新闻特写综述_新闻特写综述和教学
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新闻特写综述
前言：
特写原本是电影艺术中的一个术语，是指突出地拍摄人或物的局部，以造成强烈的视觉冲击效果和清晰地视觉形象。特写新闻正事借鉴了电影艺术的这种手法，是以描写为主要表现手段，街区新闻事实中某个最能反映其特点或本职的片段、剖面或细节，做形象化的再现与放大的一种新闻题材。本新闻特写的文体特征为：
一、“镜头感”。特写借鉴电影手法，通过描写，将对象镜头化。人们常把特写称之为“视觉新闻”。
二、现场感。新闻特写一定要是来自现场的报道，记者一定要在现场采访，一定要是事件或人物的目击者。
三、特写要求“形神兼备”。特写的目的是吧新闻事实镜头化以后，使读者能够更深入地体会出新闻事件或人物的本质特征。新闻特写的写作最重要的是要紧扣特写的文体特征，采用一些具体手法，具体归纳为：抓准“镜头”，用精彩的细节传神，如新闻事件中某些有意义的，细小生动的又有助于表现人物与实务个体特征的动作、语言、心理活动以及景物等；巧妙地运用背景材料。背景材料的运用要与现场的“镜头”有机结合，加强特写的纵深感和厚重感。
本综述的范围着力于新闻特写的概念，含义，特征与写法，对这四个方面的相关文献进行总比较归纳和总结，力图寻找新闻特写的规律。意在加强对新闻特写的认识以及提高新闻特写的写作技巧。
正文：
一、新闻特写的概念和含义
“新闻特写”，一个众说不一的文体概念。什么是新闻特写？新闻特写是运用电影中的特写镜头表现手法,生动形象地描绘和刻画人物或事件富有特征的、某些章节、片断、瞬间,让读者产生共鸣,使之留下深刻印象。美国的丹尼尔·威廉森教授为特写下的定义是：特写是一种带有创作性的，有时也带有主观性的文章，旨在给读者以精神享受，并使他们对某件事、某种情况或对生活中的某个侧面有所了解。
美国教授阿伦森在他的《新闻采访和写作》一书中说：特写，通常指报刊上篇幅较长的某类稿件，这类稿件没有正规的新闻导语，写的是有关某人、某机构的一桩新闻事件，或某一政治事件、社会事件。
一个美国名记者海敦主要从功能方面来认识特写，他说： “特写” 一词还是有用的，它可以将纯新闻报道和非纯新闻报道区别开来。特写可以带感情,可以幽默,可以写不平常的事,还可以写怪诞的事。特写可以提供知识，也可以是趣味性的。关于政治集会的特写可以绘声绘影，五光十色。
在苏联时代，高尔基等人也曾提出和阐释过特写这一概念，不过，他们的观点跟新闻学的距离较远一些。高尔基本人的说法比较简单：“特写是介乎研究性论文和短篇小说之间的一种作品。”这几乎和新闻没有关系。但名记者波列伏依在《论报纸的特写》一书中，基于高尔基的观点作了下列阐述：特写就成为一种独具风格、武装报纸的文艺体裁，它跟其它政论体裁的不同之点，是在于含有艺术的形象的描绘成分，它和其他文学体裁的不同之点，是在于它是根据具体的事实，含有政论文章和研究性论文的成分。波列伏依把特写解释成新闻和文学的两栖文体，这有一定的道理，但是，“含有政论文章和研究性论文的成分”的说法，却很难让人赞同。究竟应该怎样认识“特写”这一文体呢？综合各家观点，我们尝试着给特写下这样一个定义：特写是运用描写的手法报道一个特定场合中的新闻人物和新闻事件，特别讲究形象性和趣味性，并以局部强调为鲜明特色的一种新闻体裁。它是为现实的精彩瞬间拍摄的特写镜头。
美国名记者朱尔斯·洛在他的工作经验报告中，通过与消息的比较来阐明什么是特写，他说：消息性报道是让读者知道发生了什么事；特写则告诉读者那里的情况可能会怎样。消息性报道讲的是一个人说了些什么；特写讲的是什么样的人说了这些话。消息性报道告诉人们的是形势的状况；特写告诉人们的是这种形势的由来.特写作为一种新闻文体，是从消息和通讯中派生出来的一种报道形式。区别特写与消息和通讯写作方法上的不同,把握特写的特征。首先，体现在对新闻素材的选择和处理上。一般的消息、通讯往往要比较全面地交代新闻事实的多个因素；而特写主要是想向读者说明事情是如何发生的，当时的情景怎样。概而言之，一般的消息或通讯注重报道的全面性与完整性，而特写则侧重于新闻事实中某个典型而精彩的片段。一般的消息或通讯着眼于“叙述”，而新闻特写则着眼于“描绘”，很多时候使用“工笔”的方式突出新闻事实中的具体形象。如果用电影叙事手法做比喻，消息像远镜头，通讯像中镜头，新闻特写则是近镜头。新闻特写与一般消息的相同点:简要迅速地报道新闻事实。不同之处,消息往往报道新闻的全过程,而特写则是抓住新闻事件中富有特征的片断和瞬间,重笔展开写;消息以新闻事实说明情况取胜,特写则以绘声绘色地报道新闻事实而取胜。它与通讯的相同点:用形象思维生动形象地报道新闻事实。不同之处,通讯是向读者展示新闻事实的纵向面。特写则是展示新闻事实的横断面。一般讲,特写的写作手法更加细腻生动。
二.新闻特写的特点
“特写”一词,顾名思义.就是特别写照。新闻特写与电影中的特写与文艺特写最大的不同之处在于,它必须绝对真实,不允许移花接木,也不能张冠李戴。新闻特写具有形象化的特点，它往往截取新闻人物的一个侧面，新闻事件的一个片段或一个场面，把最富有意义，最富有特征的部分展现在受众面前，能取得清晰、强烈的视觉的视觉形象，增强新闻宣传的可信性和感染力。
(一)特定场合和局部强调这是特写在取材方面体现出来的特点。特写“特”在哪里？主要“特”在强烈的瞬间性和场面感上。特写所写的内容，在时间上成点，在空间上也成点。就是说，特写表现的一般是一个特定的时空交汇点上的形象画面。我们在定义中所说的“特定场合”，就是强调的这一特征。时间和空间的局部性使这种文体有一种特有的“局部强调”性质。
(二)运用描写手法特写有着消息的快捷和通讯的生动，快捷是得力于选材集中，生动则要依靠描写手法。这是特写和消息的重大区别：消息主要用叙述，特写主要用描写。
例如：一些过去的冰球运动员操纵着绿色和金色的绸龙在冰上翩然起舞。在两只桔黄色狮子的肚子里，各藏着一名运动员。两头狮子随着扩音器播送的音乐激烈博斗。音乐中锣鼓声震耳欲聋，在宽阔的湖面上回荡。观众最喜欢的节目是“老鹰抓小鸡”。扮演老鹰的是61岁的陆洪义(音译，下同)，他的56岁的妻子那金花则扮演保护小鸡的母鸡。扮演小鸡的是20多个青年和儿童，最小的才4岁。“这些年轻人滑得不错”，观众这样说。每当有表演者摔倒的时候，他们就爆发出同情的笑声。——美联社1980年1月13日电《北京的龙穿上了冰鞋》在消息中，这些描写就要被形象性细节性较弱的叙述来代替，很可能写成这个样子：在锣鼓声中人们进行了冰上表演，有龙舞和狮舞，不过最受欢迎的还是“老鹰抓小鸡”。(三)讲究灵活性、趣味性和幽默感特写的笔法要比消息灵活得多。由于文体性质的限制，消息的文笔通常是比较拘谨的。而特写相对来说有一定的创作性，在表达方式、表现角度、修辞手法等方面，都不拘一格，作者可以较多地利用自己的才智和能力，进行创造性的发挥。特写也不像消息那样严肃和凝重，如果所写的题材充许的话，它会有较多的趣味性和幽默感。前面我们曾经引用过的《装上假牙的狗》和《三岁娃娃将被征入伍》，都是活泼幽默的新闻特写。外国记者有时还拿总统开玩笑：布什尝试用法语对话法新社肯纳邦克波特1989年9月1日电自从今年2月在渥太华进行了一次不成功的尝试之后，美国总统布什就曾说过他再也不愿在公共场合学着讲法语了。但是，8月31日他当着加拿大总理马尔罗尼的面又勇敢 地进行了一次新的尝试。马尔罗尼总理在对美国肯纳邦克波特的布什总统的家乡进行了24小时的私人访问之后，他按照加拿大的习惯先用英语后用法语谈了他同布什会谈的结果。布什总统用法语说了一声“谢谢”。但当一位加拿大记者问他是否愿意用法语来回答他的问题时，布什总统却断断续续地回答说：“不。我不想试了。我记得在渥太华的教训。”这后一句比较复杂一点的话还是用英语说的。后来在接见一位加拿大女记者时，布什又用法语对她说：“夫人，您有问题要问我吗，或者别的„„”，后面的话简直叫人听不懂是什么意思了。人们记得布什总统在今年2月10日第一次以总统身份访问加拿大首都时，曾试图用法语来说明天气很冷，结果说成了“天气像地狱一样的冷”，这句话显然是不太合适的。布什总统承认，他的唯一的一门外语——法语的学习还完全处于“书本阶段”。这善意的调侃其实并不损害总统的形象，倒写出了总统颇具人性的平易的一面。
三、新闻特写的写法
新闻特写的特点是放大和再现，相当于电视、电影中的近镜头。新闻特写在选材上，是切取生活的一个横断面，是事件发展中的某一两个片段和侧面，给以集中地突出地描绘。所以，特写取材有三个“要”，要有重点，没有重点就没有特写；要有细节，没有细节就没有特写；要有场面，没有场面就没有特写。掌握了这三个“要”，特写的“特”味才能写得出来。
1，新闻特写要善于抓住情节的高潮。新闻特写绝不能从头至尾细细写来，而要有重点。事件发展的关键，情节开展的高潮，也就是重点，要紧紧抓住，写细写透。比如，当前反映公安“扫黑除恶”专项斗争的新闻特写，不可能像写通讯那样写整个战役，但可抓住斗争的关键和高潮来写，如突破难点、擒获首犯的战斗场面等等。
新闻特写在抓住这些现场情景进行描写时，还应当适当的背景材料作穿插，吧问题交代清楚，使作品显得丰满有趣。新闻特写的重要特征是“特”，必须选择有特点的新闻事件或新闻人物集中描绘，写得有情有景，绘声绘色，使已经发生过的事实重现在受众面前。
2.新闻特写以现场描写为主要。表现手段，截取新闻事实中某个最能反映其特点或本质的“片断”“、剖面”或细节，作形象化的再现与放大的一种新闻体裁。现在，在各类报纸上，在各种题材的报道中，新闻特写都已成为常见的新闻体裁。它作为一支新闻报道的“轻骑兵”充分发挥了机动灵活的特点，又以其和生动、形象的文字起到了感染读者的作用。一个大的骨干事例，如果情节丰富，通常可以采用新闻特写。如《重庆日报》曾在头版头条刊登的新 闻特写《移民直航专船“刹”了一脚》，讲的是重庆市云阳县外迁去上海的三峡移民船上发生的一件事：为了一位小移民的几包奶粉，运送云阳首批外迁移民前往上海的专船，专门在武汉港“刹了一脚”。一个直航的大船为了一个婴儿的奶粉，中途破例停靠，事情虽然不大，人文意义却不小：政府对移民群体的关怀，社会对儿童的呵护都在其中。这是一个成功的新闻特写作品。它被中国人民大学出版社列入：21世纪新闻传播学系列教材《新闻写作教程》中的一个事例。
在《北京的龙穿上了冰鞋》这篇特写里，作者在文章里有这样一段描写“：观众最喜欢的节目是‘老鹰抓小鸡’。扮演老鹰的是61岁的陆洪义，他的56岁的妻子那金花则扮演保护小鸡的母鸡。扮演小鸡的是二十多个青年和儿童，最小的才四岁。”在这里，作者重墨描写了“老鹰抓小鸡”。为什么呢？一是因为作者对这个节目不陌生——全世界到处都有类似的游戏；更重要的是，这个节目的表演者最具有代表性——他们中最老的61岁，最小的才4岁。中国人民的冬季生活是什么样子？可以说，这个溜冰表演，尤其是这个“老鹰抓小鸡”的节目，就是一个缩影。精炼的语言，准确的描写，极其生动的细节，是新闻特写的关键所在。《北京的龙穿上了冰鞋》，全文也不过几百字，用这么少的文字，却写出了中国人民的风貌，应该给我们以有益的启示。在这里，我想说的是记者在采访时，必须锻炼自己的观察力和洞察力，只有具备了这种能力，你才不会放过那些生动感人的细节
3.首先，现场感会加强街闻的客观弃实性，时读者产生强烈的影响力。新闻的基本功能是告知，它帮助人们清除或减少对外部世界认识的不确定性所谓告知，当然包括了新闻人对于历史现场的感官性知觉的记述。我认为，既然新闻特写特别讲究现场感，不仅要把读者带进现场，而且还要对读者的思想、感情与情绪产生较大的影响与刺激，或者是高兴、或者是气愤、或者是悲伤等。因此注重对事物或人物或环境的局部和细节，用典型细节来表现和描述新闻事件，来刻画人物的性格或现场情感，就成为新闻特写表现现场感的一种突出的和不断需要强化的手段。其所具有的“局部放大”和“拉紧拉近”的效果，记者透过对现场细节的强化处理，往往能让读者获得“以小见大”、“窥一斑而见全豹”的视觉感受和心理感受。
为说明本文观点，在这里我们不妨看看曾获普利策新闻奖的《纽约时报》记者埃。姆。罗森塔尔的新闻特写名篇《奥斯威辛没有新闻》一文中的这段文字:一条长廊，一排排面孔从场上死盯看你。成干上万张照片，囚徒的照片。他们都离开了人世。这些首经站在照相机对的男人和女人都清趁:死亡在子待看们···一个年轻姑娘，大约只有二十二岁，丰消可爱满头金发。她沮柔地笑着，好像想起了什么柑蜜美妙事情。究竟是什么念头在这冷峨舌娘的 脑际闪过呢?她形象在奥斯成辛挂满死难者照片的场上留下的纪念又意味看什么呢?”
在这段文字中，没有任何事件的叙述飞作者一连串现场观察到的细节与形象所告知于公众的，是感官的知觉.由于《奥斯威辛没有新闻》一文属于非事件性闻特写，故尔，记者在那个和平的、阳花灿烂的八月看到、触摸到、感受到的一切:关于奥斯威辛，关于粹法西斯在波兰所建立的那个臭名昭著的杀人场„„那些交错于历史和现实之间的知觉碎片，便成了他想要述诸于公众的报道“内容”。因此我认为场感与现场细节在这里扮演的，己经不是新闻的配角干脆就成了文章的主体。
其次：现场感所体现的重大新闻价位与意义，远远超过新闻事件本身.如果说，《奥》文因其“非事件”的性质，在新闻特写的大家庭中多少显得有些另类的话那么，在下面这篇经典的“事件性”报道中，现场感与现场细节所体现的重大新闻价值，恐怕是任何人都难以忽略的。
至此，我们就更容易理解，在西方新闻史上，为什么出现了那么多的作家兼记者—马克·吐温、杰克·伦敦、海明威、加西亚·马尔克斯~一新闻特写中最具文学意味的表现手法就是描绘现场细节。但完美的、展撼人的描绘不是靠堆砌形容词与无病呻吟，而是靠记者在现场的细致观察、敏锐的思考与犀利的眼光，借助鲜明、生动、清晰的笔法将读者吸引到新闻报道的氛围和意象中来。由此可见，现场感是产生一篇成功的、感人的、有影响的新闻特写的灵魂。
那么，怎样写好新闻特写呢？
新闻特写：即应小处落笔，以小见大；题材小、含义深、字数少、信息量大；透过一个单位、一人、一事，反映具有较强的时代性或具有普遍社会意义的大问题。一般来说，新闻特写报道的往往是现实生活中的一个“点”，把这一“点”放在全局中来衡量，充分认识其社会影响和思想意义。这样提炼的主题才正确、鲜明，才有针对性。
首先，要取其精华，突出最有新闻价值的内容。不搞大而全、小而全的总结式报道，不搞漫无边际的全景式报道，不写罗列条目一二三四五排列式的新闻。要破除“文非三段不成体”的旧观念。其次，要注重时效性。新近的现场情景往往紧扣时代脉搏，牵动万人之心。这种新近现场稍纵即逝，必须快抓快发。在可能条件下，要同步采访，同步写作，同步传播。现场而不新近，再生动也要减弱吸引力、感染力。没有时效，只能是回忆、回顾式的“现场旧闻”。所以，要注意运用灵感思维、超前思维，有时要预见现场的发生发展。要主动出击，而不是守株待兔。
再就是，要具有现场感。新闻特写不是一般新闻的反映式，而是再现式，再现生活的画面。现场在发展变化中，要再现它，就不能是一般的再现，而是动态的再现，进行时的再现。也就是说，新闻特写不是单独的、静止的镜头，而是连续性镜的多镜头组成的生活画面。它最能真切地反映实际生活，具有直观性、客观性，在一些重要问题上还具有证实性。
此外，要短小精悍。要高度概括与精选细节相结合，重点之处要浓墨重彩，一般过程几笔带过。有粗有细，粗中有细。不粗则不短，不细则不活。现场短新闻的短，需要从内容到形式努力锤炼，直至成精品。
总之，要真正使新闻特写在“惜墨如金而又光芒万丈，池水兴波亦复汪洋无际”中展示出“现场细节”的特点。
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