连环画经典套书：《中国诗歌故事》_经典美德故事连环画
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连环画经典套书：《中国诗歌故事》
连环画经典套书：《中国诗歌故事》
我国历代诗歌，源远流长，浩瀚如海。其中不少诗歌创作，往往还包含着动人的故事。这些故事不仅能帮助我们理解诗歌的涵义，而且可以加深对古代社会的了解，既增长文学知识，又增长历史知识。
我国诗歌故事主要保存在历代诗话、词话中，也有不少散见于其他笔记、史传，方志中。即使有些故事并非确有其事，也能引起读者对这些诗歌的欣赏兴趣。
上海人民美术出版社于1981年至1985年间出版了一套《中国诗歌故事》连环画，全书共14册，根据历代诗话、词话、笔记等著作中有关资料编绘而成。每册含8个小故事，每个故事以一句诗句、词句或诗词的来历为题，介绍一位诗人、一首诗词及其产生产生过程。
参与这套连环画绘制的有顾炳鑫、贺友直、项维仁、陈惠冠、叶毓中等名家。
对于连环画收藏爱好者来讲，套书《中国诗歌故事》的“藏点”有四个方面：一是题材较为独特；二是文化信息含量较大；三是集汇众多名家绘画风格，绘画精致；四是各册印量不一，且印量不大（大多册印量只有七、八、九万册，印量最大的第一、二册分别为三十八万、三十九万册，印量最少的第十四册为三万九千册，集全整套殊为不易。
上海人民美术出版社
1981年7月1版1印
64开
印数38万册
（一）《乌鹊双飞》
编文：王国安
绘画：李世南
（二）《七步成诗》
编文：王国安
绘画：方遥
（三）《风吹草低见牛羊》
编文：王国安
绘画：项维仁
（四）《灵隐续句》
编文：王国安
绘画：卢辅圣
（五）《诗讽斗鸡》
编文：王国安
绘画：叶毓中
（六）《高轩访童》
编文：王国安
绘画：陈惠冠
（七）《反复推敲》
编文：王国安
绘画：顾炳鑫
（八）《人面桃花》
编文：王国安
绘画：贺友直上海人民美术出版社
1981年9月1版1印
64开
印数39万册
编文：王国安
绘画：刘旦宅等
封面：陆元林
（一）《巫山难咏》
编文：王国安
绘画：刘旦宅
（二）《前度刘郎》
编文：王国安
绘画：窦世魁
（三）《碧纱笼诗》
绘画：吴大成（略）
（四）《江上赠盗》
绘画：徐有武
（五）《春风又绿江南岸》
绘画：徐恒瑜
（六）《留取丹心照汗青》
绘画：黄全昌
(七)《西湖有师》
绘画：施大畏
（八）《盼风雷》
绘画：施大畏上海人民美术出版社
1982年9月1版1印
64开
印数13万册
（一）《石门“贪泉”》
编文：王国安
绘画：张培成（二）《诗讥杨妃》
编文：王国安
绘画：陆华
（三）《眼前有景道不得》
编文：王国安
绘画：叶毓中
（四）《前峰月映半江水》
编文：王国安
绘画：陈
宁
（五）《罗隐吟诗罢征鱼》
编文：仓阳卿
绘画：徐晓平
（六）《壮岁旌旗拥万夫》
编文：杨兆林
绘画：刘国辉
（七）《宁可枝头抱香死》
编文：杨兆林
绘画：张广力
（八）《却似壮游时》
编文：杨兆林
绘画：张瓒明上海人民美术出版社
1982年9月1版1印
64开
印数13万册
编文：杨兆林
金文明
绘画：徐恒瑜等
封面：陆元林
(一)《独怆然而涕下》
绘画：邵 劭
（二）《叶上题诗寄于谁》
绘画：孙昌茵
（三）《乌台诗案》
绘画：徐纯中
（四）《茫茫黄出塞》
绘画：唐勇力
（五）《弦断有谁听》
绘画：陈心懋
（六）《要留清白在人间》
绘画：马方路
（七）《独此垣中杀入门》
绘画：杨火才
（八）《云开万里塞无烟》
绘画：徐恒瑜全书共分八个小故事
一、《不才明主弃》
绘画：冯节
冯导
二、《始觉空门意味长》
绘画：于水
吴声
三、《病树前头万木春》
绘画：于水
吴声
四、《只缘恐惧转须亲》
绘画：胡永凯
五、《江山一笼统》
绘画：刘国辉
六、《几时真有六军来》
绘画：罗希贤
七、《穷海嫘臣有帛书》
绘画：魏忠善
八、《乾坤只两头》
绘画：李绍然上海人民美术出版社
1983年10月1版1印
64开
印数9.2万册
编文：杨兆林等
绘画：沈行工等
封面：陆元林
1、《“意尽”搁笔》
绘画：方骏
2、《咏燕抒怀》
绘画：沈行工
3、《险韵逞能》
绘画：庄根生
4、《太守还须是孟尝》
绘画：吴山明
5、《凝碧管弦》
绘画：王孟奇
6、《人道寄奴曾住》
绘画：崔君沛
7、《冷雨寒灯夜话时》
绘画：潘鸿海
8、《绝塞生还》
绘画：江云上海人民美术出版社
1983年11月1版1印
64开
印数8.1万册
编文：王国安等
绘画：顾炳鑫等
封面：陆元林
1、《金龟换酒》
绘画：顾炳鑫
2、《黄花比瘦》
绘画：蔡超
3、《诗嘲洪迈》
绘画：金稼仿
4、《不辞羸病卧残阳》
绘画：孙昌茵
5、《卢溪赠诗》
绘画：张纪平
6、《赋诗拒婚》
绘画：卢天苏
7、《虎跑续诗》
绘画：方遥民
8、《我自拔刀向天笑》
绘画：王征上海人民美术出版社
1983年7月1版1印
64开
印数9.4万册
编文：仓阳卿等
绘画：李世南等
1、《今日青娥属使君》
绘画：李世南
2、《逆风吹浪打船声》
绘画：周申
3、《不共楚王言》
绘画：叶毓中
4、《《刺史莫辞迎候远》
绘画：奚文渊
5、《一字师》
绘画：严启生
6、《画眉深浅入时无》
绘画：王伟义
7、《名下无虚士》
绘画：胡博综
高云
8、东汉诗人梁鸿，才貌出众，娶妻孟光，貌丑而贤，夫妇互敬互爱，十分相得。后梁鸿讥讽朝政的诗作得罪朝廷，夫妇二人改名换姓，避居山东去了。
上海人民美术出版社
1984年8月1版1印
64开
印数8万册
编文：仓阳卿等
绘画：贾德江等
封面：陆元林
一、《忽然语笑半天上》
绘画：高志岳
二、《一江春水向东流》
绘画：贾德江
三、《拒不添州》
绘画：潘真
四、《胡铨忠谏》
绘画：蒋文兵
五、《钱塘自古繁华》
绘画：毛国富
六、《魂断千里》
绘画：蒋文兵
七、《似曾相识燕归来》
绘画：罗枫
八、《一剑横空星斗寒》
绘画：黄河清上海人民美术出版社
1984年7月1版1印
64开
印数6万册
编文：仓阳卿等
绘画：华其敏等
封面：陆元林
一、《日本晁卿辞帝都》
二、《雏凤清于老凤声》
绘画：陈云华
三、《题诗醉翁亭》
绘画：李维定
四、《白发多时故人少》
绘画：罗枫
五、《有客有客官长安》
绘画：盛元龙
六、《六月煎盐烈火旁》
绘画：高适
七、《临歧极目仍南望》
绘画：姜建中
八、《试吟断送老头皮》
绘画：华其敏上海人民美术出版社
1984年8月1版1印
64开
印数7.2万册
编文：金文明
绘画：韩和平等
封面：陆元林
一、《禽鸟哀音》
绘画：胡若军
二、《黍离悲歌》
绘画：丁荣魁
三、《穆姬归唁》
绘画：徐谷安
四、《召伯甘棠》
绘画：倪邵勇
五、《援楚抗吴》
绘画：于骏治
六、《新台刺淫》
绘画：阮诚
七、《卫宫悲剧》
绘画：韩和平
八、《三良殉葬》
绘画：刘斌昆全书共分八个小故事
一、《野芳虽晚不须嗟》
绘画：姜建中
二、《五更惊破客愁眠》
绘画：张赞明
三、《不及林间自在啼》
绘画陆惟华
四、《直道诚知世不容》
绘画：殷恩光
五、《郑广骂官》
绘画：邱源
六、《方于宣无耻》
绘画：桑麟康
七、《春雷欻破伶仃穴》
绘画：张安朴
八、《翼王吸酒》
绘画：黄统荣
上海人民美术出版社
1985年4月1版1印
64开
印数8.3万册
编文：金文明
绘画：施大畏等
封面：陆元林
一、《卫武自儆》
绘画：管齐骏
二、《投桃报李》
绘画：周路明
三、《郑伯克段》
绘画：周有武
四、《高克戍边》
绘画：苏正刚
五、《武公篡晋》
绘画：姚延林
六、《曹共无道》
绘画：施大畏
七、《更无一个是男儿》
绘画：张广力
八、《梦回吹角连营》
绘画：瞿谷寒上海人民美术出版社
1985年5月1版1印
64开
印数3.9万册
编文：仓阳卿等
绘画：李世南等
封面：陆元林
一、《肯将衰朽惜残年》
绘画：郭广业
二、《召平瓜地接吾庐》
绘画：袁银昌
三、《犹作长安第一人》
绘画：丁筱芳
四、《休将白发唱黄鸡》
绘画：萧海春
五、《化作啼鹃带血归》
绘画：杨福音
六、《积雪满燕山》
绘画：李世南
七、《四月平阳米价低》
绘画：张恢
八、《依旧淮南一片青》
绘画：华逸龙【中国诗歌】
中国的诗歌产生于文字发明之前，它是在人们的劳动、歌舞中渐渐形成和发展起来的。
《诗经》是公元前11世纪至公元前6世纪的诗歌总集，也是中国第一部诗歌总集，共305篇，按音乐的不同，分为“风”、“雅”、“颂”三类。其中“风”是《诗经》中的精华，内容包括15个地方的民歌。
公元前4世纪，战国时期的楚国孕育出了伟大的诗人屈原。屈原创造了的枣楚辞。楚辞发展了诗歌的形式。它打破了《诗经》的四言形式，从三、四言发展到五、七言。在创作方法上，楚辞吸收了神话的浪漫主义精神，开辟了中国文学浪漫主义的创作道路。
诗经、楚辞之后，诗歌在汉代又出现了一种新的形式，即汉乐府民歌。汉乐府民歌流传到现在的共有100多首，其中很多是用五言形式写成，后来经文人的有意模仿，在魏、晋时代成为主要的诗歌形式。五言诗达到成熟阶段的标志是《古诗十九首》的出现，长于抒情，善用比、兴手法是它最大的艺术特色。
建安时代之后的阮籍和嵇康的诗风基本继承了“建安风骨”的传统，进一步为抒情的五言诗打下基础。阮籍的诗常用曲折的诗句表达忧国、惧祸、避世之意；嵇康的诗愤世嫉俗，锋芒直指黑暗的现实。
南北朝时期是中国诗歌史上的又一发展时期，这表现在又一批乐府民歌集中地涌现出来。这一时期民歌总的特点是篇幅短小，抒情多于叙事。南朝乐府保存下来的有480多首，一般为五言四句小诗，几乎都是情歌。北朝乐府数量远不及南朝乐府，但内容之丰富、语言之质朴、风格之刚健则是南朝乐府远不能及的。
在体裁上，北朝乐府除以五言四句为主外，还创造了七言四句的七绝体，并发展了七言古诗和杂言体。北朝乐府最有名的是长篇叙事诗《木兰诗》，它与《孔雀东南飞》并称为中国诗歌史上的“双璧”。
诗歌发展到唐代，迎来了高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗，独具风格的著名诗人约五、六十个。
诗发展到宋代已不似唐代那般辉煌灿烂，但却自有它独特的风格，即抒情成份减少，叙述、议论的成份增多，重视描摹刻画，大量采用散文句法，使诗同音乐关系疏远。
明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，没有杰出的作品和诗人出现。
“五四”文学革命中，中国的现代文学诞生了。经过开辟阶段，新诗形成了以自由体为主，同时兼有新格律诗、象征派诗的较为完善的形态。
