没有退路的灵魂,才会呐喊出声_才会呐喊出声
没有退路的灵魂,才会呐喊出声由刀豆文库小编整理，希望给你工作、学习、生活带来方便，猜你可能喜欢“才会呐喊出声”。
人是环境的产物，环境由地域与时代构成，一个人的自我既具备自身的个性，也具备环境的特性。明星能演绎千万种情感，最终要面对一个“我”字。然而在大部分时间里，不仅是明星，包括平凡生活中的、不曾跃上闪耀舞台的人，其实是不用强调自我。“自我”瞬息万变，想要总结出一个“我”字，谈何容易。如果我们把明星比作一张巨大的面具，那么背后的那个“我”究竟有多么脆弱或坚强？很多时候我们既不得而知，也无须追究。
然而我第一次认真听张国荣先生唱歌，却就是这首《我》。从字面上看，他似乎已经很清楚每个人在时代变迁中真正的位置：坚强的泡沫。2000年的香港，张国荣将自己赤裸裸地端到台前。然而这并不是一首催人奋进的励志歌，也不是所谓“独立人格”的赞歌。相反，在我看来，这是一首脆弱的歌。这首歌之所以难能可贵，不在于它对“自我”的强调，而在于它暴露了现代社会中人的脆弱。当时，我并不怎么了解张国荣，正如我并不怎么了解香港。我受张国荣的影响很有限，有限到只听过几首他的歌，也只记住过两三个他的银幕形象的程度。有时我们会悼念一个跟自己的生命从没发生过直接关系然而给自己带来过影响的人。
香港的优雅塑造了张国荣先生的气质。父亲开着一家洋服行，所以他自幼养尊处优，举手投足间总有贵气。《胭脂扣》中的那个公子哥，仿若他的本色出演。他一颦一笑、收放皆有克制的表演；表达悲伤的时候昂扬，表达喜悦的时候奔放。这样的优雅在我看来，或许是英国人一百多年的统治与这片土地交融后的结果。
我第二次对张国荣产生极其深刻的印象，已经20岁。那时我看到了他在《霸王别姬》中的演绎。陈凯歌导演在电影中表述得非常透彻：顺应了政治潮流，你会是艺术家；伶人相信了戏里的世界，不相信外面的世界，一辈子都是伶人。张国荣在拍完《霸王别姬》后，已是哭成泪人。
我真正开始注意到粤语歌曲的魅力是进入20岁以后，然而人生并非你注意到什么就会遇到什么。张国荣去世之后半年，我在一个剧组实习，有一天晚上到执行导演的屋里串门，发现他与另一位副导演一起，两人一人手里一只酒瓶，眼泪汪汪地对着笔记本电脑唱歌，一边唱一边哭，见我进来，拽着我的衣袖说：太喜欢这首歌了，唱出了我的心声。那首歌的名字叫：《我》。相信很多人和我一样，能背得出歌词，记得起他在台上所说的那句话：欣赏你自己。那一年是2003年，从此后我开始陆续接触张国荣的歌曲，至今留在我记忆中的有三首歌：1983年的《风继续吹》、1989年的《千千阙歌》、1999年的《我》。我愿意按年代谈一谈这三首歌分别给我带来的感受，它们映射出的张国荣的变化，也在歌词里体现出了一座城市中，社会环境的变化。
1983年，《风继续吹》。对于这首歌，我形容为：健康的感伤，浪漫的踟蹰。离别时的缱绻在这首歌里是值得记取与尊重的。这样的态度，不仅是人生感喟，也能看出社会对情感的态度，是感性与理性并重的时刻。什么样的社会样貌，就诞生什么样的情绪，唯有一个向上蓬勃的社会氛围才能够产生如此至情至性的歌曲。
1980年代末的《千千阙歌》，原本是陈慧娴的歌曲，歌词作者是林振强。这首歌被张国荣在告别歌坛演唱会上演绎出来，唱出的是尊严、端庄、昂扬。尽管我不知道林振强在作词时是否有所指涉。但毫无疑问，最好的歌词能写透一种情境，也就能传达所有的情境。或许是巧合，但我将其视为一个年代的结束，跟《风继续吹》相比，这首歌大开大合。《风继续吹》与《千千阙歌》，张国荣不仅仅是歌者，更是时代的传递者与演绎者。
2000年的《我》，这一次我相信，他至少是在表达自己。人在什么时候需要张扬自己、强调自我，就算是“泡沫”也要“绽放得赤裸裸”？美国作家杰罗姆•大卫•塞林格在他的小说《为埃斯米而作——既有爱也有污秽凄苦》中，写过一个著名的谜语，是一个调皮的男孩说出来的：一堵墙对另一堵墙说了什么？答案是：墙角见。我读过这篇小说许多次，从20多岁到30岁出头，直到最近才忽然领略到这个谜语的意义，并非是有趣那么简单，换句话说，优秀的作品与优秀的人一样，从来不会偶然地出现在我们眼前。
在我的猜想里，没有退路的灵魂，才会呐喊出声。结语：张国荣作曲的许多作品都是由林夕填词，两人的合作非常默契，一向是随林夕自由发挥，唯有两首例外：一首是《红》；另一首就是《我》，属于命题作文。我就是我，是颜色不一样的烟火；天空海阔，要做最坚强的泡沫；我喜欢我，让蔷薇开出一种结果；孤独的沙漠里 一样盛放的赤裸裸。这首歌表达张国荣自己的人生态度。（出品 | 《求知》栏目组 2012.3.28）
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