考研试题详解——文学史_古代文学史考研试题

考研试题详解——文学史由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“古代文学史考研试题”。

考研试题详解

1、神话的种类：

答：一，自然神话：在《山海经》中有较多自然神话的遗存，其中不乏神奇怪异，令人惊叹的自然神像，如人面兽身，以动物为主体的神像——神鸟精卫，追逐太阳的夸父。二，创世神话：创世神话注重对世界形成和人类起源的探索，这些神话尽管形成文字较晚，且明显杂有后人的意识，仍然特色鲜明，引人入胜，如开天辟地的盘古，造人补天的女娲。

三，英雄神话：英雄神话反映先民自我意识的新觉醒，朦胧地意识到自身成为世界的中心，宇宙的主人。其中主角多半是半人半神的英雄，如射落九只太阳的后羿，怒触不周山的共工。

四，传奇神话：主要载于《山海经》中，多关于异域奇国，怪人神物的传奇神话，如奇肱民，传奇神话反映远古人民企图突破种种自然条件的限制，改造自身生活环境的愿望和理想，表现出惊人的超现实，超自然的想象力。2 十五国风：

答：周南，召南，邶风，鄘风，卫风，王风，郑风，齐风，魏风，唐风，秦风，陈风，桧风，曹风，豳风（后13个你将第一个子连着背，很容易记的）3 诗经四始：

答：《关雎》是“风”之始，《文王》是“大雅” 之始，《鹿鸣》是“小雅”之始，《清庙》是“颂”之始。春秋十二公：

答：鲁隐公，鲁桓公，鲁（庄、闵、僖、文、宣、成、襄、昭、定、哀）公，都是春秋时期鲁国的国君，按顺序共十二位，孔子修订的《春秋》即是按鲁国的国君年代的记载，俗称“春秋十二公”。5 竹林七贤：

答：指魏晋之际文学的七位代表作家：阮籍，嵇康，山涛，刘伶，阮咸，向秀，王戎。这七人尤以阮籍，嵇康的文学成就最高，代表当时的士人风范，如在思想倾向，人生态度，文化修养等方面，他们有着相似的地方，任情放达，脱略礼法，饮酒服药，发言玄远。而阮籍，嵇康皆工于作诗，前者长于五言，后者擅于四言。6 《玉台新咏》

答：《玉台新咏》是南北朝期间梁朝徐陵奉箫纲之命，编选的诗集。全书共十卷，辑自汉到梁于女性有关的诗歌共六百六十余首，是《文选》而外现存最早的诗歌总集。《玉台新咏》所录的诗歌多为言情之作，风格以婉约绮丽为主。《离骚》中的抒情主人公形象？（或者谈谈屈原的理想如何体现在《离骚》中？）答：《离骚》是屈原心灵的歌唱，它展现了诗人“存君兴国”的“美政”理想，深沉执著的爱国感情，放言无惮的批判精神和“独立不羁”的峻洁人格。在全诗中的字里行间，闪耀着诗人思想和人格的灿烂光芒。一，首先是“存君兴国”的“美政”理想。屈原站在历史的高度，洞察社会发展的前景，在《离骚》中表现出对大一统的憧憬和追求。1，屈原的美政理想建立在以民为本的基础上。2，作者同时还看到举贤荐能是实现美政理想的关键。3，屈原还认识到修明法度是实现美政理想的必要途径。二，其次是深沉执著的爱国感情。屈原以一颗赤子之心，深情地眷恋着多难的祖国。在朝之时，他竭忠尽智，辅佐怀王，力图振兴楚国。他把个人的进退，生死都置之度外，惟将君国的前途命运系于心中。

三，放言无惮的批判精神。战国时期，百家争鸣，诸子放言无惮，屈原也经受了这一时代的洗礼，他在《离骚》中揭露世俗的混浊，责数怀王的昏惑，闪耀着批判的精神。四，“独立不迁”的峻洁人格。屈原在长期参政实践中屡经**，养成了忠于理想，坚贞不屈，洁身自好的品格情操。8 《离骚》的艺术成就： 答：《离骚》是我国古代文学史上第一首由诗人自觉创作，独立完成的长篇抒情诗，它的出现，标志着文学自觉时代曙光的来临。首先，“灵均”抒情主人公形象的塑造。屈原的出现，意味着我国文坛上第一位自觉地从事文学创作的作家的产生。诗人以自身为原型，成功地塑造了一位光彩照人的抒情主人公的高大形象。

其二，创作方法的突破。《诗经》奠定了我国文学史上现实主义传统的基础，古代神话则是浪漫主义的源头。屈原继承发扬了《诗经》，神话的优良传统，其《离骚》以现实主义为基调，而以浪漫主义为特色，两者完美的结合，不仅标志着创作方法的突破和发展，而且还证明了屈原无愧为一名伟大的艺术家。

其三，表现手法的开拓。屈原继承发扬了《诗经》赋比兴表现手法的艺术成果，在《离骚》的创作实践中，对比手法的运用作出了重大的开拓，为中国古代诗歌艺术的民族特色增添了色彩。

其四，形式语言的创新。《离骚》吸收了民间文学的营养和先秦散文的语言表现力，打破了《诗经》的四言格式，创造了一种句法参差，韵散结合的新形式，后人成为“骚体”。《离骚》在语言艺术上也有不少新的开拓，如双声，叠韵，重言的运用，都较《诗经》有所发展。此外，诗人还熟练地运用对偶工巧的句法，表现出高超的语言功力。并且大量地吸收具有地方色彩的楚方言入诗，显示了新的风采。谈谈你对陶渊明诗歌（散文）作品艺术风格的理解？

答：一，平淡朴素的风格，平淡中见丰富，朴素中见绮丽。1，描写对象，抒发感情皆平常朴实，不去写怪异瑰玮现象，也不故作惊世之论，所见皆为眼前之境，心中之感。2，表达上不加绳削的口语，写景状物，诗中铺排词藻少，渲染形容词少，语言朴素流畅。二，情景事理交融。陶渊明写景不求形似，叙事不求曲折，而是以人人可见之物，平常之事，抒写胸中高妙之怀。

三．自然隽永的意境。陶渊明超越时代之处就在于他描绘事物，创造主客观交融，情景意趣相和谐的境界，描写的不仅是实有之境，而且是意中之境的具象化。陶渊明伟大的人格表现在什么地方？（谈谈你对陶渊明思想的理解？）

答：

（一）陶对诗歌发展的贡献： 1，沿顺着魏晋以来诗歌发展正常脉络，将古朴诗歌发展到更为纯熟的境地，成为中国诗歌发展史上的里程碑。2，将“自然”提升为美的至境，将玄言诗的玄礼消失为日常生活中的哲理，并且开创了田园诗的体裁。3，洒脱，恬淡的人格成为后世士大夫的精神家园，得到后人的强烈认同。

（二）陶渊明的思想融合儒道两家的思想，又来自自己的生活经验，具有独特的视点方法和结论。其思想结论又付诸实践，身体力行。1，安品乐道的生活原则。2，崇尚自然的人生态度。其身上的儒家思想表现在：1，以苍生为己任的入世理想，“达则兼亽天下，穷则独善其身”。对王维诗歌“诗中有画，画中有诗”的理解？

答：（先答王维诗歌的总体特点，我在文学史上给你写了六七点，然后再答下面的几点）“诗中有画，画中有诗”这一说最早出于苏轼《书摩诘蓝田烟雨图》，从构图美，色彩美，层次美三个方面来阐述：中国的绘画以散点透视为主，有别于西方的焦点透视；通过多种多样的色彩表现生活，然后以统一情调贯穿起来。层次美方面有大小，远近，高低，虚实等方面的特色。线条美如“大漠孤烟直，长河落日圆。”直线与曲线相映交错。12 白居易新乐府诗歌运动的理论主张？

答：白居易的理论主张主要体现在《与元九书》，《新乐府序》这些文章里，主要内容有以下几方面：

1，提出“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。白居易认为文学植根于现实生活，应该反映生活。针对当时民生凋敝的现实，他特别强调以诗歌反映民生，这是他的安人治国，惊世致用的政治抱负在文学上的体现，也是他们对现实主义诗论的重大发展合贡献。

2，强调诗歌“补察时政”，“泻导人情”的社会功能。主张发挥诗歌的“美刺”作用，强调以诗歌规讽时政，干预现实，唤起诗人的现实责任感。

3，提出诗歌通俗化的具体要求。白居易首先在我国诗歌理论史上明确的提出通俗化的要求，对新乐府运动形成“为匹夫匹妇”代言的特色，起了规范的作用，对开创以俗为奇的元白诗派，并使其拥有广泛读者群体起了指导的作用。

4，其不足也有以下几个：将儒家功利主义的诗论强调到极致，重视诗歌的讽谏作用，而忽略了他美感作用，致使他们创作的有些乐府诗成了理念先行，抽象说教的谏章。忽视了诗歌风格的多样化和诗贵含蓄蕴藉的特点，对唐代诗人创造意境理论及实践成果吸取和借鉴的不够，导致他们的部分乐府诗歌议论未能和形象很好的结合，直白详尽而缺乏意蕴和回味。“郊寒岛瘦” 答：“郊寒岛瘦”指中唐时期孟郊，贾岛两位诗人的合称。孟郊擅长五古，崇尚古雅，颇有风骨，贾岛专工五律，状景写情，幽细精致。孟诗题材宽于贾诗，感情也较激愤，贾岛诗歌受陶谢，王孟的影响，意境幽静深远，风格平淡自然，很少用典。两人诗歌风格的共同之处就是“凄幽苦冷”，所以历来称“郊寒岛瘦”。14 “孟诗韩笔”（或者“韩孟诗派”注意：这两个词不同，“韩孟诗派”都指两人的诗歌风格特色的相似处，“孟诗韩笔”指孟郊的诗和韩愈散文的并称）

答：指中唐时期（1，答题解释：时间）孟郊的诗歌与韩愈的散文的并称（2，人物内容）。盛唐诗歌注重意境的天然营造，情景交融，达到中国诗歌的颠峰。中唐韩愈孟郊等人力图从别的途径入手，取得诗歌的进一步的发展（3，原因），都发展出自己的风格，孟郊的诗歌孟郊擅长五古，崇尚古雅，颇有风骨，“凄幽苦冷”，语言枯瘦，晦涩，爱押险韵。韩愈的散文如汪洋恣肆，“惟沉言之务去”，奇崛艰涩，力求翻新出奇。（4，两人风格特色），所以合称“孟诗韩笔”。15 “陶柳”（韦柳指韦应物和柳宗元两人，这两人诗歌风格同陶渊明和柳宗元的比较一样，你将下面答案中的陶渊明换为韦应物就可以）

答：“陶柳”指南北朝时期宋朝的陶渊明和中唐时期的韦应物两人的合称。两人都擅长作诗，诗歌风格有相似处，都长于描写田园牧景，具有景中情画外意，寄情入境，寓意含蓄隽永。陶渊明诗歌意境更其淡远，风格疏淡，而韦应物风格较为工细，“发纤浓于简古，寄至于淡泊”。两人的诗歌都有宁静悠远的意境，冲和淡泊的诗风，白描质朴，很少用典。所以后世以“陶柳”合称。小李杜： 答：“小李杜”指晚唐时期的李商隐和杜牧的合称。相对于盛唐诗歌颠峰时期的“大李杜”——李白和杜甫——而言，晚唐时期以李商隐和杜牧的诗歌成就最高。杜牧诗歌以咏史怀古诗见长，如《泊秦淮》，《阿房宫赋》等，风格“俊爽豪宕，雄姿英发”，在飘逸方面颇有李白的气势，七绝优美隽永。李商隐七律成就最高，沉郁精炼，酷似杜甫，意境深幽，寄托遥深，措辞委婉，神韵隽永。所以两人合称“小李杜”。“温李”

答：指晚唐的温庭筠和李商隐的合称。两人诗歌风格方面具有相似处，香艳浓软，擅长描绘女色，意境幽深，主旨晦涩。温庭筠擅长乐府，风格清丽，沉郁劲键不如李商隐，用典精工也不像李商隐那样深僻，李商隐七律成就最高，沉郁精炼，酷似杜甫，意境深幽，寄托遥深，措辞委婉，神韵隽永。所以两人合称“温李”。18 “温韦”

答：指晚唐五代时期花间词派代表词人韦庄和温庭筠两人的合称。两人都擅于写词，温词景语多，善于借景物的精雕细刻，表达情思。意象繁多，刻画工细，“画屏金鹧鸪”，风格“香软浓艳”。韦庄词风格清丽，意象疏朗，擅于用白描刻画心理，用语不事雕琢，时人评为“弦上黄莺语”，形容其词风的清丽。所以两人合称“温韦”。谈谈你对苏轼文学观的理解？（或者出一段苏轼评价别人的诗的话，谈谈你对此的认识，即是谈谈苏轼的文学观）

答：苏轼的文学观和思想很复杂，不仅对于传统的重道观，他有所继承，而且，更自觉地以文学家自居，强调文学艺术自身的美学价值。总括起来，苏轼的文学观主要以“和谐”为纲。

（一），求新求变。苏轼认为“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，才能成为优秀的文学家，要求自己在文学上“自成一家”，但又反对一味的标新立异，力求两者的和谐。

（二），求真求理。苏轼对文艺最完备，最丰富的见解在于求真求理。他所说的“真”与人们常说的“神似”相似，他认为在“形似”的基础上求神似才是艺术的最高境界。为了追求这一境界，苏轼提出一系列的艺术方法，体现了和谐的美学原则。1，写作时重视事物的本质特征和细节特征，类似现在的典型和细节描写。2，重视灵感的同时强调“经营”，即艰苦的艺术构思。只有通过苦心经营，才能厚积薄发，在瞬间窥视到艺术的真谛。3，强调“象外之象”的含蓄之美。认为创作要注重其中的神韵的挖掘，但又不能靠朦胧和晦涩。4，强调艺术要表达艺术家的主观情趣，应多著艺术家的自我感情，表现自己的个性。

（三）求空求静。苏轼对文艺最深刻，最富有哲学意味的见解，在于求空求静。苏轼论文学艺术最推崇平淡自然，天成神妙。他发挥了禅宗的美学思想，并以禅宗的空静观为出发点，将这些不同的美学风格融为一体。苏轼散文的艺术风格？

答：苏轼名列唐宋八大家，而且“宋之文莫盛于苏氏”，苏轼的散文文学成就较高者集中于赋，论，策，序，记，杂著，书，史评，题跋，札记中，共同特点是长于议论与抒情。散文风格平顺自然，通晓畅达，行云流水，错综变化，真率自然，气势雄浑，而且有以诗为文的韵味。

（一）超凡入圣的神韵和真率深挚的感情。即能在平淡自然的通达和雄深磅礴的气势中带有一种超凡入圣的情韵和真率深挚的感情。平淡自然是北宋和欧阳修散文的总特点，气势磅礴是韩愈散文的的总特点。苏轼将平淡自然由实用的价值上升到美学的价值，能将雄深磅礴中险怪的部分化为通脱畅达。文章风格行云流水，天马行空。

（二）创造出奇的锐气和错综变化的美感。苏轼能在纡徐婉转，圆活流转之中，带有一种创新出奇的锐气和错综变化的美感。富于变化，文章中叙事，议论，抒情结合的很紧密，挥洒自如。同时，苏轼的散文还有气势雄浑和擅于雅谑的特点。苏轼诗歌的艺术特色？

答：苏轼的诗歌很典型的体现出了宋诗的特点，和黄庭坚两人代表着北宋诗歌的最高成就。其艺术成就表现在以下几个方面：

（一）讲究“才学”。才学包括才气和学问方面，苏轼兼而有之，苏黄并称，其实，黄诗更重学问，苏轼诗歌更重才气。1，苏轼的才气首先表现在诗歌中生动活泼，丰富出奇的想象力上。通过丰富的想象力来扩展诗境，将平凡的题目升华出新意。其次表现在细致的观察力和细腻的表现力上。再次表现在构思布局，讲究学问和善于用典上。

（二）讲究议论。首先苏轼在议论时亦体现出才情的特点，因而绝少笨拙的空发议论。其次，议论本身也有新奇警策，深刻精彩，富有启发性，充分显示作者思辩的敏锐，识见的卓著。如《题西林壁》中“不识庐山真面目，只缘身在此山中。”

（三）擅于雅谑，注重修辞。苏轼学富才高，能更灵活的运用各种修辞手法。

所以，苏轼的诗歌代表着宋诗的最高成就。22 谈谈你对苏轼词的理解？ 答：

（一）苏轼对词的贡献和创新：

1，提高了词的地位。在苏轼以前，诗文都有了很大的成就，但词的成就相对薄弱，且将词看作“谑浪游戏”的诗余小道。而苏轼则有意识地把词看作同诗具有相等功能的文体。他称朋友的词为“长短句的诗”，为词的发展开辟了广大的天地，注入了新的生命，大大提高了词的生命价值。

2，扩展了词的内容。苏轼将前人很少涉猎或者从未表现过的题材引入词中，使词从“花间”走向了社会的各个领域。后人称“东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言”。3，开创了豪放的词的风格。在苏轼之前，词的风格主要是缠绵悱恻，香软浓艳，格调柔媚。苏轼一举打破了“婉约”一统天下的局面，将慷慨激昂，悲壮苍凉的感情溶入词中，在写人咏景状物时，以奔放豪迈的形象，阔大雄壮的创面取胜，给人“曲终觉天风海雨逼人”的感觉。

（二）苏轼的词的风格——豪放，旷达清空。如将自己的真情，政治理想注入词中，格调悲壮苍凉，场面阔大动人。将自己的人生理想融化到大自然的抒写中，达到真正的超脱，如《水调歌头·明月几时有》等。23 谈谈你对孙悟空形象的理解？

答：吴承恩的《西游记》塑造了这个活灵活现的美猴王——孙悟空形象，可以说家喻户晓，无人不知，许多人为之欢喜，为之感动。对于孙悟空这个形象的最早出处现在学术界还没有确定的说法，如有人认为，孙悟空的形象塑造受到印度史诗《罗摩衍那》中猴子国大将哈奴曼的影响，有人则认为受到唐代李公佐《古岳渎经》中无支祁的影响。

（一）孙悟空的形象，表现出强烈的蔑视权威，要求平等，反抗束缚，追求自由和个性解放的叛逆精神。它不满足于水帘洞称王的生活，下山学艺，责怪玉皇大帝“甚不用贤”，大闹天宫，在它身上体现出灾难深重的古代劳动人民征服自然，摆脱束缚，要求平等，掌握自身命运的强烈愿望。

（二）孙悟空的理想和人生追求是不断变化的。从出生到大闹天宫，孙悟空是为了自身及众猴们的生存，自由而反抗斗争，其理想还比较狭窄。在西天取经，降妖除魔，为民行利的过程中，孙悟空的人生理想才升华为为众生而奋斗。

（三）孙悟空嫉恶如仇，不畏强暴，勇于和善于斗争，见义勇为，聪明机警，正直无私，坚定乐观的英雄性格，深受大家的喜爱。

（四）孙悟空不仅敢于斗争，还善于斗争。表现在它善于辨别真伪，能辨善恶。并且针对妖魔的来路，针锋相对地采取克敌制胜的办法。

（五）当然，孙悟空也有普通人的缺点。心高气傲，自命不凡，逞强好胜，不屑干粗活重活等。24 “唐宋派”

答：明朝中期，正当前后七子前后接续之时，归有光，唐顺之，王慎中，茅坤等人提倡唐宋古文，后人称之为“唐宋派”。这几人以唐宋八大家的古文为学习的榜样，提倡复古，具有浓重的复古色彩。但成就普遍不高，只有归有光，唐顺之的成就稍微高一些。《儒林外史》的艺术特色？（此题重要，答案中的三个方面很容易出题）

答：吴敬梓的《儒林外史》是中国古代文学史上成就最高的长篇讽刺小说。讽刺了封建科举制度对士人的毒害，其艺术特色主要表现在以下三个方面：

（一）突出的讽刺艺术。1，《儒林外史》最真实地描绘了一代儒林的真相，在冷静的叙述中，使人物自身的言行构成了讽刺。如马二先生，范进等，尤其是范进考了几十年的科举，一再落第，而一旦中了的时候，竟惊喜得发了疯。《儒林外史》正是通过这一系列的“真实”而获得“讽刺的生命”。作品在描写过程中，没有褒贬抑扬，让情节的发展和人物的命运，完全处于自然流动的状态。正是在这自然流动状态中，“情伪毕露”，讽刺性强。这是讽刺的最主要的特色。2，《儒林外史》通过人物言行前后的对比及表里不一来造成强烈的讽刺效果。如梅玖对周进前后的态度，形成强烈的讽刺。

（二）独特的结构艺术。1，《儒林外史》的结构正如鲁迅所说：“虽云长篇，颇同短制”。全书共55回，作为长篇小说却没有贯穿始终的人物和线索，而是以一回或几回写一个或几个人物的故事，自成起讫，独成单元。接下来，在后面几回中，在这些人物退场的同时，又有新的人物，又形成新的单元。从整体看，它是一部完整的长篇，分开来看，又是若干独立完整的短篇。2，塑造人物形象方面，成功地创造了范进，周进，马二等一系列活灵活现的深受科举制度毒害的旧知识分子形象。以人物来贯穿小说，连缀各篇。

（三）富有个性的语言特色。《儒林外史》的语言几乎全为白话。简练而又含蓄，全篇以叙述，描写为主，而绝少抒情，议论。（注意：如果出的题是“《儒林外史》的叙事艺术？”同样就是问《儒林外史》的艺术特色？）26 王实甫《西厢记》的戏剧冲突的特征？ 答：《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：一是以老夫人（包括郑恒）为一方同莺莺，张生，红娘为另一方的冲突线；二是莺莺，张生，红娘之间的冲突。这两条线索，前者是“主线”，后者是“辅线”，互相制约，交错展开，形成《西厢记》特有的戏剧冲突。

（一）莺莺，张生同老夫人之间的冲突，是反对封建礼教，蔑视门阀观念，追求婚姻自由的叛逆者同维护封建礼教，维护封建门阀制度的家长之间的冲突和斗争。这一冲突，贯穿全局，有时表面化，造成强烈的戏剧动作，有时以潜在的状态，制约着戏剧情节的发展。

（二）莺莺，张生，红娘之间的矛盾并不是戏剧中的主要矛盾，但是在全剧中起着加强剧中冲突，塑造人物真实性形象的作用。对于莺莺和张生之间的几次矛盾冲突，很真实地表现了莺莺既渴望和张生相处，又碍于身份，面子，心里上难于冲破封建礼教观念的真实心里。莺莺和红娘之间的冲突更形象地描绘了大胆心细，乐于助人的丫鬟形象。王实甫《西厢记》的艺术特色？ 答：

（一）人物塑造。作者成功地塑造了莺莺，张生，红娘和老夫人等形象，深刻地表现了人物的内心世界。很多抒情唱段脍炙人口的主要原因就是抒发了人物内心深处的喜悦和悲哀之情。如对张生的描写，一面写他思念莺莺的痛苦，一面又写他得到“好消息”时那种忘乎所以的喜悦，使这个形象有呼之欲出的感觉。

（二）结构安排。1，《西厢记》全剧五本，剧情完整，从整体上来说，其结构是严谨的。如巧妙地设置了一系列的“悬念”，比如老夫人的“赖婚”就是一个重大的悬念，推动剧情的发展。2，《西厢记》的戏剧冲突有两条线索：一是以老夫人（包括郑恒）为一方同莺莺，张生，红娘为另一方的冲突线；二是莺莺，张生，红娘之间的冲突。这两条线索，前者是“主线”，后者是“辅线”，互相制约，交错展开，形成《西厢记》特有的戏剧冲突。

（三）语言特点。1，《西厢记》的语言在本色之中见典雅和富丽。作者善于吸取前代名作佳句，再加点染而成妙曲。，使得语言显得典雅清丽。2，《西厢记》运用多种修辞手法，如大量的叠字，巧妙的排比，增强了作品的感染力。3，语言做到了充分的个性化，即什么人说什么话。28 《诗经》比兴手法的异同？（可问“《诗经》的艺术表现手法？”或者“谈谈你对《诗经》赋比性的理解？”）答：赋比性是《诗经》中最基本的艺术表现手法，对后世产生很大影响。赋比性与风雅颂旧时合称“六诗”或“六义”。南宋朱熹从“诗言志”出发，认为：“赋者，敷陈其事而直言之者也”，“比者，以彼物比此物也”“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。

（一）赋是最基本，最常用的表现手法。《诗经》里大多诗篇都运用了这种方法，如《公刘》，《豳风·七月》等。

（二）比的手法也很普遍。大多运用在两物进行对比的时候，通过对比，显出所比之物的独特之处。

（三）兴往往是在作者企图表现一种情感和抒发议论，则先用一种事物或者人物形象来起兴，达到抒情和发抒的作用。29 六朝之人小说人物塑造方面的特点？（可能出的题如“名次解释——志人小说”或者“《世说新语》的艺术特色？”因为六朝志人小说的代表作主要是《世说新语》）答：“志人小说”指魏晋南北朝时期兴起的，以记载人物言谈举止，异间趣事为主的篇幅短小的小说。时人称“世说体”小说。主要记载东汉到魏晋人物的玄谈清虚和轶闻逸事，所写人物多为王公贵族，军政要员；所写之事涉及各个时期大政方针，朝野遍布，同时保存了学术文艺方面许多重要的史料。

（一）以人物为中心，短篇篇幅之内通过片言只语或瞬间的举动来表现人物的性格特征。

（二）刻画人物的手法多样化，如对比，漫画化，夸张的手法等，富有个性，记事记言相结合。描写的人物，多注重表现他们的人生态度和文化趣味，重主观体验而不重外在行迹，以形传神，语少意丰。

（三）语言方面精炼含蓄，隽永传神。洪曻《长生殿》对白居易《长恨歌》的继承和创造？（这道题有可能出“谈谈你对洪曻《长生殿》的理解？”可以先答对白居易的继承和创造，再答《长生殿》的思想性和艺术特色。）答：继承了白居易《长恨歌》的对李、杨生死不渝爱情的赞扬，又批判唐明皇的“从此君王不早朝”。发展表现在：既注重“臣忠子孝”之情，又注重李杨的爱情。

（一）艺术方面：

1、强烈的对比艺术。上卷描写李杨的爱情，下卷描写离别之悲。

2、突出的性格特征。成功塑造了李杨两人的个性。

3、浓郁的抒情气氛。全剧吊古伤今，深广地咏叹历史上的不平。

31、杜甫诗圣的意义？

即让你答杜甫诗歌现实主义的特色，你将杜甫诗歌的思想内容和艺术特色合答即是。

32、魏晋六朝文艺理论长足发展的原因？

答：

1、社会*严重，导致人的思想很活跃。长期的社会*结束了汉代的政治大一统思想，文人从僵化的社会秩序中解放出来，开始以进取、务实的姿态，追求人生的功名、大业，关注人自身的命运和尊严。

2、魏晋之前的文艺理论已经获得长足的发展，给此时期的文学发展打好了基础。如先秦的诸多经典，汉朝的史书，汉末的诗歌发展。

3、魏晋文人自身的大胆创新。如曹丕的《典论·论文》、刘勰的《文心雕龙》，钟嵘《诗品》，你再简要介绍一下几部作品的主要贡献。

33、曹植诗歌艺术成就？

答：

1、曹植是第一个大力创作五言诗的作家。

2、擅长各类文体，诗体，尤长于五言。

3、诗歌风格一改前人风靡、浓软、思情风格，慷慨悲凉，称建安风骨的代表作。

4、钟嵘评为“建安之杰”

34、庾信在文学史上的地位？ 答：

一、他是南北朝文学的集大成者，将南朝文学的经验和北朝文学的优点很好的结合起来，因此风格上：既有南朝细腻，秀气，又有北朝的刚健、雄放

二、他为唐朝诗歌的健康发展奠定了基础。如唐诗既注重风格的刚健、意象的鲜明、意境的天然浑成，又注重诗歌的规律、对仗、平仄、押韵等技巧。

三、庾信本人的文学成就也在文学史上有突出的地位，如艺术技巧：善于用典、对仗精工、音韵和谐，艺术造诣达到南北朝的极致。

四，对中国诗歌发展史的贡献：文学体裁方面：七言诗在他手中得到长足的发展，五言更达到炉火纯青的境界。

35、北宋词的发展概况？

答：

一、原因：

1、全社会的普及，皇帝、大臣、庶民全都喜好作词。

2、新词创调大量出现，如小令、慢词等。

3、词的思想内容有根本性的突破，词的填写技巧也有了很大的提高。

4、流派众多，如柳永体、东坡体、易安体、白石体。

二、分三个时期：

1、过渡期：主要作家：晏殊、张先、柳永。与前人相比的表现：对前人的继承如风格仍是“香而弱”，花前月下，对词的认识不高“诗余小道”，发展前人之处为善于即景抒情、善于用清丽的语言描绘情景相容的画面。创新方面：柳永大力发展慢词，为提高词的表现力增加了物质因素，对民间词有很好的继承。

2、突破期：主要作家：苏轼。苏轼的贡献：提要词的地位，与诗地位相等，并驾齐驱。开拓词的境界。发展词的风格：豪放风格。扩大词的题材，无不可入诗。

3、徘徊期：主要作家：秦观、黄庭坚、周邦彦。回到了婉约的老路上，向词的婉约、精致处发掘，使词的写作技巧更缜密。

36、比较水浒传和三国演义的结构特点？

答：你将两者的艺术特色放到一块比较就是了。

37、分析杜丽娘的人物形象？

答：类似人物形象的题以后应这样答： 一，这个人物是明代汤显祖《牡丹亭》中的女主人公形象，深刻地反映了当时人们的思想状况（3分）。二，杜丽娘这个人物最早见之于《太平广记》这样的笔记小说，汤显祖进行创造性的塑造。（2分）三，杜丽娘出身名门望族，是太守的小姐，从小深受封建教养的熏陶。所以封建礼教严酷的禁锢着杜丽娘的身心。如在衣襟上绣上一点花鸟就要受到干涉。（2分）→但她毕竟是个少女，内心中滚动着青春的热流，渴慕着爱。在后花园感叹“春色恼人”，体会到青春的易逝。所以大胆地做起春梦，并为此不惜献出自己的生命。（3分）→在作鬼的过程中仍坚持找自己的爱人，生死不渝，真挚感人。（2分）四，杜丽娘的形象在封建时代具有很典型的意义，抨击了封建礼教对人性的压抑，代表明代开始萌芽的对人性的关注，对女性命运的关注。（3分）

（如果要将崔莺莺和杜丽娘比较，就在上面四个方面分别加上莺莺的东西即可）

38、庄子文章对后世的影响？ 答：其实这道题让你答中国浪漫主义文学的发展概况，你可以第一部分答庄子文章的主要风格特色，和意义，第二部分谈他对后世的影响，表现在1、想象力，2、题材，3、放诞不羁的人格精神。第三部分谈后世受到影响的代表作家，屈原、李白、苏东坡、鲁迅几个人的文章的特色，主要谈其与庄子风格相似的地方。第四部分谈庄子在文学史上的意义，优缺点。

39、红楼梦中林黛玉的性格特征与爱情悲剧的关系？

答：你先答林黛玉的性格：孤傲，难于接近。并解释形成的原因是：小时候父母早亡、寄人篱下；在贾府环境里个性受压抑，爱情不能得到正常发展。然后答《红楼梦》悲剧中爱情不能实现是因为封建礼教、伦理对女性的压抑，尤其是压抑女性的爱情。第三部分答这种关系不是必然的关系，而是作者想以此表达对女性命运的关注。

40、《聊斋志异》中作者如何构建狐鬼世界？其艺术渊源是什么？

答：

一、根据自己对现实生活中封建科举制度黑暗的深刻体会基础上构建。

二，狐鬼世界多是一些美丽、温柔的女性狐鬼，并着力展示这些狐鬼心灵的美好。揭露狐鬼世界中士大夫和封建官僚的贪婪、愚昧。

三、爱憎分明，故事中狐鬼和人的界限分明。而且，一个短故事构成一个完整的鬼故事。

四、其艺术渊源两个：干宝的《搜神记》；唐代传奇故事。

41、柳永慢词在词史上的地位？

答：先答柳永朝代，主要代表作，然后答：

1、开拓了词的题材，将通俗的事迹，甚至烟花柳巷之事入词。

2、增加了词所要表现的内容。因为慢词较之小令，篇幅上增加了，能更多的表现社会。3，在词史上开创了慢词这种题材，一改以往只有小令的局面。

42、汉赋？（名词解释）

答：汉赋是汉代的一种新兴文体，在古代的各种文体中最为特殊，即如诗歌，讲求押韵和形式的整饬，又如散文，句型自由，无格律的严格限制。主要代表作家有司马相如、张衡，贾谊。主要有骚体赋、散赋（即大赋）、抒情赋等类型，代表作分别有：贾谊的《吊屈原赋》，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》，张衡的《归田赋》。对后世有很大的影响，如后来庾信的赋《哀江南赋》

43、比较《长生殿》和《桃花扇》的艺术构思的异同？ 你就分主题（即作者通过这部剧要表达什么）、人物形象塑造、结构特色、艺术表现手法、语言特征，等几方面来比较分析。

44、现代文学部分你好好看笔记就可。