试析赵氏小品中的修辞格_用合作原则试析小品

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试析赵氏小品中的修辞格

姓名 李佳玲 学号 11010510 指导老师 傅惠钧

摘要：喜剧小品在很多方面具有其他艺术形式所不具有的优势和特点。赵氏小品，即赵本山小品在我国喜剧小品中很有代表性，而运用了多种的语言又是其作品的主要魅力所在。本文主要从赵氏小品灵活多变的语言修辞方面分析其活力所在。

关键词：赵氏小品；语言特色；修辞格

前言：小品，“泛指文学艺术短小的表现形式，它展示人们瞬间的情感、情绪。”这是一门借助语言来塑造、描写人物的舞台幽默表演艺术。小品语言生动而富有表现力，风靡当代中国艺坛，成为大众喜闻乐见的艺术表现形式。近十几年来的央视春晚上，来自北方特别是东北的小品、相声几乎垄断了春晚的语言类节目，而其中的代表赵本山的小品，以其精湛的表演，独特的幽默，给人们留下了深刻的印象。我认为这与其小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下是对赵本山小品运用的修辞手法的分析。

修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。在赵氏喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。在他的小品中，最有特色的应属飞白、词义别解、换序、易色等，但也不乏常见的排比、双关、仿拟、对偶等修辞手法。

一、飞白

飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。所谓白就是白字的‘白’。故意运用白字，便是飞白。”即飞白是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。例如：

①教练：“等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。”

队长：“基功（鸡公），带来没？”

教练：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。”

队长：“啊？猫在散步？”（《红高粱模特队》）

②钟点工：“麦当娜你都不知道谁啊？她妹妹你准认识，麦当劳嘛。（”《钟点工》）赵氏小品的人物常常是年龄较大的农民，没多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康、风趣爽快，这就为这种修辞格提供了合适的土壤，使之成为语言上的一大特色。例1、2的戏中人并不了解词语“基功”“猫步”“麦当娜”的确切含义，只是按着自己的理解意会出来，就形成了飞白。

二、词义别解

词义别解是忽略词语本身意义，根据它的读音赋予它另一种含义，这一含义往往出乎意料，修辞产生了一定的幽默效果。人们明明知道这种新含义并非词的原意，却乐于接受并能在其所创设的幽默氛围中发出会心的笑声。例如： ①高秀敏：“就是大总统给他戴高帽他都乐，戴高乐么。”(《拜年》)②宋丹丹：“秋波就是秋天的菠菜。”(《昨天•今天•明天》)“戴高乐”、“秋波”这些词语，有其确定的含义，但在赵氏小品中都有了新的含义，显示了新意创造者的聪明才智，对听众来说也比较新鲜，展示其特有的赵氏幽默。

三、换序

换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。赵氏小品中有时会将词语的顺序颠倒，成为另外一个词，而这个新词又能带来幽默效果。例如： ①宋丹丹：“我白云大小也是个名人!”

赵本山：“你白云什么名人，那就是个人名!”(《说事儿》)②毕福剑：精辟。

赵本山：精辟啥，他是屁精。《不差钱》）

以上三例，只是改变语素的顺序就有了新意。“名人”说成“人名”既达到讽刺宋丹丹的目的，又蕴含深刻的人生道理；而故意将“精辟”说成“屁精”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，“精辟”是褒义词，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后产生语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。这种改变语素顺序表达不同意义的现象是汉语独有的，既幽默又耐人寻味。而在后一例中，还有语音上的改变。

四、易色

易色就是变异词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩等，如褒义贬用、贬义褒用、雅词俗用、俗词雅用、古词今用、今词古用等以此口语当中，即把通常用于大场合、重要事件中的词语用于与之极不相称的小场合、小事件之中，把大词降为小词使用，小题大做地制造幽默诙谐的气氛。例如： ①马丫：“你还怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛。”（《相亲》）

②崔永元：“二老都这么多年了，风风雨雨这么多年了，为了看个电视，我觉得不值得。”

赵本山：“可不是咋的，后来更虢了，这家伙把我们家的男女老少东西两院议员全找来了开会，要弹劾我。（”《昨天 今天 明天》）

在上两例中，“以毒攻毒”“两院议员”“弹劾”都属于大词小用，这些词一般都用于比较严肃的场合，但在这里却用于平时的交际中，使人重新认识这些词语的使用语境，得到了不一样的表达效果。

五、排比

排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，以达到一种加强语势的效果。排比说理，可收到条理分明的效果；排比抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；排比叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果，用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。例如： ①赵本山：“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。”（《拜年》）

②赵本山：“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。（”《功夫》）

上述第一例连用四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，语言也完全通俗化、口语化，但俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了；而第二例尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。在赵本山的小品中，排比几乎成了必不可少的语言表达手段，它是形成赵本山小品语言风格的重要构成要素。

六、双关

双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼的修辞格。例如： ①赵本山：咱们是老乡，你不是大连人吗 毕福剑：是的。

赵本山：咱们是亲戚，我的姥爷住在大连 毕福剑：叫什么名字 毛毛：毕门庭

毕福剑：你姥爷打麻将很厉害（《不差钱》）

①赵本山：啊，白云，黑土向你道歉，来到你们前，请你睁开眼，看我多可怜，今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船。崔永元：大叔啊，那后来怎么样了？

赵本山：涛声依旧了。（小品《昨天今天 明天》）

第一例中丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭”，而老毕却听成“闭门听”，既而老毕认为这是打麻将时的专业术语；在第二例小品中，作者巧妙地运用了妇孺皆知的歌名《涛声依旧》及其歌词中的内容“今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的客船”来表明小品中黑土和白云婚姻关系在小波浪之后回归平静。歌词和歌名是表面意思，希望恢复稳定的婚姻关系是里层意思。如此表里相应，含蓄又不失幽默，让人捧腹大笑，回味无穷。这是语义双关，还有语音双关。

七、仿拟

仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。赵氏小品的语言，借助老百姓喜闻乐见的艺术表现形式，适时地运用歇后语、俗语、歌词、名言、诗歌等，或者对其进行改编，出人意料又在情理之中，落差之间引人发笑。例如：

①范伟：“忽海元边，回头是岸!”(《功夫》)②宋丹丹：“……今天的你我怎样重复昨天的故事，我这张旧船票能否登上你的破船。”(《昨天•今天•明天》)③赵本山：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得脏。”(《送水工》)

以上这些台词，都是对人们熟悉的原有表达形式的再加工，这里既有严肃经典的名言警句，也有时尚新潮的流行歌词，还有通俗易懂的俗语。在小品所创设的特定情境中，套用原有形式，创造性地融入新内容，使观众听到这些台词时，既有似曾相识的亲切感，更有打破既有体验的新奇感，加之使用者一本正经、真心实意地表达，使人忍俊不禁。同时成功地塑造小品中人物诙谐幽默的形象。

八、对偶

对偶是在现代汉语中运用比较广泛的修辞格之一。汉语运用中经常出现字数（或音节数）相等、句法结构相同或相似、语义相关、两两相对的言语格式，通常称为对偶或对仗。例如：

①大叔：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。尤其人民军队，更是天下难找。百姓安居乐业，齐夸党的领导。国外比较乱套，成天勾心斗角。今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。闹完金融危机，又要弹劾领导，纵观世界风云，风景这边更好！”(《昨天•今天•明天》)这段台词比较接近严整的新体格律诗。这一例属宽式对偶，整而不齐。看似通俗随意，却包蕴普通农民对国家、对党的认识和感情，其中有对民情国情，民心军心，国家和党的政策等几个方面的概括总结：一场百年不遇的洪水被战胜了，粮食又获得了丰收，老百姓心里的喜悦溢于言表”，感激人民军队、“齐夸党的领导”；还通过对比国际形势来衬托国家的安定团结，富有启发性的告诉人们“稳定”的重要性，与我党全面抓局势稳定的政治目标相一致。这进一步增强了小品的思想性，达到文艺作品为社会宣传服务的目的。

结语：赵氏小品给人们带来了欢乐，幽默的语言也给我们留下了深刻的印象。赵氏小品对各种语言表达方式的运用都是灵活和富于创造性的，并能随着社会的发展和时尚的步伐来调整话语习惯，这是赵氏小品的成功之道，也是其小品在语言方面的显著特色，而在这其中修辞又起了至关重要的作用。上述例子，都是赵氏小品台词中极具代表性的语言。他的小品演绎的都是东北农村的生活琐事，贴近现实生活。质朴的地方语言和修辞格的巧妙运用，在给人们带来笑趣的同时，还真实地反映了社会现象，可谓一举多得。正如台湾修辞学家沈谦所说，“追求语言文辞之美”，大概有“拙”、“通”、“巧”、“朴”四个阶段，“以最寻常的题材，最平淡的字句，最熟稔的意象，表达最深刻的情理„„”

参考文献 [1]祝莉，《小品幽默性构成的语言因素》[J]，安庆师范学院学报，2003.9 [2]宋群，《赵本山喜剧小品中几种独特的非言语偏离》[J]，铜陵学院报，2006.5 [3]叶涛，《成功的基础———读赵本山演出的喜剧小品文学本》[J]，1992 [4]沈谦，《语言修辞艺术》[M]，中国友谊出版公司，1998.3 [5] 邵敬敏，《现代汉语通论（第2版）》[M]，上海教育出版社，2007，7 [6] 龚维才，《幽默的语言艺术》[M]，重庆出版社，1997.[7] 编委会，《小品相声创作技巧与作品鉴赏手册》[M]，中国知识出版社，2007.3