喜剧为何而喜_公安题材喜剧
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喜剧为何而喜
小时候你和小伙伴玩耍的时候，你被对方打疼了，这时候你会掉眼泪，你会哭；成年后，你不再容易为疼痛而哭了，但当你和你男朋友或者女朋友分开的时候，你肉体没有受伤害，你还是忍不住哭了，而且比被人打一顿哭的还厉害还持久。因为你肉体上没感觉难受，但是心里感觉难受了。你看，你可以说让你心或者肉体感觉难受的，会让你哭。但是，什么会让你高兴，让你大笑呢？你为何对一些事情和行为会感到好笑呢？你为何都能笑得流出眼泪呢？这个问题好像并不像你为何而哭那么容易得出答案。那么，到底你为什么会笑？喜剧又是为何而喜的呢？
一、穿上旧衣服上街
现在我们做个实验，请找出你十年前甚至更早的衣服（如果还有的话）。穿上它，不管多么吃力，花多大力气，也都要穿上它，不要照镜子。穿着这件旧衣服去你附近的人最多的地方走一圈。假如你真的这么干了，你会发现，你的回头率比一个长发飘飘的美女的回头率都高，如果你是一个长发飘飘的美女，你的回头率会是之前的几倍。大街上的人，不仅会上下打量你，还会忍不住咯咯笑个不停，甚至有的会拿出手机给你拍照录视频。现在你回到家，照镜子，面对镜子里面的自己，你自己都笑出声来。你发现，你的衣服就仿佛绷带一样绷在了身上，个别地方还被撑破了（对于大多数人而言），而且这件衣服的款式已经落后了，看上去非常土。你会忍不住哈哈大笑，你觉得自己这个形象真是太逗了！
那么，你为何对自己的形象发笑呢？这背后的深层原因是什么呢？
二、不协调性与打蛋器
当你穿上旧衣服的时候，你发现这件旧衣服非常不合身，你在镜子里发现穿着旧衣服的你，充满了不协调性，正是这种不协调性让你发笑。当你穿上旧衣服的时候，你是在制造了“不协调性”。而这种“不协调性”正是喜剧的本质。你穿的衣服和你的身体越不合适，这种不协调性，越强烈，那么它的喜剧效果则越好，越容易让你发笑。当然，对于这种不协调性，也是有个范围的，一些无厘头喜剧，可以说是这种不协调性的上限。如果你过度的制造这种不协调性，那么效果可能会适得其反。比如，一些段子剧会靠人物来卖傻卖二卖恶心，来实现喜剧效果，这是过度的不协调性，是低级的劣质的不协调性。可以这么说，喜剧就是在制造“不协调性”。当你制造了不协调性，你就会让人发笑。在任何让你发笑的东西里，你都可以看到这种不协调性的存在。
关于这种不协调性，我们可以为它找到一个形象的载体，那就是打蛋器。
打蛋器正是这种不协调性概念的一个具体化的形象。你仔细看一下打蛋器的形状，它前头细，后面则突然变粗，而且要比前头粗很多。当你用一支筷子打鸡蛋的时候，你觉得把鸡蛋打碎需要一点时间，但当你用打蛋器打鸡蛋的时候，你发现把鸡蛋打碎非常省力。这正是得益于打蛋器的这种不对称的结构。前面细，后面粗，这种不对称性的结构，方便你发力，更容易使上力气。使用同样的力气，打蛋器的末端要比一支筷子的末端所传递的力气要大很多，所以效果就会更好。这正是喜剧的这种不协调性的最好的诠释。当你打鸡蛋的时候，你肯定不会用手拿着打蛋器的头，用它的把手来打碗里的鸡蛋，这样根本使不上力气。所以说，这种不协调性的非对称性结构是有顺序要求的，它必须是开始的时候平稳，而在后面才突然变大变重，只有这样效果才会好，顺序反过来，则完全不灵。小到一个滑稽的动作，几句搞笑的对白，一个桥段，大到一个故事的整体结构，都可以看到这种不协调性的存在。
三、结构的不协调性
喜剧可以分为很多种类，有的侧重于结构，有的侧重于表现个性化的人物，有的侧重于语言的幽默，有的则是主要靠人物的滑稽行为让人发笑。那么这里咱们先看一下一些喜剧在结构方面的不协调性。
在结构性上，《疯狂的石头》可以说是结构的不协调性的典型。来看一下这个故事的脉络：工艺品厂保卫科长包世宏要保护厂里的翡翠，而这个翡翠则面临着有三伙人来偷它，一个是工艺品厂长的儿子谢小萌，一个是本地盗贼道哥和他的两个兄弟，一个是国际大盗麦克。简化一下，也就是说这是一个警察和三个小偷的故事。这不是一个警察或者一帮警察抓一个小偷的故事，这不是传统的猫抓老鼠的故事。而是一个警察和三个小偷的故事。你看，在双方的数量上就出现了不对称性，也就是说具备了不协调性。仔细看一下这像不像那个打蛋器的结构？在正方向上力量偏少，而在尾部则力量很大。一帮警察抓一个小偷，这是正常的逻辑，是具备协调性的顺序的，而三个小偷遇到一个警察，这才具备不协调性的顺序。警察抓小偷，这件事是协调性的，而让贼与贼之间发生偷窃，这是具备了不协调性的。如果是三组贼之间发生偷窃，那么则更容易为这种不协调性建立戏剧性，更容易建立戏剧张力。所以，如果你打算创作一个结构性的喜剧，那么就先着手制造出一个不协调性的结构，再慢慢为这个不协调性的结构建立更强的戏剧性。
另一个不协调性的典型是电影《笨贼妙探》。来看一下这个故事的脉络：盗贼麦尔斯在一次偷盗钻石的时候，遭到警察的追捕，他不得不把钻石藏在一个建筑工地里，之后被警察逮捕，监禁两年。出狱后，他发现以前藏钻石的工地竟然成了警察局。为了找回钻石，他不得不伪装成警察进入了警察局。由于自己以前是盗贼，对盗贼的心理和行为了如指掌，这成了他当警察的优势，他因此而表现出色，他没有找回钻石，却在抓捕罪犯的过程中表现优异。到最后，这个盗贼竟然成了一个相当出色的警察。
简化一下就是：一个盗贼假装警察却一步步成为了出色的警察。
看一下这个结构，它具备了强烈的不协调性。在这个结构中，盗贼为找钻石而进入警察局，这是打蛋器的把手，而随着他进入警察局，开始不得不变成一个真正的警察，这是打蛋器的把手通往打蛋器末尾的那个逐渐变粗的一段，到最后盗贼用自己的勇敢和智慧抓住了罪犯，成为了一个杰出的警察，这是打蛋器的末端。开始是贼，最后成为杰出的警察，这是一个极强的非对称性结构，它具备了强烈的不协调性。
关于这样的结构，我们可以说它是反常规，反常态，也可以说它是角色错位，可以说它是一个反转结构，但这样的词可以用来概括大部分剧，而不仅仅是喜剧。所以，我认为“不协调性”这个词，用来概括喜剧的这种特性是最为形象和最为准确的。
在这里要特别说明的是，有的故事结构是协调性的结构，虽然是常规的故事脉络，但是在剧情的进展上使用了其他的手法，也同样达到了喜剧的效果。但是，对于短篇的作品来说，一个小品，一个微电影，则是必须要有完整的结构的，如果你想达到好的喜剧效果，那么就必须是具有不协调性的完整结构，否则效果就会很弱。比如在前一篇文章《喜剧为何不喜》中，我们提到的九孔团队的作品《梁祝外传》和小沈阳团队的作品《上海新滩》的对比。《梁祝外传》是没有一个强烈的不协调性的结构的，所以它就不那么好笑。在6月20日这期的《欢乐喜剧人》中，宋小宝团队的作品《黑展昭机智巧审驸马爷》，整个故事是完全平铺下来的，展昭要审驸马爷，最后就审完了，要杀驸马爷。你看，这个脉络它是平铺下来的，是没有不协调性的结构的，所以它就远不如之前的《上海新滩》好笑。
四、桥段的不协调性
对于一些故事而言，从故事的故事线来看，它是一个偏常规的故事，但却是一个很好笑的故事。这是因为这个故事内部有一些这种不协调性的桥段或者是小段落。下面来看一下在协调性的故事结构下的喜剧是如何实现喜剧效果的。
电影《独自等待》的主要故事脉络是这样的：陈文（夏雨饰）喜欢上了刘荣（李冰冰饰），并对她展开了追求，但是刘荣并没有答应他，却仍给他若即若离的感觉。经过一番努力，陈文最终发现刘荣并不喜欢自己，而此时他才知道，像哥们一样和自己一起玩的李静（龚蓓苾饰）其实暗恋了自己好几年。
从这个故事脉络上，你看不到这个结构的不协调性，但它仍然是一个高质量的故事，高质量的喜剧。它没有在结构上制造不协调性，而是在具体铺展情节的时候，制造一些小的不协调性，一些有趣的人物行为，有趣的桥段。比如：
刘荣邀请陈文去自己家做客，陈文以为刘荣对自己有了想法。在到了刘荣家之后，刘荣就说感觉热要去换衣服，并露出奇怪的眼神，这更让陈文确定了之前自己的想法，他以为这是刘荣对自己的暗示。于是自己脱光了衣服，而这时候，陈文的几个朋友捧着生日蛋糕冲出来，却看到陈文光着身子坐在沙发上。
从这个桥段中，我们可以看到从一开始，陈文的猜想和刘荣等几个朋友的做法是有严重错位的，而这种错位就制造了严重的不协调性。当陈文脱光了衣服，朋友们捧着生日蛋糕出来的时候，事情的真相得以揭露，陈文的反应和他几个朋友的反应形成了严重的不协调性。所以，在这一瞬间你会笑喷。
五、台词的不协调性
有的喜剧比较侧重语言的幽默，靠对白制造一些不协调性，来实现喜剧效果，比如《我爱我家》，里面更多的用的是相声的技巧。关于台词的不协调性，下面我们看一下相声《小偷公司》里的台词的不协调性。
《小偷公司》
牛群：啊，冯巩！冯巩：没错。
牛群：相声演员。
冯巩：是我。牛群：我真羡慕您的工作。冯巩：您可别这么说。
牛群：光动嘴不动手，说完相声身上一点伤都没有。冯巩：你打算让我们说完相声就见血是吧？
牛群：所以我的工作没法跟您比。冯巩：怎么呢？
牛群：我们三天两头被人打得鼻青脸肿的。冯巩：哦，你参加了拳击运动。
牛群：老得玩命呀。冯巩：对抗性是强。
牛群：风险太大。冯巩：那才见精神呢！
牛群：提心吊胆。冯巩：习惯了就好。
牛群：生怕人逮着。冯巩：你躲得快点儿。
牛群：让人逮着就往死里打呀。冯巩：那对方就犯规了。
牛群：他管你那个。就前几天6个小伙子把我吊起来打，一边打嘴里还骂骂咧咧的。冯巩：怎么骂的？
牛群：让你小子偷钱包儿！冯巩：不是，你是小偷呀？
在这里，我们可以看到他们二人的对话，前面只是常规的对话内容，到后面突然揭露真相，原来是小偷，到最后，你被逗乐了。相声里，管这种技巧叫三翻四抖。这种三翻四抖的技巧有模式可循，可操作性强，能很好的制造不协调性，从而让人发笑。
六、行为的不协调性
只要谈到故事，就不能不谈人物，前面谈了故事结构，桥段和台词，却没有谈人物和人物关系，主要原因是人物太重要，在同一篇文章里说不完，所以只能以后单独写一篇文章来说一下人物的不协调性。这里只简单说一下人物行为的不协调性。当剧中的人物，做出不协调性的动作的时候，我们会一下子被逗笑，这也是那些低劣的段子剧之所以还能生存的原因。它可以制造一些夸张的动作，让一些人，装疯卖傻，做一些奇怪的行为，不管它用的手段多低级，它都能让一部分人发笑，因为它是在制造不协调性。
人物行为不协调性的例子有很多，比较典型的一个是憨豆先生，一个是蜡笔小新。憨豆先生是一个老头，是一个成年人，而他却拥有小孩子的大脑，做小孩子的动作，他的行为和他的真实年龄有强烈的反差，这具备了强烈的不协调性，所以他的行为让你发笑。小新，一个5岁的小男孩，他却有很多成年人的行为，见到美女就问东问西，说成年人才说的话。他的行为也具备的强烈的不协调性。一旦在一个人物身上塑造了这种不协调性，那么就可以让他做出不协调性的行为，而且可以一再运用，屡试不爽。
所以，如果你想让人发笑，那么就努力制造“不协调性”，如果你的故事不能让人发笑，那么就是你没有制造好“不协调性”。如果你想创作喜剧，请拥抱“不协调性”。
七、问题
1.找出你喜欢的几个喜剧电影，看看它们是否具备“不协调性”？它们是如何制造“不协调性”的？
2.仔细看一下刚刚播出的这期《欢乐喜剧人》，看看里面的哪些作品具备了“不协调性”结构，哪些没有，对于没有“不协调性”结构的作品，你是否有好的修改办法？
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