意大利乌菲齐博物馆珍藏展_意大利艺术博物馆
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意大利乌菲齐博物馆珍藏展
维纳斯背后，提香笔下的意大利
由意大利乌菲齐博物馆、上海博物馆以及上海市对外文化交流协会主办、由中意博联（北京）国际文化传播有限公司和意大利佛罗伦萨Contemporanea Progetti Srl公司全程组织的“意大利乌菲齐博物馆珍藏展：十五世纪—二十世纪”于3月10日下午在上海博物馆隆重开幕。本次展览旨在传播和增进我国人民对意大利及欧洲传统绘画艺术的了解，并以此加强中意两国之间深入的文化交流。所有展品均来自世界著名的乌菲齐博物馆，展品数量之多在该馆借展历史上十分罕见，如此众多意大利艺术遗产获得批准来华展出实属不易。展览由乌菲齐博物馆馆长安东尼奥·纳塔利（Antonio Natali）先生亲自策划，在意大利艺术、人类遗产及佛罗伦萨博物馆联合管理局特别文物管理机构的配合下，以及在意大利文化遗产部和意大利外交部的支持下得以实现。本次展览可以说是乌菲齐博物馆来中国举办的第一个规模性展览。
本次展览集中展示了乌菲齐博物馆所藏从15世纪到20世纪之间的82幅西方绘画艺术精品。展览以时代为序，比较完整地反映了乌菲齐博物馆的绘画收藏体系。观众可以从展览中欣赏到跨越了五个多世纪的不同时期的艺术家的杰作及其精湛的艺术语言。展品中包括文艺复兴早期佛罗伦萨画派大师波提切利、文艺复兴盛期威尼斯画派大师丁托列托和提香的画作，以及众多16至20世纪中叶意大利画家的重要作品，同时还有部分17世纪荷兰风景画家以及18、19世纪法国和德国艺术家的肖像与风景作品。
第一部分——风景画：在西方绘画中，关于风景的描绘，最初只是作为表现宗教或世俗场景的背景。十六世纪末开始，风景逐渐受到重视。到十七世纪，风景画成为一个独立的画种。此时地中海迷人的自然风光成为艺术家热衷的表现对象。由于梅迪奇家族许多成员都钟爱风景画，因此乌菲齐博物馆的藏品中包含有诸多十七、十八世纪的风景杰作。
本部分精彩看点：
波提切利《三博士来朝》（1500—1510年）——图录号1.1
提香《维纳斯和丘比特、狗及鹌鹑》（约1550年）——1.2
圭尔奇诺《乡村音乐会》（约1617年）——1.4
菲利普·纳波利塔诺《草地上的野餐》（1619年）——1.6
卡纳莱托《马尔盖拉塔楼》（17401697年）——2.18
第三部分——肖像画：十五世纪，肖像画逐渐成为西方艺术中一个流行的画种。最初，只有君主、高级神职人员以及政治家等才有权力要求为其绘制肖像画，后来这一特权扩展到富裕的上流社会人士。十六世纪，肖像画形成了一种固定的模式，即“正式肖像”，并由此开始蓬勃发展。除了众多著名人物的肖像外，梅迪奇家族还收藏有大量无名氏或是已被遗忘之人的肖像画，共同构成了乌菲齐博物馆庞大的肖像画收藏。
展览中本部分包含有一组颇具特色的作品，即画家的“自画像”。乌菲齐博物馆拥有迄今为止最古老、最为丰富的自画像藏品，其基础是红衣主教莱奥波多·梅迪奇（1617-1675）所收藏的80件艺术珍品。目前乌菲齐博物馆此类藏品的总数已达1650件之多。意大利乌菲齐博物馆珍藏展
本部分精彩看点：
帕尔玛·伊勒·韦齐奥《名为拉?斯基亚瓦的女人肖像》（1518-1520年）——3.5
乔瓦尼·利奥纳尔多·亨纳《法国王后玛丽亚·德·梅迪奇肖像》（1628年）—3.10
尼科洛·卡萨那《科西莫三世·德·梅迪奇肖像》（十八世纪初）——3.13
贾斯特斯·沙特曼斯《自画像》（约1650-1660年）——3.18
卡罗勒斯·杜兰《自画像》（1869年）——3.24
在当今世界最知名的博物馆中，位于意大利佛罗伦萨市的乌菲齐博物馆是欧洲第一家以现代艺术风格展示在世人面前的博物馆，也是世界上最早的一家美术馆。1581年，乌菲齐博物馆由著名的梅迪奇家族创建，最初是该家族的私人收藏馆，之后演变为博物馆。梅迪奇家族对艺术的热爱使乌菲齐博物馆在建馆之始就已经是文艺复兴时期最丰富的艺术宝库。此后，随着藏品数量日益增加，博物馆的建筑也不断改进。至十七、十八世纪，乌菲齐博物馆已集丰富的藏品与优美的古典建筑于一体，成为倍受瞩目的博物馆典范。1737年，梅迪奇家族将博物馆捐赠给了佛罗伦萨市政府。第二次世界大战以后，该馆建筑得到进一步扩建，藏品与陈列亦随时代而发展。
乌菲齐博物馆虽然是一家规模不大的美术馆，却藏有大量世界上最珍贵的艺术作品。乌菲齐博物馆的丰富藏品全面地展现了从拜占廷风格、哥特艺术、文艺复兴早期、文艺复兴盛期、矫饰主义直至二十世纪的艺术发展的历史。馆内设置的波提切利、达·芬奇、拉斐尔、米开朗基罗、提香、鲁本斯等陈列专室更是突出了西方传统绘画大师的熠熠光彩。该馆目前共有4500幅藏品，通常展出1400幅。鉴于展出空间有限，乌菲齐博物馆目前正在进行一次较大规模的扩建。正因如此，该馆得以于2010-2011年首次来中国举办大规模巡展。待扩建工程竣工、新馆落成后，将难以有此等规模展览离开乌菲齐馆赴国外展出。
展览官方网站：www.daodoc.com
有着“文艺复兴艺术宝库”之称的意大利乌菲齐博物馆珍藏终于在上海博物馆揭开面纱——昨天下午，上海博物馆2010年的首个大展 “意大利乌菲齐博物馆珍藏展：15世纪——20世纪” 开幕，来自意大利最重要的博物馆乌菲齐的82幅画作围绕着风景、静物、人物肖像三种画作类型展开。开篇的风景画作中的头两幅就是大名鼎鼎的提香的作品《维纳斯和丘比特、狗及鹌鹑》以及此次展览中尺幅最大的画作波提切利的《三博士来朝》。提香名作《维纳斯和丘比特、狗及鹌鹑》，虽然画中的维纳斯引人注目，然而在此次展览上却归于“风景类”，原因就是此画远景充满着意大利的生活气息。
提香笔下宁静的乡间景致生气勃勃地展现于光彩艳丽的维纳斯后面，静物类则有丁托列托的《莱达与天鹅》„„昨天在上博开幕的意大利乌菲齐博物馆珍藏展和以往乌菲齐博物馆到国外的巡展不同，此次中国巡展并没有设定特定的主题，而是意图向观众铺开一幅意大利历史人文的全景式图景。
这些诗描绘着意大利
据乌菲齐博物馆馆长、此次展览策展人安东尼奥介绍，此次展览的目的是为了“让中国人民了解到我们的艺术语言和习俗，而这些画作就像是画出来的诗，描绘着意大利”。
以提香的作品《维纳斯和丘比特、狗及鹌鹑》为例，虽然它的前景中的维纳斯引人注目，然而被归于“风景类”的这幅画作的远景充满着生活气息；而波提切利的《三博士来朝》则是其少见的群像式作品，画作中人物的穿着也代表、定义了当时贵族的品位。“在风景画中，我们看到的不仅是意大利的自然风光，还有当时的建筑。” 安东尼奥说，如在乌菲齐博物馆旁边矗立着的辛德列宫和佛罗伦萨著名的老桥，都可以在这些画作中寻找到它们当时的身影。而城市的建造和景观，特别是在17世纪从废墟上重建的罗马城市以及意大利人生活中，古罗马生活的痕迹的展现，也是此次风景画类别的重要看点。
而在静物画中，这些凝固的水果、花卉和器具，皆从十五六世纪开始一直延续至今。时 2 意大利乌菲齐博物馆珍藏展
间跨度达到500年的人物肖像画作中，你可以看到人物的表情和神态从第一幅创作于15世纪的画作中的稍显呆板到1960年画家巴拉自画像的写意。在这些凝固的油彩下，是流转的时光。
名作之外看点众多
乌菲齐的《春》和《维纳斯的诞生》怎么没有来？面对这个问题，一直礼貌有加的安东尼奥显示出了特别的激动，他甚至站起身来表达自己的不满。“曾经日本政府想邀请《春》、《维纳斯的诞生》和达·芬奇的作品去展出，我没有同意。因为看不到这些画作会让各国千里迢迢来到乌菲齐的游客十分失望。但是我想说，只关注这两幅画是很不正确的行为。我们这次带来的所有画作，同样非常重要。我们常常只提波提切利的维纳斯，而实际上提香等也画过。我希望在这次展览过后，中国人对意大利艺术家的认识不只是波提切利、提香这些名字。”
事实上，此次除了三幅名家之作外，仍然看点众多。以风景画为例，四幅一套的硬石板画就十分特别。这些雕刻和绘制在特殊的石板上的装饰画作，尺幅虽小，但颇为别致，并且用不同的花卉寓意着春、夏、秋、冬四季。而你如果仔细观察，在画作之外，此次所有画作的画框也都是各有风格，原汁原味，据介绍，这些画框都是画作原装的画框，或精美繁复或低调收敛，仔细观察也能看出各时代的意大利人不同的审美和搭配标准。
另一方面，作为收藏自画像最古老、最丰富的美术馆，诞生于1581年的乌菲齐在100年后的1681年就拥有了自画像的专门收藏室。此后，从美第奇家族到如今的意大利政府都十分重视自画像的收集。其中，乌菲齐收藏的自画像有三分之一悬挂于瓦萨里走廊内，从老桥到波波里出门的一段陈列的都是画家的自画像。而现在，在上博，你也可以和画家们“面对面”。
另外，你或许会对这些画作四五千年仍然保持如此鲜艳自然的色调感到意外。宾次的《花瓶》的那些花朵如此栩栩如生，而它们其实已经300多岁高龄了。而且，除了布面油画有一层不妨碍观赏的恒湿玻璃保护层外，其他的版画都直面观众。对此，安东尼奥透露，在乌菲齐美术馆中，有一所佛罗伦萨修复学校，而意大利也有着很好的保护文物的传统，“我们原则是在修复之前先要保护好这些画作，保持画作在其最初的形态而非改变它的形态。”
http://epaper.dfdaily.com/dfzb/res/1/20100311/***00.jpg http://epaper.dfdaily.com/dfzb/res/1/20100311/***78.jpg http://epaper.dfdaily.com/dfzb/res/1/20100311/***46.jpg 这些画出来的诗，描绘了意大利
“我们常常只提波提切利的维纳斯，而实际上提香等也画过。我希望在上海博物馆的乌菲齐珍藏展后，中国人对意大利艺术家的认识不只是波提切利、提香这些名字。比如，这次我最喜欢的是不那么著名的但却很有特色的一位画家菲利普·纳波利塔诺的画作。”
东方早报：作为策展人，您对此次展览的82件展品的挑选标准是什么？您个人对此次上海展览有何期待？
安东尼奥·纳塔利（下简称“安”）：我这次不仅仅选择了意大利知名画家的作品，不那么知名但对西方绘画有重要影响的艺术家的作品也选择了很多。我希望这次选择的画作能够加深两个伟大的国家之间的互相了解，所以偏重有传统服饰、风光和建筑的作品。总之，我相信这些画作可以使得大家对意大利文化更加热爱。上海和北京对我来讲意味着中国的现代和传统，所以我们选择先到上海来进行第一站的展览。
东方早报：这次中国巡展的安排和乌菲齐在其他国家的巡展有何不同？
安：在一个国家进行巡展，包括此次的中国之行，乌菲齐只有过3次这样的展览。之前的两次分别在美国和西班牙。美国的那次我们是在5所大学的博物馆展出风景画；而在西班牙，巡展的主题是宗教题材的画作，我们去了马德里和西班牙。去美国的时候，我们带了45幅作品，而这次来中国的作品几乎是那次的两倍。中国巡展的规模是最大的。意大利乌菲齐博物馆珍藏展
东方早报：在此次上海展览的作品中，您自己最钟爱或觉得最特别的是哪一幅，为什么？
安：我最喜欢的是不那么著名的但却很有特色的一位意大利画家菲利普·纳波利塔诺的画作。这次带来上海的有两幅他的尺幅比较大的画作《草地上的野餐》和《乡村舞会》，这在他的创作中也是比较少见的，因为他的画作一般尺寸较小。这位画家一度在佛罗伦萨，但之后去了那不勒斯，这也是为什么他的名字中有“纳波利”的原因之一。那个时期，正好科西莫·梅迪奇二世非常喜欢他的小尺寸的风景油画，他也是当时的贵族非常喜欢的一位画家。
你可以看到，在他的画作中充满着一种诗意，而且充满着感情，人物的动态都十分自然愉悦，而自然和人物动态之间也非常和谐。
东方早报：据说，您在乌菲齐美术馆已经工作了30多年，您是佛罗伦萨人么？是什么吸引您一直留在乌菲齐？
安：我出生在托斯卡纳海边的一个地方，但我在佛罗伦萨长大。之所以呆在乌菲齐那么久，我想可能是因为我喜欢受罪吧（笑）。守护这个美术馆非常辛苦，并不是每次都像你今天所看到的讲些话那么轻松。作为馆长，我需要花费非常多的精力，保护庞大的画作、保持场馆的洁净，然后做一些持续收藏的工作。你知道，我们画廊虽然很小，但却是意大利最重要的画廊，每年要接待上千万的游客，压力非常重。
东方早报：乌菲齐以其文艺复兴时期的精美收藏而享有盛名，但我们对于其在18世纪到如今的收藏不是特别了解，您能否简要介绍一下收藏的标准和具体情况？
安：是的，乌菲齐以文艺复兴时期的收藏而著名，但观者也容易因此就忽略了其他的东西。其实乌菲齐的收藏比大家看到的和想象的更多，这次来中国展览，我们也希望介绍更多作品。比如说，我们馆中只展出了3幅卡拉瓦乔的作品，而实际上，我们收藏的他的画作有30幅。而荷兰画派、德国画派和弗拉明戈画派的画作，乌菲齐也都有收藏，其中，荷兰画派和弗拉明戈画派中的风景画和静物画，我们馆藏非常丰富，包括画家的自画像。而这些，都是大家平日来乌菲齐看不到的。
东方早报：乌菲齐的藏品众多，而很大部分年代久远，对于展品的保护每年需要投入多少资金？
安：费用非常庞大，但是因为乌菲齐在意大利是最重要的美术馆，所以一旦我们提出需求，银行、赞助人、机构以及政府都会很乐意帮忙。
东方早报：前几年我去乌菲齐参观的时候，发现美术馆对面正在修建新馆，这让我很好奇。能聊聊新馆现在的建设进度以及建成后的主要用途么？
安：现在还在建造的过程中，这是一个扩建的计划，我们现在将新馆从“大乌菲齐”改为“新乌菲齐”。在扩建以后，画作的陈列会更加舒展，画作和画作之间的间隔会更大一些。有可能的话，也会有更多作品能够得以展示。
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