肖临骏：大众离姜文不仅仅是一步之遥_姜文一步之遥
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肖临骏：大众离姜文不仅仅是一步之遥
姜文的每一部电影上映必然引起评论界和学术界的一片议论之声，关于《一步之遥》的讨论更甚于《让子弹飞》。如果说《让子弹飞》是一瓶阳刚味十足的烈性伏特加，那么《一步之遥》就是一杯随意搭配的自由古巴。这种随意性和不专注性无论在镜头掌控、剧情设计还是在角色处理上都或多或少的出现。正如某位影评人所说：姜文从来不缺才华，缺的是对自己才华的节制。
肖临骏
比起《让子弹飞》在调度上的成功，本以为会出现的类商业大片的连贯性和紧凑性在《一步之遥》中隐匿不见，最被观众在意的剧情被进一步弱化，留下了更多符号化和象征化的电影语言，姜文这么做似乎在向大家传达一个道理：我给了你们的，你们就必须完整地接受它。肖临骏
毕竟，再看惯了套路化剧情和大团圆结局电影的观众们显然就不那么买账了，他们希望看到的不是高于生活的映像、不是被象征包围的艺术成品，而是正义战胜邪恶、有情人终成眷属、好人一生平安等等诸如此类，观影途中肯定有人在想：什么玩意儿！脱了裤子你就让我看这个？ 肖临骏
就电影本身来说，《一步之遥》肯定不是姜文最好的，瑕疵随着影像时间一点点暴露。具体来说有以下几个方面：
第一，前后的节奏不一致和不协调特别明显，前40分钟的花国选美大赛像是一场场歌舞剧的拼接、某个颁奖盛会的全记录，甚至是央视春晚在荧幕前的再现；后面各方势力的博弈更让人联想到《让子弹飞》县长、黄四郎、师爷对于权力的争夺游戏；结尾姜文和周韵的亡命天涯像是《太阳照常升起》关于被流放爱情的直观表现。如此的节奏不一致在一定程度上破坏了通篇的顺畅。肖临骏
第二，片中的角色符号化过重也给演员套上了象征主义的帽子。每一个角色不是代表着属于本身的个体，而是成为被象征的某一类人或者某一个名词。演员在姜文电影中演出必须向一个符号去对照，并向之靠拢并吻合，这就使得原本鲜活的free style被导演自我的free style取代。这么做也许会成就演员在一个标准体系内的高演技，但绝对成就演员的最高演技水平。肖临骏
第三，对于导演本人前作的重复和照搬，让《一步之遥》失去了更大限度的创新活力。前作的叫好缘于强大的创造力、梦幻般的影像和荷尔蒙的肆意挥洒，而《一步之遥》更像是一次本人风格的罗列和总结，前作的痕迹完全暴露在每一次杂耍的桥段中，看这部电影更像是一次姜文作品回顾展，创新从而隐匿不见。肖临骏
第四，对诸多经典电影场景的搬弄和借鉴成为了最具调侃性的一面，如此调侃把姜文的电影顽童心态暴露无遗。每一个角色的着装、台词和举动都显露出导演对于创作玩世不恭的一面，戏谑和讽刺的意味更显而易见。此类的调侃增加了各种笑料的同时，更多的确实对于个人才华的放纵和不在乎：恰巧在这点不在乎上，《一步之遥》注定不能成为一部大师之作。
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再罗列了诸多不足之处后，或许很多人觉得《一步之遥》不好看；即便如此，姜文的电影依旧比当下流水线电影高出甚远。
不仅是《一步之遥》，《太阳照常升起》、《让子弹飞》也出现过了类似的问题，很多观众从影院出来说看不懂、不明白 ；介于如此多的差评和不理解，我觉得最根本的原因还是它们不符合大多数国内观众以往的观影习惯。
在当前以商业利益为驱动的电影市场以及故事套路化制作模式面前，很多电影以流水线方式产出，千篇1律的剧情也在遵循社会主义核心价值观的同时也一步步麻痹了观众的神经。
当下，在快餐化电影消费面前，几乎没人愿意去电影院来思考电影或静心品鉴电影；尤其是在看惯了都市爱情、主旋律歌颂、恐怖重口味、一笑了之的喜剧的电影观众们更是在这样一部独特的艺术品面前无所适从，他们无知、不解、愤怒、排斥甚至厌恶。
电影确实是有很多瑕疵，但远绝不至于被大剂量口水淹没更需要被理解的是，《一步之遥》最值得肯定的地方是挖掘了中国电影的成长史，完好的描述了中国默片的发展历程，电影戏中戏的尝试在国内电影中更是相当的罕见，那段默片的使用更像是对西班牙电影大师佩德罗阿莫多瓦的致敬（《对她说》）。
如果中国有更多个姜文，对于中国电影的变革就不仅仅是感官层面的了，更会是电影思维方式上的转变；顺带说一句：那些对《小时代》系列都敢硬碰硬的影迷们，还有什么电影是他们折腾不起的呢。
而后，姜文能否创造出更具好的作品，我想答案应该是肯定的；但是比起姜文更优秀作品的出现，更需要转变的，却是广大观众的观影习惯。
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