周志强京胡基功教学浅谈_周志强教京胡红娘
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周志强京胡基功教学浅谈
感谢常秋月提供照片
京胡是一种个性很强的乐器，它很“霸气”。有人称京胡是噪音乐器，很难控制。说它象一匹脱缰的野马，不好驯服，要想降伏它就得下大功夫。我认为京胡演奏应该广泛吸取民乐、西洋乐之长处，力求音色的纯美、音乐性要强，这样才会产生艺术生命的活力。有的爱好者功夫没少下，练得很刻苦，但收效不大，拉出的声音总是不悦耳，这说明基本功欠缺或练功不得当。有不少京胡爱好者存在音准与节奏的问题，尤其是拉西皮时把位就更不准了，音不准就很会难听，大家一定重视音准和节奏，《音准与节奏是艺术的生命、是音乐的灵魂》所以说多练基本功是非常必要的。虽然说练基本功枯燥无味，但它会起到事半功倍的效果。在京胡教学光盘中有诸多的名琴师教京胡很到位、很细致、社会影响很大，很受京胡爱好者的欢迎。我在这里主要讲一下右手的运弓、左手的基本技巧，容易出现的问题、容易忽视的问题、但又是极其重要的问题；
下面我先讲一下右手的运弓，正确的运弓原则是：“平、直、匀、实”四大要领。不正确的运弓是：“昂、垂、悬、摆”四大要害。
平：马尾始终和琴筒、琴杆贴紧，弓子运动要平稳，不可忽上忽下，运弓不平稳是常见的毛病，也叫“翘板式”运弓。拉弓时右手抬的过高，使马尾离开琴筒。推弓时右手又压的太低，使弓尖翘起，（示范）另一种是右手持弓时向里扣腕弓杆碰擦琴弦（示范）过于折腕则弓杆又碰到琴筒，（示范）这两种毛病不但造成手腕紧张，还容易出现杂音，正确运弓应该是马尾与琴弦始终保持90度角（示范）
直：运弓时马尾成一条直线，不要内外摆动，无论是拉里弦还是外弦，马尾在运行中不能离开琴弦、琴杆、和琴筒。尤其拉里弦时千万不可离琴杆太远，（示范）运弓是不是一条直线，看松香的磨擦面就会一目了然，俗话说，会拉的一条线，不会拉的一大片。（拿琴对比）
匀：是指运弓的全过程速度和力度要均匀，不能忽快忽慢，忽强忽弱，拉弓和推弓都要保持平稳、均匀，不能出现杂音，（示范）从弓根到弓尖要掌握一
其右手，跟写毛笔字一样，初学毛笔时，描红模子手是抖的，那就是运笔不匀。跟运弓一样右手功力增强了，自然就会均匀而有力。
实：指运弓发音纯厚坚实，京胡的运弓和其它弦乐的运弓不太一样，最明显的区别就是马尾紧贴琴杆。尤其拉外弦时，右手必须向外用力，手指持弓、琴弦、琴杆这三个点，形成一种杠杆作用，（示范）但是，要掌握好度，找它的最佳饱和点，不能太用力，用力过大声音就背过去了，拉里弦时，除了不离开琴杆外，右手大拇指、食指、中指捏住弓杆，最重要的是无名指用力向里勾马尾，这样声音才会纯厚坚实。
“昂、垂、悬、摆”四大要害，它是：平、直、匀、实的反意，什麽叫昂、垂、悬、摆”四大要害？（示范）京胡的运弓在做到平、直、匀、实的前提下，才能轻松自如的发出高爽、脆亮、饱满、圆润的音色，这才是京胡的最大特点。
我们可以做几个练习，长弓，也就是慢弓，2 2 5 5 大臂、小臂、腕子动作要谐调，象鱼儿摆尾的动作，（示范）但不要太大，太大了会形成折腕子，也叫“磕头腕子”（示范）大臂不要太大,先出肘是错误的.没有腕子也不对，叫“死腕子”（示范）掌握好度很重要。我们一边练习，一边找感觉，找感觉的同时要动脑子，如何把握好这个度。（慢弓、中弓、顿弓、）
以上讲的是运弓，下面讲一讲左手的技巧：
滑音、从一个音滑到另一个音叫做滑音，滑音要甜而美。在京剧音乐中，多种滑音技巧对表现各种不同行当，不同流派的唱腔风格和韵味是独具魅力的。京胡中上滑音、下滑音、回滑音用的比较多，例如：西皮的3
由 5 滑到3 叫做下滑音，滑音时一定要圆，中间不能有断痕，给人一种甜美的感觉。（示范）
太大的滑音会太切、太腻容易出现怪味。（示范）太小的滑音不到位使音色干枯无味，（示范）所以说我们要掌握好这个度非常重要。回滑音比如：西皮的5 这个音很关键，既不要太纯（程派拉法除外），又不要太噪，（示范），正确的演奏方法是：有一种又沙又甜的味道，比如：我们吃西瓜，又脆、又甜、又沙的大西瓜，（示范）是一种先虚后实，虚实结合的技巧。但是，拉里弦的 时绝对不能有沙音，（示范）要坚实浑厚，我们要掌握要领，更重要的是找感觉，感觉这东西有时用文字和语言是表达不出来的，只有心领神会。
第二，打音、打音要脆而亮，打音是装饰音的一种，在旋律上方二度的手指迅速打弦以装饰本音位叫做打音。打音一般是食指按弦中指打（示范），中指按弦无名指打（示范），空弦时用食指打（示范）。小指一般不打，打弦应该是二度（示范）不能小三度、更不能大三度（示范）象蒙古草原的马叫味。
练习时最好一弓打四下,然后六下,八下（示范），这样既练了打音，又练了右手的运弓，左手不要僵，要松弛。演奏任何技巧都要放松，松弛。但一定要把握住：松弛不等于松懈，圆不等于水，流畅不等于平，所以把握好度，尤为关键。打弦一般打四下，如：二黄原版（示范），还有短打，也叫快打。西皮的无名指用的较多，一般快打三下（示范）。这种快打弦是肌体的一种手指神经震颤的感觉。好象触电的一刹那，（再示范）靠单纯的指打是完成不了的。这是我的一点体会，也许用语言表达的不准确，还是找感觉吧。
第三董音：这是京胡的最大特点，比如：二黄的7 和1 西皮的 和2 要拉的厚而足（示范）。京胡的这个音叫法不统一，有叫虎音的、有叫筒音的、甚至还有人叫泛音，等等。。。我个人认为叫董音比
据说早年间京胡大师杨宝忠先生到厂甸，看到旧货摊有一个老笔筒，用重金买下，做了一把胡琴，声音非常浑厚，里弦董董的，取名叫大董。因此，董音的叫法就流传开来了。这是一个小典故。董音的要领，比如二黄的 食指绝对不能抬起原位按住弦，中指一虚一实，注意中指虚而不离，找厚音。（示范）。二黄的 也是这种方法，食指不要抬起原位按住弦，中指和无名指一虚一实，注意中指和无名指虚而不离，找厚音。（示范）。有些京胡爱好者不正确的演奏方法（示范。。全抬起，上下移动这都是不正确的）
第四揉弦：左手指利用腕、掌的小摆动，在琴弦上有节奏的揉动，使弦音发出一张一驰，一松一紧的变化，形成一种连续，有规律的颤动，这就是揉弦。一切拉弦乐器都离不开揉弦。由于京胡的弦特别硬，加上它固有的，不同一般的韵味，揉弦对于京胡演奏来说，是相当的重要，韵味的好与坏完全取决于揉弦和滑音的正与否。揉弦一般大都采用滚揉式，滚揉的方法是：手指在弦的本音位做上下原位滚动（示范腕、掌、指、要谐调），频率不要太快（示范）。不要过大上下移动揉弦，这种揉弦会使本音位漂浮不定，给人一种麻乱心慌之感（示范）。揉弦应该注意，虎口夹担子不要紧张、呆板，要自然放松，肩、臂、肘、要自然下垂，千万不要较劲。注意,揉弦时琴身不要抖动（示范）。一个琴师揉弦的好与否，取决于他自身音乐素质的高低。另外，有的操琴者在揉弦时，由于紧张呆板，越揉越往下，不知不觉的音就高上去了（示范）西皮 5 一高，6 肯定高，里弦的 2 都要偏高，整个音程关系都变了，听起来很不悦耳，一指、二指偏高，当拉空弦3 时，自己就感觉音低了，因此，就落千斤，对于大乐队尤其是四根弦的弹拨乐来说是件很头疼的事，所以我们操琴者必须对此引起极大的重视，注意音准。还有一个非常重要的一点是：京胡与其它拉弦乐不同，左手运用的是保留指，也就是说第三指按音时一指二指不离开琴弦，第二指按弦时一指不离开琴弦，这就叫做保留指。它的作用是发音浑厚、扎实。再有需强调的是注意大二度、小二度的关系，3 4 之间 1 之间是小二度的半音关系，绝不能平均指，平均指奏出来的效果用二黄把位来说明4 是升 4，7是降
7，这样的手法演奏出来的音乐和唱腔是不悦耳的，个别特殊升降音除外。
第五大抖弓：大抖弓和其它拉弦乐的演奏大致相似，用弓尖进行快速的推拉，抖弓时肩、臂、肘、虽然用力，但不能僵硬，肩关节尤其要放松，关键以小臂带动手腕急速抖动，发音要均匀，清晰（示范）。抖弓一定要靠近弓尖部位，有的人抖弓用中弓，抖的速度慢而不匀（示范）。有的太僵，抖着抖着突然没音了，僵住了。正确抖弓的效果应该是密而匀。
第六开花音：开花音是京胡演奏中非常特殊的技巧，在所有拉弦乐中，只有京胡有这种独特的技巧。开花音是具有强烈爆发力的弓法，和轻而虚按、先虚后实的指法演奏出特别刚劲有力的声音。开花音分为拉弓开花音和推弓开花音，拉弓比推弓用的多，推弓难度较大，开花音一般在二黄的 6 西皮的 1 用的比较多。（示范）。开花音极需双手配合得当，开花音要求纯度高，声音的感觉要透明，象哨子一般透彻、明亮具有震撼力和穿透力，坚决杜绝杂音，噪音，否则还不如不用。下面我们练习一下：右手运弓要有爆发力，从弓根到弓尖急速拉出，运弓的速度就是力度，比方说，汽车的速度越快，撞击的力度就越大
（右手示范）。
我们再
虚后实（示范二黄西皮）。
我再介绍推弓的开花音，推弓开花音的方法同拉弓开花音方法基本相同，不同的是拉弓开花音的爆发力点是在弓根，推弓开花音的爆发力点是在弓尖，正好相反，但增加了极大的难度。更需要双手的配合（推弓示范）。„.我们在练开花音时肯定会遇到刺耳的杂音，我们要用脑子来练琴，想一想右手的爆发力需用多大的力，左手指的按弦松弛到什么程度为最佳？这就要找感觉，把握好度，以上我经常谈的度，这个度非常重要也非常奇妙，不但拉琴把握度，做任
何事都有个度，把握好度就是胜利者，把握不好度就是失败者，在艺术上把握度的高与低，乃是艺术家与一般从艺人员的最大区别。就这机会，我再谈谈调门的定弦问题：西皮定6—3，二黄定5—2，反二黄定1--5,我绘制了一个《京胡定弦一览表》供大家参考，《京胡定弦一览表》 西皮:6--3 D 调: 内弦定
B
---------
外弦定
# F
bE 调: 内弦定
C
---------
外弦定
G
E 调: 内弦定
#C
---------
外弦定
#G
F 调: 内弦定
D
---------
外弦定
A
#F 调: 内弦定
bE
---------
外弦定
bB
G 调: 内弦定
E
---------
外弦定
B
二黄: 5--2 C 调: 内弦定
G---------
外弦定
D
#C 调
内弦定
#G-----------外弦定
#D
D 调: 内弦定
A---------
外弦定
E
bE 调: 内弦定
bB---------
外弦定
F
E 调: 内弦定
B---------
外弦定
＃F
F 调: 内弦定
C---------
外弦定
G
F 调: 内弦定＃C---------
外弦定
# G
G 调: 内弦定
D---------
外弦定
A
＃G 调: 内弦定
bE---------
外弦定
b B
A 调: 内弦定
E---------
外弦定
B
反二黄: 1--5 G 调: 内弦定
G
---------
外弦定
D
＃G 调: 内弦定
#G
---------
外弦定
＃D
A 调: 内弦定
A
---------
外弦定
E
bB 调: 内弦定
b B
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外弦定
F
B 调: 内弦定
B
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外弦定＃ F
C 调: 内弦定
C
---------
外弦定
G
D 调: 内弦定
D---------
外弦定
A
＃D 调: 内弦定
#D---------
外弦定
bB
E 调: 内弦定
E
---------
外弦定
B
有不少地区的专业和爱好者习惯用几个眼来定调门，比如说，我唱西皮四个眼。那么眼的说法是怎么来的哪，过去是用笛子定音，按几个手指就是几个眼，我给大家绘制一个京剧调门用D调膜笛定音对照为了让大家更快捷的了解眼和调的关系，我绘制一个《京剧调门用D调膜笛定音公式表》请看：（上图）注：曲谱栏目有可下载的“京剧调门用膜笛定音对照图”
下面我再谈谈用工尺谱定调。工尺谱与C D E F G A B的关系（上尺工凡六五乙）
C 调 ————尺字调
D 调 ————小工调
bE 调 ————凡字调
E 调————
爬半调（俗称）
F 调 ————六字调
G 调————正宫调
A 调————乙字调
bB 调————上字调
如果有的调门升半个，后面就加个半字。比如：
#C 调————尺字半调
# D调————小工半调（通常用二黄）
#F 调 ————六字半调
#G 调————正宫半调
不过我还是建议大家用C D E F G A B来说调门的高低为好，这样比较科学，比较统一，我们应该做到与社会接轨、与国际接轨。到任何艺术团体的乐队一说，人家都会明白。以上的工尺谱与眼字调只是供大家参考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我们还是用最科学，最现代，最统一，最方便的，C D E F G A B来说调门的高低为好..在这里我还要更正一些不正确的说法，无论我们定什么调都应该以“1”为准，比方：唱西皮E调我们应把里弦定为#C，在南方、香港、台湾、新加坡等地，不少人都把内弦的定音称为所唱的调门，这是不正确的。也就是说他们把西皮E调称为#C调，这就错了。我们试想一下，用西皮E调琴拉二黄应该变为#F调，但里弦定音仍然还是#C，还能称为#C调吗？所以，科学合理的叫法应该以调的“1”为准，不应该以内弦的定音称为所唱调门。
我个人认为，不同流派的演奏，就有不同流派的韵味和不同流派的风格，它们之间具有自己独特的个性，也有很大的共性。不管拉哪一派，都需要有坚实的基本功，没有良好的基本功，拉哪一派都不会有很好的起色，所以练好基本功极为重要。为了使广大京胡爱好者学习方便，我编了常规口诀、技巧六字禅、方法八句言不成体统的顺口溜：
常规口诀：
欲强先弱
欲弱先强
强时如暴雨骤、雷鸣闪电
弱时如轻飘杨絮、微风拂面。
以静待动
静如平湖秋水明月，动如大鹏展翅云天。
技巧六字禅：滑、打、董、揉、抖、开。
（1）滑音：甜而美
（2）打音：脆而亮
（3）董音：厚而足（4）揉音：正而帅
（5）抖音：密而匀
（6）开花音：透而明。
方法八句言：
甜而不腻、美而不艳。
慢而不拖、快而不乱。
弱而不虚、强而不噪。
蜻蜓点水、似断非断。
起收清楚、全局观念。
呼吸均匀、气息贯穿。
一通百通、举一反三。
掌握要领、情字当先。
以上是我个人的一点操琴体会，寥寥闲侃，诚望专家、老师、同行及广大的戏迷朋友们不吝指正。在本教学栏目接近尾声时，我想引用京胡鼻祖徐兰沅先生的绝妙格言作为结束语，以此来激励我们！徐先生的操琴艺诀是我们学习的座右铭。我们应该很好的从中吸取丰富的营养。（周志强）
附：徐兰沅操琴艺诀:
腔调简单、格局严紧 变化翻新、出神传情。
指 法 虽 清 能 净 抑 扬 顿 挫 需 明 传 神 传 情 表 戏 情 方 称 艺 术 之 精。
胡 琴 拉 法 需 刚 柔 又 有 骨 头 又 有 肉 用 刚 用 柔 看 唱 法 表 达 感 情 是 高 手。
技 艺 必 须 苦 钻 研 大 方 不 俗 要 自 然 掌 握 尺 寸 是 重 要 腔 调 追 随 要 包 圆 刚 柔 顿 挫 看 唱 法 拉 花 容 易 干 净 难 每 字 内 中 均 有 法 感 情 滋 味 紧 相 连 经 验 丰 富 少 出 错 火 候 炼 成 心 自 安。
西皮:6--3 D 调: 内弦定 B---------外弦定 # F
bE 调: 内弦定 C---------外弦定 G
E 调: 内弦定 #C---------外弦定 #G
F 调: 内弦定 D---------外弦定 A
#F 调: 内弦定
bE---------外弦定 bB
G 调: 内弦定 E---------外弦定 B
二黄: 5--2
C 调: 内弦定 G---------外弦定
D
#C 调 内弦定 #G-----------外弦定 #D
D 调: 内弦定 A---------外弦定
E
bE 调: 内弦定 bB---------外弦定
F
E 调: 内弦定 B---------外弦定 ＃F
F 调: 内弦定 C---------外弦定
G
＃F 调: 内弦定＃C---------外弦定 # G
G 调: 内弦定 D---------外弦定
A
＃G 调: 内弦定 bE---------外弦定 b B
A 调: 内弦定 E---------外弦定 B
反二黄: 1--5 G 调: 内弦定 G---------外弦定 D
＃G 调: 内弦定 #G---------外弦定 ＃D
A 调: 内弦定 A---------外弦定 E
bB 调: 内弦定 b B---------外弦定 F
B 调: 内弦定
B---------外弦定＃ F
C 调: 内弦定
C---------外弦定 G
D 调: 内弦定
D---------外弦定 A
＃D 调: 内弦定
#D---------外弦定 bB
E 调: 内弦定
E---------外弦定
B
有不少地区的专业和爱好者习惯用几个眼来定调门，比如说，我唱西皮四个眼。那么眼的说法是怎么来的哪，过去是用笛子定音，按几个手指就是几个眼，我给大家绘制一个京
剧调门用D调膜笛定音对照为了让大家更快捷的了解眼和调的关系，我绘制一个《京剧调门用D调膜笛定音公式表》请看：（上图）注：曲谱栏目有可下载的“京剧调门用膜笛定音对照图”
下面我再谈谈用工尺谱定调。工尺谱与C D E F G A B的关系（上尺工凡六五乙）
C 调 ————尺字调
D 调 ————小工调
bE 调 ————凡字调
E 调———— 爬半调（俗称）
F 调 ————六字调
G 调————正宫调
A 调————乙字调
bB 调————上字调
如果有的调门升半个，后面就加个半字。比如：
#C 调————尺字半调
# D调————小工半调（通常用二黄）
#F 调 ————六字半调
#G 调————正宫半调
不过我还是建议大家用C D E F G A B来说调门的高低为好，这样比较科学，比较统一，我们应该做到与社会接轨、与国际接轨。到任何艺术团体的乐队一说，人家都会明白。以上的工尺谱与眼字调只是供大家参考，了解一下就可以啦，不宜提倡，我们还是用最科学，最现代，最统一，最方便的，C D E F G A B来说调门的高低为好..在这里我还要更正一些不正确的说法，无论我们定什么调都应该以“1”为准，比方：唱西皮E调我们应把里弦定为#C，在南方、香港、台湾、新加坡等地，不少人都把内弦的定音称为所唱的调门，这是不正确的。也就是说他们把西皮E调称为#C调，这就错了。我们试想一下，用西皮E调琴拉二黄应该变为#F调，但里弦定音仍然还是#C，还能称为#C调吗？所以，科学合理的叫法应该以调的“1”为准，不应该以内弦的定音称为所唱调门。
京剧锣鼓经
京剧锣鼓经
（一）上天梯（节节高）不拉 台| 仓 才 ||：仓 才：||：仓：|| 仓 才 | 仓 0 || 小回头（大锣圆场）| 0 嘟噜 | 拉八 大台 | 仓 才 |仓 才|仓才 嘟噜|拉巴 大台|仓郎 才来||：仓 才：||仓才| 仓— || 紧锤尾（硬三击）
1、| 大大 | 贲儿贲儿 | 仓才 | 仓 | 仓 ||
2、| 大大 | 贲儿贲儿 | 仓 才| 令 | 仓 || 大锣打上大锣打下 | 0 0嘟噜| 拉大 大台||：仓才 才才 台才 才才：|| 仓才仓才| 仓才 乙才 ||：仓才：|| 仓 才 | 仓— || 小锣上场（圆场）| 多罗衣 | 台大 | 台 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 台 | 台 ||：另台：|| 大 另 | 台另 | 台 || 加饽饽（辟杆）| 大八 大八 ||：仓 才才：|| 仓 才 | 仓 0 || 紧锤（串锤）| 大 大大（台）||：仓 才 ：||：仓 ：|| 大大 |贲儿（衣）贲儿（衣）| 仓才 仓（令）仓 ||一、二、三锣 一锣：
（1）、|（双支）| 仓 0 ||（2）、|（单支）| 台 0 ||
（3）、|八 大 | 仓 0 ||（4）、| 0 嘟噜 | 仓 扑 ||（5）、| 0多罗 |台 大||（6）、| 0 嘟噜 | 仓 大 ||（7）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 仓大 0 ||（8）、| 大大 大大 | 衣大 大 | 台大 0 ||（9）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 仓 0 ||（10）、| 大大 大大 | 衣大 大0 | 台 0 ||（11）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 仓0 0 ||（12）、| 大0 大0 | 大0 大0 | 大大 衣 | 台0 0 ||（13）、| 扎 扎 |仓 0 ||（14）、| 扎 扎 |台 0 ||（15）、| 0 八大台 | 仓 扎 | 扎 扎 ||（16）、| 0 多罗0 | 台 扎 | 扎 扎 ||（17）、| 0 古龙0 | 仓 0 ||（18）、嘟噜---仓0 二锣| 0 八大台 | 顷 仓 || 三锣| 八大 | 仓 | 仓 | 仓 || 闪锤（奥锤）|隆冬 衣大衣台||：仓台 才台：||仓郎 才台 | 仓—— || 小锣导板头 | 0 大大 | 台 台 | 台个 令台 | 乙个 令 台--|| 大锣小导板 | 0 大 大 | 空 才--| 仓个 来才 | 乙 个 台--| 仓
--0 || 大锣导板头 |大 台 | 仓 嘟噜 才 台 | 仓 —— |仓 —— | 台大 0 || 小锣旦下场 | 多罗 | 台大 | 台 | 台大 | 台 | 台大 | 台大 | 台 | 台 |台 | 大 ||：台 | 另：|| 台大 | 台 | 台 || 铙钹凤点头 | 八大 台 |才 嘟… 才台 |才个 另才|乙另 才 || 乱 锤 | 八 ||： 仓 仓仓仓 仓仓仓：|| 仓 才 | 仓 || 大锣水底鱼 | 0 大台 | 仓 才 | 仓嘟 来才 | 仓大八 来才 来才 | 乙个来 仓大八 | 来才 乙个来 | 仓大八 来才乙八乙 | 仓个来才 乙个来 | 仓--|| 京剧锣鼓经(二)
标签： 大锣 小锣 南梆子导板
大锣南梆子导板：|0 大台| 仓 才 | 仓 才 | 空 仓 | 多罗 0 || 小锣南梆子导板：|（一指）台 | 台 | 台 | 令 | 台 | 多罗 0 || 大锣凤点头：
1、大锣凤点头：
（1）、| 八大 台 | 仓 大八 才台 | 仓个 另才 乙台 仓 ||（2）、| 八大 台 | 仓 大八 来七来 |仓个 来才乙台 仓 ||（3）、| 八大 台 | 仓 嘟— 才台 | 仓个 来才 乙个台 仓 ||
2、挎板大锣凤点头：| 大衣 台 | 仓 0 大大 才台 | 仓个 来才 乙台 仓 ||
3、大锣单键凤点头：| 0 大大 | 贲儿（衣）贲儿（衣）| 空 才 |仓个 来才 乙台 仓 ||
4、大锣快凤点头：|0 八大台 | 仓 才台 | 仓 才 | 仓 ||
5、大锣一锣凤点头：|0 大大 大大 | 衣大 大大 | 仓（大）|| 小锣凤点头
小锣单键凤点头：|0 大大 |贲儿（衣）贲儿（衣）|台 台|台个 另台 |乙另 台 || 小锣一锣凤点头：|0 大大 大大|衣大 大大 |台（大）| 小锣旦上场 |：大 大大 大大大大 另 台：|| 多 罗0 另 台 | 另台 多 |多罗0 台 || 小钹水底鱼 |0 大台 | 才 台 | 才大八 才台 | 才大八 才台 才台 乙台| 才个另才 乙台 | 才个 来才 乙八乙 | 才个 另才 乙另 | 才 0 | 小锣水底鱼 |0 台 大大 另另 台 | 另台 另台 乙另台 | 另台 乙另台| 另台 乙大乙 |台儿 另台 乙另 | 台—0 || 小钹撤锣 | 多 多 | 大 大 | 才 | 才大 | 才 | 才大 | 才 大 ||：才：|| 才 另 ||：才另：|| 才 大 | 才 | 才 || 小钹收头 | 隆冬 嘟噜 | 拉大 大台 | 才个 另才 | 乙个另 才 || 铙钹哭头 |0大大 | 衣 衣|才——|才——|才 才|才才 台|才——|| 走马锣鼓 | 大八大八 ||：仓 仓：||：仓 才：|| 仓 才 | 仓才| 仓0 才||：仓 才：|| 仓大八 来才|乙八 大大||：仓 才：|| 仓 才 |仓 才 |仓 0 ||
阴 锣 | 八大 | 仓 才 |仓 才||：仓 台：||仓才 | 仓 | 仓 || 大锣哭头
大锣哭头：|0 大大 | 贲儿（衣）贲儿（衣）| 仓—— | 仓—— | 仓 仓（台）仓 七 台 | 仓—— || 大锣成套哭头：
|大大 大大|衣大 大大 |仓 |……|大大 大大|衣大衣| 空 仓 | …… | 大大贲儿（衣）贲儿（衣）|仓—— |仓——| 仓 仓 |仓七台|仓——|| 大锣1 + 4锣哭头：……|0 衣 大 仓|……|衣 衣 |仓 |仓大衣 空 仓 || 大锣望门哭头（帽子头）：|0 台 | 仓 才| 仓 才| 空 仓 |（多罗）|| 小锣哭头 |0 大大|衣 衣|台——|台——|台 台| 台大 台 | 台——|| 大锣收头
1、大锣收头
（1）、（单键）|0 龙冬| 衣大 衣台 | 仓个 来才 | 乙个来 | 仓 ||（2）（双键）|龙冬嘟噜| 拉大 大台 | 仓个 来才 |乙个来 仓||
2、大收头
| 隆冬 | 衣大 衣台 | 仓 0大大 才台 | 仓个另才 乙个来 仓 ||
3、大锣双收头
（前接快长锤）||：仓七 台七：||空才 仓 乙才乙台|仓 乙才乙台|仓 || 小锣收头 |0 隆冬 | 衣大 衣 | 台个 另台 | 乙个另 台 || 京剧锣鼓经(三)标签： 嘟噜 长丝 软四击头
锣软四击头|八 大八 | 仓 仓 | 顷 仓 || 小锣软四击头|（一指）| 台 | 台 | 另另 | 台 || 小钹软四击头|八 大八 | 才 才 | 令 才 || 小钹圆场 |0 0嘟噜|拉大 大台|才 台||：才台：||：才：||才 台|才— || 大锣撤锣
1、| 0 0嘟噜 | 拉大 大台 ||：仓才 才才 台才 才才：|| 仓才 才才 台才 ||：仓 才：||：仓郎 才台：|| 仓郎 才台嘟噜|仓郎 才台 | 仓 另 ||：台 令：|| 台 大 | 令 台 |令--|台--||
2、| 大 八 大 八||：仓：||：仓 才：||：仓 郎 才 台：||仓郎 才台 | 仓—— ||
3、| 大 台 | 仓 才 仓 才 | 仓 才 台才 ||：仓台 才台：|| 仓郎 才嘟噜 | 仓 台 才 台 | 仓令 台另 ||：台另 台另：||台 大 台 台 | 台 台大 | 另 台 || 小锣撤锣 | 0 嘟噜 拉八 大台||：才 台：|| 才不 台|||：才 台 ：|| 才 台 | 才才 台| 才—|| 撞金钟 | 0 大衣台 ||：仓七… 台七… ：|| 仓 七 台七 台 | 仓个 来台 |乙个台 仓 || 一锤锣 | 0 0嘟噜| 拉大 大台||：仓才 才才 台才 才才：|| 仓才 仓才| 仓才乙才||：仓 才：|| 仓 才 | 仓— || 搜 场 |八 嘟噜 空才 | 仓才 来才| 仓才 另仓 | 另仓 乙才 |仓 0|| 一封书 | 大 八 | 大八 大八 ||：仓 才：|| 仓 才 |仓 才| 仓 || 九锤半 | 冬八 0嘟噜 | 空仓 另仓 | 乙才 仓才 | 另仓 乙才 | 仓
--||（下接流水或阴锣）
接 头 |0 0嘟噜 | 仓 0嘟噜 | 仓 0嘟噜 | 仓 0 ||（下接急急风）导板头
大锣导板头：|大 台 | 仓 嘟噜 才 台 | 仓 —— |仓 —— | 台大 0 || 大锣小导板：| 0 大大 | 空 才 | 仓 来才 | 乙个 台 | 仓 0 || 小锣导板头：| 0 大大 | 台 台 | 台个 令台 | 乙个 令 台 || 帽子头
1、大锣帽子头：|（一指）台 | 仓 才 | 仓 才 | 空 仓 | 仓 |（多罗 0）||
2、小锣帽子头：|（一指）台 | 台 | 台 | 台 大 | 台 大 | 台 | 0 |台 |多罗 0 ||
3、小钹帽子头：| 0 台 | 才 台 | 才 台 | 令才 | 才 | 多罗 0 || 软夺头
大锣软夺头(平板夺头)：| 隆 冬 大 大大 | 仓另才 乙个才 | 空 仓 ||（扎 0）|| 小锣软夺头(平板夺头)：| 隆 冬 大 大大 | 台另台 乙另台 | 另 台 || 小钹软夺头(平板夺头)：| 隆 冬 大 大大 | 才另才 乙个才 | 另 才 || 长丝头
大锣长丝头：|大衣 大大||：仓郎 才来：||：仓 才：||仓 才 | 仓 — ||
小锣长丝头| 大 大大 | 台 另 ||：台 另；|| 台 大 | 台 | 台 || 小钹长丝头|大 大大 | 才 台||：才 另：|| 才才 来 | 才— || 2007-08-28 | 京剧锣鼓经(四)标签： 铙钹纽丝 四击头 大锣四击头
1、|0 大台 |仓— |仓 才台 |仓台 才台 |仓 0 ||（大八）
2、|0 大台 |仓— |仓 才台 | 仓 才 | 仓 0 || 小钹四击头 |0 大台 | 才 | 才 大八 | 才 台 | 才 0 || 大回头 | 0 0嘟噜| 拉大 大台||：仓才 才才 台才 才才：|| 仓才 仓才| 仓才乙才 ||：仓 才：|| 仓 才 | 仓— || 急急风 | 八 八大台 | 仓 才 ||：仓 才：||：仓：|| 仓 才 | 仓 || 扑灯蛾 大锣扑灯蛾
1、|冬八 乙台||：仓个 台台 七台 乙台：||空 哐||：扎扎：||
2、| 大大大大 衣大衣台 ||：仓个 台台 七台 乙台：|| 空 哐 ||：扎 扎：|| 小锣扑灯蛾
|大大大大 衣大衣另||：台 另台 另台 乙另：|| 另台 衣大衣|另 台 ||：扎扎：|| 小钹扑灯蛾
| 大大 大大 | 衣大 衣台 ||：才个 台台 才台 乙台：||才个 台台 才台 乙台 | 另 才 ||：扎 扎：|| 双飞燕 | 衣大 | 衣大大 | 另仓 | 另仓 | 乙才| 仓才 | 另仓 ||
干尾声 | 冬八 乙台 | 仓 0 | 仓 才| 仓仆仆 | 衣扑 衣 | 仓个 来才| 乙个来 仓 || 尖板 | 隆冬 不拉台 | 仓 才 | 仓个 来台 | 才台 乙台 | 仓— || 长锤
1、慢长锤：
| 0 0台 |： 仓 七 台 七 ：|仓七 台七台 | 仓儿令才 乙台 仓 | 大扑 台 仓 ||
2、快长锤：| 0 大大|贲儿（衣）贲儿（衣）||：仓七 台七 ：||仓七 台 | | 空 才| 仓儿 令才 | 乙台 仓 ||
3、摇板长锤（撞金钟）：
| 0 大衣台 ||：仓七… 台七… ：|| 仓七 台七 台 | 仓个 来台 |乙个台 仓 || 夺头 大锣夺头： | 隆 冬| 大大 大（台）| 仓个来才 | 乙台 仓 | 大扑 台 |仓 0 || 大锣变格夺头:(1)| 隆 冬 | 大大 大（台）| 仓个 来才 | 乙台 仓 | 贲儿 贲儿 | 仓 ||(2)| 隆 冬 | 大大 大（台）| 仓个 来才 | 乙台 仓 |嘟----嘟---仓 || 小锣夺头： | 隆 冬 | 大大 大（令）| 台个 令台 乙令台 | 大 | 台 | 台 || 铙钹夺头： | 隆 冬| 大大 大台 | 才个 令才 | 乙台 才 | 大扑 台 | 才 0 ||
纽丝 慢纽丝：
1、| 仑吨 不拉台 | 仓郎 才台 ||：仓台 七台乙台 ：|| 仓郎 才 |仓郎才台| 仓—— ||
2、|冬冬 不拉台|仓0 才0 |仓郎 才台||：仓郎 才台乙台：|| | 仓郎 才| 仓郎 才台 | 仓 || 快纽丝：
| 隆冬 八大台 |仓郎 才||：仓 才：||仓郎 才台 | 仓— || 铙钹纽丝：
| 隆冬 不拉台 | 才台 才 ||：才台 才台乙台：|| 才台 才 |才台 才台|才— ||
京剧锣鼓经(五）
抽头
大锣抽头：|0 0 |冬八 衣台|| |大大 大大| 衣大衣台||：仓 来台 七台 乙台：||仓 才 乙台|仓— || 小锣抽头：
（1）、| 大大 大大 衣大 衣另 ||：台 另台 另台 乙另台：||另台 衣大衣|另台 乙另台||（2）、|大大 大大 |衣大 衣另 ||：台 另台 另台 乙另台：|| 台个 另台 乙另台 || 小钹抽头：（0 龙冬 |衣大 衣台）
|0 0 |冬八衣台||：才个 来才 才台 乙台：||才个 来台 |乙八 乙 |才个 来才 乙台 才 || 搓锤 大锣搓锤：
（1）、| 大大 大大 | 衣大 衣台 | 空哐 乙才 | 空哐 乙才 ||：哐 才：|| 哐才 乙才 |哐 衣大 |哐——||（2）、| 大大 大大 | 衣大 衣台 | 空哐 衣才 | 空哐 衣才||：哐 才：||哐 才 | 哐 | 哐 || 小锣搓锤：
| 大大 大大 | 衣大 衣大大 | 另台 0大大| 另台 0大大（台台 台台）
||：台 台：|| 乙大 大 | 台 || 铙钹搓锤：
| 大大 大大 | 衣大 衣台 | 台才 乙台| 台才 乙台 ||：才 台：||才 才 来| 才— || 脆头
硬脆头：|隆隆 八台||：（嘟）仓— ：||： 大仓：|| 才 | 仓 || 软脆头：| 冬八 嘟噜 ||：仓郎 仓郎 ：|| 仓 才 | 仓 ||（仓 仓）五锤
大锣五锤 | 大台 | 仓 才 | 仓 才 | 仓 || 小锣五锤 |0（一指）| 台 台 | 台 另 | 台 || 小钹五锤 | 0 大台 | 才 台 | 才 台 | 才—— ||
住头
大锣住头 | 0 大台 | 仓 才 | 仓 || 小锣住头 |0（一指）| 台 大| 台— || 小钹住头 | 0 大台 | 才 台 | 才 || 归位
大锣归位 |0 大台 | 仓 嘟噜 才台 | 仓 —— | 仓—— || 小锣归位 |0（一指）| 台 | 大大 | 台大 | 台 | 0 | 大 | 台 || 铙钹归位 |0 大台 | 才 嘟噜 才台 | 才（另）| 才 0 || 京剧锣鼓经(六)叫头 大锣叫头
（1）| 0 八大 | 顷仓 | 扎 扎 扎 扎 | 大台| 仓 才 | 仓才 | 仓 ||（2）、| 0 八大 | 顷仓 | 扎 扎 扎 扎 | 八 大八 | 仓 仓 |令仓 || 小锣叫头
|0 多罗 | 台 | 扎 扎 | 扎 扎 |衣大 衣|台台|令 令| 台 || 小钹叫头
（1）、|0 八大 |令才 | 台台台台 | 大台 |才 台 |才 台|才— ||（2）、| 0 八大|令才| 台台台台 | 八 大八 | 才 才 | 令 才 || 冲头
1、大锣冲头
|八 嘟噜 ||：仓 才：|| 仓 才 | 仓 ||
2、小钹冲头
| 八 嘟噜 ||：才 才：|| 才 台 | 才 | 长尖 大锣长尖
|0 大台| 仓才 才才 | 才 才 ||；仓 才：|| 仓 才| 仓— || 小钹长尖：
|0 大台|才---||：才 才：|| 才 才 | 才 || 马腿 |0 嘟噜 拉大|乙八 乙台||：仓个 另才 乙个来：|| 仓 0 || 扫头 慢扫头
1、| 0 台嘟噜 ||：仓 才：||仓 才嘟 |仓郎 才台| 仓郎 才大 |仓个另才乙来仓 ||
2、| 0 台嘟噜 |仓 才|仓台 才台 ||：仓 大大：||仓大 乙个| 仓 才 | 仓台 才台 | 仓郎 才大 | 仓个来才乙来仓 || 快扫头
| 0 台嘟噜 ||：仓 才：|| 仓 | 仓才 仓大八 | 仓 | 仓 | 令 | 仓 || 京剧武场--京剧锣鼓经 住 头：
（大锣）大 台 仓 七仓 大衣 台 仓 七 仓
大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）
（小锣）台.大 台
小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）
（铙钹）大台 七 台七 大衣 台 七 台七
多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。小钹（镲锅）住头用于走边唱曲牌的结束。收 头：
（大锣）衣 大 衣 台 仓 令 七 乙台 仓 0 隆冬 大 大 大台 仓 令 七 乙台 仓 0 0 多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。
衣 大 衣 台 仓 大大 七台 仓 令 七 乙台 仓 0 这种收头多用于结束上板的歌唱。如“宇宙锋”的反二黄慢板的结束。（小锣）衣 大 衣 台 令 台 乙令 台 0 多用于小锣开唱的摇板，原板。二 三 锣：
：台 台 ：（话白或唱）台 令 台（话白或唱）： 经常用于念引子，定场诗，及唱曲牌之中等。
（小钹）：才 才（话白或唱）才 令 才（话白或唱）： 多用于走边后唱散板曲牌中。三 锣：
（大锣）八大 台 仓仓 仓 0（2）大衣 台 仓 仓 仓 0 多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。
单鉴子三锣多用于唱腔的结束部分。
（小锣）大衣 0 台 台台 0（2）台 － 台 －.大 台 －
用法基本同与大锣。“（2）”可以配合上下场及一般的小动作。（小钹）八大 台 才 才 才 0 用法同大锣。四 击 头：
(1)大 台 仓仓 顷 仓 O（2）大 台 仓 － 仓 七 仓 七 仓 O 以上两种“四击头”现在很少应用了。多配合简单的亮相。（3）大 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O 这是一种比较完整的“四击头”。多用于配合动作，及上下场亮相等。（4）大 台 仓 仓 七 嘟 仓 台 七 台 仓 O 用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O 只用于摇板之后的亮相。
（6）大 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 嘟 O 嘟 仓 大 多用于剧情较为紧张，人物情绪较激动时候原板的入头。（小钹）大 台 才 － 才 台 台 才 大 台 才 O 仅用于走边中人物的亮相。切 头：
（1）八 大 八 仓 仓 令 仓 O O（2）八 大 嘟 仓 台 仓 台 七 台 仓 O O 配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临死前的挣扎。趟马中也用。
“（2）”比“（1）”尺寸要慢。
四 击：
（大锣）大 台 仓 仓 嘟 七 令 仓 O 多配合一二三四连续性的动作，同时也可以加重语气。
（小锣）多罗 O 台 台 嘟 令 令 台（2）台 －台 － 台· 大 台 － 用法同大锣但比大锣使用上要温和一些。“（2）”很少用，一般可用小锣“五击头”代替了。五 击 头（五锤）：（1）大 台 仓 七 仓 七 仓（2）大衣 台 仓 七 仓 七 仓
多用于人物的上下场，及简短的动作（但主要人物第一次上场不用）。（3）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 O 多用于散板曲牌中配合身段。（小锣）大衣 O 台 台 台 令 台 用法同大锣。
（小钹）大 台 才 台 才 台 才
多用于武角，或非正面人物的上下场，及一般动作。归 位：
（大锣）大 台 仓.嘟 七 台 仓 － 仓
多用于开始念引子，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白之前。（小锣）台 大 大 台 台 台 －
用法同大锣，但多用于场面较小，较随意的场合。（小钹）大 台 才.嘟 才 台 才 － 才
多用于走边之后。导 板 头：
（大锣）大 台 仓.嘟 七 台 仓 仓 台 大 用于导板的入头（西皮，二黄均可）
（小锣）O 大大 台 台 台 大 令 台 乙 令台 用法同大锣只是根据剧情去选择。南梆子导板头：
（大锣）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 多罗 O（小锣）台 台 台 令 台 多罗 O 专用于南梆子导板入头。帽 子 头：
（大锣）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 － 仓
多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”）
（小锣）台 台 台 台 大 台 大 台 － 台 O（2）台 台 台 台大 令 台 台 O 多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。小钹帽子头：
O 台 才 台 才 台 七 令 才 － 才 多用于上板歌唱“发帽”的入头。
发帽 －上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，然后再进入正格式。术语叫发帽 哭 头：
（1）嘟 － 大大大大 仓（接唱）八大 台 顷 － 仓（接唱）仓 － 仓 －
仓 仓 仓 七 仓 O 这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。（2）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 O 多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 台 台 台 令 台 － 用法同上但多用于旦角的唱腔中。（3）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 多罗 O 这是“望门哭头”（望门是指人物对上下场门的张望）多用于送别的时候。
也可作二黄哑笛的入头。
（4）大 大 大 大 衣 大 大 O 仓（白或唱）衣 大衣 顷 － 仓（白或唱）
衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 － 这是西皮的“望门哭头”
（5）衣 衣 仓 － 仓 － 顷 仓 扎 O 这是“上板哭头”（上板是区别散板体的曲调）专用于二黄唱腔中。（6）衣 衣 仓 － 仓 － 仓.七 乙 七 仓 － 令 七 仓 O
（7）衣 衣 仓 － 仓 － 仓.七 乙七 顷 仓 扎 O 这两种“上板哭头”和“（5）”的用法一样，鼓师可根据剧情的变化使用。
（8）八大 台 顷 － 仓
（小锣）扎 多 台 －
这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。（9）仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
（10）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 令 － 台 － 这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。（11）七 － 七 － 七 七 七 令 七 － 这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。叫 头：
（1）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O（2）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 仓 仓 令 仓 O 多配合在人物情绪喜悦，愤怒，焦急，烦闷时的呼喊。
（3）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖
匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O
这是一种“双叫头”多用于双重呼喊。
（4）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖下接“切头”（话白）“住头”（话白）“原场或冲头”。这是一种“三叫头”配合三次连续的呼喊。（小锣）大衣 O 台 扎‖∶ 扎 扎∶‖ 衣 大 衣台 这种小锣“叫头”底鼓可以打成（多罗 O）的形式。
（2）多罗 O 台 － 匝 O ‖∶匝 O 匝 O∶‖匝 O 大 衣 台 台 令 令 台 多配合丑角的呼喊。
（小钹）八大 台 令 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 才 才 令 令 才
（2）多罗 O 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 大 衣 才 才 令令 才 小钹“叫头”多配合武戏人物的呼喊。夺 头：
（1）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台仓 大 扑 台 仓 O “夺头”是“慢长锤”的结束部分也可单独使用。基本不作上场开场锣鼓 使用。它是原板，慢板，二六板的入头。
（2）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓 O 嘟 － O 嘟 仓 大乙
多用于配合特殊动作的原板，慢板入头。
（3）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓大大 大 大 大 大 大 大大 衣 － 仓 O 多用于配合开唱前有身段的二六板的入头。
（4）隆 冬大大大台 仓 令七 乙台仓 扎 扎 仓 O O 多用于配合开唱前有身段的原板的入头。
（小锣）隆 冬 大 大 大 令 台 令 台 乙 令 台 大 台 台 O 原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。（铙钹）隆 冬 大 大 大 台 七 令 七 乙 台 七 大 扑 台 七 O 多用于较特殊悲剧场面的原板，慢板入头。也可作上场开场用。平板夺头（软夺头）：
（大锣）隆 冬 大 大台 仓 令七 乙七 乙 顷 仓 O 多用于“四平调”小过门入头（下句起唱的入头）。（小锣）隆 冬 大 大令 台 令台 乙令 台 令 台 用于“四平调”大过门入头，也可作上场开场用。南梆子夺头：
八大 台 仓 仓 仓 嘟 令 台 七 台 乙 台 仓 专用于“南梆子”原板入头。战 场（指锤或战场锣鼓）：
O 台 仓 七 仓 大 八 令 仓 隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓
大 七 台 仓
偶尔用于战斗场面的快板入头。风点头：
大 大 衣 衣 顷 七 仓 令 七 乙 台 仓
这是长锤风点头。多用于摇板，中流水板的入头，但不作上场开唱用。
（小锣）大 大 衣 衣 台 台 台 令 台 乙 令 台 用法同大锣。但使用的机会多于大锣。
（铙钹）大 大 衣 衣 七 台 七 令 七 乙 台 七 用作摇板入头。只是在个别剧目中偶尔一用。一锣风点头：
（1）大 大 大 大 衣 大 大 大仓 ‖匆忙，急促情况时摇板的入头。
（小锣）大 大 大 大 衣 大 大 大 台 ‖用法同大锣。
（2）扎 扎 仓 ‖用于配合节奏性很强的叫板时流水板，快板入头。多用于“顶板”唱（“顶板”就是锣鼓后不等过门，立即起唱）。（小锣）扎 扎 台 ‖流水板的入头。可配合有节奏的身段。（小锣）多 多罗 O 台 O ‖散板入头。多用于坐唱、跪唱等场面。（小锣）扎 多 台 ‖可配合动作，也作开唱用。两锣风点头：
（1）八大 台 顷 － 仓 ‖散板入头。
（2）大 大 衣 衣 顷 － 衣 衣 仓 － ‖摇板入头。三锣风点头：
（1）大 大 衣 衣 仓 仓 仓 ‖激动、紧张、愤怒、焦急等情况下的快板入头。
（2）大 大 衣 衣 仓 七 令 仓 ‖用法同上。（小锣）大 大 衣 衣 台 台 台 ‖快板入头。摇板长锤风点头：
（1）大衣 台 仓 大大 七 台 仓 令 七 乙 台 仓（2）O 大大 顷 七 仓 令 七 乙 台 仓
这是一种单键的散板入头。但（2）也可作摇板、流水板入头。纽丝风点头：
八大 台 仓 － 嘟 七 台 仓 令 七 乙 台 仓 这是一种双键的散板入头。
（铙钹）八大 台 七 七 台 七 令 七 乙 台 七 多用于铙钹开唱的散板入头。住 头：
（大锣）大 台 仓 七仓 大衣 台 仓 七 仓
大锣住头多用于歌唱的终止，念白的段落（同时配合动作并加重语气的作用）
（小锣）台.大 台
小锣住头多用于歌唱念诗的结束部分，配合上下场（主要角色第一次上场不用）
（铙钹）大台 七 台七 大衣 台 七 台七
多用于铙钹开唱的唱腔结束部分。小钹（镲锅）住头用于走边唱曲牌的结束。
收 头：
（大锣）衣 大 衣 台 仓 令 七 乙台 仓 0 隆冬 大 大 大台 仓 令 七 乙台 仓 0 0
多用于小段落歌唱的结束，或干牌子等的结束。
衣 大 衣 台 仓 大大 七台 仓 令 七 乙台 仓 0 这种收头多用于结束上板的歌唱。如“宇宙锋”的反二黄慢板的结束。（小锣）衣 大 衣 台 令 台 乙令 台 0 多用于小锣开唱的摇板，原板。二 三 锣：
：台 台 ：（话白或唱）台 令 台（话白或唱）： 经常用于念引子，定场诗，及唱曲牌之中等。
（小钹）：才 才（话白或唱）才 令 才（话白或唱）： 多用于走边后唱散板曲牌中。三 锣：
（大锣）八大 台 仓仓 仓 0（2）大衣 台 仓 仓 仓 0 多用于配合演员“一二三”有节奏性的动作，和加强念白，唱腔中的语气等。
单鉴子三锣多用于唱腔的结束部分。
（小锣）大衣 0 台 台台 0（2）台 － 台 －.大 台 － 用法基本同与大锣。“（2）”可以配合上下场及一般的小动作。（小钹）八大 台 才 才 才 0 用法同大锣。四 击 头：
(1)大 台 仓仓 顷 仓 O（2）大 台 仓 － 仓 七 仓 七 仓 O 以上两种“四击头”现在很少应用了。多配合简单的亮相。
（3）大 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O 这是一种比较完整的“四击头”。多用于配合动作，及上下场亮相等。（4）大 台 仓 仓 七 嘟 仓 台 七 台 仓 O 用法上基本同“（3）”但比“（3）”的速度要快。（5）大衣 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 O 只用于摇板之后的亮相。
（6）大 台 仓 － 仓 七 台 仓 令 七 台 仓 嘟 O 嘟 仓 大 多用于剧情较为紧张，人物情绪较激动时候原板的入头。（小钹）大 台 才 － 才 台 台 才 大 台 才 O 仅用于走边中人物的亮相。切 头：
（1）八 大 八 仓 仓 令 仓 O O（2）八 大 嘟 仓 台 仓 台 七 台 仓 O O 配合紧张急促的动作，特别是念白紧接身段。人物临死前的挣扎。趟马中也用。
“（2）”比“（1）”尺寸要慢。四 击：
（大锣）大 台 仓 仓 嘟 七 令 仓 O 多配合一二三四连续性的动作，同时也可以加重语气。
（小锣）多罗 O 台 台 嘟 令 令 台（2）台 －台 － 台· 大 台 － 用法同大锣但比大锣使用上要温和一些。“（2）”很少用，一般可用小锣“五击头”代替了。
五 击 头（五锤）：（1）大 台 仓 七 仓 七 仓（2）大衣 台 仓 七 仓 七 仓
多用于人物的上下场，及简短的动作（但主要人物第一次上场不用）。（3）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 O 多用于散板曲牌中配合身段。（小锣）大衣 O 台 台 台 令 台 用法同大锣。
（小钹）大 台 才 台 才 台 才
多用于武角，或非正面人物的上下场，及一般动作。归 位：
（大锣）大 台 仓.嘟 七 台 仓 － 仓
多用于开始念引子，念诗，念对句及唱曲牌和大段念白之前。（小锣）台 大 大 台 台 台 －
用法同大锣，但多用于场面较小，较随意的场合。（小钹）大 台 才.嘟 才 台 才 － 才 多用于走边之后。导 板 头：
（大锣）大 台 仓.嘟 七 台 仓 仓 台 大 用于导板的入头（西皮，二黄均可）
（小锣）O 大大 台 台 台 大 令 台 乙 令台 用法同大锣只是根据剧情去选择。
南梆子导板头：
（大锣）大 台 仓 七 仓 七 顷 仓 多罗 O（小锣）台 台 台 令 台 多罗 O 专用于南梆子导板入头。帽 子 头：
（大锣）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 － 仓
多用于庄重、宏大场面引子的中途，用以加强引子的声势和气派。帽子头也可作回龙，快三眼，反二黄慢板的入头（需在底锣之后加“多罗”）
（小锣）台 台 台 台 大 台 大 台 － 台 O（2）台 台 台 台大 令 台 台 O 多用于主要角色第一次上场（多用生，净）。也可用于慢板的入头（西皮，二黄均可）。小钹帽子头：
O 台 才 台 才 台 七 令 才 － 才 多用于上板歌唱“发帽”的入头。
发帽 －上板歌唱的第一句或第一句的前三个字是先用散板形式歌唱的，然后再进入正格式。术语叫发帽 哭 头：
（1）嘟 － 大大大大 仓（接唱）八大 台 顷 － 仓（接唱）仓 － 仓 －
仓 仓 仓 七 仓 O
这种“散板哭头”多配合散板唱腔中的哭腔。（2）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 O 多配合快板，摇板唱腔中的哭腔。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 台 台 台 令 台 － 用法同上但多用于旦角的唱腔中。（3）O 台 仓 七 仓 七 令 仓 多罗 O 这是“望门哭头”（望门是指人物对上下场门的张望）多用于送别的时候。
也可作二黄哑笛的入头。
（4）大 大 大 大 衣 大 大 O 仓（白或唱）衣 大衣 顷 － 仓（白或唱）
衣 衣 仓 － 仓 － 仓 仓 仓 七 仓 － 这是西皮的“望门哭头”
（5）衣 衣 仓 － 仓 － 顷 仓 扎 O 这是“上板哭头”（上板是区别散板体的曲调）专用于二黄唱腔中。（6）衣 衣 仓 － 仓 － 仓.七 乙 七 仓 － 令 七 仓 O（7）衣 衣 仓 － 仓 － 仓.七 乙七 顷 仓 扎 O 这两种“上板哭头”和“（5）”的用法一样，鼓师可根据剧情的变化使用。
（8）八大 台 顷 － 仓
（小锣）扎 多 台 －
这是大锣和小锣的“干起哭头”多用于唱腔中或念白后。
（9）仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
（10）大 大 衣 衣 仓 － 仓 － 顷 － 仓 －
以上两种是“四锣哭头”只是一个单键一个双键。用于哭头唱腔较多的时候。
（小锣）大 大 衣 衣 台 － 台 － 令 － 台 － 这种小锣的“四锣哭头”和大锣用法一样。（11）七 － 七 － 七 七 七 令 七 － 这是“铙钹哭头”用法同大锣，但很少用。叫 头：
（1）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O（2）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 仓 仓 令 仓 O 多配合在人物情绪喜悦，愤怒，焦急，烦闷时的呼喊。
（3）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖
匝 匝大 台 仓 七 仓 七 仓 O 这是一种“双叫头”多用于双重呼喊。
（4）八大 台 顷 仓 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖下接“切头”（话白）“住头”（话白）“原场或冲头”。这是一种“三叫头”配合三次连续的呼喊。（小锣）大衣 O 台 扎‖∶ 扎 扎∶‖ 衣 大 衣台 这种小锣“叫头”底鼓可以打成（多罗 O）的形式。
（2）多罗 O 台 － 匝 O ‖∶匝 O 匝 O∶‖匝 O 大 衣 台
台 令 令 台 多配合丑角的呼喊。
（小钹）八大 台 令 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖八 大 八 才 才 令 令 才
（2）多罗 O 才 匝 ‖∶匝 匝 ∶‖匝 大 衣 才 才 令令 才 小钹“叫头”多配合武戏人物的呼喊。
夺 头：
（1）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台仓 大 扑 台 仓 O “夺头”是“慢长锤”的结束部分也可单独使用。基本不作上场开场锣鼓 使用。它是原板，慢板，二六板的入头。
（2）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓 O 嘟 － O 嘟 仓 大乙
多用于配合特殊动作的原板，慢板入头。
（3）隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓大大 大 大 大 大 大 大大 衣 － 仓 O 多用于配合开唱前有身段的二六板的入头。
（4）隆 冬大大大台 仓 令七 乙台仓 扎 扎 仓 O O 多用于配合开唱前有身段的原板的入头。
（小锣）隆 冬 大 大 大 令 台 令 台 乙 令 台 大 台 台 O 原板，快三眼，慢板，二六板的入头。可作上场开唱锣鼓。（铙钹）隆 冬 大 大 大 台 七 令 七 乙 台 七 大 扑 台 七 O
多用于较特殊悲剧场面的原板，慢板入头。也可作上场开场用。
平板夺头（软夺头）：
（大锣）隆 冬 大 大台 仓 令七 乙七 乙 顷 仓 O 多用于“四平调”小过门入头（下句起唱的入头）。（小锣）隆 冬 大 大令 台 令台 乙令 台 令 台 用于“四平调”大过门入头，也可作上场开场用。南梆子夺头：
八大 台 仓 仓 仓 嘟 令 台 七 台 乙 台 仓 专用于“南梆子”原板入头。战 场（指锤或战场锣鼓）：
O 台 仓 七 仓 大 八 令 仓 隆 冬 大 大 大台 仓 令 七 乙 台 仓
大 七 台 仓
偶尔用于战斗场面的快板入头。风点头：
大 大 衣 衣 顷 七 仓 令 七 乙 台 仓
这是长锤风点头。多用于摇板，中流水板的入头，但不作上场开唱用。（小锣）大 大 衣 衣 台 台 台 令 台 乙 令 台 用法同大锣。但使用的机会多于大锣。
（铙钹）大 大 衣 衣 七 台 七 令 七 乙 台 七 用作摇板入头。只是在个别剧目中偶尔一用。
一锣风点头：
（1）大 大 大 大 衣 大 大 大仓 ‖匆忙，急促情况时摇板的入头。
（小锣）大 大 大 大 衣 大 大 大 台 ‖用法同大锣。
（2）扎 扎 仓 ‖用于配合节奏性很强的叫板时流水板，快板入头。多用于“顶板”唱（“顶板”就是锣鼓后不等过门，立即起唱）。（小锣）扎 扎 台 ‖流水板的入头。可配合有节奏的身段。（小锣）多 多罗 O 台 O ‖散板入头。多用于坐唱、跪唱等场面。
女水袖
(一)袖
法
致使水袖动与静的方法称袖法。水袖的动与静完全依赖于臂、肘、手腕、手、手指的运动和静止而形成。现将水袖技巧的臂、肘、手腕、手、手指的基本运动规律，归纳为：勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖、绕、卷、旋、涮十四个字。现就这十四种程式动作分别说明。均以右动作为例，要左右练习。
勾
水袖在下面垂着，需要将水袖提抖上来时，就要用
“勾”。
方法：右臂稍抬，将肘部提起(不准端肩)，以大拇指对准水袖的折缝(手、臂均要自然放松)，随即翻腕向上抖动，肘部往下压，同时大姆指伸直往上挑水袖；中指、无名指向掌令弯曲往上勾带水袖。利用手腕的抖动，大姆指的向上挑动及中指、无名指向上勾带的相互配合，将水袖轻巧地提抖上来叠在右手腕的上部。注意，完成这一叠袖动作，运用“勾”的方法不能超过三次。
挑
在需要将水袖向上抛出时，就要用“挑”。
方法：右手在胸前成端掌，大姆指向里收拢正对中指的第一骨节，以食指对准水袖的折缝。随即右小臂向右前上方撩去，同时右手腕向右前上方抖动；食指向上挑起。利用右小臂向右前上方的撩去及右手腕的抖动，致使水袖向右前上方飞舞。
撑
在将水袖向上撑起时，就要用“撑”。
方法：右手在胸前约成端掌状，大姆指向里收拢，以中指对准水袖的折缝。随即右掌自胸上撩起，撩至右额头上方即翻腕掌心向上撑起；随着右掌的向上撩起水袖徐徐展开。
冲
在将水袖从胸窝前向上直冲飞起时，就要用“冲”。
方法：右臂稍抬，将肘部稍提起，右手约成按掌状指尖朝下，以中指对准水袖的折缝。随即右手向上抖动，由于小臂的上抬，手指的向上挑动，致使水袖向上直冲飞起。
这一动作，常用于表现人物的感情激动之时，或下场时的舞
袖动作。
拨
这是将水袖翻折上来以后，又将水袖放下去的还原动
作。
方法：右臂肘部稍抬起，小臂斜垂，以食指对准水袖折缝。随即右小臂与手腕向里抖动；小指用劲往回拨，将翻折上来的水袖放
下去。
扬
在需要将水袖翻折上来时，就要用“扬”。
方法：右臂稍抬，右手在胸前成按掌，以食指对准水袖折缝。即右手抖动自里向外翻动一圆圈后成端掌；利用右手的翻动与手指挑动，水袖从下向上飞舞一圆圈，随之水袖下落在手腕处翻折起来。
掸
这是水袖翻折上来以后，又将水袖放下去的还原动作
(此动作的幅度大于“拨”)。
方法：右臂下垂稍弯曲，右手成端掌状位于右胯旁。随即右手向右旁侧抖动，将水袖掸出，顺势右手又向里扣腕又将水袖掸回。手的掸动犹如掸身上的尘土一般。
以上这三种动作，常做为人物的情绪动作。
甩
在将叠好或翻折好的水袖抛出去时，就要用“甩”。
方法：右臂下垂弯曲，右手成端掌位于右胯旁，中指翘起对准水袖的折缝。随即右手向左旁侧下方弹出；小臂向左旁侧前伸。利用手的弹动；小臂的向左旁侧前伸，将水袖甩下来。
此动作，常用于表现人物不悦或害羞的情绪。
打
在将水袖直去直来的甩动时，就要用“打”。
方法：右手在胸前成端掌，以中指对准水袖折缝。随即右手向右旁侧弹出，右臂向右旁侧前伸，顺势右小臂往怀内带，右手仍成端掌。利用手的弹动及小臂的伸屈，将水袖直来直去地甩动。
此动作，常用于表现人物的激怒情绪。
抖
在将叠好的水袖轻轻地放下时，就要用“抖”。
方法：右臂下垂稍弯曲，右手约成端掌状，以中指对准水袖折缝。随即手腕轻微翻动，用中指向右旁侧划成半弧圈，指尖下垂。
此动作，常用于人物的“叫唱”或情绪动作。
绕
若将水袖翻动成∞字形的袖花时，就要用“绕”。
方法：先用“挑”的袖法，待水袖向右前侧飞出后，顺势向里翻腕；随之右手不停地向里向外连续翻绕成横∞字形，而水袖随着手的翻绕形成起伏不停的浪花状的袖花。
此动作，常用于人物喜悦、惊、疯、激愤时的情绪动作。
卷
需要将水袖翻动成水波浪的袖花时，就要用“卷”。
方法：先用“挑”的袖法，待水袖向右前侧飞出后，右手腕肘部擎劲，立即快速地向里连续绕动两小圈，随即又向外绕动两圈。通过这里绕、外绕、一反、一正连续不停地绕动，致使水袖卷出小波
浪状的袖花。
此动作，常用于人物悲痛激愤之时，或人物呼天唤地的情绪
动作。
旋
若将水袖在身体两侧或额头上方翻盘成上、下旋飞袖
花时，就要用“旋”。
方法：先用“挑”的袖法，待水袖向右前侧飞出后，右手腕立即向里翻绕动，右手连贯不停上下盘绕成8字形，水袖随手腕的盘
带飞旋出，犹如惊涛拍岸激起的浪花。
此动作，常用于人物惊疯时的情绪动作。
涮
若要将水袖飞旋成碟面圆状的袖花时，就要用
“涮”。
方法：先走旋袖，当水袖旋起后，手腕保持直立状态，姆指向里收拢、其余四指向上直伸，肘部擎住劲；同时手指带劲快速连续向里平绕成小圆圈，随着臂、手的快速于绕，致使水袖飞速平涮，旋
出碟面状的袖花。
此动作，常用于人物的情绪激越之时的动作。
