张爱玲讲稿_张爱玲讲稿初
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张爱玲是中国现代文学史上具有自己独特艺术风格并带有传奇色彩的作家，她的一些代表作，产生着持久的影响，在中国现代文学史上占有重要的位置。以往对张爱玲的研究大多偏于小说，对其散文的研究偏少，其实张爱玲散文创作的成就不亚于小说。
1938年，张爱玲在 《大美晚报》 上发表了她的第一篇作品 — — — 英文散文 “What a life ,，what a girl ‘s life”，比 1939 年的 《天才梦》 还早。可见，她的散文创作早于小说。张爱玲的散文创作盛于 40 年代，其散文作品大多写于那个时期。1942 年，她连续在英文杂志 《二十世纪》 月刊发表 《中国人的生活和时装》、《中国人的宗教》、《洋人看京戏及其他》 和几篇影评，这几篇英文散文后被重写成中文，收在 《流言》 中。1944 年 12 月初出版的散文专集 《流言》(上海科学公司)，收有 《更衣记》、《公寓生活记趣》、《谈音乐》 等三十余篇。1976 年 5 月，台湾出版了她的小说、散文合集 《张看》(台北皇冠出版社)，收入 《谈看书》、《谈看书后记》。
散文为 ‘文类之母’，张爱玲的文体自成一格，对散文语言及题材的开拓确有新境，她首先是个文体家，然后才是小说家、剧作家，这样的写作发展脉络更为清晰。” 周芬伶认为：“张爱玲的小说是旧时代的总结，她的散文却是新时代的开启。她的女性书写体、富于现代性的苍凉美学，以及大量的警句构成现代散文家的参考系统，和图像结合文字的自传都十分独特。有些人认 为她的散文格调高于小说，那是因为小说于她是未完成，散文于她却是已完成，她横跨散文的现代与后现代，只要现代主义未成为过去式，’张爱玲’对于研究者、创作者皆有意义。
出名要趁早。《流言》是她一本散文集，收录了她1943、1944年的陆陆续续写的一些东西，将散见于报端的文字，集中在“流言”两个字下，书名取自“WrittenonWater”，水上写的字，说它不持久，但是又希望它像谣言传得一样快。书中所谈的内容并不集中，谈到吃，谈到看书，谈到画，谈到她可爱的姑姑和她热情的朋友炎樱，还有一些序，里面还闪现着那时上海另一个女作家苏青的身影。一点点的，可以渐渐看到那时的上海，那时的张爱玲。
比起她的小说来，散文显得更加有人气些，生活的气息浓浓的溢出来，像是刚盛出来的米饭的热气，不像小说那么的苍凉。张爱玲，此时只是个聪明，有些慈悲又有些刻薄的上海女人，对着你说，甚至，有时还非常的幽默。是的，这个集子，还有着张爱玲的可爱，她和姑姑、朋友一起，生活得热热闹闹。
不过，这毕竟不是张爱玲真正吸引人的地方，整个集子里，最让人难忘的几篇，却都是典型的张爱玲的风格，一个苍凉的手势。
忘了说这本书的插图了。图画本是最近出书经常采用的形式，图片和字结合，有更多的内容。比起以前《流言》的版本，增加的图片，让文字显得立体
其中最多的是张爱玲自绘的插图，不是很美丽很精致，但是让我们看到一个自娱自乐的小女人的样子。
想来，若是当时的人读起张爱玲的这本书，定然是像我们现在读到时尚杂志上的专栏的感觉。张爱玲那时的生活，在普通人看来，一定是一件华美的袍子。而，在她自己，虽然享受着书画、京戏、吃食，还有爱情，但是终究，还是要忍受袍上的虱子。摘要：论文从张爱玲的开篇之作《天才梦》人手，分析其“张看”与“私语”两类散文的内在特质：以悲剧意识为
背景，对世俗入生的珍惜与热爱。无论对往事的回述还是对心灵的审视，都以坦诚的态度书写。是“私语”却超越了
自我立场，是“世俗”却又有悲剧的意味。她的都市立场提供了典范的城市文学审美经验，她为长篇幅的文艺大散文 的文体创新作出了自己的贡献。
张爱玲“私语”类的散文，常常被她的“童言无忌” 所感动，“我向来很少有正义感。我不愿意看见什么，就 有本事看不见。”(《流言·打人》)现代作家还有淮能像 张爱玲这样无顾忌地坦城，创作心理如此松驰呢?
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