填空、简答、论述(秦汉魏晋南北朝)_秦汉魏晋文学填空

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古代文学史

填空题

1、秦代唯一的散文家是 李斯 他散文的代表作是《谏逐客书》。

2、汉初著名的政论文作家有 贾谊 和 晁错，其最具代表性的作品分别是《过秦论》和《论贵粟疏》。鲁迅称他们的文章为“西汉鸿文”。

3、太康诗人主要有“三张二陆两潘一左”：“三张”指张载、张协和张亢，“二陆”指 陆机 和 陆云，“两潘”指 潘岳 和 潘尼，一左指

左思（曾以《三都赋》名震京都，《咏史》诗八首奠定其文学地位）。

4、西晋诗坛以陆机 和 潘岳（善写悼亡题材的作品）为代表，其诗讲究形式，描写繁复，辞采华丽，诗风繁缛。

5、东晋玄言诗的代表作家是 孙绰 和 许询。对此，《续晋阳秋》《宋书·谢灵运传论》《诗品》皆有一致的看法。

6、嵇康的绝笔诗是《 幽愤诗 》，其散文代表作是《 与山巨源绝交书 》。

7、元嘉三大家是指 谢灵运、颜延之、鲍照。

8、曹丕《典论·论文》中所述的建安七子指 孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢。王粲为“七子”之冠冕，代表作《登楼赋》

9、魏晋南北朝小说主要有 志怪 小说和 志人 小说两类，其最有代表性的著作分别是干宝的《 搜神记 》和刘义庆的《 世说新语 》。

10、枚乘 的《七发》标志着汉大赋体制的形成，并成为“七体”的开山之作。

11、司马相如以大赋《子虚赋》《上林赋》名世，其骚体赋也卓有成就，骚体之作除《大人赋》外，还有《长门赋》和《哀秦二世赋》。

12、东汉京都大赋滥觞于扬雄的《蜀都赋》，以班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》成就为最高。

13、东汉后期的抒情小赋以赵壹的《刺世疾邪赋》和祢衡的《鹦鹉赋》最有名。

14、贾谊的骚体赋以《吊屈原赋》和 《 鵩鸟赋》最为有名。

15、扬雄前期所创作的“四大赋”包括《甘泉赋》 《河东赋》 《羽猎赋》 《长杨赋》。后期辞赋《解嘲》

16、刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作。述行赋在融会古今、抒发历史沧桑感方面有很多新的开拓，按性质可分为治世之作、衰世之作和乱世之作。马第伯的《封禅仪记》是现今所能见到的最早的游记。

17、《文心雕龙·明诗》称“阮旨遥深”，其中“阮”是指 阮籍，其代表诗作为《咏怀诗》八十二首。这些诗抒感慨，发议论，写理想，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。阮籍的诗充满苦闷、孤独的情绪，风格隐约曲折，常常借比兴、象征的手法来表达感情、寄托怀抱。

18、陶渊明的诗歌题材主要可以分为田园诗、咏怀诗、咏史诗、行役诗、赠答诗。陶渊明散文的代表作是《五柳先生传 》、《桃花源记》，辞赋代表作是《归去来兮辞》。

19、“永明体”诗歌的代表作家除了沈约以外，还有 谢朓、王融。

20、梁代山水写景文的代表作有吴均的《与宋元思书》和陶弘景的《答谢中书书》，丘迟的《与陈伯之书》。北朝杰作有：郦道元《水经注》，杨衒之《洛阳伽蓝记》。

21、吕不韦招集门客集体编纂的一部书是《吕氏春秋》，成书大约在公元前239年前后。因其内容驳杂，《汉书·艺文志》把它列为杂家。它有严密的体系，全书分十二纪，每纪5篇；八览，每览8篇；六论，每论6篇。加上一篇序文，共161篇，现存160篇。后代又称它为《吕览》。其在文学上的一个突出成就是创作了大量丰富多彩的寓言。

22、《汉书》是我国第一部纪传体 断代 史，它的作者是东汉史学家 班固，《汉书》中写得最好的人物传记一般认为是《 苏武传》。

23、《史记》是我国第一部 纪传体 通史，全书共有 130 篇。

24、《孔雀东南飞》代表着汉代乐府叙事诗所取得的最高成就，诗中详细叙写出 刘兰芝和焦仲卿 的婚姻悲剧。

25、南朝民歌的抒情诗长诗《西洲曲》和北朝民歌的叙事长诗《木兰诗》 分别代表着南北朝民歌的最高成就。

26、齐梁时期，规模最大，影响最著者主要有三大文学集团：分别是 南齐竟陵王萧子良文学集团，梁代萧衍、萧统文学集团，萧纲文学集团。

27、魏晋南北朝文学批评主要著作：曹丕的《典论·论文》陆机的《文赋》刘勰的《文心雕龙》钟嵘的《诗品》

28、刘勰的《文心雕龙》和钟嵘的《诗品》是中国文学批评史上的两部批评力著。

29、钟嵘《诗品》评曹植诗歌说：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”可以说，曹植诗实现了风骨与文采的完美结合。

30、根据钟嵘《诗品》所评，“尚巧似”是 谢灵运 和 颜延之 山水诗的共同特征。两人并称“颜谢”。

31、曾经提出“好诗圆美流转如弹丸”的诗歌创作主张的诗人是谢朓，在山水诗方面，他继承了谢灵运 山水诗细致、清新的特点，通过山水景物的描写来抒发情感意趣。

32、保存收录乐府诗最为完备的一部诗歌总集是郭茂倩的《乐府诗集》。

33、“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。”两诗句作者是 阮籍。

34、“有情知望乡，谁能鬒不变。” 两句诗作者是 谢朓。

35、南朝时期鲍照开创了 七言体 诗发展的新局面。

36、史学史上的汉魏六朝，“六朝”指 两晋 和宋齐梁陈。

37、被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”的作品是《史记》。

38、“四史”（或“前四史”）是我国正史中的名著，它们是指 《史记》《汉书》《后汉书》《三国志》。

39、“诗歌”以游仙名篇始于曹植，但以游仙为题材则可上溯到战国时期。40、颜延之的代表作为《陶征士诔》

41、中国山水诗派的创始人是 谢灵运。

42、最早的文人五言诗一般认为是东汉班固写作的《咏史》。

43、扬雄后期的辞赋以《解嘲》为代表。

44、曹操的《观沧海》是中国诗歌史上第一首完整的山水诗。

45、刘勰《文心雕龙》的出现，标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。

46、总集的编纂是文体辨析的自然结果，现存最早的文学总集是《文选》。

47、庾信后期辞赋的代表作品为《哀江南赋》，深刻地抒写出其“乡关之思”。

48、孔稚珪的《北山移文》，借钟山神灵之口，使用赋体手法，生动地刻画出一位假隐士的形象，并予以嘲讽。名词解释：

1、汉乐府：乐府有两重涵义：1.汉代朝廷设立专门管理音乐的机关，叫乐府。乐府负责培训乐工，制定乐谱，搜集和整理歌辞并配以乐曲。2.后来人们把乐府机关搜集整理的诗歌也叫乐府。到宋代，有人把词叫乐府。元代，有人把散曲叫乐府。

2、古诗十九首：组诗名，汉无名文人所作，它代表了汉代文人五言诗的最高成就。内容或写游子、夫妇及朋友间的相互思念，或者抒写对于人生短促、光阴易逝的焦虑。多以情景交融、物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。形式都用五言体，语言朴素自然。《古诗十九首》是五言诗成熟的作品，不论是题材内容还是艺术形式，都对中国诗歌的发展产生过重大影响

3、竹林七贤：正始文学的代表作家有“竹林七贤”。他们是嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、阮咸、王戎七人，都是魏末名士，曾集于山阳竹林，肆意酣游，思想上崇尚老庄，喜欢清谈，但他们对现实矛盾比较关心，被世人称为“竹林七贤”。

4、永明体（新体诗）是一种诗体名，南朝永明年间周顒发现了四声，诗人沈约根据四声和双声叠韵，研究诗句中声、韵、调的配合，提出了避免声律上的“八病”，以达到声律与对偶互相配合，这就形成了具有格律的新体诗，因创立于永明年间，故称为永明体，它为律诗的形成奠定了基础，是古体通向近体的桥梁。

5、宫体诗：梁、陈两代帝王与世族生活腐朽、精神空虚，为了寻求声色的刺激，于是产生了宫体诗。宫体诗语言形式上雕藻淫艳，绮丽轻华，内容上专事描写闺情和宫中腐朽享乐的生活，尤其喜描写女性的姿态、容色，淫靡颓废，实无可取之处。宫体之名始于梁简文帝萧纲。

6、汉赋、汉大赋：汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋之分。大赋又叫体物大赋或散文大赋，最基本的特点是善于用铺陈、夸张的手法，富丽的辞藻，侧重描写宫苑、京都、宫殿、山川等壮丽事物，帝王的政治、军事、祭祀等重大活动，以及帝王贵族声色犬马的生活。其主旨既美且刺，司马相如的《子虚赋》《上林赋》标志着汉大赋的成熟。

7、咏怀诗、咏史诗：以“咏史”为诗题，始于东汉的班固。班固的《咏史》诗，直书史实，钟嵘评为“质木无文”。曹魏时，王粲、阮瑀有《咏史诗》，曹植有《三良诗》，与左思同时的张协也有《咏史》诗。左思的《咏史》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例，前人评云：“创成一体，垂式千秋”

8、田园诗、山水诗：田园诗会写到农村的风景，但其主体是写农村的生活、农夫和农耕。山水诗则主要写自然风景，写诗人主体对山水客体的审美，往往和行旅联系在一起

9、西曲：“西曲”就是“西曲歌”，乐府清商曲的一部。“西曲”产生于长江中下游和汉水两岸的城市，以江陵为中心，时代以齐梁作品居多。“西曲”多写水边旅人思妇的别情离绪，尤多表现船户、商贾生活之作。“西曲”也多是五言四句形式，语言较自然真率。

10、太康体

11、七体

枚乘《七发》以七段成篇为结构体制，自问世后，引起后来诗人的模仿形成专体，《文选》和《文心雕龙》 于赋体之外，别之“七体“。

12、两汉乐府诗

由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。现存两汉乐府诗的作者涵盖了从帝王到平民各阶层，有的作于庙堂，有的才子民间，内容主要表现人世间的苦与乐，两性关系的爱与恨和乐生恶死的愿望等。简答题

1、《谏逐客书》的艺术特色

1）文章辞采华美，排比铺张，音节流畅，理气充足，挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽 2）有极强的理论说服力和艺术感染力

3）语辞泛滥，意杂诙嘲，语奇字重，兔起鹘落，可谓骈体之祖

2、简述贾谊《过秦论》中对比手法运用的具体内容。贾谊《过秦论》中对比手法的运用具体体现在以下方面：

1）把秦朝兴盛期的天下无敌和灭亡时的不堪一击相对照。秦朝兴盛自秦孝公始经历七君百余年，而它的灭亡却只需几个月的时间，今昔形势悬殊。作者在叙写时还加强了力量方面的渲染。

2）把秦始皇子孙万代为天子的愿望和秦朝三主而亡的历史事实相对照。《过秦论》写道：“秦王之心，自以为关中之固，金城千里，子孙帝王万世之业也。”然而，秦朝传到二世就危机四伏，子婴只当了四十六天的皇帝秦朝就灭亡了，这与始皇最初的愿望相去甚远。

3）把陈胜的起义军和六国诸侯进行对比。《过秦论》在叙述秦国与六国诸侯争锋的形势时，极力渲染六国的兵精粮足，而对陈胜起义军则突出其素质低劣、武器匮乏，无法与六国相抗。然而事与愿违，强大的六国被秦国灭掉，而秦朝却被陈胜起义军推翻。

3、汉大赋的特点是什么？有哪些代表作家和代表作品？它们的作品特色是什么？ 1）汉大赋的特点是体制宏大；采用问答形式；铺陈文采；歌颂为主。

2）主要有汉赋四大家：司马相如《子虚赋》《上林赋》，扬雄《羽猎赋》《河东赋》《长杨赋》《甘泉赋》，班固《两都赋》，张衡《二京赋》。

4、简述汉赋发展各个时期的代表作家和代表作品。形成期：贾谊的《吊屈原赋》枚乘的《七发》；

全盛期：司马相如的《天子游猎赋》、扬雄的《甘泉赋》； 转化期：赵壹的《剌世疾邪赋》。

5、简述两汉乐府诗的叙事手法。

第一，选择富有表现力的镜头；第二，情节比较完整；第三，人物栩栩如生；第四，结构详略得当。

6、简述两汉乐府诗的思想内容

两汉乐府诗都是创作主体有感而发，具有很强的针对性。激发乐府诗作者创作热情和灵感的是日常生活中的具体事件，乐府诗所表现的也多是人们普遍关心的敏感问题，道出了那个时代的苦乐、爱恨，以及对于生与死的人生态度。

7、两汉乐府诗的特色

1）两汉乐府诗有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出 2）在选择叙事对象时，善于发现富有诗意的镜头，及时摄入画面

3）叙事诗多数具有比较完整的情节，那些具有代表性的作品都是讲述一个有头有尾、有连续情节的故事 4）在刻画人物方面，塑造出一批批栩栩如生的形象，他们各具特点，绝无雷同 5）叙事诗的娴熟技巧，还体现为叙事详略得当，简繁有法。

详于叙事而略于抒情；铺陈场面、详写中间过程而略写首尾始末；详写服饰仪仗而略写容貌形体 6）以寓言叙事也是两汉乐府诗的一个特点

8、《史记》的叙事艺术

1）《史记》由五种体例相互补充而形成的结构框架，沟连天人，贯通古今 2）《史记》一书最有文学价值的是人物传记

3）《史记》的叙事没有停留于对表面现象的陈述，而是追根溯源，揭示出隐藏在深层的起决定作用的因素

4）《史记》许多篇章的详写和略写，往往对因果律的展示密切相关

5）司马迁有很强的驾驭材料的能力，无论是头绪众多的历史事件，还是人物错杂的重大场面，他写起来都条理清晰，显得游刃有余

9、《史记》的风格

1）《史记》的人物传记既有宏伟的画面，又有深邃的意蕴，形成雄深雅健的风格 2）《史记》具有浓郁的悲剧气氛 3）《史记》富有传奇色彩

10、《史记》与《汉书》的不同

《史记》最精彩的篇章是楚汉相争和西汉初期的人物传记，《汉书》的精华在于对西汉各类人物的生动记叙 除《世家》外，《史记》的人物传记基本上都是以写单个人为主，《汉书》则记叙了许多世袭官僚家族的历史 《史记》具有浓郁的悲剧色彩，有大量悲剧人物的传记，《汉书》中悲剧人物的数量不如《史记》那样众多 和《史记》疏荡往复的笔法不同，《汉书》重视规矩绳墨，行文谨严有法

11、《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文，赵晔撰。其特色为： 1)《吴越春秋》的故事情节曲折多变，引人入胜

2)《吴越春秋》的许多故事荒幻离奇，具有浓郁的浪漫色彩 3)《吴越春秋》注重人物形象的刻画 4)《吴越春秋》具有鲜明的吴越文化的特点

12、魏晋南北朝文学的发展历程p16 1)建安年间及魏朝前期的建安文学，代表作有曹操《短歌行》曹丕《燕歌行》曹植《白马篇》王粲《七哀诗》刘桢《赠从弟》

2）魏朝后期的正始文学，代表作有阮籍《咏怀诗》嵇康《忧愤》 3）西晋武帝太康前后的太康诗风，代表作有左思《咏史》 4）西晋末年的玄言诗 代表 孙绰 许询 5）晋宋易代之际的田园诗，代表作家陶渊明

6）宋代初期的山水诗，代表作家谢灵运（玄言诗向山水诗过渡）7）宋代的七言乐府，代表作家是鲍照；以及南北朝民歌

8）齐梁两代的“永明体”，代表作谢眺《晚登三山还望京邑》（古体诗向近体诗过渡）9）梁陈两代的宫体诗

13、文学的自觉有三个标志：

1）文学从广义的学术中分化出来，成为独立的一个门类

2）对文学的各种体裁有了比较细致的区分，更重要的是对各种体裁的体制和风格特点有了比较明确的认识 3）对文学的审美特征有了自觉的追求

14、简述建安文学繁荣的原因：

第一，社会生活的*；第二，学术思想的变化；第三，文学自身的进步；第四，文学批评的发展；第五，曹氏父子的提倡。

15、“建安风骨”的特征：政治理想的高扬、人生短暂的哀叹、强烈的个性、浓郁的悲剧色彩

1）建安文人政治热情的普遍高扬，造成了当时诗歌“雅好慷慨”“志深笔长”“梗概多气”的特点

2）人生苦短的哀叹，是建安诗歌的另一个主题。有三中不同的态度：单纯的哀叹；慨叹岁月短促、功名未立，却仍努力追求；努力突破天命的限制，在有生之年追求更高的人生价值

3）建安诗人多高自标置，以文才武略自负，在进行诗歌创作时，便不肯踵武前贤或效法同辈，而是另辟蹊径，努力展现自己独特风貌

4）建安诗人处于时代与个人的双重悲剧的交汇点上，诗歌带有浓郁的悲剧色彩

16、陶渊明的思想：

陶渊明的为人准则是“安贫乐道”，崇尚自然是他对人生的更深刻的哲学思考。陶渊明的思想可概括为：通过泯去后天的经过世俗熏陶的“伪我”，以求返归一个“真我”。

17、简述陶渊明田园诗歌的思想内容。

陶渊明田园诗歌的思想内容主要包括以下几方面：

1）通过描写田园景物的恬美、田园生活的简朴，表现自己悠然自得的心境。如《时运》《移居》《归园田居》其一。诗歌通过对比守拙与适俗、园田与尘网，体现出诗人归田后无比喜悦的心情。

2）有的田园诗着重写躬耕的生活体验，这是其田园诗最有特点的部分，也是最为可贵的部分。如《庚戌岁九月中于西天获早稻》《归园田居》其三。诗歌写出了由仕途归隐田园的躬耕者的切实感受，在农耕生活的描写背后，隐然含有农耕与为官两种生活的对比，以及对理想人生的追求。

3）有些田园诗写到自己的穷困和农村的凋敝。如《怨诗楚调示庞主簿邓治中》、《归园田居》其四等。通过这些诗可以隐约看到，在战乱和灾害之中农村荒凉衰败的面貌。

18、陶渊明诗歌的艺术特色

自然，不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其诗歌的总体艺术特征。他的一大开创是将日常生活诗化，在日常生活中发现重要的意义和久而弥淳的诗味。具体分两点： 1）情、景、事、理的浑融 2）平淡中见警策，朴素中见绮丽

19、简述陶渊明、谢灵运诗歌艺术的差异。（周）

20、鲍照的文学成就最高为诗歌。他将满腔的悲愁苦闷之情与怨愤不平之气发而为诗，因而其诗歌突出表现其建功立业的愿望和抒发寒门之士备遭压抑的痛苦，其中充满对门阀社会的不满情绪与抗争精神，代表着寒士的强烈呼声。鲍照诗歌的艺术风格俊逸豪放，奇矫凌厉。值得称道的是，鲍照模拟和学习乐府，经过充分的消化吸收和熔铸创造，不仅得其风神气骨，自创格调，而且发展了七言诗，创造了以七言诗为主的歌行体他以丰富的内容充实了七言诗的形式，并且变逐句押韵为隔句押韵，同时还可以自由换韵，从而为七言诗的发展开拓了宽广的道路。

1）描写边塞战争、反映征夫戍卒的生活 2）描写游子、思妇和弃妇的诗 3）反映统治者横征暴敛和百姓疾苦 4）山水描写方面的诗

21、大小谢的不同

谢眺是齐梁时期最为杰出的诗人，他最杰出的贡献是对山水诗的发展和对新体诗的探索。在上水诗方面，他继承了谢灵运山水诗细致、清新的特点，但又不同于谢灵运那种对山水景物作客观描摹的手法，而是通过山水景物的描写来抒发情感意趣，达到了情景交融的地步从而避免了大谢诗的晦涩、平板及情景割裂之弊，同时还摆脱了玄言诗的成分，形成一种清新流丽的风格。代表作《晚登三山还望京邑》

22、庾信在文学史上的地位

庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲键之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。

23、志怪小说：

记述神仙方术、鬼魅妖怪、殊方异物、佛法灵异，虽然许多作品中表现了宗教迷信思想，但也保存了一些具有积极意义的民间故事和传说。志怪小说按内容可分为三类： 第一、地理博物。如托名东方朔的《神异传》、张华的《博物志》。

第二、鬼神怪异。如曹丕的《列异传》、干宝的《搜神记》、托名陶潜的《搜神后记》、王嘉的《拾遗记》、吴均的《续齐谐记》。

第三、佛法灵异。如王琰的《冥祥记》、颜之推的《冤魂志》。24.论述左思对咏史诗的贡献

左思的咏史诗内容主要是寒士不平及对氏族的蔑视和抗争，《咏史》八首，开创了咏史诗借咏史的新路，成为后世诗人效法的范例，这是他对中国诗歌史的独特贡献，所以前人评云：“创成一体，垂式千秋。”钟嵘 评价其诗为“文典以怨，颇为精切，得讽喻之致”。他的咏史诗代表了太康文学的最高成就。论述题 补： 司马迁《史记》的目的：“究天人之际，通古今之变，成一家之言。“

原则：“通古今之变，成一家之言。”

“为十表，本纪十二，书八章，世家三十，列传七十，凡百三十篇”

1、司马迁生平三事影响史记写作，写作目的 1）司马迁在史官家庭中长大，受到良好的文化熏陶 2）司马迁在20岁时有过漫游的经历

3）“李陵之祸”对司马迁造成形体和精神上的极大创伤

写作目的的转变：前期，司马迁写作《史记》，为的是给西汉及前代历史作总结，颂扬圣君贤臣的德行功绩，是润色鸿业的自觉行动。经过李陵之祸以后，是在经历了磨难之后通过著书抒发心中的抑郁和不平。

2、论述《史记》的艺术成就。

《史记》的艺术成就，主要表现在以下几点：

1）历史人物形象的成功塑造。《史记》描写人物多，范围广，形神兼备，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于准确捕捉历史人物的特征和精心选材，善于通过矛盾冲突描写、虚实相生手法、细节描写、心理描写、对比映衬等来刻划人物。

2）叙事和场面描写悲壮慷慨，诙谐滑稽。《史记》塑造的人物多是具有悲壮之美悲剧人物，与此相应，其叙事与场面描写多具有悲壮色彩。《史记》的叙事和场面描写，还有诙谐滑稽的喜剧美。这类描写最集中的表现是《滑稽列传》，其中的人物言谈行事，均注重讽谏，诙谐风趣，轻松幽默，逗人发笑。

3）浓郁的抒情性。司马迁的不幸遭遇使他满怀悲愤，他将这种浓郁的感情融入《史记》创作中，因而其笔下的人物刻划和论赞中都跳跃着太史公诗人般的激情。如《屈原列传》是一支屈原伟大人格的赞歌，《项羽本纪》

是一首充满悲壮叹惋之情的英雄史诗，《伯夷列传》是一首喷发出愤激不平之情的怨刺诗。

4）刚柔相济，以刚为主的艺术风格。《史记》的艺术风格具有多样性和丰富性，既有阴柔之美，又有阳刚之美。而总体上看，全书则以阳刚之美为主。这主要表现在：气魄宏伟，笔力千钧；内容奇伟，惊心动魄；气势凌厉，一泻千里。

5）结构和语言。《史记》整体结构系统宏伟，人物传记的结构，一般开头先介绍人物姓氏、籍贯，中间是记叙主体，选择与人物性格、事功最相关的几事件进行叙述，结尾以太史公曰表作者自己之意见。具体每篇传记的写作，有时又比较灵活。其人物传记，又有分传、合传、寄传、杂传，这也是作者根据人物的性格及事功，进行的结构安排。其结构对后世史书及传记文学的创作有深远影响。语言上也取得了很高成就。首先是人物语言富于个性化特征。如正直口吃的周昌廷争之言、毛遂自荐之语，最突出的是陈涉、项羽、刘邦表述早年的抱负之语的不同表现。其次是作者的叙述语言通俗、简洁、精炼，富于感情，有很强的表现力。有些语言接近当时口语，有的直接用民谣、谚语，这使其语言更丰富，富于表现力。

3、论述《史记》在人物刻画上的艺术成就。

现实生活中的人是复杂的多面体形象，性格因素不会只是一种。《史记》中的人物也是如此，所以往往血肉丰满。如项羽的多重人格特征。李斯的双重人格。司马迁在刻画人物时，一方面能把握其基本特征，同时对其性格的次要方面也能给予充分的重视，多方面地展现人物的精神风貌。《史记》人物形象的刻画成功，得力于作者运用的方法。第一、善于抓住历史人物一生中最具有典型意义的事件和行动，突出人物的主要性格特征。第二、运用细节琐事，体现人物性格。第三、运用“互见法”，为塑造人物服务。第四、运用人物语言，生动传神地体现人物个性。