安徽师范大学现代文学史19172000(下)笔记_中国现代文学史笔记

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第一章 当代文学的分期与发展概况

当代文学的分期

 新文学整体观 一．从社会政治角度

1949-1956开拓社会主义文学

1957-1966曲折社会主义文学 1967-1976*社会主义文学

1976-1986新时期社会主义文学 二．从文学本体角度

1949-1978现实主义一元化文学

1979-1989多元美学形态新文学 三．从兼顾社会政治与文学本体来划分

1949-1976:

50s、60s

1977-1989:

90s

当代文学的发展概况

一．战争心态下的文学（50s、60s）1.外部环境：强调阶级斗争

 三大批判运动： 1951——《武训传》

1954——“新红学派”

1956——对胡风文艺思想批判

2.美学形态：从社会主义现实主义到“两结合”

1953提出“社会主义准则”；1958提出“革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的创作方法。

 “三突出”模式：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；

在主要英雄人物中突出中心人物。“双百”方针：百花齐放，百家争鸣 二．和平经济建设时代的文学（80s）1.外部环境：思想解放与改革开放

 关于真理标准问题的大讨论；改革开放的国策  “二为”方向：文艺为人民服务，为社会主义服务 2.美学形态：多元并存

 现实主义的复归，深化与开放型发展

伤痕文学：卢新华《伤痕》，禁区的突破;徐迟《哥德巴赫猜想》;从维熙的“大墙文学”;张弦《被爱情遗忘的角落》 反思文学：王蒙《蝴蝶》 改革文学：蒋子龙的小说 寻根文学：韩少功《爸爸爸》 新写实文学小说：池莉《烦恼人生》 现代主义，后现代主义的涌现 意识流小说：王蒙《春之声》 荒诞小说：宗璞《泥沼中的头颅》 朦胧诗：北岛，顾城等人的诗

荒诞戏剧：刘树纲《一个死者对生者的访问》

黑色幽默小说：刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题变奏》 魔幻现实主义小说：莫言、扎西达娃、张炜等人一些小说 先锋小说：马原、苏童、余华等的小说 新历史小说：苏童《妻妾成群》 三．市场经济条件下的文学（90s一来）1.外部条件：市场化 2.美学形态：大众美学的兴起与个体的多元探索

第二章 50、60年代小说

第一节

概述

一．两大主要题材（历史和现实）1.再现革命历史斗争(P12)呈现出宏大题材，英雄壮举，悲壮激昂的史诗风格

路翎的《洼地上的“战役”》，茹志娟《百合花》这体现另一种抒情化非主流审美风格

2.反映社会现实变革

短篇：李准《不能走那条路》、《李双双小传》；王汶石《新结识的伙伴》 长篇：赵树理《三里湾》；柳青《创业史》；周立波《山乡巨变》；浩然《艳阳天》、《金光大道》

二．建国初期的问题小说

赵树理《登记》（1950）：小飞蛾，艾艾，小晚，燕燕，小进 李准：《不能走那条路》（1953）：张栓，宋老定，东山 萧也牧《我们夫妇之间》（1949秋）：李克，张同志 三．“双百”方针鼓舞下的小说创作 1.“干预生活”的小说

A.王蒙《组织部新来的青年人》：林震，赵慧文，韩常新，刘世吾，王清泉 B.李国文《改选》：老郝，工会主席（两化一板）2.婚恋题材小说

邓友梅《在悬崖上》；宗璞《红豆》；陆文夫《小巷深处》；丰村《美丽》 四．50年代末60年代初的小说创作 1.短篇小说取得客观成就

茹志娟《百合花》；王汶石《新结识的伙伴》；赵树理《锻炼锻炼》；马烽《三年早知道》、《我的第一个上级》；李准《李双双小传》；西戎《赖大嫂》；王愿坚《普通劳动者》、《七根火柴》 2.长篇小说创作出版高潮

梁斌《红旗谱》；吴强《红日》；曲波《林海雪原》；杨沫《青春之歌》；周立波《山乡巨变》；柳青《创业史》第一部；欧阳山《三家巷》；罗广斌、杨益言《红岩》 长篇小说出现高潮的原因：

A.作者的长期积累

B.读者有时间精力去阅读唱片著作

C.社会需求，读者希望看到中国自己的作品 D.社会安全给作家提供了良好的创作环境 E.创作理论认识的不断深化

F.苏联文学界冲破教条主义束缚，对我国文学界产生较大影响

第二节 梁斌《红旗谱》

一．情节及主题

主题：通过农村和城市接济斗争的描写，概括了整个民主革命期间农民的命运，反映了农民和地主阶级的世代深化，再现了我国农民从自发反抗军到自觉革命的历史道路，也歌颂了党的领导和中国人民为挣脱锁链而前仆后继的斗争精神。两个情节高潮：农民大反割头税和保定二师** 二．朱老忠形象（跨越两个年代，30s国民英雄典型）1.具有鲜明强烈的阶级爱憎，刚烈不屈的反抗精神和坚忍不拔的斗争意识 2.慷慨豪爽，讲义气——是一个具有民族性，时代性和革命性的农民英雄典型精神特征；体现了农民对地主阶级的仇恨，体现了农民革命要求，他的道路是中国农民要走的道路

三．深厚质朴的民族风格

1.富于民族特点的生活内容和人物形象 2.富于地方色彩的风格画，风景画的描写

3.艺术手法的民族性：结构——情节跌宕起伏，主干突出，层次分明

人物刻画——把人物放在尖锐的矛盾冲突中，通过行动和语言来刻画

语言——以北方民族语言为基础，吸取古今文学的语言精华，新鲜活泼，简明生动

第三节 赵树理《三里湾》

一．情节及主题

1.情节：三里湾农业社秋收，扩社，整社，开渠等工作，是我过第一部反映农业合作化运动的长篇小说

四户人家：王宝全，马多寿，范登高，袁天成“高、大、好、剥、拆”五字是理解《三里湾》的一把钥匙

2.主题：通过一个月里三里湾农民向集体化迈进的生活的描写，说明了合作化运动发展的必然性，揭示了社会主义道路的美好生活前景 二．人物

1.先进人物：王金生，王玉生，王满喜，范林芝；王玉生：“革新迷”，“小发明家” 2.落后人物：范登高，马多寿，袁天成；翻得高，糊涂涂 三．风格：幽默诙谐，体现在情节上，人物，语言等方面

第三章50，60年代诗歌

第一节

概述

一．从颂歌到战歌

1.颂歌举例：何其芳《我们最伟大的节目》，胡风《时间开始了》，郭沫若《新华颂》，石方禹《和平的最强音》

2.颂歌队伍：解放前成名的诗人——郭沫若，臧克家，艾青，田间等；

50年代成名的诗人——郭小川，贺敬之，闻捷等；

60年代活跃部队的诗人——李瑛，雁翼，顾工，公刘，白桦，梁上泉，张永枚，周良沛等

3.颂歌内容：生活抒情诗（闻捷）和政治抒情诗（郭小川，贺敬之）

4.战歌举例：贺敬之《西去列车的窗口》，《雷锋之歌》；郭小川《甘蔗林-青纱帐》；李瑛《戈壁日出》 二．大跃进民歌

1.服从于政治号召的遵命诗歌 2没有个性的集体主义文学 3.虚假浮夸的浪漫主义 三．探索性诗歌 四．**诗歌运动

童怀周《**诗抄》，《总理和人民》，《扔眉剑出鞘》

第二节

郭小川与贺敬之的诗

一．郭小川的诗 1.政治抒情诗与叙事诗

A.政治抒情诗：《致青年公民》（《投入火热的斗争》，《向困难进军》，《把家乡建成天堂》），《望星空》，《甘蔗林-青纱帐》，《祝酒歌》，《团泊洼的秋天》，《秋歌》等

B.叙事诗：《白雪的赞歌》，《深深的山谷》，《严厉的爱》，《将军三部曲》，《一个和八个》

2.郭小川诗歌的特点

a)强烈的时代精神（不畏困难，积极进取，为建设祖国做贡献，永葆革命情操）b)哲理与抒情的融合c)诗体形式的多种的探索（楼梯式，半格律体，长廊体，新辞赋体）二．贺敬之的诗 著有诗集《放歌集》等

1.抒情短诗《回延安》，《桂林山水歌》，《三门峡-梳妆台》，多用“信天游”体 2.长篇政治抒情诗《放声歌唱》，《十年颂歌》，《雷锋之歌》，《中国的十月》等，多用楼梯式或凸凹体

第四章 50，60年代的散文和戏剧

第一节

散文创作概述

一．报告文学的蓬勃发展

1.建国初的通讯报告（魏巍的《谁是最可爱的人》）a)选材严，开掘深

b)叙事，议论，抒情相结合2.干预生活的报告文学（刘宾雁《在桥梁工地上》，《本报内部消息》）二．杂文写作一度活跃

1.邓拓《燕山夜话》（《一个鸡蛋的家当》《说大话的故事》）2.邓拓，吴晗，廖沫沙的《三家村札记》 三．抒情散文的空前繁荣(一)杨朔的散文P85 1.简介：1913-1968与秦牧，刘白羽并称“当代散文三大家”

作品清新明朗有诗味，善于从花鸟草木和劳动者身上发掘生活的诗意，赞颂普通劳动者的心灵美，善于在一片奇景，一幅花鸟的素描里再现当前生活，展现祖国辛苦的过去和光辉的未来。2.内容模式：物——人——情理

《茶花赋》：茶花，春色——普之仁——劳动创造美 《雪浪花》：雪浪花——老泰山——人民创造历史 《荔枝蜜》：蜜蜂——老梁农民——奉献精神之伟大

1)艺术特色： a)创造诗的意境 b)曲折有致的结构 c)善于描绘，用字精炼

十分注意布局的精巧和转弯艺术的运用，曲径通幽，引人入胜 3.杨朔散文的不足 a)艺术构思雷同化

b)率章显志，刻意升华，如《泰山极顶》《生命泉》 c)将生活理想化，一味歌功颂德 所谓的“杨朔模式”：诗化散文与雷同化构思 思考：何谓“杨朔模式”，你如何看待？(二)秦牧的散文

1.特点

1)知识性，思想性，趣味性的统一 《土地》《面包和盐》《菱角的喜剧》 2)朴素亲切的谈话风《花城》

3)善于联想，巧用比喻（以联想开拓视野，深化主题，如《土地》《花城》）

2.秦牧散文的不足

1)有些作品缺少提炼，显得松散 2)有些材料重复使用

第二节

戏剧创作概述

一．戏曲的创作 戏曲改革，推陈出新

1.京剧《白蛇传》，越剧《梁山伯与祝英台》《红楼梦》，昆曲《十五贯》 2.八个“革命样板戏”：现代京剧《智取威虎山》；《红灯记》，《沙家浜》，《海港》，《奇袭白虎团》；舞剧《红色娘子军》，《白毛女》；交响音乐《沙家浜》 二．话剧创作

1.独幕剧：孙芋《妇女代表》，陈桂珍《家务事》

2.第四种剧本：岳野《同甘共苦》，海默《洞箫横吹》，杨履方《布谷鸟又叫了》 3.多幕剧：老舍《茶馆》，沈西蒙《霓虹灯下的哨兵》

4.历史剧：郭沫若《蔡文姬》《武则天》；田汉《关汉卿》《文成公主》；曹禺《胆剑篇》

第二章 80年代小说 第一节

概述

一．现实主义的复归（深化和发展）1.伤痕小说

1)揭露“四人帮”的罪行，展示人们心灵和肉体上的创伤 刘心武《班主任》

人物：张俊石，宋宝琦，谢慧敏 卢心华《伤痕》

人物：王晓华，苏小林 郑义《枫》，宗璞《我是谁》等 2)歌颂正义力量同邪恶势力的斗争

陈世旭《小镇上的将军》，王亚平《神圣的使命》，中杰英《罗浮山血泪记》，张浩《从森林里来的孩子》等

伤痕小说的特点：真实性，标志着新时期现实主义文学的回归，对人的重新发现和关注，呼唤人性和人的尊严，笔法比较粗糙，幼稚，形象比较单薄。2.反思小说

茹志娟《剪辑错了的故事》：反思“大跃进”与干群关系，人物——老甘，老寿 高晓声《李顺大造屋》：反思左倾政策给农民带来的危害 张一弓《犯人李铜钟的故事》：反思“十七年”“左”的错误

其他：古华《芙蓉镇》；陆文夫《小贩世家》；鲁彦周《天云山传奇》；王蒙《蝴蝶》；张贤亮《绿化树》《男人的一半是女人》等

反思小说的特点：视野超出“伤痕小说”，关注*十年和建国后十七年这两段历史，有点将笔触延到解放前；具有强烈地政治批判意识和理性力量，比“伤痕小说”冷峻深刻；表现手法上，以现实主义为主，借鉴了一些现代派技巧。是“伤痕小说”的深化。3.改革小说

工业题材的改革小说

蒋子龙《乔厂长上任记》：反映了新时期工业改革的重重困难和尖锐复杂的矛盾斗争，通过改革与反改革的冲突，塑造了锐意进取的“开拓者”乔光朴的形象。其他如：柯云路《三千万》；水运宪《祸起萧墙》；张洁《沉重的翅膀》；李国文《花园街五号》 农业题材的改革小说

何上光《乡场上》：

人物——冯冯爸，曹支书，任老大家的，罗二娘。

改革引起农民精神面貌的变化，在平淡无奇的生活中透露出社会变动的信息，让僻静的山乡传递历史前进的脚步声。

其他如：贾平凹《小月前本》《鸡窝洼人家》（人物——禾禾，麦绒，回回，烟烽）《腊月·正月》等

初期“改革小说”的特点：工业题材的改革小说多通过尖锐复杂的矛盾冲突，描绘改革与反改革的斗争，正面塑造改革者的形象。农村题材的改革小说多从侧面表现改革生产的巨大作用，写改革引起了人们的生活方式，道德观念的变化，改革小说试图从改革的阵痛中探寻民族的出路。

伤痕小说，反思小说，改革小说都保留了建国初三十年小说很强的政治功利性的特点，没有摆脱社会政治斗争的思想惯性；作家仍是时代的代言人的角色，美学风格比较单一。4.寻根小说（1984）

有关文章：韩少功《文学的“根”》，郑万隆《我的根》，李杭育《理一理我们的根》，阿城《文化制约着人类》 寻根小说的思想内容：

1)对民族文化的重新认识，发掘其积极向上的文化内核

阿城《棋王》——“棋呆子”王一生，脚卵（倪斌）：“吃”和“下棋”；外道内儒

语言特色：通俗，精准，自然，老道 王安忆《小鲍庄》：对儒家仁义文化的反思

2)从民族人格和大自然中，寻找激发生命能量的源泉

张承志《黑骏马》（白音宝力格，奶奶，索米娅），《北方的河》（他）李杭育《最后一个鱼佬儿》（福奎）

3)深入挖掘民族文化心理，批判丑陋的文化因素，体现对人类生命本体和生存方式的关怀

韩少功《爸爸爸》：鸡头寨，丙崽，仁宝，仲满；《归去来》；《女女女》 王安忆《小鲍庄》；李锐的“厚土”系列小说（《合坟》等）；郑义《老井》

寻根小说的特点：

a)文化反思与鲜明的地域特色

b)叙述视点的转变（从原有的社会政治视角转化到文化与自然的视角）c)审美主体的隐遁

寻根小说叙述语调客观冷静不动声色，只提供原始的或现实的生存状态，留给读者去体味思考判断，调动读者主观能动性。5.新写实小说（1986）——《钟山》 新写实小说的艺术特点：

1)生活原生态描写

刘恒《狗日的粮食》：杨天宽，瘿袋女人 池莉《烦恼人生》：印家厚

刘震云《单位》：小林，女老乔；《一地鸡毛》

2)零度情感：作者客观冷静地叙事，描绘人生，像记流水账，不着痕迹，不作主观介入，任生活细节在笔上滴滴流淌，有自然主义倾向。方方《风景》

3)现实主义与现代主义相交融

与传统现实主义的不同：反英雄，反典型和非情节化倾向 吸收现代主义因素：意识流，象征，反讽，超现实的魔幻

二．现代主义的引进与借鉴 1.意识流小说

王蒙《春之声》，《蝴蝶》等“集束炸弹”

茹志娟《剪辑错了的故事》；谌荣《人到中年》：陆文婷 2.荒诞小说

宗璞《泥沼中的头颅》：泥糊状态 王蒙《冬天的话题》：朱慎独，赵小强 谌荣《减去十岁》 吴若增《脸皮招领启事》 3.“垮掉的一代“小说

刘索拉《你别无选择》：森森，孟野，董客，李鸣 徐星《无主题变奏》

王朔《顽主》：于观，杨重，马青——“三T公司”：替人解难，替人解闷，替人受过

这些人是垮掉的一代，传统的信仰已破碎，新信仰还没能建立，只能在社会低层在做绝望的挣扎，要不玩世不恭，成为嬉皮人士。4.先锋小说

1)故事迷宫

杨非《迷舟》，《青黄》；洪峰《极地之侧》《一只蝴蝶飞进我的窗口》 2)视角变幻

马原《冈底斯的诱惑》：“你”“我”“他”三个视角：穷布：陆高，姚亮：顿珠，顿月与尼姆

苏童《青石与河流》：多元第一人称 3)元小说现象

关于小说的小说。在小说里谈创作，做技法说明，起到一种间离效果。马原《冈底斯的诱惑》

叶兆言《枣树的故事》 4)语言狂欢

纯粹的话语表达欲望，形式符号本身即是目的，叙述成为脱离所指的能指之流。

孙甘露《我是少年酒坛子》，《信使之函》

先锋小说面临问题：怎么样使新颖的形式与较深刻的内容统一起来，也就是创造出有意味的形式。5.新历史小说

80年代后期，一些作家不满足于正史对历史千篇1律的解释，不满足于对历史教科书教条性判断，而从野史稗闻，话本笔记，民间传说中寻找因由，加上自己的想象，随意点染，写成不同于传统历史小说的“新历史小说”

1)莫言《红高粱家族》（《红高粱》、《高粱酒》、《狗道》、《高粱殡》、《狗皮》）人物：余占鳌——既是土匪，有是抗日英雄；既杀人越货，有精忠报国

戴凤莲——蔑视人间礼法，敢爱敢恨

刘罗汉

主题：呼唤民族精魂，张扬一种野性的生命力

风格：天马行空的浪漫色彩（意识流；感觉爆炸；美丑并存）线索：伏击日本人的汽车队（1939，古历8月初9），时空前后跳跃，变化多端

2)苏童的新历史小说

《1934年的逃亡》：祖父陈宝年，祖母蒋氏，地主陈文治；白玉瓷罐 《罂粟之家》：刘老侠，陈茂，翠花花，陈草

《妻妾成群》：陈佐千，毓如，卓云，梅珊，颂莲；“一与多的关系” 《米》：织云——五龙——倚云

米生——雪巧，柴生——乃芳，小碗

阿保，吕六爷，冯老板

新历史小说的特点：

a)虚拟性质，虚拟历史 b)人性审视，人性恶的揭示 c)隐喻现实，有现实意义

第五章 80

年代的诗歌

第一节

现实主义诗歌的兴盛

一．归来诗人群

1.七月派诗人：绿原，曾卓，牛汉等 2.九叶诗人：郑敏，唐祈，唐湜等 3.“右派”诗人：艾青，公刘，邵燕祥等

—— 有较强的理性，具有批判，反思性质，如公刘《沉思》 二．诗坛新秀

雷抒雁《小草在歌唱》、叶文福《将军，不能这样做》、骆耕野《不满》、张学梦《现代化和我们自己》、刘祖慈《为高举的和不举的手臂歌唱》、杨牧《我是青年》等

——歌颂与批判，充满激情，多为政治抒情诗

第二节

朦胧诗的崛起

一．朦胧诗发展的三个阶段 1.萌芽期（20c60s末70s初）

代表诗人：黄翔《独唱》、《野兽》；

食指《相信未来》、《这是四点零八分的北京》、《疯狗》

白洋淀诗人群：多多《无题》；

芒克，根子等 2.兴盛期（1978-1982）

代表诗人：北岛，舒婷，顾城，梁小斌等 《今天》杂志，北岛主编——“今天派”

 三个崛起：谢冕《在新的崛起面前》；孙绍振《新的美学原则在崛起》；徐敬亚《崛起的诗群》

 北岛：人性和理性两大标尺；悲剧英雄主义激情；风格冷峻；意象奇崛，充满象征和暗示  顾城：追求纯美的“童话诗人”；敏锐丰富的感觉；躲避现实，耽于梦幻  舒婷：感情细腻（多感伤忧郁）；节奏明快；意象丰富；风格清新  梁小斌：诗集《少女军鼓队》；思想随笔《地主研究》、《独自成俑》 3.发散期（1983-1986）

代表诗人：杨炼《大雁塔》、《诺日朗》；江河《纪念碑》、《太阳和他的反光》 二．朦胧诗的主要内容

1.怀疑意识和叛逆精神——强调抒情主体独立性，独特性，不再以阶级“我”时代的“我”淹没个体“我”

2.人道主义思想——以人为本，理解人，尊重人，把人当人看，对非常年代的不正常的生活、人际关系表示不满，渴望变革 3.探索心灵的奥秘

——文学史意义：朦胧诗建构了新的诗学主题 三．朦胧诗的美学特征

1.意象化，象征化：意象化的诗含蓄而具体，有弹性，更有诗味

2.立体化与朦胧美——北岛：“诗歌面临形式危机，许多陈旧的表现手段，已经远远不够用了，隐喻、象征、通感、改变视角和透视关系、打破时空秩序等手法，为我们提供了新的前景”

——文学史意义：朦胧诗意味着中国现代主义诗歌探索的再出发，恢复了与世界现代诗坛的联系 对朦胧诗的总结：

朦胧诗是20c70s末80s初崛起的新诗潮，在内容上则侧重表现自我，呼唤人性和人道主义的复归，在艺术追求诗意的深邃，情感的含蓄和意象的朦胧美，形成新的美学风格，贡献巨大，影响深远。

第三节

新生代诗群的涌现

 1986年10月，《诗歌报》和《深圳青年报》联合举办“中国诗坛1986”现代诗群大展

 新生代诗歌可以分为两大团块：

“后朦胧”诗人，以海子，骆一禾，西川，王家新等为代表 第三代诗人，以韩冬，于坚，李亚伟，周伦佑等为代表  第三代诗歌的特点：

一．价值观念上的“反英雄”、“反崇高”

尚仲敏《大学生诗派宣言》；韩冬《有关大雁塔》、《你见过大海》；李亚伟《中文系》

二．艺术风格上的“反意象”、“反优雅”

尚仲敏“消灭意象”、“反对现代派”；于坚“拒绝隐喻”、“命名是元创造”

第四节

海子的诗

一．海子的简介

原名查海生（1964-1989），安徽怀宁人，西川《海子诗全编·死亡后记》、《怀念》 二．海子诗歌的主题和风格

1.主题：农牧文明与工业文明的冲突，精神追求与物质生存的冲突

西川《怀念》：“你可以嘲笑一个皇帝的富有，但你却不能嘲笑一个诗人的贫穷”。海子《祖国（或以梦为马）》：“我要做远方的忠诚的儿子/和物质的短暂情人” 2.风格：浪漫主义

海子反对现代主义，不喜欢东方诗人的文人气质，他认为“诗歌是一场烈火，而不是修辞练习。（”《我热爱的诗人——荷尔德林》）。他的诗直接关注生命存在本身，创作姿态是燃烧。他的抒情方式主要有：隐喻象征；纯粹的歌咏；遥想式的倾诉。

第六章 80年代的散文和戏剧 第一节

80年代的散文

一．报告文学 1.人物型报告文学

徐迟《哥德巴赫猜想》突破禁区，为科学家树碑立传 塑造陈景润的方法：

1)善于选择典型事件和生活细节来表现陈的个性

2)通过想象，运用对比、象征手法，强化主人公的个性，气质和精神面貌

3)将个人与时代环境联系起来，通过社会关系显示人物性格

2.问题事件型报告文学 钱钢《唐山大地震》：

a)内容：真实记录——尊重事与人的本体，真实记录了天灾和天灾中的人

理性思辨——对人与自然的矛盾进行了哲理性的思考，从天灾与人祸的角度对大地震进行了深入研究；以严峻的笔触揭示了人性中的恶，反省当时人们的思维方式和行为方式

b)形式：全景式、全方位。“口述实录体”“全息摄影图”

规模宏大，气势磅礴。全景式报告文学，对唐山大地震全过程、结果作全部描写，避免议论，用材料反映，采用白描，穿插地震科学资料，行为上自然景观与人情世态相映照 二．狭义散文

巴金的《随想录》：一部讲真话的大书 1.内容

 反思*，缅怀故旧：《“腹地”》、《五四运动六十周年》、《怀念萧珊》等  强烈的自审意识：《怀念胡风》、《小狗包弟》、《怀念老舍同志》等  无畏的批判精神：《小骗子》、《小端端》、《赵丹同志》等 2.艺术特色

写真话，抒真情，叙事平实，明白晓畅；无技巧的境界

《随想录》是巴金晚年艰苦探索的真实记录。他说：“这是我一生的收支总账，是作为我这一代作家留给后人的遗嘱。”是巴金文学创作的又一座丰碑，被誉为一部力透纸背，情透纸背，热透纸背的真话大书，引领散文创作从虚伪矫饰走向真实求真。

第二节

80年代的戏剧 一．主要戏剧现象

1.现实主义戏剧传统的恢复（1977-1979）宗福先《于无声处》：欧阳平

促进话剧复兴，为新时期话剧摆脱极左思潮影响，走向现实主义创作道路做出重要贡献

苏叔阳《丹心谱》：方凌轩 2.探索戏剧潮流（1980-1985）

马中骏，贾鸿源，瞿新华《屋外有热流》：赵长康

高行健《绝对信号》；刘树刚《一个死者对生者的访问》：叶肖肖 3.现实主义戏剧与探索戏剧的融合（1986-1989）锦云《狗儿爷涅槃》：狗儿爷（陈贺祥），祁永年； 朱晓平等《桑树坪纪事》 4.小剧场运动 《绝对信号》等

二．沙叶新《陈毅市长》(一)陈毅形象

1.剧情：第一场-八分钟讲话；第二场-接受投诚；第三场-到资本家傅一乐家吃饭；第四场-视察国营百货公司；第五场-拜访化学家齐仰之；第六场-处理家庭人事；第七场-批评童大威，借责魏里；第八场-解决劳资纠纷；第九场-批评彭一虎；第十场-听交响乐

2.陈毅形象：既有革命家的思想情操，又有普通人的情感世界；既是伟人，有是普通人；一个下马治国，具有公仆意识的陈毅市长形象

3.现实寓意：不是单纯地为了缅怀陈毅同志过去的丰功伟绩，更为了使陈毅同志的伟大的精神化为今天的物质力量(二)戏剧结构 1.“冰糖葫芦”式结构

具有线性结构和板块结构相结合的特点，把戏集中在陈毅身上，没有贯穿始终的中心事件和戏剧冲突，时常戏相对独立，各有中心事件和冲突，相互间又有所关联（埋下伏线）；从而多层面地凸现陈毅市长的风采和思想性格 2.将观众组织到剧中

打破“第四堵墙”，重视剧场效应，第一场和第十场 三．高行健的戏剧探索 1.几个主要剧本

《绝对信号》（1982）：黑子，蜜蜂，小号，车匪，车长

《车站》（1983）；《野人》（1985）“多声部现代史诗剧”：生态学家，芳，么妹子等

2.探索的表现

1)小剧场演出，打破“第四堵墙”的理论 2)打破“现在进行式”的老例：

《绝对信号》由现实，回忆和想象构成三个层次的时空交叠 3)对西方现代文学手法的借鉴： 意识流，如《绝对信号》中小号的想象；

象征《绝对信号》中的“列车”；《车站》中的“车站”“沉默的人”；《野人》中的“野人”； 荒诞《车站》

4)综合各种表演艺术：

《野人》中的《黑暗传》的吟唱，薅草锣鼓，上梁号子，傩舞，《陪十姐妹》的婚嫁歌等

第七章 90年代的小说 一．新生态小说

个人化体验的边缘化写作。韩东、朱文、鲁羊等

 韩东小说：常写特别情境中的人，重关系的描写，叙事充满智性

“喜欢挖苦和戏剧的效果”，小说集《树杈间的月亮》、《我的柏拉图》

例：《乃东》、《房间与风景》

二．女性小说（女性作家关注女性生存命运，写女性生存体验的小说）1.私语化女性写作

陈染的《私人生活》：倪拗拗；林白《一个人的战争》：多米 2.解构性女性写作 徐坤《厨房》：枝子，松泽 三．王安忆的小说 1.《纪实和虚构》

a)纪实和虚构——创作世界方法之一种

虚构：纵向的家族史，寻根；横向为“我”的社会，孤独

纪实：“越是抽象的虚构，我越是要求有具体的景观作基础。（王安忆）”“小说为心灵世界的表现” b)叙事和分析

齐头并进的两个过程：“茹”氏家族的演进和“我”虚构这段历史的过程，元小说手法。2.《长恨歌》

a)舍大取小，写大上海的日常生活，写世俗的心 程先生、李主任、康明逊、萨沙、老克腊 “弄堂的感动”、“城市里的真心”

第一部第一章：弄堂；流言；闺阁；鸽子；王琦瑶 第一部第二章：片场；…… b)王琦瑶的形象——“上海小姐”

平平淡淡才是真的生活哲学，顺其自然人生态度 是上海女人的代表，上海女人的镜像。小说通过她写出了城市的底层生活，城市的心；写出了个人的渺小和无奈，生长之根 四．余华的长篇小说 1.《活着》：福贵

福贵爹-福贵娘-有庆-家珍-凤霞-二喜-苦根 面对苦难：逆来顺受，忍耐。活着就是为了活着 2.《许三观卖血记》

1)内容：生存寓言

面对苦难：坚韧地支撑，默默地抗争 2)叙事艺术：重复与对话

反讽：自我暴露式反讽；天真质朴式反讽；直接矛盾式反讽；结构反讽 反讽的作用：刻画人物性格；化悲剧为戏剧；获得超然的审美愉悦

第八章 90年代的诗歌

一．解构主义诗歌写作

莽汉主义、他们（80年代）-伊沙（90年代）-下半身、垃圾派（2000年以后）二．个人化与叙事性倾向

个人化：表现私人化的生活，具有私语性质，如《经过民工》

叙事性：再现过程，现象还原，吸纳大量的生活细节，处理复杂的生活经验，如《一个年轻木匠的故事》 三．网络诗歌

官方、民间、网络三大块。网络诗歌的传播，自由与快捷，良莠不齐，泥沙俱下 四．知识分子写作与民间写作 程光炜编选《岁月的遗照——90年代诗歌》；杨克主编《1998中国新诗年鉴》 “知识分子写作”诗人：西川、王家新、欧阳江河、陈东东、孙文波…… “民间写作”诗人：于坚、韩东、伊沙、朱文、鲁羊……

知识分子写作：崇尚理念、守护知识、分享西方资源、与西方诗歌接轨 民间写作：直面生存、守护生活、从民间和日常生活中汲取活力 “民间写作”代表作：于坚《对一只乌鸦的命名》、《0档案》；伊沙的诗 “知识分子写作”代表作：王家新《帕斯捷尔纳克》等

第九章 90年代的散文

一．汪曾祺（1920-1997）的散文 散文集《蒲桥集》、《人间草木》等 风格：闲适冲淡，充满情趣和性灵

“散文总得有点见识，有点感慨，有点情致，有点幽默”（《汪曾祺散文集·自序》）举例：《午门忆旧》、《猫》 二．张中行（1909-2006）的散文

散文集《负暄琐话》、《负暄续话》、《负暄三话》 风格：闲话体。

记“可传之人，可感之事，可念之情。（”《负暄琐话·小引》）轻松中含有严肃，幽默中含有泪水，伤逝之情 举例：《熊十力》、《辜鸿铭》 三．余秋雨（1946-）的散文

文化散文集《文化苦旅》、《山居笔记》等 思想内容：问题意识与使命感 文体特征：知性与感性的浑融

举例：《寂寞天柱山》（历史，宗教，风景好等原因）、《夜航船》等 四．张承志（1948-）的散文

散文集：《荒芜英雄路》、《无援的思想》等

“只要活着，我总是面临这跋涉的压力，思考着各种大命题，思考着怎样活得美和战胜污脏，对于自己在思想，文学，以及同时代人中保持这个位置，我开始重视和自以为荣。”

“独立地做人，独立地思考，创造和战斗，独立地树立起一面旗帜。”

——《荒芜英雄路·作者自白》 举例：《荒芜英雄路》、《撕名片的方法》、《致先生书》

第十章 台湾作家举例

一．白先勇的小说

《孽子》：写同性恋的长篇小说 二．洛夫的诗

《石榴树》、《子夜读信》、《长恨歌》 三．梁实秋的散文

《小声些！》、《时间观念》、《吃》

安师大09中文吴少剑