梨园春秋_历史梨园春秋
梨园春秋由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“历史梨园春秋”。
梨园春秋 一戏曲的起源
1、中国古代的戏曲起源于祈获丰收和狩猎的原始宗教歌舞。这种带有巫术色彩的仪式活动被后人称为“傩”，其中便蕴含着戏曲的萌芽。
2、春秋战国以后的宫廷晏乐、杂技百戏具有更多的戏曲元素。唐代宫廷中设有教练歌舞艺人的专门场所，称“梨园”，表演的歌舞戏有一定情节性、叙事性和戏剧冲突。
3、宋代社会经济迅速发展，出现了许多喧闹的集市和专门的娱乐场所——瓦舍。两宋之际，在浙江温州一带流行起一种戏曲，称南戏。南戏用多种表现手段演出完整的故事情节，形成完备的戏曲形式。
二、元杂剧与昆曲
1、元代进入了古代戏曲的黄金时代。元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故事情节和角色配合，标志着中国古代戏曲的成熟。其中用演员虚拟动作表现剧中时空场景更替的手法，形成了中国戏曲时空自由和以象征虚拟动作表意的特殊传统。（关汉卿是元杂剧的奠基者）（王实甫《西厢记》）
2、明中叶到清中期，是昆曲艺术的鼎盛时期。兴起于江南昆山的昆曲，文词典雅华美，寓意深切，发音吐字讲究格律板眼。昆曲的表演以载歌载舞为主要特色，将柔曼的舞姿融入婉转优雅的唱腔中，给观众以极大的视觉、听觉享受。（汤显祖《牡丹亭》）
3、明中后期，熔诗、乐、歌、舞戏于一炉的昆曲风靡大江南北，发展成全国性剧种，对京剧、川剧、湘剧、越剧和黄梅戏等众多剧种的形成和发展都产生了深远影响，因而被誉为“百戏之祖”
三、“国粹”京剧
1、明清时期，北京作为政治、经济和文化中心，不仅是达官贵人的天堂，各地商人也纷纷建立会馆、商号。为满足皇室贵族、官员、商人和广大居民的文化娱乐需要，四方艺人荟萃一堂，争奇斗艳。
2、清乾隆年间，徽戏剧团三庆班等四大徽班相继到京城献艺。徽班兼容并蓄、融会贯通，吸取了湖北汉调以及昆曲、秦腔、梆子腔等剧种的腔调和表演形式，字韵上也受京城文化的熏陶浸染，更加规范考究。经过不断融合吸收，在北京形成了新的剧种——京剧。
3、京剧集古代戏曲艺术之大成，发展出一套近乎完美的艺术程式，从脸谱、服装、唱腔、动作等方面将角色划分为生、旦、净、丑四大行当，在表演艺术上发扬象征虚拟、歌舞并重的传统，综合运用唱、念、做、打等艺术手段，用锣鼓和京胡、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染气氛，在“字正腔圆”的唱腔、念白中渗透着诗、词的文学情韵，亮相和定型则给人以雕塑的美感，在小小的戏台上随心所欲地展现大千世界。
3、京剧将独具特色的中国戏曲推向一个新的高峰，被誉称为“国粹”，在人类文化艺术的殿堂上放射着奇光异彩。
一、选择题
1.下列我国古代戏曲形式出现的先后顺序是（）①杂剧 ②昆曲 ③南戏 ④京剧
A.①②③④
B.③①②④C.①③④②
D.②③①④ 2.京剧的“京”指的是下列哪个朝代的京城（）A.汉
B.唐
C.宋
D.清
3.下列组合项反映了我国戏剧发展的历程，其中包括我国戏曲萌芽和成熟的标志，它们分别是（）
①傩戏中使用的面具 ②元代杂剧壁画 ③京剧《玉堂春》 A.①②
B.②③ C.①③
D.①②③
4.京剧已被联合国教科文组织列入“人类非物质文化遗产名录”。下列关于京剧的表述错误的是（）
A.是商品经济发展下地域文化交融的产物B.比较全面地体现了中国戏曲的精华 C.把中国古代戏曲艺术推向了成熟D.是全人类共同的文化遗产 5.下面《同（治）光（绪）十三绝》主要体现了（）
A.京剧是在徽剧、汉剧的基础上发展而来的B.京剧角色的行当划分比较严格 C.京剧在同光年间曾中断D.京剧被誉为“百戏之祖”
6．与戏剧的源头——傩的最初产生有直接关系的因素是（）A．政治因素
B．宗教巫术C．经济因素
D．文化艺人的创作
7．两宋之际，南戏能够在浙江温州一带流行的根本原因是（）A．城市经济繁荣
B．民间艺人的努力C．瓦舍的出现
D．民间歌舞云集地 8．元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，标志着中国古代戏曲的成熟。促成元杂剧昌盛的直接原因是（）A城市经济的繁荣发达B蒙古贵族的欣赏口味C知识分子地位的变化
D市民阶层的壮大 9.如图是中国国家邮政局发行的《昆曲》特种邮票。下列关于昆曲的说法错误的是()
A．兴起于江南昆山B．鼎盛于明中叶到清中期 C．被誉为“百戏之祖”D．《西厢记》是昆曲代表作
10．京剧是融文学、音乐、美术、舞蹈等多种艺术因素于一体的综合艺术，被誉为中国的“国粹”。下列对其艺术特色的表述，不正确的是（）A．京剧集古代戏曲艺术之大成，发展出一套近乎完美的艺术程式 B．表演艺术以说、学、逗、唱为手段
C．用铜锣和京胡、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染气氛 D．角色划分为生、旦、净、丑四大行当
11．《永顺县志》载：“永俗酬神，必延辰郡师巫唱演。至晚，敲锣击鼓，人各纸面一。”其中 处最可能是（）A．傩戏
B．南戏C．杂剧
D．昆曲
12．把中国的戏曲艺术称为“梨园”，把学习戏曲的人称为“梨园弟子”，这一称谓的起源应该追溯到（）A．春秋战国 B．唐代C．宋代
D．元代
13．《东京梦华录》中记载：“瓦中多有货药、卖卦……纸画、令曲之类，终日居此，不觉抵暮。”材料中的“瓦”是（）A．专门的贸易场所
B专门的娱乐场所C旅舍
D学校 14．南戏用多种表现手段演出完整的故事情节，形成完备的戏曲形式，在我国戏曲史上占有重要地位。下列有关南戏的说法，错误的是（）A．南戏是随着宋代商品经济的发展逐渐形成的B．南戏主要在宫廷内流行 C．南戏的体制比较自由D．南戏表达了劳动人民的愿望和要求
15．据载，“四大徽班”之一的三庆班于1790年进京为乾隆祝寿，为乾隆帝所宠爱。后因臣下议论，道光帝将其驱逐出宫。徽班从此在北京民间继续演出，广受欢迎。据此，京剧兴盛不衰的根本原因是（）A产生在全国政治文化中心B受统治阶级的推崇 C融合吸收了多个剧种曲调D京剧艺术的大众化
16．京剧脸谱是一种内涵丰富的艺术表现形式，每个脸谱都有一种主色调，以显示剧中人物的特征，如关羽脸谱的主色是红色，曹操是白色，包拯是黑色…你认为“红脸”表示（）A．忠勇正义
B．奸诈狡猾C．凶猛残暴
D．刚直果敢
17．京剧是中国的“国粹”它用趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。下列关于京剧的说法，错误的是（）A．道光年间，出现“徽汉合流”局面B．同治、光绪年间，京剧走向成熟 C．京剧的出现标志着我国古代戏曲的成熟
D．京剧以表演历史故事为主，角色分为生、旦、净、丑四大行当
18．宋以后是戏曲发展时期，三国戏尤其盛行。起初关羽只是在佛教中被济度成神，宋徽宗时封关羽为忠惠公、武安王，明清时关羽被加封为“忠义神武关圣大帝”。材料表明（）A．戏剧是加强思想控制的工具B．儒道佛在民间传播逐渐合流 C．市民文化需要世俗神化英雄D．戏剧在社会上发挥教化功能 19．从元杂剧、昆曲、京剧的兴衰中我们可以得出的认识不包括（）A．艺术不能脱离群众B．艺术应随时代发展变化而推陈出新
C．艺术门类之间应相互学习、兼收并蓄D．艺术应保持原有风貌，不要随时代变化而变化 20．根据所学推断，宋元时期在今天北京地区产生的古代戏曲形式是（）A．皮影戏
B．南戏C．杂剧
D．京剧关于元代戏曲——杂剧的有关说法符合史实的①是兴起于北方的一种戏曲②包括诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式③有完整的故事情节和角色配合④其发展利益于城市经济繁荣与市民阶层壮大 A①②③④
B②③④
C①②③
D②④ 22．先秦时期天子或诸侯重视“傩”的主要原因是
A避邪消灾，驱逐恶魔 B奢侈享乐，声色犬马 C确保社稷兴衰存亡 D受民间风俗的影响 23．宋代出现专门的娱乐场所是
A坊市
B集市
C瓦舍
D店肆 24．宋代的南戏
A流行于长江以南 B政坛失意的知识分子创作
C与北方杂剧遥相呼应
D揭露社会黑暗，贴近百姓生活 25．中国古代戏剧成熟的标志是
A傩戏的出现
B南戏的广泛流行 C说书的出现
D杂剧兴起 26．元杂剧由多种表演形式结合而形成，包括①诗词②对白③音乐④舞蹈
A①②③④
B①②③
C②③④
D ①③④ 27．与元杂剧流行无关的社会现象是
A城市经济繁荣
B市民阶层的壮大C知识地位的变化
D元朝统治者的提倡 28．元杂剧的奠基者和杰出代表是
A关汉卿
B白朴
C马致远
D郑光祖 29．在徽班进京之前，在京城进军之前的剧种是
A昆曲
B弋阳腔
C梆子腔
D越剧 30．元杂剧是比较成熟的戏剧形式主要因为
A、戏曲在元代其形式与内容达到了完美结合B．《窦娥冤》在当时反响很大，并长演不衰
C、它把音乐、歌舞、动作、念白熔于一炉 D．它把音乐、说唱、舞蹈、念白熔于一炉
31.元曲是
A在两宋词的基础上形成的歌词
B京剧的前身
C元杂剧和散曲的合称
D元代人们口头流传的一种艺术形式C 32．阅读下列材料：
材料一 为了适应戏曲剧情和表演的需要，京剧吸收了中国戏曲的传统角色划分，依照不同类型人物的年龄、性别、身份与性格特征，从脸谱、服装、唱腔等方面将演员划分为生、旦、净、丑类，称为四大行当。……净，又称花脸，显示剧中人物的特征，红色代表忠勇正义，如关羽。——《京剧行当》
材料二 饮酒仰脸要翻手，喝茶平饮微低头，丑角总要多出相，其他人物要遮口。——戏曲谚语
材料三 蓝脸的窦尔敦盗御马，红脸的关公战长沙，黄脸的典韦白脸的曹操，黑脸的张飞叫喳喳。——《说唱脸谱》
(1)根据材料一、二回答京剧的特点。
(2)根据你的了解，说出材料三中“红脸的关公”“白脸的曹操”“黑脸的张飞”的脸谱分别表示的含义。
(3)现在有一种观点认为，京剧发展到今天，已难以反映当前的现实生活，也不适应现代人的欣赏口味，所以观众越来越少，只能日渐衰亡。结合材料二，请你驳斥这种观点。(4)请你谈谈该如何继承和发展中国传统的京剧艺术。
33.法国历史学家雅克•勒高夫在《新史学》中称：“历史不仅是政治史、军事史和外交史，而且还是经济史、人口史、技术史和习俗史；不仅是君主和大人物的历史，而且还是所有人的历史。”阅读下列材料：
材料一（东京）街南桑家瓦子……瓦中多有货药、卖卦、喝故衣、探搏、饮食、剃剪、纸画、令曲之类。——（宋）孟元老《东京梦华录》卷二
材料二 梨园演戏……两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部，以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、弋阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调，统谓之乱弹班。——（清）钱泳《履园丛话》卷十二
材料三 金阊（今苏州城西北）商贾云集，宴会无时，戏馆数十处，每日演剧。——（清）顾公燮《消夏闲记摘抄》卷上
材料四 豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子之引证格言、历史无异。——高劳《东方杂志•农村之娱乐》卷十四（1）材料一中的“瓦子”又名“瓦肆”，它指的是什么？（5分）
（2）依据材料一、二、三，结合所学知识，分析戏曲发展的主要原因。（15分）
（3）材料二中的“花、雅两部”不断融合兼收，最终导致哪一剧种的形成？依据材料三、四，概括戏曲的主要社会功能。（10分）
（4）在新史学理念的影响下，商人、戏曲及民间生活进入史学家的视野，这表明史学研究出现了怎样的变化？（10分）
BDACB
BACDB ABBBD ACDDC ACCDD ADAAC
C 32(1)在艺术程式上将角色分为生、旦、净、丑四大行当，不同的行当有不同的脸谱谱式，京剧表演具有虚拟性特征。
(2)红脸脸谱表示忠勇义烈；白脸脸谱表示狡猾奸诈；黑脸脸谱表示刚烈、正直、勇猛。(3)①京剧博采众长，成为戏中之王。②在艺术多样化的今天，京剧也不断地与现代音乐、艺术相结合，推陈出新，适应群众需要。③京剧是中国传统文化的瑰宝，有着深厚的历史文化内涵，应当加以珍惜和保护。
(4)对待中国传统的京剧艺术既要继承和弘扬，同时又要与时代相结合，不断地创新和发展。33（1）娱乐演艺场所。（2）商业的发展，城市的繁荣，市民阶层的扩大。（3）京剧。休闲娱乐功能，社会教化功能。（4）史学研究领域拓展。解析：（1）问根据材料信息可概括出“瓦子”的性质。（2）问结合材料信息和相关历史背景分析戏曲发展的原因。（3）问根据时间判断剧种，依据材料信息归纳其社会功能。（4）问在理解材料的基础上予以回答即可。
