播音发声_播音发声一

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下篇 播音发声

第一单元 播音发声概说

二、播音对声音的基本要求

1、清晰纯净，自然流畅 ；

2、宽松通畅，圆润明朗 ；

3、色调丰富，运用自如。

三、发声基础

1、发声的生理基础

①动力系统——由肺、气管、胸廓以及隔肌、腹肌等器官和相关肌肉组成。

②声源系统——主要指喉和声带。

③成音系统——即共鸣系统，声道在喉以上主要有喉腔、咽腔、口腔与鼻腔；喉以下有胸腔。

2、发声的物理基础

①音高 ②音强

③音长 ④音色

3、发声的心理基础

涉及听觉机制产生的一系列信息在神经、大脑中的反应和感知，这是发声的心理基础。

四、播音发声的特点

播音员和主持人发音吐字的综合感觉：声音像一条弹性的带子，下端从下腹拉出，垂直向上，至口咽腔，沿上腭中纵线前行，受口腔的节制，形成字音，字音好像被吸着而挂在硬腭前部，由上门齿处弹出，流动向前。第二单元 呼吸控制

二、播音对气息的要求

稳劲、节省、持久、自如、协调。

三、播音发声采用胸腹联合式呼吸法

胸腹联合式呼吸总的感觉：随着气流从口鼻同时吸入，两肋向两侧扩张，同时腰带感觉渐紧，小腹控制渐强。呼气时，保持住腹肌的收缩感，以牵制隔肌与两肋使其不能回弹。随着气流的缓缓呼出，小腹逐渐放松，但最后仍然要有控制的感觉。而隔肌和两肋则在这种控制下，逐渐恢复自然状态。

腹壁站定：腹壁站定状态是指随吸气运动，上腹随两肋打开，稍有突起。腹壁站定既是上腹保持住的感觉。

“气乃情所至”气息控制的枢纽是感情的运动。换气的基本方法：偷气 抢气 就气 第三单元 口腔控制

加强口腔控制是保证播音发声质量的关键

播音发声对吐字的要求可以归纳为一下几个内容：准确、清晰、圆润、集中、流畅。

咬字器官和吐字归音

一、咬字和咬字器官

咬字的过程：由肺呼出的气流通过声带发出声音，经咽腔到达口腔，在口腔内受到各种节制而形成了不同的字音。这个节制的过程我们叫做咬字的过程。咬字器官：口腔内对声音起节制作用的各个部位，就是咬字器官。（双唇、舌、颚）

二、吐字归音

汉语言结构特点：

吐字归音的要领：出字有力，叼住弹出；立字饱满，拉开立起；归音弱收到位，趋势鲜明。

枣核形：它是指头、腹、尾俱全的音节吐字的状态而言，字头叼住弹出，字腹拉开立起，字尾到位弱收，合起来成为一个两头小中间大的“枣核形”。

三、咬字器官互相配合的要领

1、打开口腔

2、力量集中

咬字器官力量的集中是使声音集中的重要一环。而咬字器官力量的集中主要表现在唇和舌上。

唇的力量要集中到唇的内缘，集中到中央三分之一处。

舌的力量集中，发音过程中舌体要取收势。

3、应明确声音发出的路线和字音着力位置

声音应该沿软腭、硬腭的中纵线推到硬腭的前部，这条中纵线，即使声音发出的路线。

声挂前腭：由喉发出的声束经咽腔沿上颚中纵线前行，向硬腭前部流动冲击，从而使字音有挂在硬腭穹窿前部的感觉，并由上唇以上的部位透出口腔。

口腔控制训练

一、简述口腔控制

二、口腔控制练习

2、字头出字叼住弹出

3、字腹拉开立起

4、字尾归音弱收到位

5、整个音节形成“枣核形”的练习

“枣核形”是一种比喻。声音是看不见的，但“枣核形”的意念，有助于我们在音节发音时，把握各部分口腔控制，形象地显示了出字、立字、归音这个吐字归音的全过程。第四单元 喉部控制 制声机理

一、声音的产生

气息由下向上的定向输送过程中，声带产生了开?a闭?a开?a闭的周而复始、连续开闭的高速运动，声带颤动，空气产生了疏?a密?a疏?a密的变化，声波就此形成。

二、声音的变化

1、音高的变化

音高及其变化，是指基音的频率及其变化。在保证音色和谐的前提下，人支配自己的音调发生高低变化的能力范围，在艺术发声中称为“音域”。音域的宽窄，是发声能力的重要标志之一。

2、音量的变化

音量及其变化是指声音的强弱及其变化。

3、音色的变化

音色是指在相同音高和相同音量的前提下，一种声音所具有的本质性征。包括两个具体概念（语音音色和嗓音音色）和一个相关概念（声音色彩）。

4、音长的变化 音长的变化是由声带振动时间长短决定的，与声带振动的状态并无直接关系。喉部控制要领

一、喉头相对稳定

喉头位置的调整要通过对喉外肌的控制来实现，可采用如下步骤和方法来实现：

1、有意提起、降下喉头，反复进行，使其灵活自如。

2、用手指弹击甲状软骨板，确定基准位，喉头垂直位移的训练以此为中心点。

3、发音时，舌位的高低、前后及口腔的开合都会连带喉头上下移动，比如在发舌位偏高或偏前的元音时，喉头往往自然上提，相反情况下则自然下降。

二、喉头相对放松

为使播音嗓音达到纯净、自然、持久、丰满和富于变化的境界，需在喉部放松的状态下，逐步实现喉部发声能力和控制使用能力的提高。

三、喉部控制与呼吸控制、口腔控制配合有控制的一定强度、一定流量的气流在通过喉部的声门时，由于声门的控制状态不同，声带松紧、薄厚的变化，发出了频率不同，音色有变化的喉元音，经咽腔到达口腔，在口腔内受到咬字器官的各种节制，才变为负载一定意义的语音传递出来。播音发声的特点：播音是“以实为主，虚实结合”的音色为基本色彩声音 播音吐字的要求：准确 清晰 圆润 集中 流畅 吐字归音的要求

第五单元 共鸣控制 一 共鸣的概念

气流冲击声带产生的喉原音很微弱，在经过共鸣后得到扩大和美化，形成不同的语音音色，形成不同的声音色彩。

一个物体振动发声，引起另一个物体的振动，使之产生共振的现象，被称之共鸣 二 共鸣腔

A 胸腔 B 喉腔 C 咽腔 D 口腔 E 鼻腔 F 头腔 四 播音共鸣的特点：

以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为基础的声道共鸣方式。

播音发声对共鸣的控制，是一种综合的控制过程，要保证呼吸控制口腔控制喉部控制和共鸣控制的协调统一。五 共鸣

[三] 共鸣的圆通与协调

整体感觉：声音象一根弹性的声柱，由胸部的支持垂直向上，到口咽处流动向前，高、中、低部共鸣的配合和转换自如流畅。

共鸣控制也是对于发声状态的调整，积极的状态才能产生积极的声音，控制状态实际也是控制共鸣腔壁。

第六单元 声音弹性 一 什么是声音弹性

声音弹性是指播音时声音形式对于人们变化着的思想感情的适应能力，即声音随感情变化而来的伸缩性、可变性。二 声音弹性的表现

1、声音具有可变性

2、声音的变化呈现对比性。

3、这种对比具有层次性。

4、声音的弹性变化不是以单项对比的形式出现的，而是以多种对比项目的复合形式出现的。

三 声音弹性的获得

获取声音弹性的必要条件：思想感情是运动的，声音是可控的。

1、内容是依据。

2、能力是基础。

3、分寸是保障

第七单元 情声气的结合播音创作中情是内涵，是主导；声是形式，是载体；气是动力，是桥梁。气随情动，声随情出，气生于情而融与声。

一、播音中思想感情的运动

1、源自具体稿件或话题，服务于播出目的。

2、真挚而有控制，感而不入。

3、丰富细腻，随时可以调度，不断运动。

二、播音中的声音

1、朴实明朗，自然真挚，准确规范。

2、刚柔并济，虚实结合，具有较强的感染力。

3、幅度不大，层次丰富，变化多样。

三、播音中的气息

持久稳定，进气无声，呼气有力且时间长，能随感情的变化进行自动而细微的调整。

四、情、气、声三者关系：

情感运动----气随情动-----声随情变

1、感情体验是获得气息和声音变化的基础。

2、气息是联系感情与声音的桥梁。