流行歌词的结构_流行歌词的欣赏
流行歌词的结构由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“流行歌词的欣赏”。
流行歌词的结构，与旋律紧密相关，有多种结构方式。但主要有以下几种为主：
１．ＡＢ体：Ａ段作为叙述、展开，Ｂ段作为发展高潮，ＡＢ段的句数不定，视作曲者的旋律发展来定。如《大哥你好吗》Ａ１：“每一天都走着别人为你安排的路／你终于因为一次迷路离开了家／从此以后你有了一个属于自己的梦／你愿意付出毕生的代价”，Ａ２进一步拓展“大哥”的心路历程：“每一天都做着别人为你计划的事／你终于因为一件傻事离开了家／从此以后你有了一双属于自己的手／你愿意忍受心中所有的伤疤。”层层递进的感情在Ｂ段进入高潮：Ｂ段：“噢大哥大哥你好吗／多年以后是不是有了一个你不想离开的家／噢大哥大哥你好吗／多年以后我还想看一看你当初离家出走的步伐。”这是一种最为规范化，最工整常用的词体，线索明朗、清晰，易唱易记。还有许多例子可足引证。
２．ＡＢＡ体：此处的Ａ段，可分为数小段，第二个Ａ是再现也是呼应，但意韵更为丰厚，令人回味无穷。罗大佑的大量歌曲都是ＡＢＡ体。让我们看一个例子《穿过你的黑发的我的手》Ａ１：穿过你的黑发的我的手／穿过你的心情的我的眼／如此这般的深情若飘逝转眼成云烟／搞不懂为什么沧海会变成桑田／Ａ２：牵着我无助的双手的你的手／照亮我灰暗双眼的你的眼／如果我们生存的冰冷的世界依然难改变／至少我还拥有你化解冰雪的容颜。Ｂ段：我再不需要他们说的诺言／我再不相信他们的谎言／我再不介意人们要的流言／我知道我们不懂甜言蜜语。再现的Ａ３段：留不住你的身影的我的手／留不住你的背影的我的眼／如此这般的深情若飘逝转眼成云烟／搞不懂为什么沧海会变成桑田／穿过你的黑发的我的手……一唱三叹，此之谓也。其它如《爱的箴言》、《追梦》等都是如此结构。
３．ＡＢＣ体：此种三段体的歌词，大多用于一些内涵较为丰富，张力十足，力度充沛的歌曲，对演唱者的二度演绎能力要求较高；结构上的庞大更对歌词的要求严谨之中带有情切、哲理之中又应含人性的丰美。下面举《你在他乡还好吗》（李广平词 杨虹曲 李进唱）为例。
T{~ u p] F
Ａ１：再次握住你的手说声再见／就在那个下雨的星期天／我送你离开故乡／因为雨我们听不见／彼此心里的哀怨。
-kTUz!^C
Ａ２：该说的话已说过千遍万遍／无法说出的感觉飘在雨里面／当泪水模糊视线／我发现你已不见／让冷雨淋湿我的思念。
~.~pKE&%
Ｂ１：你在他乡还好吗／可有泪水打湿双眼／你在他乡还好吗／是否想过靠着我的双肩／你那不再熟悉的笑容／对我可是一种敷衍／手中握着你的照片／我真的感到你很遥远。
{yS> s
Ｂ２：你在他乡还好吗／是否还会想起从前／你在他乡还好吗／是否已经有了太多改变／电话那头习惯的问候／对我可是一种敷衍／手中握着你的信笺／我无法握住彼此的明天。
Ｃ段：啊……你好吗……啊……你好吗你好吗你好吗今天你好吗。
oM~!F e[+ 本来，此歌Ｂ段感情已达到高潮，那一句句催人泪下的问候似一记记重锤敲击在异乡人疲惫的心里，无法抵挡的哀愁内心深处弥漫上来，让人欲罢不能；此时泪水到眼眶但没有掉下来，加上Ｃ段的几个“啊”和再次问候“你好吗”泪水就不由自主地掉下来了——这是许多听此歌的人的深切感受，并非作者凭空猜想。可见，ＡＢＣ段体歌曲所具备的“打击力度”。
W5 0 /“ 9 ４．Ａ段体：此种歌较少见，但也不是绝无仅有。香港著名音乐人黄 曾对笔者说过：“我那首只有Ａ段的歌曲《沧海一声笑》一年给我带来四十万的版税收入。”确实，《沧海一声笑》只有一个Ａ段，反复唱不同歌词，意境叠增，气势恢弘，朗朗上口之余却不烦人，真是难得！
P6c_ RA[
还有许多自由体歌词，此不详述，创作人可依据不同旋律要求，填出花样百出的词来，创新永远是属于胜者的。
精心规划歌词的结构，把握好“起、承、转、合(高潮)”的步调。
有一些朋友一有了好的感觉或词句就迫不急待地坐下来写作，这往往得不到好的作品。我们要养成先规划好歌词段式的习惯。流行歌曲的基本段式有一段式(如邓丽君的《小诗》，见《如歌浓情》)，二段式(如邓丽君的《云河》，见《如歌浓情》)，三段式和多段式四种。目前大多数流行歌曲都是三段式或多段式，一段式和二段式因为太短，难以很好地表现情感，已经很少用了。一首歌曲的段式一般是由其旋律决定的，像前面的《同桌的你》，还有张楚的《姐姐》等，就是多段式。
我在第一条里讲到“不要只有抒情没有故事”，主要就是针对用三段式或多段式进行整体布局而言的，因为在写三段式的歌词时，用“故事+抒情”的手法相对容易一些。而且一首歌词如果能有一点故事情节，就能更好地进行“起、承、转、合”的变化。虽然这听起来有一些老套，但对于刚开始学习歌词写作的朋友来说，是非常关键的。其实，大多数优秀的歌词作品都是很好地把握了“起、承、转、合”的结构。我们以《驿动的心》为例，来说明歌词中的“起、承、转、合”。
驿动的心 词：梁宏志
(起——)曾经以为我的家/是一张张的票根/撕开后展开旅程/投入另外一个陌生
(承——)这样漂荡多少天/这样孤独多少年/终点又回到起点/到现在才发觉
(转——)哦……
(合——)路过的人我早已忘记/经过的事已随风而去/驿动的心已渐渐平息/ 疲惫的我是否有缘/和你相依
大多数三段式和多段式的歌词，“起、承、合”都十分明显，却没有明显的“转”。这种情况下，“转”主要体现旋律上，一般都是在第二段(承)的最后一句上出现向高潮过度的旋律进程，而这时的歌词往往也有比较明显情绪和语气的变化，以配合旋律转到“高潮”。虽然说“起、承、转、合”的步调主要是通过旋律的变化来体现，但词作者在作词的时候也要充分考虑到这一点才行。曾见过有的朋友把一首词中最好的句子放在开头，这样只会给人虎头蛇尾的感觉，我常常戏称之为“塌台”，意思是词的后半截撑不起来了。
最后要注意的就是歌词的结尾，以及全词的和谐。词的结尾一般有三种：一是将高潮的全部或部分反复至结束，例如《凡人歌》；二是从高潮过渡到一些虚词上，像“啊”、“啦”之类，例如《同桌的你》；三是重复开始头（也可以略加变化），让高亢的情绪平静下来，例如《恋曲1990》。歌曲的结尾主要由曲作者安排，可词作者如果能在创作时就考虑到，就能给曲作者留下更多的创作空间。另外，全词的每一个段落要做到前后呼应，尤其在细节上，只有这样，才能创作出完美的作品。
这里要注意的是：
●起——开头和高潮一样重要，你的故事、你的情感一开始就要能吸引人；
●承——最不容易把握的部分，能否顺利过度到高潮，全看最后一二句；
●转——不一定要有明显的“标记”，更多的可能只是情绪和语气的变化；
●合——早说过了，没有想出这一段，就不要轻易动笔。
●结尾——要让人有回味无穷、“三月不知肉味”的感觉。
第三，把握好歌词每一段的节奏感，运用合理的句式来组织语言。
词作者如果是填词，那有原曲的旋律参照，一般都会处理好语言的节奏感。如果是先创作歌词，那就要会为自己的词设想一种旋律进行，并在此基础上创作。这一点很重要。
流行歌词有别于美声歌曲和民族歌曲类歌词的最大的特点在于它相对自由一些。传统的歌词对句式有一定的要求，如2+2+3的七字句、2+3的五字句。流行歌词没有这些限制，在同一段内句式可以有比较大的变化。但在不同的段落之间，尤其是旋律相同或相近的段式中相对位置上的句式，要求不能有太大的变化。如果这些段落句式差别太大，就会给谱曲造成极大困难。《同桌的你》中不同段落间相应的句式就很同步，只在B1段的第三句上句式有少许变化。这样的变化不但是允许的，对于流行歌曲而言往往是必须的。如果每一句(或每一段的相应的句)字数完全一样，旋律上一旦处理不好，就会给人以僵化、单调的感觉。这时，相应句式的少许变化，反而会使整首歌曲显得更生动。
每一句字数基本都相同的歌词是非常难写的。没有顶尖大师的水准，最好不要尝试。这样的代表作有：罗大佑的《恋曲1990》和李宗盛的《凡人歌》。前者基本上是十二字句，但在高潮和尾声部分句式仍加入了微小的变化；后者前四段全是五字句，但进入高潮却从一个六字句过度到七字句，再进而过度到三个九字句，给了高潮部分激越的感情以充分的语言空间，在将前四段进行第二遍反复时，句式又加入了微妙的变化（加上了括号中的字）。这样的作品将语言和旋律运用得出神入化，可以说是流行歌曲里的巅峰之作了。
恋曲1990 词：罗大佑
乌溜溜的黑眼珠和你的笑脸/怎么也难忘记你容颜的转变
轻飘飘的就时光就这么溜走/转头回去看看时已匆匆数年
苍茫茫的天涯路是你的漂泊/寻寻觅觅常相守是我的脚步
黑漆漆的孤枕边是你的温柔/醒来时的清晨里是我的哀愁
或许明日太阳西下倦鸟已归时/你将已经踏上旧时的归途
人生难得再次寻觅相知的伴侣/生命中就难舍蓝蓝的白云天
轰隆隆的雷雨声在我的窗前/怎么也难忘记你离去的转变
孤单单的身影后寂寥的心情/永远无怨的是我的双眼
凡人歌 词：李宗盛
你我皆凡人/生在人世间/终日奔波苦/一刻不得闲
(你)既然不是仙/难免有杂念/道义放两旁/(把)利字摆中间
多少男子汉/一怒为红颜/多少同林鸟/已成(了)分飞燕
人生何其短/何必苦苦恋/爱人不见了/向谁去和喊冤
问你何时曾看见/这世界为了人们改变/ 有了梦寐以求的容颜/是否就算是拥有春天
一首歌的结构：这里谈的主要是通俗（流行）歌曲的歌词创作，不涉及古典以及其他复杂歌唱形式。
除了歌名（相当于诗的标题），一般流行歌曲的主要组成部分有： A、B、C、D、E ……（A）：主题，也叫主歌，如果主歌有两个部分，就分别称这两部分为A
1、A2；（B）：副歌，也就是我们通常说的高潮部分；
注意，我们一开始练习写的时候，可以写结构简单一点的歌，主要用到上面这两个部分就可以了。（C）：过度句（插句）（D）：流行句（记忆点）（E）：桥段（序唱，过门，间奏）和结尾 我们写歌词，一定要要考虑到作曲，方便作曲者谱曲。要熟悉歌词的组成元素才能写好歌词。举个例子说明一首歌的结构—— 《只要你过的比我好》
（上面是歌名，这个不用说大家也知道。呵呵）
不知道你现在好不好 是不是也一样没烦恼 像个孩子似的神情忘不掉 你的笑对我一生很重要
（上面这段是主歌，可以称为“A1”部分）
这些年你过得好不好 偶而是不是也感觉有些老 像个大人般的恋爱 有时心情遭
请你相信我在你身边别忘了
（上面这段还是主歌，算是“A2”）
只要你过得比我好 过得比我好 什么事都难不倒
所有快乐在你身边围绕
（上面这一段是副歌，“B”部分，流行句“D”或者说记忆点也在里面）
只要你过得比我好 过得比我好 什么事都难不倒
所有快乐在你身边围绕（B的反复）
（下面这一段是副歌的延伸，主要是用来结尾“E”）只要你过得比我好 过得比我好 什么事都难不倒 一直到老…… 所以——
这首歌的结构就是《只要你过的比我好》=A1（主歌）+A2（主歌）+B（副歌）+D（流行句）+E（结尾）。
也可以简化为《只要你过的比我好》=“A1+ A2+B”。因为“流行句”融在副歌里，“结尾”可以不用说了。
这是一个很典型、也很简单的例子。
再看一个例子—— 《爱的奉献》
——歌名
这是心的呼唤
这是爱的奉献
这是人间的春风
这是生命的源泉 ——A1
在没有心的沙漠
在没有爱的荒原
死神也望而却步
幸福之花处处开遍
——A2 啊
只要人人都献出一点爱
世界将变成美好的人间
啊
只要人人都献出一点爱
世界将变成美好的人间 ——B（+ D）
啊
只要…… 世界…… 啊 啊
啊…… ——E 喝口水，具体谈一谈
主歌——可以说是一首歌的内容，是“基本内容”，是每首歌的音乐主干部分。它是对歌所表达的主要的人、事、情做主要交代的那部分，这个部分大家很好理解。副歌——副歌就是指内容上区别于主歌、故事情节发展之后概括性地、且在节奏情感曲调上与主歌形成“对比”的那一段，也就是我们经常说的“高潮部分”。在很多歌曲中，副歌部分经常作一个感情的升华，是全词的画龙点睛之处。抒情的成分居多，概括性很强。
流行句——主歌副歌之外还有一个很重要的结构的就是流行句，也可以说是一个“记忆点”。这是因为一首曲子中人们无法记忆全部，而多只会哼唱那么“一两句精华”，并且恰恰是这一两句能流行开来，最容易被人们记忆住的一两句就是词的“流行句”，也就是所谓的记忆点。词人常说：写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并容易获得成功！
因为副歌有着“重复”、“对比”两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是“A+B”的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句和记忆点都设置在副歌部分中。
要把音乐的因素考虑进去
有了上面的基础知识，大家就可以“正式”进行歌词创作了。呵呵，不必背什么条条框框的包袱，只管大胆地去写。但是，稍微懂一点作曲者的要求，可能会把歌词写得更合理，更完整、更漂亮，更适合谱曲。大家不妨也来了解一些。
音乐的结构是有一特定型式的，这种“结构型式”在乐理上称之为“ Form”。一般的歌曲，（绝大多数）是一种比较清晰的“ A1 + A2 + B + A ” 的Form。“A”“B”我们前面都说过了，A 代表主歌，B 是副歌。也就是说，通常一首歌曲（注意“曲”字，这里考虑音乐了）的构造就是：由前奏、两段主歌、（间奏、）一段副歌、过门音乐、重复出现一次或几次的副歌、主歌的重复，以及结尾音乐，按这样一种先后顺序连接而成的。
不同类型的 Form 有很多，如 Blues（布鲁斯）、Jazz（爵士）等等Form；古典音乐的 Form 更多，例如 Sonata，Ternary，Rondo 或 Rondo-Sonata 等等。这些咱都不用去管它，蚂蚱也弄不清楚都是什么意思。
副歌部分之后，会连接一段音乐过门。过门可以是套用主歌或副歌其中的某一段旋律，也可以套用前奏的旋律，个别歌曲的副歌和主歌是很难区分的，比如许巍的某一首歌（名字忘了，以后找到再说）。对作曲者来说，比较难处理的是一段音乐过门与前奏，或者主歌和副歌的旋律既不近似又要能风格完全背离。如果歌词写得比较好，会给谱曲者较大的发挥空间。前几年曾经有钟针对大陆作曲家的批评声音，认为他们没有谱出好听的歌曲来。但很多作曲家表示：没有好的歌词，很难写出好的曲子！
前面提到的“E”部分，是指在一首歌结束之前，一般都会有一段用作完结的音乐来收尾（叫做“Ending”）。大多数歌曲是把歌的最后一句重复一次或者多次，并且渐渐降低音量，直到音乐声完全没有（这叫做Fade Out）。
下面再举个例子，《爱不爱我》。
强化一下大家脑子里的概念。大家可以一边听一下这首歌，一边想想蚂蚱下面说的，就一定会有好多收获和感悟。
这首歌也是按部就班地遵循了流行歌曲作词的基本规则，只是与前两个例子不同，这首歌里出现了“C”这个元素，也就是“过度句”（插句）。前面蚂蚱举的例子里没有出现“C”。
它的前奏稍微有点特别，是轻轻的、柔缓的、简短的，目的是直接导出“倾诉式”的第一句歌词——
《爱不爱我》（歌名）（前奏……）
你找个理由让我平衡
你找个借口让我接受
我知道你现在的想法
而你却不知道我的感受
天好黑,风好冷
（A1之后接小过门）
别说是时间把你我捉弄
现实的生活难免出现裂缝
别说是偶然一次放纵
而我却陷入了困境
我好累,我好痛
（A2之后直接用A2的延续音和鼓点迎来副歌B）
结构原则：
1；歌词结构必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节发展，环境描写，感情延伸的需要。
2；歌词的结构安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。3；结构安排要层次清楚，连贯，简洁。
4；歌词结构应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而结构不同。
一般流行歌曲的结构是以主题（A），副歌（B），过度句（插句）（C），流行句（记忆点）（D），桥段（序唱，过门，间奏）（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。主歌：
主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲民谣的基本段落。在许多歌中，就是四句左右的分节歌，不段重复A1A2A3A4~~~~中间有些小变化。
主歌往往在A，A2中描述有关人，事，时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有血有肉的细致描写，具像描绘，情节叙述都放在主歌内完成。副歌：
因为副歌有重复，对比两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式结构。这就是A－B的基本曲式形式结构，大部分歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌部分。
写好副歌，甚至先写出副歌部分，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。
副歌的动能：
1，对比性：在节奏上，情感上一定要与主歌形成对比，为曲调提供较大的对比变化 2，重复性：在流行句式上获得重复或变化重复，是流行歌曲传播最重要因素，不可不在意，但也不能对情绪不加以克制
3，发展与概括性：歌曲的**往往设计在副歌内出现，而**的内容往往要求概括性。
流行句记忆点
歌词中流行句或记忆点的设置方法：
1；以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方法。2；在主歌中设置流行句或记忆点 4，在副歌中设置流行句或记忆点
过度句，插句，引导句
可以称为副歌前的导句，也可称为A，B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超过主歌或副歌，否则回喧宾夺主。
间奏，桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变~和扭转歌曲的调性关系，让情绪和气愤产生对比和变化，使听觉新的冲击，就像 之间的，是一个大呼吸点。
1，演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥
2，演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO，或用节奏型，或用齐奏等等，总之，演奏式桥段，即间奏，应尽量避开主歌，副歌的主旋律，以发展新的乐思为好，句式 一个完整的句子，是整个曲式的最基本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由若干音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏形。
一万个舍不得作词：乐晴 祁隆作曲：祁隆 演唱：庄心妍 祁隆不要追问对与错毕竟我们深爱过有你陪的日子里我真的好快乐你总是小心翼翼的因为你怕我难过而我却不能给你给你想要的结......
忐忑王力宏 这就是十二个生肖 子鼠丑牛寅虎卯兔 辰龙巳蛇午马未羊 申猴酉鸡戌狗亥猪 这就是十二个生肖是你的还是他的是世界的是地球的 一个人能够活到一百岁已经算久的 还......
心跳流行歌词心跳 - （原唱：金瑞瑶）词：小虫曲：小虫幽幽凝视你那柔情眼神仿佛早已轻弹我心弦突然所有思绪都为你飞奔警告自己别再陷入爱情难以自拔是此刻心情你的浪漫搂住最后的讶......
刀豆文库小编为你整合推荐2篇心跳流行歌词，也许这些就是您需要的文章，但愿刀豆文库能带给您一些学习、工作上的帮助。......
门流行歌词门李杰推开门看见人一说话得有精神推开门看见神谁说话都有精神你不要不理不睬我像被刺痛的花朵你游荡在蓝色的天空你别让海水把你淹没你不要不理不睬我像被刺痛的......
