消费文化与小说的发展_论文化消费的发展趋势

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消费文化与小说的发展

随着社会的发展与进步，人们日常的消费文化也飞速的发展着。从最开始的消费就是为了满足物质生活，到现在各种消费观念层出不穷，而小说的形式也随着这种消费文化的变化开始产生各种新奇的变化。

早在中国古代，消费仅仅是物物相易各取所需，物质生活的不满足导致人们很难有消遣娱乐的时间，每天真的都是在“为生活而奔波”，这也就说明了为什么直到明末清初我国的小说才开始发扬光大。然而那时的小说也只是在讲故事罢了，语言还是很晦涩，带着半文言文的感觉，而且篇幅多半较长，只有真正做学问或者搞文学的人才会去看，市井人家是不会去看一本厚厚的又用难懂语言写成的小说的，况且当时人们素质普遍不高，识字的也不多，小说的传播往往依赖街头巷口的说书人的嘴来讲出来，至于听的人多半也是听个热闹，听故事罢了，试想连肚子都填不饱的年头哪有人会为了听故事每天跑到大街上来呢？

近现代中国小说已经成为一种生活消遣，随处可以见到有人捧着一本小说读着，也许是为了消遣、也许是被故事所吸引、也许是对作者情有独钟，总之读小说的人随着社会发展越来越多了起来。物质生活的满足给人们留下了足够的时间跟金钱去消耗在精神世界的充实上，于是读小说逐渐成为了一种潮流。尤其是文化大革命时期对人们的压抑，是人们普遍对文学、对知识有种盲目的渴求，而这时小说也在随着社会与时间的发展再悄悄地发生着改变。

起先是杂志或者报纸上的青春文学，多描写的是青春年少的亲情友情爱情等，文笔不说有多好，但是内容却很真实很现实，仿佛每一个故事都是发生在身边的随处可见的。那时候的小说多是发表在报刊杂志的，大多数人都能阅读到。那时候的人们物质生活刚得到满足，阅读只是一种娱乐，就像饭后出去散步一样简单，所以小说也很简单，多是描写生活琐事。印象深刻的是有一本杂志叫《儿童文学》，上面写着“写给0-99岁的你”，确实它上面的内容涵盖丰富而且通俗易懂，在我看来这本杂志就是那个年代的小说的典型代表。你可以像个孩子一样只去看个故事，也可以像个成年人一样挖掘一下故事背后的深刻含义，那里的故事多半是朴实的怀旧的，没有太多奢华与浮躁的辞藻。那时的人们也很淳朴，物质生活很满足，精神生活还没有那么急待弥补。

后来随着网络的发展网络小说开始入侵，因为其免费以及大量受到青年学生们的喜爱。喜欢读书却苦于没有钱去买的人正好可以通过阅读网络小说来满足自己。这时候的小说内容也发生了质的飞跃，天马行空的想象加上各种稀奇古怪的设定，这也许就是网络大开放所带来的一种混乱。因为什么都可以写，什么人都会看到，所以写的内容就变得多元化起来。不再是仅有那几种小说供人们选择，人们可以像去逛超市或者自主餐厅一样随意挑选。

这一时期发布网络文学的网站也层出不穷，培养出一批又一批网络写手。安妮宝贝、韩寒、郭敬明、饶雪漫都是这一时期涌现出来的作家，他们的作品被先后在网络、杂志上刊登，最后集结成册发表并取得了成功。这一时期出现了一个新兴名词“80后”作家，他们也许跟读者们差不多大，可是却有着出众的文笔与独到的见解，虽然在大批作家与评论家中还是孩子的形象，却丝毫不逊色于他们。带着80后的叛逆、怀旧与忧伤，这批“80后”作家赢得了广大青年学生的喜爱。物质生活的丰富导致精神世界的空虚，他们的作品多带有一种对人生对命运的思考以及孩子般对各种情感的纠结与感伤。

先说说安妮宝贝，读她的东西总给人一种矫情的小资的感觉，也许是随着商品经济的发展，物质得到满足的同时人们开始奢求更多的东西，就像本来可以在家里冲包速溶咖啡写东西却偏要去找个高档咖啡店点一杯最贵的咖啡消遣一下午。闲暇与闲钱成就了诸如安妮宝贝这样的作家，或许现实生活已经很让人满足了，可是却偏要自找烦恼写些矫情的文字抒发些有的没的的感情。比起安妮宝贝，饶雪漫显得成熟多了，字里行间充满着对成长的思考，也许很悲伤，但是却很现实。青涩的青春故事伴随着独特的成长体验，也许不是哪都能遇到的故事，但是却能给人以启迪。不再是充斥着小资情调的语言，不再有莫名其妙的故事，脱离了浮华的辞藻，饶雪漫很真实很诚恳的将每个人的青春故事融合成一个故事，一个讲述成长的故事。如果说这一时代最具代表的作家，那就非韩寒莫属了。因为各种社会弊病的层出不穷，丑恶的社会现实没有引起盲目奔波的人们的注意，于是韩寒出现了。我想，韩寒的出现也许是个巧合，也许又是个必然。在所有人都盲目奔波于飞速发展的商品经济社会的时候，需要一个人站出来，指出所有的弊病。也许这些弊病我们都知道也都看得见，可是我们没有韩寒一样的勇气把他们一一指出。可以说他叛逆，可以说他不羁，也可以用“80后”这个词简单概括他，但是没有人能否认韩寒的存在无疑给这个盲目的社会带来了沉重而又充满深省的一击。然而，同一时期的另一个人物就没有韩寒这么有深度了，这个人就是郭敬明。郭敬明给我的感觉就是男版的安妮宝贝，小资、缱绻、无病呻吟。完全适应了商品经济社会的飞速发展，各种品牌充斥的《小时代》就体现了他的价值观。不过这正迎合了这个时代青年人的口味，既需要小姿情调来消遣，又想要品牌效应来体现自己的对品牌的盲目崇拜。我们身边就有很多这样的人，哪怕不买那些又贵又不好用的大牌产品，却总会在看到这个牌子的瞬间疯了一般的冲进去大饱眼福一番。

网络作家层出不穷的这一起时期过去后，各种便携式电子设备的出现使电子阅读成为了可能，于是人们越来越倾向于将电子版小说存在手机或者MP3里，随身携带，这样不仅便于携带也便于阅读。然后对于内容的要求就开始简化，小说开始量产，只要能供人消遣即可，小说开始走向商业化，一些植入式广告开始出现在小说中，然后小说开始跟电视、电影绑定，陆续有小说开始被拍成电视、电影。于是小说与商业开始紧密相连，植入式广告已经不足为奇，极品的是为了一个品牌而写小说，为了广告而广告。类似《蒂凡尼的早餐》一样的东西开始陆续出现，软文，长长的广告文案，不再是为了写小说而写小说，然后演变出了两种全新的小说形式——微小说跟轻小说。前者仅有140字却像一部电影一样精彩，而后者就是快餐文化读图时代的典型代表。

随着微博、twitter的出现，人们的生活方式的改变、生活节奏逐步加快，没有空去写长长的日志，转而变成三言两语表达自己的情感跟想法，随之诞生的就是微小说这种全新的小说形式。微小说是以微博客形式发表的微型小说，是微博客价值延伸的一种生动表现形式，是一种新兴网络文学形式。微小说必须在140个字以内用短小精悍的文字、简洁明了的语言、出乎人意料的结局征服其读者，其最大的特点往往还不止于此，以微博为传播媒介，微小说的作者可以随时与读者们保持互动，这又是微小说一大吸引人的特点。在冰冷的互联网联络的时代，快餐文化以及飞速前进的生活节奏使人们疲于与人交流，也没有太多时间花费在与人打交道上，微博的出现、微小说的产生可以说是给这个时代的人们提供了一种非常便捷的消遣与交流方式。此外，微小说不仅在视觉上得到了丰富，同时还走向了有声化和立体化。在新浪的微小说大赛中，《时差》等热门投稿作品被制作成了广播剧，简短的文字拓展出无限想象空间，给人新鲜的听觉感受。还有网友将微小说作为剧本原型，自制拍摄微视频，将文字电影化，让人感慨新浪微博网友创新力和微小说的无穷可能性。还有绘画高手在其他优秀的微小说作品中找到共鸣，将文字衍生出漫画，让人会心一笑，在读图时代大大增加了微小说传播力。

不同于微博的短小精悍，最早出现于日本的轻小说可以说是快餐文化与读图时代完美结合的产物。大量的语言对白，紧凑的剧情，简洁明了的插图，一掌大小的实体书，各种便捷条件给没有空读一本真正小说却想要寻找消遣的人们提供了良好的阅读体验。轻小说最大的特点大概就是插图，将作者的文字付诸成精美的插图，同时又给人以丰富的想象空间，给人一种平面广告的简洁感却又引发读者无限遐思。轻小说题材丰富多彩，想象天马行空，阅读对象通常为年轻一代，阅读起来轻松愉悦，所以在生活压力普遍较大的日本才会有广大的市场。其后，轻小说传入中国，也得到了大批粉丝的拥护，但国内的粉丝大多都是动漫爱好者。

从最初的为了写小说而写小说，到现在为了读者而写小说，商业化的痕迹也逐步渗入到小说这一文学领域。社会消费文化的发展不仅对小说的形式内容有所影响，同时小说本身也在主动适应着这个飞速发展的社会。