一代人来太阳照常升起影评_太阳照常升起的影评

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一代人来，一代人去

——《太阳照常升起》导演论方向分析

相对于西方的制片人制电影工业模式来说，国内的大部分电影基本还是导演中心体制。导演个人的思想深度、拍影风格、个人诉求等一系列因素都会对影片最后的成型起到一定影响，姜文就是这样一位富有个人印记特色的导演。

虽然姜文本人是学表演出身，但是其对事物独特的认知视角使得他的影片有一种另类的美学特色，杂乱无章的思绪、无厘头的黑色幽默、指桑骂槐的讽刺、魔幻与现实自由切换、随手拈来的象征隐喻等等等等都使得他的影片在影坛上有一席之地。也许正是出于他学表演的经历，让他对生活有着更高层次的理解，面对现实的一些无奈和彷徨姜文是用一种高姿态的自嘲来予以抒发，偏重口味的台词脚本配以一本正经的戏剧化表演，让观众忍笑不俊的同时也若有所思。

在《太阳照常升起》之前姜文还有《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》两部影片，前者让姜文享誉海外，后者却将他本人推向——“为期五年不准以导演身份拍摄电影”的深渊。《阳光灿烂的日子》抒发的是青少年的成长迷思与情感紊乱，《鬼子来了》讲述的是整一个民族整个最基层民众的心理缺陷和人性的丑恶。这两部电影很难说有什么高低，视角的不同使得影片涉及面有所变化，纵使再多的隐喻象征也遮盖不住电影里面对现实生活中一些人和事赤裸裸的反讽和调侃。姜文是在以电影在向我们展示一个人一个群体一种人一代人的心理情感变化心里历程的“苦难”史，这些电影能轻而易举地带走我们观影人一些唏嘘感慨。从这方面说，姜文是一个合格现代意义上的作家导演。韩三平表示，所谓“作家电影”，是生活阅历丰富，对社会具有深邃洞察力和卓越表现力的作家(也包括部分导演)，在现实生活中捕捉到为大众广泛关注的生活热点、社会话题，用质朴的电影手法加以表现。姜文把他所理解的生活状态他所看到的人性变化用自己独特的讲述方式讲述给我们听，于事于人都值得喝彩。

《太阳照常升起》的票房只有惨淡的两千多万，与其成本的六千多万亏损了四千多万。其人物综述法、肆意安排的多线错综的时空剪辑风格以及过多的隐喻象征手法下的电影留白让无数观众入坠云里雾里一般百思不得其解。很多人将这部电影归之于艺术电影的范畴，我觉得这样的一种划分是不负责任的，不能说票房差、观影受众面小、艺术手法超前的电影就一定得是艺术电影的范畴，艺术电影重在对于艺术的影像化表达，而很显然的是，姜文在创作《太阳照常升起》的时候并没有过多的去设想要怎样怎样表达自己对艺术的理解表达自己对电影语言的创新和发明，他在电影中使用的独特手法都是自我情感的一种抒发，电影展现的也是人与人之间心与心之间的无法理解无法名状的一些情愫以及人性中一些隐藏至深我们不愿去狠心面对狠心揭露的东西。姜文的电影是对生活的一种变相表达，如果就因为看不懂的人多票房差就简单的将他的电影归结于艺术电影的大范畴不仅是对姜文本人以及姜文的电影的不负责任，更是对艺术理解的不负责任。

近几年，姜文继续地以自己独特的电影视角观察生活再现生活，《让子弹飞》以及随后上映的《一步之遥》都将为他自己代言。

巴黎《电影手册》发表F.特吕弗的论文《法国电影的一种倾向》。提出“导演应该而且希望对他们表现的剧本和对话负责”的“作者电影”概念。他认为，一部影片的真正作者应当是导演；影片应当明显体现导演的个性；导演应当象作家一样，通过他的所有作品表现他对生活的观点；一个导演的作品的价值是由他一贯表现出的思想和艺术特征所决定的。姜文这个人本身，我愿意并乐于称之为作家导演，但是，关于他的电影本身，我更倾向于说为是对现实的变相表达，我更愿意去说他的所谓的艺术电影他的所谓魔幻风格超现实手法的电影是一种变相的现实主义电影。