词，这类惯用语常用三字格或四字格的形式来表现，相当一个词或词组。如：重庆人称没有根据的、不可信的话为“空了吹”;指说不专业的话为“开黄腔”;指缠着不放手为“扭倒费”;形容得理不饶人的情形为“幺不倒台”，等等。可以看出，重庆方言熟语中的惯用语多是由一两个有特殊方言义的词组成的，如“黄”、“费”、“幺台”等。这些词也成为了该惯用语的灵魂意义，一旦理解了这些词，就能领会该惯用语的意思了。

2、歇后语

汉语中歇后语大多来自人民群众的口头创造，因此带有很浓的口语色彩，也最能反映当地的人文气息。重庆方言熟语中的歇后语也不例外，它跟普通话中的歇后语大致相同，可以分为两种，即“谐音相关” “意义相关”。

(1).谐音相关

重庆方言熟语中的谐音一般多是方言音与普通话之间的谐音，如“瘸子进医院———治脚(自觉)”：重庆话属西南官话，平翘舌不分，于是“治”与“自”同音;而在重庆话中“脚”与“觉”也同音，所以“瘸子进医院”指的就是“自觉”。

(2).意义相关

重庆方言熟语中意义相关的歇后语很多，如“丰都城拉二胡———鬼扯”、“癞格宝(癞蛤蟆)吃豇豆———悬吊吊的”、“猫抓糍粑———脱不到爪爪”等。

3、俗语

重庆方言熟语中的俗语多是反映重庆人民生产生活的短句或韵语，结构简练，如“包包散，包包散，不要婆婆看。”这里的“婆婆”不是指普通话中“丈夫的母亲”，而是按照重庆人的习惯，指的是“奶奶”。重庆方言熟语中韵语的韵脚一般都押重庆方言音，如“老太婆，尖尖脚，汽车来了跑不脱”等。

4、成语

重庆方言熟语中的成语并不多见，但格式固定，熟识度高，如“正南齐北”指南北都周正，形容有规有矩，非常正式、严肃。“一四六九”是用概数表示“大量的”、“全部的”之义，这里跟古诗歌有异曲同工之处。此外，重庆的方言熟语有很大一部分都是詈语，如“龟儿”、“格老子的”、“砍脑壳的”在使用这些詈语的时候，有的单纯是为了骂人，但很多情况下用者表示气愤、欢喜等情绪的方式，有时甚至什么意义都没有，只是一种口头禅。

(二)、重庆方言与普通话词汇的对比

首先，重庆方言中某些名词的词义与普通话相同，但其构词语素却完全不同。

例如：相因(便宜)，脑壳(头)，摸包儿(扒手)，红苕(甘薯)，梯坎儿(台阶)，包谷(玉米)，撑花儿(伞)，婆娘(老婆)，老汉(爸爸|父亲)，堂客(妻子)，宝器(傻子)，幺儿(儿子)，孩子(鞋子)，男|女娃儿(男|女孩)，膝盖(客西头)，Y货(次等货)瞎孔(胳肢窝)，罗兜(屁股)等等。

其次，某些重庆方言中使用的动词与普通话的动词相同，但词义不同或使用范围有宽窄之分。有时方言中的一个词可以表达普通话中好几个词的意思。

例如：“争”字在重庆方言里除了具有普通话的“争吵”之义外，还有“你还欠我几块钱”的意思，如“你还争我几块钱”。在重庆话里“巴”常作动词表示“粘贴”，但在普通话里“巴”字做动词就不能表示“粘贴”，最多只能表示“紧贴”、“黏结”等近似义。装牤(māng)(装傻)，舌老(丢失了)，摆龙门阵(聊天)，告哈儿(试一下)，杀鸽(结束)哈脊跟儿(挠痒)，达扑爬(摔跤)，痴过来(伸过来)，空了吹(不可信)拎菜(夹菜)冒皮皮(说大话的人)，等。

第2篇：方言的调查报告

遵化二中 吴雪莲

语言是一个民族一个国家文化构成中不可或缺的、最重要的组成部分之一。语言往往是伴随着人类的出现就悄然出现。由于地域的差异和影响，中国各地的语言也有所不同，加之历史的不断变化发展，我们的语言也随之变化和发展。经过几个月的调查，关于遵化方言有了一定的了解和进一步的认识。方言随着时间变化着，在此，我总结了关于方言的几个方面。

一、调查的目的：

近年来，随着经济、文化的发展，遵化方言受普通话的影响越来越大，说普通话的人越来越多，比较分析研究遵化方言与普通话的差别，对于遵化人说好普通话具有很强的指导意义。

二、调查的背景

遵化是北方地区，北方方言相互融合，影响和丰富了方言的内涵。遵化方言发展到今天是与北京方言，特别是东北方言的影响分不开的。据史书记载，公元280年，西晋统一中国，唐山为北平郡、辽西郡所辖，原居住在燕山北麓的鲜卑人开始南迁。到了十六国时期，羯族首领不勒建立后越，南迁的鲜卑人更加多了起来，长城以南地区，曾有鲜卑人独立的村落。这时民族文化出现了一次大融合，地方语言也相应受到了一定的影响和变化。元末明初，冀东战乱，来自山东地区的唐山人因生活所迫，举家东迁，流落东北，与唐山建立了往来的通道，长期的联系，东北的风土人情、方言习惯流传到唐山，也融入遵化的语言之中。明太祖元年，内蒙、山西、浙江一带大量向冀东移民，屯田开荒，移民屯田住地叫屯。另外，清朝以后，大批满族人进关，随着历史发展，满族语言逐渐被北方方言所融化。唐山、遵化属于八旗子弟的封地，尤其是清东陵的建造，遵化、玉田满族后裔在当地繁衍起来，统治阶级代表的满族风土文化很快占据了这块土地。与津、京接壤，交流京城语言，对唐山语言产生了很大影响。当然影响最大的是遵化方言。在这种背景下，研究遵化方言。

三、调查对象

遵化的父老乡亲、街坊邻居 四、调查的时间 2013年四月、五月 五、调查内容

在遵化，有相当数量的方言土语，与普通话有一定的差异。现将遵化方言中，与普通话有差异的常见土语选录如下，并与普通话词语进行对照比较。因为有的方言土语，在普通话中没有相应的词语，所以只有采取释义法，有些词语很难做到十分准确。

遵化土语 普通话词语

日头 太阳

天道 天气

地动 地震

河沟子 小溪

贼星 流星

冷子 雹子

打闪 闪电 虹 彩虹

牛毛雨 细雨

箭秆子雨 大雨

棉花套子雪 鹅毛大雪

今个儿 今天

明个儿 后个儿 列个儿 往后 过年 头年 早起 傍亮儿 挑哨儿 前晌 前半晌 晌火、晌午 晌火歪、过晌 后晌 后半晌 擦黑儿、傍黑儿白日 黑家 多前儿 明天

后天

昨天

今后

明年

去年

早晨

拂晓

黎明

上午

上午

中午

过午

下午

下午

傍晚

白天

夜间

何时

年根儿下 年底

前儿个 前天

大前个儿 大前天

大后个儿 大后天

午节黑家 除夕夜

列儿黑家 改日 猴年马月 才刚儿 个月期程 这程子 爹 女婿 孩他爹 老婆 媳妇儿 孩他妈 兄弟 老太爷 老太 太姥爷 太姥姥 大爷 大妈 叔叔 婶子 昨天晚上

过些日子

时间太远

刚才、方才一个月左右这段时间

父亲

丈夫

丈夫

妻子

妻子

妻子

弟弟

曾祖父

曾祖母

外曾祖父

外曾祖母

伯父

伯母

叔父

叔母

妗子 舅母

丈人 岳父

丈母娘 岳母

姑爷 女婿

小子 男孩儿

丫头 老爷们 大舅子 小舅子 大伯子 小叔子 一般沉儿一担挑儿客 罗锅儿 拐子 瘫子 要饭的 力巴 抠唆鬼 犟眼子 废物点心害臊 熊蛋包 土鳖 冤大脑袋女孩儿

男子汉

妻兄

妻弟

夫兄

夫弟

连襟

连襟

客人

驼背

跛腿

瘫痪

乞丐

外行

吝啬的人

固执的人

无用的人

害羞的人

无用的人

吃亏的人

吃亏的人

心尖儿 心爱的人

松蛋包 无骨气的人

蔫巴 不精神的人

榆木脑袋 不开窍的人

绝户 无子女的人

落道帮子 活林儿 二性 外国溜子 毛楞 掌作的 半癫子 要别种 装大牙蒜 脑瓜子 脑袋瓜子 后脑勺子 脸蛋子 脑门子 脑瓜门子 后脊拧 眼珠子 耳得儿 胳肢窝 撇股 妈妈儿 游手好闲的人

好动顽皮的女孩儿

反映迟钝的人

不务正业的人

做事不稳的人

掌管作坊或某项工程的人不明事理的人

脾气格路的人

不通事理自我买弄的人

头

头

后头部

脸

前额

前额

后背

眼球

耳朵

腋窝

屁股

乳房

指根儿 指甲

波棱盖儿 膝盖

脓带 鼻涕

眵目糊 眼屎

肺痨 肺结核病

痨病

噎食

疮嘎渣儿 腰子

家雀子

老鸹

鹞鹰子

椠枣木

夜猫子

叽了儿

长虫 蚂螂

蛛蛛

蝇子

瞎虻

蚂蚱

蛐蛐儿 蚂贴 拉拉蛄 河蟆 蚂铁 肺结核病

食道癌

疮结成的痂或硬皮肾脏

麻雀

乌鸦

老鹰

啄木鸟

猫头鹰

蝉

蛇

蜻蜓

蜘蛛

苍蝇

牛虻

蝗虫

蟋蟀

水蛭

蝼蛄

青蛙

水蛭

老疖 赖蛤蟆

河蟆蝌子 蝌蚪

狗蹦子 跳騷

蝎虎鲁子 壁虎

鲫咕拉子 鲫鱼

烟变虎儿 曲柴 刀螂 屎壳郎 耗子 牲口 草鸡 老骒 叫驴 草驴 儿马 骒马 亡牛 乳牛 缯儿 骒儿 克郎 克郎坯子 牙狗 狗蚤 白薯 蝙蝠

蚯蚓

螳螂

蜣螂

老鼠

牲畜

母鸡

母猪

公驴

母驴

公马

母马

公牛

母牛

阉割的公猪

阉割的母猪

尚未喂肥的猪尚未喂肥的猪公狗

跳蚤

红薯

落生 花生

棒子 玉米

大豆子 黄豆

黑豆子 黑豆

爬豆 豇豆

倭瓜 大麻子 山里红 栗子 苦妈子 洋柿子 秫米 干饭 卷子 白面 精米 浆子 荤油 呜嘟水 饺子 果子 大果子 棒子粥 粳米粥 秫米粥 馅合子 南瓜

蓖麻

红果

板栗

苦菜

西红柿

高粱米

米饭

花卷

面粉

大米

豆浆

猪油

温水

水饺

糕点

油饼

玉米粥

大米粥

高粱米粥

烙熟的包馅的麦子面面食 水饭 过水饭

下水 内脏

间量 屋宽

宅子 住宅

当院儿 院子

窗户地 茅房 海碗 茶缸子 茶闷子 洋取灯儿 洋油 糨子 门插棍儿 大梁 过梁 洋胰子 香胰子 洋灰 手镏子 吸铁石 手巴掌 被活 背襟儿 汗溻子 孝衫子 堂屋 厕所 大碗 茶杯 茶壶 火柴 煤油

面糊

门闩

房梁

房梁

肥皂

香皂

水泥

戒指

磁铁

手套

被子

背心

汗衫

孝衣

枕头蒙布 枕巾

大氅 大衣

洋钉子 钉子

兜儿 衣口袋

电棍儿 日光灯

臭球儿 洋车子 暖壶 电驴子 电道 洋戏匣子 烧火棍 子 氽子 东边儿 西边儿 南边儿 北边儿 北边拉儿 上头儿 下头儿 里头 外头 当中儿 犁杖、耠子水筲 寨子 卫生球

自行车

暖水瓶

摩托车

公路

收音机

烧火用的木棍

插在灶膛里烧水用的铁筒状器物东面

西面

南面

北面

北面

上边

下边

里面

外面

中间

犁

水桶

篱笆

泔水 猪食

铧头子 犁铧

薅锄子 小锄

薅苗 间苗

推车子 手推车

小笼儿 大笼子 土坎子 白地 下洼地 薅地 耪地 木耙 筢子 簸梭 打场 碌碡 耥地 耥子 叉子 扬场 格头 力巴 秃瘪 小篮子

大篮子

土坎

空闲地

低洼地

用小锄中耕除草

用大锄中耕除草

耙碎小坷拉兼平整土地的农具

用来搂柴草的农具

平整播好种、施好肥的垄沟的木制弓

在场上打收粮食

用来压场或打场碾谷物的石磙

用木条把粗木枝固定成条状农具，人 站在上

面，由牲口拉着，把耕过的地细荡平的农活

耥地的农具

用来翻挑场上的农作物或柴草的叉形

在场上把打下的带杂质的糙粮高高扬起，借助风

力除去杂质的农活

骨气

不熟悉

没能耐人挨欺侮的人 眼里见儿 见识

事由儿 工作

半颠子 智力差者

二八扯子 不精通者

拗别种 个性特殊者

奔儿楼 撂 搁 奔儿故了 蹽 该 拉 抬 薅 听 沙地 崴水、擓 撸了 倒腾 扎猛子 迷昏 迷糊 烦气 哈 呲 烧火 突出的脑门 放（置）

放

死

跑

欠

锯(木头)藏

拔

闻

耕地

舀

撤职

搬运

潜水

头晕

头晕

讨厌

批评

批评

做饭

样上 看中

相上 看中

扎古 打扮

哥楞 找某人一块做

挨堆 碰壁

搡 撺树(呲蹬擦 笑迷了 转磨磨 糟践 倒腾 个儿屁着凉估堆 粘语 扣扣扎扎 拉嗑儿 撸了 立楞眼 鬼秋 妈亘着 前趴 哨听 贴乎 吐鲁 吧扎 推(人)给树)剪枝

没结果

自消自灭了

来回转圈

玩弄

翻、搬

完了

估计

言语、说话

没大动作

谈话

撤职

怒视

收拾拾掇

跟踪着

向前跌倒

打听

接近

吞吃

踩、踏 贬斥、剥斥 贬低

巴机 巴结

埋汰 脏

寒碜、科碜 丑

矬 矮

俊 出溜、呲溜 凑喽 个应 寡精 花里忽哨 紧溜地 拘连 酱不伦墩 净故央儿 可惜了的 沫叽 迷勒模勒 蔫不吱声儿 排实 凄抽枯肠 二马悠忽打 入赞 二性 湿巴 窝边 漂亮

光滑

坏了

讨厌

干净利索

花色复杂

快点

弯曲

稠

故意

可惜

脏，不净 糊涂

悄悄地

粗壮

不得劲

马唬

舒服、满意迟钝

涩味

委屈

五迷 糊涂

务拉 勤奋能干

邪乎 厉害 歇唬 吓唬

正经八北 正经

窄棱 二马天汤 紧溜的 奸馋 可碜 恼心 丢人、现眼 落忍 抠唆 硬朗、结实 欢喜 消停 害臊 拧性 一股脑儿 舒坦、得劲儿悄没声的 拉乎 吊儿郎当 邪火 务拉 不正

马虎

快

爱吃好的，挑食

不好看

恶心

丢脸

忍心

吝啬

健康

高兴

安静

害羞

固执

全部

舒服

悄悄的马唬

心不在焉、行为散漫厉害

能干

窝边 委屈

甜不搂搜 较甜

踢里特勒 不利索

坦特儿地 害怕

煞溜 爽快

凄抽枯昌 偏巴拉 牙渗 牢崩 埋汰、那攒忒 呲楞一下 挺 知不道 一块儿 一个劲儿 背地儿 扯不冷儿 当八间儿 立不楞儿 不大离儿 家伙雷子 妈呀 喂呀 落忍 打嘎渣儿 不得劲

往一边歪、不正

吃出沙子

结实

脏

很

突然一下

非常

不知道

一齐

总是

背后

突然

中间

立刻

差不多

哎呀(表“惊讶、惊异”)啊呀(表“惊恐、害怕”)哎呀(表“不满“)忍心

凑趣

翻小肠儿 揭短

悄没声的 悄悄

逊甜 非常甜

贼苦 非常苦

贼辣 非常辣

灭心眼子 傻拉吧唧 苦拉吧唧 酸不溜丢 酸拉吧唧 花里胡哨 弥勒摸勒 低棱头搭棱脑打憞 齁咧 齁齁的咧 蔫拉吧唧 毛不愣的 鬼魔点道 鬼魔溜斗 尖声嘎拉气 机拉瘪都 鸦没雀静 低棱搭棱 拉里拉沓 胆儿突的 昧良心

有点傻(带贬义)有点苦(带贬义)有点酸

有点酸(带贬义)花色繁杂

糊里糊涂

没精神气

坐着打瞌睡

腻烦，够够的够够的了

蔫巴，不干脆

心里有点害怕

鬼头、道儿多

鬼头、道儿多

声音尖、难听

不直，拧麻花状 一点声音都没有低垂晃动的样子 不干净、不利索 心里发毛、害怕

蒙灯 想不起来或不知道

小菜一碟儿 不是对手，无所谓

稀拉吧唧 太稀(带贬义)糨古囵吨 有些糨(指粥带贬义)二虎妈搭 不精明、不辨事理

吊儿郎当 心不在焉，行为散漫

到头不到脑 说话没逻辑、不着边际

二马悠忽 办事不认真、马马虎虎

六、调查结果 1、遵化方言的特色

河北省遵化市地处京津唐三角区之内，北倚长城，东通辽沈，西望京畿，南临津唐。遵化方言是汉语冀鲁官话区保唐片蓟遵小片的代表方言。遵化方言的语音系统以声调调值最具特色：

（一）单字调系统较为简单，声韵调的中古来源与普通话有一定的差异。

（二）连读中，四个声调都发生前字变调，阳平、上声、去声都有逆异化变调。阴平与阳平连调调值具有较强的一致性，阴平与阳平自古至今的错综关系值得深入分析和研究。（三）轻声超音段特征的变化引起音段特征的变化，韵母央化、声母浊化是重要的表现形式（四）儿化韵卷舌化，无鼻韵色彩，儿化韵类比普通话少，涉及的词语类别比普通话宽泛。动态助词“了、着”，介词“的”轻声化后与前接动词合音，卷舌化，是儿化的泛化形式，我们称其为类儿化形式。

第3篇：方言与民俗调查报告

关于合肥地方戏庐剧的调查报告 关于合肥地方戏庐剧的调查报告 地方戏n关键字：庐剧 合肥 庐剧班 巢县 调查地点：合肥周边县镇 调查方法：搜集材料 民间调查 调查人：陈忠（机械 0804 学号：2008011540）nn通过对我家乡地方戏曲的调查有助于我们更加深入的了解我们的地方文化，地方戏曲是 渗透了我们地方文化戏曲最多的一部分下面使我们对庐剧的调查结果。庐剧，原名倒七戏，又称小倒戏。它流行于安徽省江淮之间的皖西、皖中和江南部分地 区，是安徽省独具特色的地方剧种。倒七戏因何得名，无史料可考。艺人的传说亦不能解释“倒七”为何意。历史上，主要 流行倒七戏的地区如合肥、舒城、庐江、无为、巢县、六安、霍山等地均属庐州府或在庐州 府周围。1955 年 7 月 1 日，安徽省文化局报省委批准，以流行区古地名为由，把倒七戏改 称为庐剧。庐剧形成的年代，有史料记载可以参考佐证。1985 年，在安徽省巢湖市烔炀河镇上，发现一块清代同治七年（1868 年）刻的石碑。碑的上方刻有“正堂陈示”四个大字。碑文约 400 字，是当年在巢县任知县的陈炳所颁示的禁约。禁约计为四条，第二条即提到倒七戏。这块石碑的发现，不但证明了倒七戏这一剧种名称在 130 多年前已经出现，而且对其产生 年代提供了较为可靠的线索：即倒七戏这一剧种形成的年代，能追溯到 1840 年前后（清代 道光、咸丰年间）。庐剧源于何地，说法不一。一说是产生在合肥、巢县一带。这是由于 1949 年前后，庐剧在这个地区极为盛行，唱戏的班社亦多。特别是在巢县烔炀河镇发现有关禁倒七戏的石 碑之后，认为倒七戏就是从合、巢一带最早流行的门歌（亦称锣鼓书）小调、说唱发展而成。一说是形成于大别山一带。六安庐剧老艺人刘正元（1894——1964），1956 年在六安举办 的庐剧源流探讨会上曾说：“听前辈艺人传说，倒七戏初始于霍山、金寨、六安、商城、固 始一带”，亦即皖西、豫南大别山区。合肥的庐剧老艺人王业明、董少轩、李凤山等都说过，他们年幼学戏，师傅多是六安一带的人。这几位老艺人如果活着，都是一百多岁的人了。旧时庐剧班社大都是半职业性的（即农忙时种田，农闲时唱戏），长期流动于乡村集 市。演出时一般不上舞台，只打地摊子。一般演员都缺乏功底，只要有副好嗓子，会些“辙 口”就行了，久而久之形成了重唱不重做的倾向。所演剧目，多以“二小”戏、“三小”戏为主。唱腔多是一唱众和，锣鼓伴奏，不用丝弦，三五人凑个班子即可演出，谓之“两打三唱”。演员身兼数角，轮番替换，还要兼打锣n

鼓。后来发展到“三打七唱”，“七忙八不忙”，亦还 未形成固定的角色体制。庐剧从前无女艺人，旦角多由年轻稚嫩，嗓音甜脆的男少年扮演。到 20 世纪 20 年代后期，庐剧班社开始进入城市，演出剧目不断丰富，角色行当也相应增n多，分为花旦、小生、青衣、老旦、老生、小丑六行。在倒七戏兴旺发达时期，每演出于各 地，即吸收当地流行的戏曲或民间艺术来丰富自己。有的班社还时断时续地与徽班、京戏班 合作，先由徽班、京戏班演出正戏，然后续演庐剧小戏，这种做法叫“四平带折”班或“乱弹 班”。与徽、京戏的合班演出，使倒七戏演员在唱、做、念的表演和锣鼓伴奏上都有了新的 不同的演变。而较有水平的倒七戏班不断入城演出，由于要适应城市观众的欣赏习惯，艺术 上也发生了很大的变化。早期倒七戏的表演比较简单。“二小”戏与“三小”戏中虽有些舞蹈动作，但并不与剧情 结合，且可在不同的小戏中运用。表演故事情节比较复杂一些的折戏和本戏时，主要是以唱 来表现时间、地点以及人物的内心活动，舞台动作很少程式，多为生活模拟，适当予以夸张。化妆也比较简单，用铅粉涂面，桃红或大红颜色涂在颊上。旦角多为男性扮演，头上扎着当 时妇女装饰用的“勒子”，上面镶上几颗“银泡”，脑后梳一条假辫子。花旦上身穿花布短褂，青衣穿蓝色的，皆无水袖，下身穿裙子或彩裤，腰间系一条绸腰带，有时也把绸带扎在头上，手里都拿着小手巾。男的扮公子的穿蓝色大褂，扮劳动者的穿短衣，腰里也是系绸带，手里 拿着扇子。后来，有的班社和徽、京戏合班，服装才有了改进。庐剧音乐包括唱腔和伴奏锣鼓，唱腔有主调、花腔两大类。主调唱腔曲牌计有二凉、寒腔、端公调、三

七、小生调、老旦调、老生调、老生衰调 9 种，长于叙事或抒情，多用 于传统折戏和本戏。花腔是传统生活小戏所用腔调的总称，多为专曲专用，名称多随剧目所 定，如“打桑调”、“讨学钱调”等，曲调朴实，具有浓郁的生活气息。传统庐剧唱腔无管弦 乐器伴奏，唱腔的起板、收板、小过台和大过台之后的间奏、吆台托腔、换唱曲牌等，都用 锣鼓。解放后，庐剧迎来了新生，政府文化部门建立了合肥地方戏实验剧场，开始对庐剧艺 术进行了一系列改革，建立导演制，改革音乐，建立乐队，将管弦乐器移植到庐剧音乐中，还革新灯光、布景、美化服饰，使庐剧面貌焕然一新。移植剧目《梁山伯与祝英台》中的一 段音乐唱腔“十八里相送”尤为脍炙人口，流行全省。庐剧著名老艺人王本银、丁玉兰、孙邦栋等在继n

继承和发展庐剧艺术上作出了重要的贡 献，他们在庐剧观众中有很高的知名度，深受观众的喜爱。庐剧的传统剧目，可分为花腔小戏、折戏和本戏（包括连台本戏）。初步统计共有 292 个。花腔小戏多为“二小”戏、“三小”戏，内容以描写劳动生活和男女互相爱悦者较多，也 有一些是讽刺戏和闹剧，计有《点大麦》、《打桑》、《卖杂货》、《借罗衣》、《讨学钱》、《卖线纱》、《打长工》、《采茶》等 60 多出。折戏，一类是独立存在的，故事完整，有 头有尾；一类是由本戏中抽出来的，可以单独演出，又可连在一起演出，计有《花园扎枪》、《张太和休妻》、《侯美容降香》、《观画》、《山伯闯帘》、《英台打枣》等 78 出。本 戏（包括连台本戏）计有《休丁香》、《秦雪梅》、《干旱记》、《薛凤英》、《合同记》、《白玉带》、《卖花记》、《乌金记》、《双丝带》、《花绒记》等。庐剧流行区广，受各地语言、民间音乐和相邻剧种诸多因素影响，形成几种流派。西 路（亦称上路），流行于皖西六安、霍山一带，唱腔高亢奔放，小嗓（假声）用得多，山歌 味极浓。中路，流行于合肥、巢县一带，唱腔柔和甜美，兼收并蓄了西、东路的许多特色。东路（亦称下路），流行于长江沿岸的芜湖、无为等地，唱腔委婉细腻，多注重行腔韵味，形成独特的风格。1951 年 6 月 26 日，皖北行署文教处根据政务院 《关于戏曲改革工作的指示》 的决定，接收当时由民间班社组成的合肥平民剧社，建立私营公助的地方戏曲改革试点单位（仍用原n名），成为全省第一个国家直接管理的地方戏曲剧团。以后又几经改组，更名为安徽省倒七 戏剧团、合肥庐剧、合肥市庐剧团。庐剧得以不断创新，艺术表现力日臻完美，喜爱庐剧的 人也越来越多。1957 年 4 月，应文化部和中国剧协的邀请，合肥庐剧赴京演出。张治中、卫立煌和首 都戏剧界、文艺界的名流、著名演员以及许多热心的观众一起观看了庐剧首演。最令合肥庐 剧全体演员终生难忘的是，5 月 6 日晚，毛泽东、刘少奇、周恩来、宋庆龄等党和国家领导 人在中南海怀仁堂观看省庐剧团的专场汇报演出，并在张治中的陪同下走上舞台，同演员一 一握手，称赞他们的高超演技。合肥庐剧在京演出历时 40 多天，在全国首次展现了庐剧艺术的魅力。《休丁香》 《借、罗衣》受到了首都观众的欢迎和文艺界的重视。《人民日报》、《光明日报》、《北京晚报》 等报刊，连续发表了著名作家赵树理、艾芜、姚雪垠，文艺理论家戴不凡等人的多篇评论文 章，盛赞合肥庐剧这株“n