7月自考中国现代文学作品选试题及答案_自考本全部试题及答案
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全国2010年7月自考 中国现代文学作品选试题 课程代码：00530
一、单项选择题（本大题共30小题．每小题1分，共30分）
在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。
1．在《断魂枪》中，貌不惊人、干巴直率、武艺出众又深藏不露的形象是（B）A．孙老者 B．沙子龙 C．王三胜 D．刘四爷
2．在《小二黑结婚》中属于解放区新农民形象的是（C）A．三仙姑 B．二诸葛
C．小二黑、小芹 D．金旺、兴旺
3．下列作品中，具有浪漫主义特色的是（D）A．《潘先生在难中》 B．《在其香居茶馆里》 C．《寒夜》 D．《山峡中》
4．下列作家中，属于创造社的是（A）A．郁达夫 B．吴组缃 C．萧红 D．孙犁 5．“我是我自己的，谁也没有干涉我的权利”出自下列哪个人物之口?（B）A．华威先生 B．子君 C．翠姨 D．小芹
6．诗歌《发现》的作者是一位（D）A．九叶派诗人 B．七月派诗人 C．现代派诗人 D．新月派诗人 7．《雨巷》表现的思想情绪是（B）A．颓废堕落 B．感伤彷徨 C．活泼欢快 D．闲适平和
8．下列诗歌作品中，没有使用暗喻手法的是（D）A．《星星》 B．《孤岛》 C．《我爱这土地》 D．《断章》
9．下列诗歌作品中，表现了诗人拥抱光明的激情和对于胜利前景的坚定信念的是（A．《再别康桥》 B．《航》 C．《铸炼》 D．《给战斗者》
10．散文《寄小读者》在文体上属于（C）A．日记体 B．散文诗体 C．书信体 D．对话体
11．散文诗《秋夜》中象征“倍受压迫而又做着好梦的青年”的是（C）A．天空 B．枣树
C．小粉红花 D．小青虫
12．下列关于《爱尔克的灯光》的艺术特色的概括，错误的是（D）A．结构巧妙 B．运用象征手法
C．感情浓烈 D．语言简洁通俗、幽默生动
13．下列散文作品中，借鉴了电影表现手法的是（A）A．《风景谈》 B．《桨声灯影里的秦淮河》 C．《白马湖之冬》 D．《祝土匪》
C）
14．戏剧《压迫》是一出（A）A．独幕喜剧 B．多幕喜剧 C．独幕悲剧 D．多幕悲剧
15．对戏剧《屈原》的叙述，错误的是（B）A．它是一部悲喜剧 B．它是一部历史剧
C．它具有浓烈的诗意美 D．它遵循了“失事求似’’的史剧原则 16．小说《沉沦》使用的人称是（C）A．第一人称 B．第二人称 C．第三人称 D．变化人称
17．小说《桃园》的作者是（A）A．冯文炳 B．许地山 C．萧红 D．路翎
18．下列人物形象中，属于长篇小说《围城》中的人物是（C）A．赵玉林 B．汪二 C．方鸿渐 D．鲁四老爷
19．获得了1951年斯大林文学奖的小说是（A）A．《暴风骤雨》 B．《财主底儿女们》 C．《太阳照在桑乾河上》 D．《寒夜》
20．下列小说作品中，由女性作家创作的是（B）A．《铸剑》 B．《莎菲女士的日记》 C．《丈夫》 D．《骆驼祥子》
21．下列小说作品中，发表于20世纪40年代的是（A）A．《金锁记》1943年 B.《春桃》写于1934年 C．《拜堂》1927年 D．《祝福》1924年
22．题词为“算是向一个阶级的告别词”的诗歌作品是（B）A．《洗衣歌》 B．《别了，哥哥》 C．《沙扬娜拉一首》 D．《偶成》
23．下列诗歌中，选自中国现代文学史上第一部新诗集的作品是（B
A．《山》 B．《上山》 C．《泥土》 D．《天上的市街》
24．下列属于冰心的作品是（D）A．《十四行》 B．《拜献》 C．《红烛》 D．《春水》 25．《包身工》是一篇（A）A．报告文学 B．杂文 C．游记 D．小品散文 26．《雅舍》的作者是（D）A．林语堂 B．梁实秋 C．鲁迅 D．聂绀弩
27．下列作品中，作者为李广田的是（B）A．《一九三六年春在太原》 B．《山之子》 C．《拿来主义》 D．《简论市侩主义》
28．在儿童身上寄寓了自己的憧憬的散文作品是（D）A．《忆韦素园君》 B．《蛇与塔》 C．《钓台的春昼》 D．《给我的孩子们》
29．被誉为暴露国民党反动派的“新官场现形记”的作品是（D））A．《南归》 B．《日出》 C．《上海屋檐下》 D．《升官图》
30．我国现代文学史上最早出现的一部大型民族新歌剧是（C）A．《回延安》 B．《原野》 C．《白毛女》 D．《虎符》
二、多项选择题（本大题共5小题，每小题2分，共10分）
在每小题列出的五个备选项中至少有两个是符合题目要求的。请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选、少选或未选均无分。
31．在巴金的小说《家》中，具有叛逆性格的形象有（BC）A．梅 B．高觉慧
C．高觉民 D．高老太爷 E．瑞珏
32．下列关于茅盾小说《子夜》艺术特色的叙述，正确的有（AB）A．结构宏大而严谨 B．运用多种手段刻画人物，人物形象具有立体感 C．采用浪漫主义手法 D．用政治经济学的方法对社会结构进行剖析 E．语言飞动飘逸、幽默生动
33．下列关于诗歌《凤凰涅槃》的论述，正确的有（ACDE）A．表现了强烈的爱国激情和狂飙突进的时代精神 B．具有大胆而绮丽的想象
C．彻底摆脱了旧诗的格律，实现了“诗体大解放” D．有泛神论色彩
E．凤凰既是旧世界的反抗者形象，又是新世界的创造者形象 34．下列哪些诗歌作品采用了象征的艺术手法?（AC E）A．《死水》 B．《大堰河——我的保姆》 C．《手推车》 D．《生活是多么广阔》 E．《我是一条小河》
35．下列散文作品中，与“抗日”这一背景有关的有（A CD）A．《雨前》 B．《鹰之歌》? C．《一种云》 D．《囚绿记》 E．《春末闲谈》
三、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）36．简述小说《边城》的主题意蕴。
《边城》以湘西小山城茶峒及附近乡村为背景，描写一个渡船的老人和他的外孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。
作品细腻刻画了纯真的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦，生动的展现了边城人民健康、优美、纯朴的民风和人情，讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生，表达了作者内心对理想人生的执著追求。
37．简述朱自清散文《荷塘月色》的艺术特色。
作品结构缜密细致，以“背着手踱着”尽情受用无边荷香月色为行文线索，从出门经小径至荷塘复又归来，从空间顺序中来表露内在思绪，于静思默察中反映“独处的妙处”的复杂心情。作品先着重写荷塘，继写月色，后写塘的四周，有静有动，疏密相间，从里到外，由近及远，把月光和荷塘融结一起，在有限篇幅中，写尽了月下荷塘的种种景色。作品想象丰富，描写生动，高明地把譬喻、对比、烘托，以及通感等手法结合起来，创造了独特的意境。语言朴素优美，生动自然。充分显示出朱自清散文的艺术成就。
38．根据下面这段对话，简述戏剧《雷雨》的语言特点。周朴园 哦，侍萍!（低声）是你? 鲁待萍 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。
半晌。
周朴园（忽然严厉地）你来干什么? 鲁待萍 不是我要来的。周朴园 谁指使你来的? 鲁待萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的。
周朴园（冷冷地）三十年的工夫你还是找到这儿来了。答：《雷雨》的语言特色是简洁易懂，内涵丰富，具有人物的个性色彩和戏剧动作性。
它是从普通话提炼而成，听来简洁易懂，但又含蓄蕴籍，富有丰富的潜台词。在看似普通的人物对话中，深藏着人物内心的思想感情和意向。每个人物的语言都有鲜明的个性特色，符合各自的身份、出身、地位、教养和性格气质，也符合人物在规定的戏剧情境中想说的充满个性和情绪色彩的对话。
四、论述题（本大题共1小题，16分）
39．结合作品，试述阿Q形象的特征及典型意义。
阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。”阿Q的性格是复杂的。主要的特征是精神胜利法。阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。
阿Q生活在辛亥革命前后的中国农村，贫无立锥之地，只能靠打短工为生，社会地位极其低下，连一个姓名也没有，受尽了剥削和欺凌。但是，他却不正视现实，妄自尊大，自欺欺人，以求得“精神上的胜利”。这种精神胜利法是阿Q的主要性格特征。此外，阿Q头脑里还存在着相当浓厚的封建的传统观念和正统思想。这种精神状态，使阿Q显得十分麻木、可笑。但尽管如此，阿Q作为一个劳动农民，还是表现出自发的革命要求。当辛亥革命爆发的消息传来时，他不觉“神往”革命，希望从此能够翻身。不过他的“革命”观，是与落后农民的私欲和许多糊涂观念联系着的，他并没有真正地觉醒。
典型意义① 阿Q是一个“现代我们国人的灵魂”，是中国人的一面镜子。具有针砭、改造国民劣根性的意义。②阿Q的形象提出了国民革命中启发农民和国民觉悟的重要性问题。③揭示了辛亥革命没有充分依靠和发动农民群众的历史教训。
小说通过对阿Q的形象和悲惨一生的描述，鞭挞了阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态，批判了辛亥革命的不彻底性，提出了在中国民主革命中启发农民和国民觉悟的重要性。这就是《阿Q正传》的主题思想及其意义。
五、阅读分析题（本大题共1小题，20分）40．阅读戴望舒的诗歌《我用残损的手掌》，结合作品，写一篇600—800字的文学评 论。要求：（1）紧紧围绕诗歌的思想内容与艺术特点来写。（2）不要借题发挥写成读后感。
（3）表达通顺，书写规范，卷面整洁。
1、简析本诗的抒情线索。
这首诗没有分节，一气呵成。诗人以我用“残损的手掌”轻抚祖国广大土地的形象化思绪，发展到借助“无形的手掌”，即联想、想象来再现家乡、长白山、黄河、江南以至他没有体验过的解放区的景象，从而展开了诗人心理与情感的流动。
2、简析诗中运用多种艺术手法的作用。
①比喻：诗人想象的“无形的手掌”并不存在，只有诗人将自己的思绪、意念、甚至是切肤的感受，虚拟为“手掌”，展开想象。
②暗示：本诗所运用的暗示手法往往与诗人的想象、感觉联系在一起，“…彻骨”、“…苦水”暗示沦陷区人民陷入灾难与痛苦：“是太阳”、“是春”以此暗喻来象征辽远一角的温暖、明朗与生气勃勃。
③对比：诗中明显运用了对比手法，一种是同一地区沦陷前后两种情景的对照；又一种对照是在沦陷区与解放区之间展开。
我用残损的手掌 戴望舒
我用残损的手掌 摸索这广大的土地： 这一角已经变成灰烬，那一角只是血和泥； 这一片湖该是我的家乡，（春天，堤上繁花如锦障，嫩柳枝折断有奇异的芬芳，）我触到荇藻和水的微凉； 这长白山的雪峰冷到彻骨，这黄河的水夹泥沙在指间滑出； 江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软„„现在只有蓬蒿； 岭南的荔枝花寂寞地憔悴，尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水„„ 无形的手掌掠过无限的江山，手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，只有那辽远的一角依然完整，温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。在那上面，我用残损的手掌轻抚，像恋人的柔发，婴孩手中乳。我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，因为只有那里是太阳，是春，将驱逐阴暗，带来苏生，因为只有那里我们不象牲口一样活，蝼蚁一样死„„那里，永恒的中国！1942年7月3日
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