散文诗的表现手法和欣赏要领_鉴赏散文的表现手法
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散文诗的表现手法和欣赏要领
如何领悟散文诗的表现手法呢？又怎样体会作家运用技巧的呢？有两方面值得注意。一是散文诗可以从各种文学体裁样式中得到启示，可以从小说、散文、诗以至戏剧，可以从讽刺文学、幽默小品、寓言以至童话等中得到启示。在优秀的作家的笔下，可以看出他们的表现手法是十分丰富的。作家交互运用各种表现手法，例如描写、抒情、议论、讽刺、夸张、对比、烘托等。其次，当然需要从阅读散文诗中获得启示。请允许我在这里引用拙作《叶笛》
来谈谈我对于表现手法的某些看法。
啊，故乡的叶笛。
那只是两片绿叶。把它放在嘴唇上，于是像我们的祖先一样，吹出了对于乡土的深沉的眷恋，吹出了对于故乡景色的激越的赞美，吹出了对于生活的爱，吹出了自由的歌，劳动的歌，火焰似的燃烧的青春的歌；
像民歌那么朴素。
像抒情诗那样单纯。
比酒还强烈。啊，故乡的叶笛。
那只是两片绿叶。把它放在嘴唇上，于是从肺腑里，从心的深处，吹出了劳动的胜利的激情，吹出了万人的喜悦和对于太阳的赞歌，吹出了对于人民的权利的礼赞，吹出了光明的歌，幸福的歌，太阳似的升在空中的旗帜的歌；
那笛声里，有故乡绿色平原上青草的香味，有四月的龙眼花的香味，有太阳的光明。
这首散文诗原来是作为诗来写，即分行写的。以后自己以为不似诗，在形式上特别不似格律严格的诗，乃按文意加以分段，有些地方则仍分行。这样改写以后，我自己还以为是一则散文。后来有些评论家说是散文诗，我才“恍然大悟”。它的确具有散文诗的某些素质：
一、它通过对于故土风物的吟咏，歌颂光明，歌颂党领导下的新政权和人民的欢情，这使它具有一定的诗情；
二、行文有一定的节奏和音乐美，但外形有如散文，亦如自由诗。那么，这首散文诗有哪些表现手法可以说一说的呢？
首先是通感。我国古典诗词以及国外若干意象派、象征派诗歌中往往采用这种表现手法和技巧。这就是把五官的感觉──视、听、味、触以及心理感觉（意感）互相沟通起来描绘。如王维的“泉声咽危石，日色冷青松”（《过香积寺》）就是把视觉（日光和青松）与触觉（冷）沟通起来，描绘一种清冷的景色。如杜甫的“白水暮东流，青山犹哭声”（《新安吏》）就是把视觉（所见青山）沟通听觉（泉水又转化为哭声）来烘托一种悲切的心境。我从诸如此类的作品中，不知不觉领悟了“通感”的艺术表现手法和技巧，用在《叶笛》中，就出现了那笛声里有青草、龙眼花的香味和太阳的光明的诗句。其次是象征。这种艺术表现手法和技巧，中外各种文学作品多采用。所谓象征，即借助某种具体形象以体现某种抽象思维以及情感。如李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”隐喻对所爱者之思念和离情。如李贺的“可怜日暮嫣红落，嫁与东风不用媒”（《南园》十三首之一）隐喻女子容华易衰之意。这些都是采用象征的表现手法，我们并且可以从中发现诗人运用这种艺术手法的技巧之高超。从这里，我们也可以看到，象征的艺术效果在于能够赋予被象征物以暗示，引导读者的想象和联想的作用，被概括的内容显得含蓄、深广。《叶笛》中多次出现了“对于太阳的赞歌”，“太阳似的升在空中的旗帜的歌”以及“太阳的光明”，便是想通过象征的手法，以“太阳”隐喻光明的社会、时势和人民的喜悦的心情。顺便说一句，多次出现有关“太阳”的文句，又旨在渲染一种光明的气氛，增强我所表达的思想内容和艺术效果。这种渲染手法，当然也是一种技巧。
下面，我想借此机会谈谈《叶笛》中有关“结构”的技巧。所谓结构，可否说是一种使作品成形的技巧？具体地说，就是组织和安排一篇作品的内容，合理取舍材料、合理布局，以构成一篇作品之和谐的艺术整体。以《叶笛》为例，它一共四节，一、三两节对称，二、四两节对称；每节采用若干排比的文句，句式大体匀称；但又按照思想感情的自然发展，排比句不求整齐，而追求与内在节奏相适应的排列。另外，各节又成为各自独立但又服从于全篇的小结构，各自追求自己的匀称和变化。如果允许“现身说法”，《叶笛》的结构似乎是从我国古典建筑得到某种启示，或者说，它是仿照我国古代宫殿前后照应，东西对称，基本
整齐而又有一定错落的构造体系。
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