包法利先生的偶然性悲剧_包法利夫人的悲剧根源

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包法利先生的悲剧

______从亚里士多德的悲剧理论出发解读《包法利夫人》

摘要：亚里士多德在《诗学》中提出的悲剧理论，包括悲剧的本质、情节中心论，情节的三要素以及性格的类型化观点等系统化的理论，这些理论对后世的文学研究产生了深远的影响。《包法利夫人》是法国现实主义作家福楼拜的代表作品，也是悲剧作品中的经典之作。本书所写的悲剧，不仅仅是包法利夫人的悲剧，也是包法利先生—查理的悲剧，并且由于查理善良敦厚的性格，使查理的悲剧更具有偶然性和可怜悯性。本文将从亚里士多德的悲剧理论的阐释出发，对《包法利夫人》进行鉴赏，并且着重探讨亚氏的悲剧理论在包法利先生的悲剧中的体现。

关键词：亚里士多德

悲剧理论

包法利夫人

亚里士多德是古希腊最伟大的思想家，文艺理论家，同时也是欧洲美学思想的奠基人。他的文论代表作《诗学》是西方第一部文艺学和美学专著，一向被誉为西方文论的奠基之作。亚里士多德在《诗学》系统地总结了古希腊艺术的实践经验，其中以情节为中心的悲剧理论，第一次完整地阐述了悲剧的本质，建立起一套系统化的悲剧理论，对后世西方乃至世界文学史上的悲剧创作产生了重要的意义。本文将以《包法利夫人》为蓝本，探究其对悲剧理论的完美体现。

一、《包法利夫人》中的悲剧定义

亚里士多德悲剧理论对悲剧有一个比较完整的定义：“悲剧是一个严肃、完整，有一定长度的行动模仿„„借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。”从这个角度来看,《包法利夫人》算得上是一部比较规范的悲剧。首先从“严肃”来说，《包法利夫人》整本书的基调都是比较沉郁的：没有幽默打趣的俏皮话，也没有热闹轻松的情节；连书中两位主人公的婚礼都是异常低调严肃，没有让人感觉到一丝喜庆和幸福之感。而男主人公查理的一生更是像被拷上了枷锁一般：掌控心极强的母亲；不负责任、性格乖僻的父亲；少年时被班里同学嘲笑戏弄；成年后娶了一个四十多岁的寡妇，依然受到管制。最后终于娶到了自己中意的妻子，却没想到悲剧正在悄悄的酝酿之中„„这一切无不在向我们展示着生活“严肃”“峻切”的真面目，如果将生活的浪漫看的过于简单轻松，就避免不了要走进内心的死胡同。

从“恐惧”和“怜悯”来看，查理的命运无疑会带给读者很多思考。书中的查理是一个非常老实忠厚的人。他对母亲言听计从，对妻子也从不违抗，作为一个普通的医生，他并没有觉得有丝毫厌烦，而是兢兢业业，并且也从中得到了平凡的快乐。和包法利夫人在一起后，他更是对她珍若珠宝，极尽宠溺。这样的查理或许可以说有些胸无大志，但无愧于是一个好人。然而这样一个好人，却在遭受了父母、前妻的轮番掌控管制，毫无自由可言之后，又迎来深爱的妻子的背叛，他的悲剧是不是由他的作恶造成的呃，也不是他的“过失”造成的，而是现实生活的“可能性”造成的。这种“偶然性”的悲剧一方面能够引起读者的怜悯，另一方面，读者在思考其命运时，可能会产生由于在查理身上看到自己，而害怕这样的悲剧命运降临到自己身上的恐惧。

二、《包法利夫人》中的悲剧情节

在悲剧的构成上，亚里士多德提出，悲剧艺术的成分共有六个：情节、性格、思想、言词、歌曲、形象。在这六个成分中，亚里士多德认为最重要的是情节，“情节乃是悲剧的基础，有似悲剧的灵魂，‘性格’则占第二位。”我们就根据亚里士多德这个观点了分析《包法利夫人》中所蕴含的悲剧情节。

《包法利夫人》在情节安排上，遵循了“有机整体说”书中讲述的故事非常完整。首先，男主人公查理的人生过程很完整，童年的开蒙，少年在中学的求学，以及最后改学医，接着娶妻，妻子病死，迎娶爱玛，一直到最后抑郁而死。其次，查理与爱玛从相识到相爱，爱玛的厌倦、背叛，最后相继死亡，这个过程也是非常完整，有因有果的。

在情节中心说中，亚里士多德还提出了三点：突转、发现和苦难。突转是剧情突然像反方向的发展；发现则是指人物被发现或被识破，苦难，是指毁灭或痛苦的行动，只有这三点相辅相成才能构成一部完美的悲剧作品。对于《包法利夫人》来说，剧情的“突转”是在爱玛这个形象上，原本爱玛与查理结婚，两人相濡以沫，日子是过得幸福而祥和的，然而爱玛却突然对这种生活感到厌倦，对丈夫查理也失去了之前的感情，取而代之的是鄙弃，并且想要寻找新的刺激，此后故事开始朝着悲剧的方向发展。“发现”体现在爱玛背叛行为的暴露，查理发现自己深爱的妻子竟然长时间地背叛自己，其中的诧异于绝望是可想而知的，因此最终是两人相继走向死亡，走向“毁灭”的结果也是在意料之中，因为悲剧的因已经种下，必然会结出苦涩而干瘪的果实。

三、查理身上的“类型化性格”

亚里士多德重视情节，但也没有忽视性格。他提出了刻画性格的几条原则：第一，性格必须善良；第二，性格必须适合，也就是说必须适合人物的性别身份；第三，性格必须相似，也即与一般人相似；第四点，性格必须一致，不能前后矛盾；第五，刻画性格应“求其合乎必然律或可然律”。

《包法利夫人》中人物性格的刻画可以说是完全符合以上的五个原则，尤其是第三点，书中的查理不是独特的，在现实生活中，甚至子在我们身边，我们很轻易地就很发现许许多多的查理，所以说，查理的性格是一种类型化了的性格。

作为爱玛的丈夫，查理·包法利则是一个老实、容易满足的乡村医生。他对爱玛的爱远超爱玛对他的爱，但由于他不善于表达，缺乏激情，比较平庸，所以无法满足爱玛的虚荣心和浪漫的情感。理是一个悲剧性人物，他没有获得过爱玛真正的爱，他诚实、宽容、善良、正直的优良品质反而成为自己的一道催命符。而查理这个人物形象也是对主人公爱玛的一种很好的补充和反衬。抱有浪漫情怀，浓郁的虚荣心以及不切实际的幻想，与现实的格格不入的爱玛是一种“类型化性格”，而诚实、勤俭、容易满足的查理也是一种“类型化性格”并且是与爱玛想对的一种“类型化性格”。