把握叙事视角细品其中真味_叙事人称与叙事视角

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把握叙事视角细品其中真味

何启沪

叙事类的文章，需要先行解决的问题就是视角的选择与确立。常见的有第一人称视角、第二人称视角、第三人称视角及拟人拟物视角。

1．第一人称视角

第一人称叙述的长处是给人以真实、直接、亲切的感觉。

这是我最后一堂法文课！……

我可是凑合着刚会作文！从此我再也不能学法文了！只能到此为止了！……我是多么恨自己啊，恨自己浪费光阴，恨自己缺了课跑去掏鸟窝、到沙亚河上去滑冰！我那几本书，刚才我觉得那么讨厌，背着那么重的文法、圣徒传，现在就像是多年的老友，离开它们会叫我十分伤心了。对哈迈尔先生也是这样。一想到他就要离开这儿，从此再也见不着他了，责罚我，戒尺打我的事，全都忘了个干干净净。

这是小法朗士在“最后一课”上的感情巨变。在这颗天真纯洁的童心中，法国人民的爱国主义精神表现得何等真挚动人。如果变换角度，以第三人称描述，其效果显然要打折扣。但用第一人称的局限也是非常明显的。因受“我”生活范围的制约，相对来说，所展现的时、空会显得比较有限；无法描摹他人的内心世界；不能全视角地反映生活。我们很难想象得出能够用第一人称写出《水浒传》。

2．第二人称视角

用第二人称“你”来叙述在小说中很少见，且往往是一两句话用在文章的精彩之处，起画龙点睛的作用。比如说，当作者企图讲个感动人心的故事，写到主人公“他激动得哭了”，这时再换上第二人称，“你能不哭吗？”就很容易引起读者感情上的认同，拉近作者与读者间的距离。通篇用第二人称来叙事，很不容易。

20世纪20年代的许杰写过一个短篇《你的心曲》。小说中“你”的父亲嫌贫爱富，将“你”逼嫁给一个半白痴式的男人，由“你”来把握他家的财政大权。外表看来，既不受制于其夫，也不乞求于他人，真是万事如意。但从“你”的生活和行动中，看出了“你”因婚姻的不幸而郁闷和悲哀。小说中这样写道：“我早就窥探出你的底奥，照澈你的心肝──你所缺少的，呵！简直是非同小可，简直缺少了最高的灵魂，简直丧失了无上的生命！呵，那是何等的不幸呀！你简直是没有灵魂与没有生命的躯壳！你一定可以谅解，这不是我故意的挑拨，那是你自己心坎中永久压抑着的悲哀……”

这一稳操分寸、新颖别致的视角，立即推倒了作者、读者和人物之间的屏障，而使被描写者直接站在读者面前，开始了对话与交流，把“你”这个女主人公复杂的灵魂挣扎淋漓尽致地展现出来。

林斤澜写的短篇《酒言》，通篇实际上是“我”在酒席上的一通醉话，还写出了另一主要人物“你”。而广大读者似乎都成了席间坐客，放箸引颈，正吃惊地听着那醉话。

刘心武说：“用‘你’的称谓写成的小说，倘若作者所选取的那个‘你’是与读者在时、空上相隔甚远的人物，恐怕就很难引起兴趣和共鸣。”这话非常有理。总而言之，用第二人称叙事不易掌握，要慎重用。

3．第三人称视角

由于没有视角限制，作者成了全知全能的上帝：无论是大庭广众之中的争吵打斗，还是夜半卧榻上的苦思冥想，他都能一一道出。它的最大优点是比第一人称和第二人称在叙事方面都更方便。它最适合写场面多、人物多、情节复杂的事件。但对于每个人物的内心世界，用第三人称常常无法一一进入，常借助动作、语言才能反映出来。因而，叙事不够亲切，缺

少感性，难以触动读者心底的那根弦，不能引起读者的感同身受。而叙事时又总把读者排斥在外，不像第一、二人称那样，好像作者在与读者交谈似的。

4.拟物拟人视角

夏目漱石《我是猫》中的猫公，博学多识，通晓古今。猫公针砭时弊：“咱家不清楚使地球旋转的究竟是什么力量，但是知道使社会动转的确实是金钱……连太阳能够平安地从东方升起，又平安地落在西方，也完全托了实业家的福。”猫公批评大和魂说：“因为是魂，才常常恍恍惚惚。东乡大将有大和魂，鱼贩子阿银有大和魂，骗子、拐子、杀人犯也都有大和魂。‘大和魂！’日本人喊罢，像肺病患者似的咳嗽起来，百米之外，吭的一声。”将人幻化成猫，这是拟物。从另一方面看，把猫写得有人性，又有些像拟人。

再如卡夫卡的《变形记》，格里高尔一夜间变成了一只大甲虫，他的叙述视角就转换成为了甲虫的视角，比如“喜欢倒挂在天花板上”，“身体可以轻轻地晃来晃去”等。虽是拟物，通过物的眼睛来反映人性和世界，但物（比如猫和甲虫）又有着人的心理活动，这又像是拟人。这种“人”中有“物”性，“物”中有“人”性的视角独特新奇，区别于以上三种视角，自是一种风格。