中国当代文学复习提纲(完整版)_中国当代文学复习提纲
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中国现代文学史（下）
中国现代文学史（下）复习资料
题型：
一、填空（1分*15=15分）
二、名词解释（3分*5=15分）
三、简答题（5分*4=20分）
四、论述题（15分*2=30分）
五、评论（20分）
第一章：1949-1976文学思潮
1.第一次全国文代会（P4）
1949年在北平举行的第一次全国文代会，确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，这次大会标志着中国新文学以此为起点，进入了当代文学的阶段。2.文艺界的三次批判：（P4-8）（1）关于电影《武训传》的讨论；
（2）对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判；对俞平伯《红楼梦》研究的批判，俞平伯是继胡适之后的“新红学派”的代表人物。（3）对胡风文艺思想的批判。
3.“百花齐放，百家争鸣”方针的提出（P9）
(1)提出：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放，百家争鸣” 的方针
（2）具体内容：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。（3）积极评价：在文艺批评和文艺理论的研究上表现出摆脱教条和冲出禁区，大胆探索的精神。
重视人情和人性，回归人的文学，宗璞的《红豆》；钱谷荣的《论“文学和人学” 》
（4）是否落实：1956年下半年到1957年上半年，该方针起到了积极影响，反右斗争断送了贯彻“双百”方针的成果。4.文艺界的反右斗争（P10）
1957年文艺界的反右斗争把贯彻“双百”方针而提出的一些作品和文艺观点，打成“反党反社会主义的大毒草”、“修正主义的文艺理论纲领”。5.“左”倾思潮的升级给文学事业造成的新损失（P12）
1962年9月召开的党的八届十中全会，向全党全人民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召，强调要狠抓意识形态领域的阶级斗争，康生诬陷李建彤的长篇小说《刘志丹》是为“高岗翻案的大毒草”
第二章：五六十年代小说
1.曲波《林海雪原》被称为“革命英雄传奇”（P17）2.三红一创（P17）（1）《红岩》作者：杨益言、罗广斌；主要人物：江姐等。（2）《红旗谱》作者：梁斌；主要人物：朱老忠等。（3）《红日》作者：吴强；以莱芜战役、孟良崮战役为中心。（4）《创业史》作者：柳青；主要人物：梁生宝等。《创业史》是一部探索中国农民历史命运和生活道路的小说。
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3.杨沫的小说《青春之歌》，在1959年被改编成电影作为建国十周年献礼篇，风靡全国，还被翻译介绍到东南亚，也大受欢迎。主人公为林道静，是一部中国青年知识分子改造的小说。《青春之歌》通过叙写林道静的成长过程，展示了30年代前期北平抗日救亡运动的面貌，概括了一代知识分子寓个体于集体，寓人生于革命的生活道路。（P27）4.茹志鹃，代表作品《百合花》艺术特色（P32）（1）茹志鹃的取材和切入生活的角度是别致的，是展开战争血与火的残酷场面的正面描写。（2）作家具有比较细腻的情感，善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并以生动的细节描写予以表现。《百合花》中调动了“破洞”、“馒头”等一系列细节，于表现心理、塑造人物颇为有益。
（3）小说中有一股浓浓的抒情味，善于运用第一人称叙事，《百合花》中我既是叙事者又是一个充满情感，具有性格的人物。5.王蒙意识流代表作品《春之声》、《组织部新来的年轻人》。
第三章：五六十年代新诗、戏剧
1.以《王贵与李香香》闻名的李季，在短暂的探索后，1952年举家迁入油田落户，致力于歌颂建设者的英雄主义，长篇叙事诗《杨高传》是其代表作。（P38）2.十七年政治抒情诗创作，根据作家，作品，风格以论述题形式准备。请大家参照教材完善。（P39）
（1）郭小川：“爱情三部曲”（《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》）《致大海》
主要特色：他事事处处以战士-诗人的眼光来观察现实，从社会重大的政治问题出发，选取题材，提出并回答革命者在不同革命阶段应有的精神状态人生态度和道德情操。
在自觉探索诗艺术的时期，郭小川总是试图探索人生真谛。重视诗歌形式的创造与革新。
（2）贺敬之：代表作品《回延安》 《十年颂歌》 《三门峡歌》
艺术特色：抒情短诗展示了诗人提炼生活的艺术才情，情真意切，构思精巧，音律生动。在艺术形式上有了新的探索，借鉴了国外政治抒情诗歌中“楼梯式”形式，并将中国古典诗歌的韵律和对仗，以及民歌中的某种形式融入其中，形成了自己的特色。
不足：贺敬之作为一代政治抒情诗人，自有这一代人的成就；当然，也免不了这一代诗人的局限，这显然受到其所处时代的政治气候的影响。
（3）闻捷：闻捷的代表作品是《天山牧歌》是其具有代表性的生活抒情诗总辑；《复仇的火 焰》是其叙事诗的代表作。
不足：诗人试图以诗来来写“小说”，结果则造成了作品在整体上诗意的不足。
3.老舍的和田汉的《关汉卿》的主要内容，艺术创作，艺术特色，以简答题准备。请大家参照教材认真阅读。（P51-59）《茶馆》的艺术特色：（1）使用“反描法”（P51-54）（2）使用“侧面透露发”
（3）采用“人像展览式”（4）采用“坐标式结构”
（5）使用“单纯个性化语言” 《关汉卿》的主题：“为民请命”可谓该剧的政治主题，而“铜豌豆”为关汉卿的性格主题。《关汉卿》的艺术特色:（1）在情节结构中，戏中戏是一大特色；（2）“话剧加唱”是一大特色；
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（3）结尾处理是悲剧结局。
第四章：五六十年代散文
1.杨朔，秦牧散文的艺术特色。(P63-70)杨朔散文的艺术特色：
（1）杨朔力图选用各种题材表现生活的激流和时代的风貌；
（2）他不满于豪言颂语式的颂歌，也不满于当时空洞、说教的文风，积极要求打破散文艺 术表现的沉闷局面；提出了诗化散文的艺术主张；（3）杨朔散文讲究艺术构思；（4）杨朔散文注重创造诗的意境；（5）杨朔散文讲究艺术结构；（6）杨朔散文是瑕瑜互见的。秦牧散文的艺术特色：
(1)秦牧提出了题材与表现形式多样化，散文知识化、艺术化等创作主张；(2)秦牧散文把“形散”与“神聚”结合起来，做到寓控制于放纵；(3)秦牧散文富有情趣性和幽默感；
(4)秦牧散文语言流利酣畅、凝练生动，采用“林中散步”和“灯下谈心”的行文作风，流露出直接面对读者的亲切感和语言氛围。
第五章：1976-1989文学思潮
1.新时期文学（P72）
（1）以1976年粉碎“四人帮”、“文化大革命”的结束为标志，我国文学的发展进入了一个新的时期。人们习惯于把1976年10月以后的文学，称为新时期文学。（2）艺术特色：
①新时期文学在复苏期的发展态势，是与对一系列有关文艺观念的基本问题和创作中具有倾向性的问题的热烈争鸣连在一起的； 文艺与政治关系的重新辨识和争鸣； ③关于现实主义的争论。（3）历史价值
①政治批判与文化批判的双重渗透； ②人性写真与悲剧精神的创作理念； ③苦难意识与炼狱情节的复调叙事； ④自然写实与自由写作的现代观念。2.人道主义问题的讨论（P76）
对文学中人性、人情、人道主义问题的讨论是80年代前后规模最大、对文学产生深远影响的、最深刻的文艺思想激荡，它几乎贯穿于80年代前期的文学发展里程之中。3.文学“向内转”的倾向，以及“主体性的讨论”请参照教材。（P82）
第六章：80年代小说
1.反思文学的代表作家及代表作品意义及在文学史上的地位（P84）见笔记。
（1）起步标志:茹志娟于1979年2月在在《人民文学》上发表的短篇小说《剪辑错了的故事》，是“反思文学”起步的标志。（2）作家及代表作品： 鲁彦周 《天云山传奇》
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高晓声 《李顺大造屋》 古华 《芙蓉镇》 路遥 《人生》 谌容 《人到中年》
张贤亮 《灵与肉》 《绿化树》 《男人的一半是女人》 史铁生 《我的遥远的清平湾》 2.韩少功的作品《月兰》。从维熙的《大墙下的红玉兰》 是“大墙文学”的代表。（P83）3.史铁生的小说创作特征？代表作《我的遥远的清平湾》 参见教材。（P84)创作特征：
（1）用残疾的亲身体验使他的小说写到伤残者的生存困境和精神困境，但他超越了伤残者对命运的哀叹，上升为普通生存现象的关切；
（2）对人的生存的持续关注使其小说有浓厚的哲理意味，他的叙述有着亲历的体验，有贯穿着一种温情，又有对宿命的抗争《命若琴弦》。4.伤痕小说的代表作家作品，文学意义以及评价。（P83）
（1）代表作家及作品：刘心武 《班主任》 卢新华《伤痕》 韩少功的《月兰》、从维熙的《大墙下的红玉兰》 ；周克芹《许茂和他的女儿们》。（2）意义及评价（P84）
它冲破了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要的社会问题，并创造了中国当代文学史上一批社会主义时期的悲剧； 它在中国当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，“按照生活的本来面目描写生活”，开启了80年代文学现实主义的道路；
它在当代文学史上第一次真正的从社会主义人道主义立场来塑造文学人物，描写了人性遭受专制主义与极“左”路线摧残的悲剧，成为新时期社会主义人道主义文学思潮的先导。4.改革文学的代表作家作品，文学意义以及评价。（P85）（1）代表作家及作品
高晓声《陈奂生上城》 《李顺大造屋》 贾平凹《腊月·正月》（2）评价：
改革文学侧重反映的是新旧体制转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的伦理关系和道德观念的变化，在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。
（3）美学内容的体现：
一是高晓声、贾平凹等作家对农村改革的阻力做出了发人深醒的描绘。二是“山东作家群”对改革进程做出了多方位的思考。
三是柯云路的《新星》对现阶段物质文化环境中所能提供的推动改革的正面力量做出了全面而集中的开垦与整合。
5.寻根小说的代表作家作品，文学意义以及评价。（P87）（1）代表作家及作品：
韩少功 《归去来》 《爸爸爸》 《女女女》
张承志《黑骏马》 《北方的河》 《心灵史》是一部以文学形式所写的民族史。贾平凹《古堡》 《远山野情》（2）寻根小说的显著特点： 以现代意识对照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性； 作品题材和反思文化对象呈鲜明的地域特点；
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在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。
6.先锋小说的代表作家作品，文学意义以及特点。（P133）（1）概述
1985年开始，文坛上出现了一批先锋小说，这些小说有的具有现代派小说的特点，有的具有后现代主义的特点，由于当时文学界对于后现代主义还很陌生，所以有的人将其归入现代派小说之中，但更多的人称其为“实验小说”或“先锋小说”。（2）代表作家及作品
刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题变奏》
代表作家主要有：
马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、北村、叶曙明等人（3）先锋小说的特点：
①一是在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感；
②二是在文学观念上颠覆了旧的真实观
A.一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻
B.另一方面放弃了对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能
③三是在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。7.谌容的代表作品《人到中年》（P105）
1980年谌容因中篇小说《人到中年》的发表蜚声文坛，从此也开始了她“社会问题”小说的创作历程。
8.张贤亮的代表作《灵与肉》，《绿化树》《男人的一半是女人》（P118）9.评析贾平凹（P119）（见简答题）
10.马原等人的先锋小说的特点及评价（P134）
①他在小说中频频出现“马原”的形象并以此来拆除真实与虚构之间的界线，使得小说呈现出既非虚构亦非写实的状态。
②马原所叙述的故事往往是缺乏逻辑联系的互不相关的片断，这些片断只是靠了马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说之中。
③马原将小说的叙述过程与叙述方法视为其创作的最高目的，他的故事因此也丧失了传统小说故事所具备的意义，他更关心他的故事形式，更关心他如何处理这个故事，而不是想通过这个故事让人们得到故事以外的某种抽象观念。
11.以马原为例阐释80年代的先锋小说，在90年代的转型。（P135）（此题需要自己结合作品总结）
（1）90年代随着经济政治改革，以及市场经济的确立，出现很多新的思想观念；
（2）外部条件为文学转向提供契机，表现在社会变动中人们在社会生活中的生存状态，以及人类存在状态成为先锋作家必须面对的问题；
（3）艺术形式的探索创新显示了探索主体自我的实现和自由程度的提交，但主题话语的丧失，人性的消隐，历史的叙事化等，使先锋作家陷入了创作中的困境；
（4）80年代小说在90年代以后的转型源于社会生活审美对象感受发生的变化，所以，新的调整是必然的，转型即是个人化的结果，又是历史的要求；即是迎合大众的，也是与时俱进的。
12.余华的创作特色（P137）
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（1）“冷漠叙述”（2）“主题性颠覆”（3）“文类性颠覆”
第七章：80年代的新诗
1.朦胧诗的代表作家、作品。（P139）舒婷《致橡树》，《祖国啊，我亲爱的祖国》
艾青《归来的歌》粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。2.谢冕《在新的崛起面前》，孙绍振的《新的美学原则在崛起》徐敬亚《崛起的诗群》（P 140）3.艾青《归来的歌》归来诗人群的名号。他们唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。（P141）4.杨炼，北岛诗歌的创作特色。（P146）杨炼诗歌的创作特色：（北岛见简答题）（1）他的诗显露出一种史诗意识；
（2）他总是从历史发展和民族斗争角度审视和重新体认现实，并进而以自我的历史来归纳民族历史。这种抒情方式和感知角度使得他的诗歌具有一种描述、概括民族苦难和斗争历史的宏阔基调，显示出一种沉郁悲怆的英雄气质以及厚重的历史感。（3）其诗以强烈的现代生命意识和“人”的主体重建对酒文化传统进行了反拨。（4）以繁复密集的意象和意象群演绎理念，以若干独立又有内在联系的单元建立组诗系统，从而构造多重空间结构。
第八章：80年代的散文
1.巴金的《随想录》（P163）《随想录》的价值
《随想录》完成了对自己和对整个知识分子群体背叛“五四”精神的批判。十分典型地反映出了现代中国知识分子一般所经历过的文化心态。由作为知识分子的忏悔而重新提出了知识分子应该坚守的良知和责任。重新倡导了对“五四”精神的回归。为当代中国知识分子找回了久已失落的社会良知。以个人的流血的灵魂诉说确立了知识分子的当代精神传统。用现代文化来战胜社会上各种丑恶、落后和黑暗的事物。
第九章：90年代小说
1.新写实小说（P173）名词解释或简答。
“新写实”思潮是在小说领域中形成大观的文学创作思潮，在90年代的初期引起文坛普遍关注。它特指方方、池莉、刘震云、刘恒等人的创作以及具有共同审美特性的作品。2.80年代和90年代文学的差异。（P176）
中国文学进入90年代以后，理论界有所谓“后新时期”之说，虽然至今“后新时期”的内涵还是众说纷纭，但其所标示的90年代和80年代文学的差异是明显的。
首先，随着社会经济中心的确立和商业时代的来临，人的价值观念、行为方式和文化态度都发生了转变。
其次，在市场化的商业社会中，由于影视传媒的日益发达和人们生活节奏的加快，现代社会的读者已越来越不耐烦文字阅读而情愿以影视画面来愉悦放松自己，文学的精神价值也变得模糊。
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3.新写实小说的文本特征（P178）
（1）粗糙朴素的不明显包涵文化蕴涵的生存状态，不含异质性的和特别富有想象力的生活之流。
（2）简明扼要的没有多余描写成分的叙事，纯粹的语言状态与纯粹的生活状态的统一。（3）压制到“零度状态”的叙述情感，隐匿式的缺席式的叙述。（4）不具有理想化的转变力量，完全淡化价值立场。
（5）尤其注重写出那些艰难困苦的，或无所适从的尴尬的生活情境。前者刻画出生活的某种绝对化状态；后者揭示生存的多样性特征，被客体力量支配的失重的生活。
4.女性小说的创作主题及代表作品，风格。（P180）
（1）主题：女性作家已经开始以自觉的写作来彰显女性写作的独立意义。（2）代表作品：王安忆《黄山之恋》《小鲍庄》等
（3）风格：①一是以陈染、林白为代表的具有典型女性主义特征的私语化倾向。②二是以徐坤、斯妤等为代表的解构性女性写作倾向。
③以张欣、毕淑敏等女作家为代表对于当下社会转型期的女性遭受进行迅急的扑捉，通过对于女性沦落、扭曲的心路历程和情感与理智、欲望与灵魂困惑茅盾的透视，达到对于现实、历史和女性命运的多重反思与批判。
第十章：90年代散文
1.后新潮诗（后朦胧诗）作家（P200）
2.学者散文（P204）以季羡林、金克木为代表 3.余秋雨著有《文化苦旅》、《山居笔记》和《秋雨散文》等。其“文化散文” 引起广泛影响。（P204）
名词解释
1.社会主义现实主义：
社会主义现实主义是文学艺术的创作方法之一。社会主义现实主义，作为苏联文学与苏联文学批评的基本方法，要求艺术家从现实的革命发展中真实地、历史具体地去描写现实。
（1）在第二次文代会上，出现被确定为指导创作和批评的最高原则；（2）内容要点：A.坚持教育和引导广大人民群众；
B.必须要注意在文学当中表现出的英雄人物，社会主义本质，展现了
社会主义的光辉形象。
2.改革文学：（P85）
改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学的重要作品。
3.后新潮诗（后朦胧诗）：（P200）同时准备“后新诗潮”
后朦胧诗人们写的是在自由中长大的青年自由的诗。新生代诗人更多的体验到的是经济大潮和思想解放的新旧交替的转型力量的的猛烈冲击，标新立异的反叛精神和开放骄纵的超越意识，引导他们不断对审美传统进行大规模的偏离和解构，洋溢着不可磨灭的欲望与激情，孤独与失落的时代情绪。
4.政治抒情诗：（P39）
政治抒情诗：是十七年诗歌重要诗体样式，诗人从阶级和人民代言人的身份，表达对当 7
中国现代文学史（下）
时重要政治事件的评说与情感反应在诗体形态上是强烈的革命情感宣泄和政治观念叙说的结合，采用大量排比句加以铺陈，代表人郭小川，贺敬之。
5.人道主义论争：（P76）
名词解释：对文学中人性、人情、人道主义问题的讨论是80年代前后规模最大、对文学产生深远影响的、最深刻的文艺思想激荡，它几乎贯穿于80年代前期的文学发展里程之中。它基于过去对政治运动中或多或少地存在着对人的践踏情形，反思中人们开始呼唤人的尊严，人的价值，和人的权利。
6.香花、毒草：
（1）文艺界的反右斗争（P10）
文艺界的反右斗争把贯彻“双百”方针而提出的一些作品和文艺观点，打成“反党反社会主义的大毒草”、“修正主义的文艺理论纲领”。
（2）“左”倾思潮的升级给文学事业造成的新损失（P12）
1962年9月召开的党的八届十中全会，向全党全人民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召，强调要狠抓意识形态领域的阶级斗争，康生诬陷李建彤的长篇小说《刘志丹》是为“高岗翻案的大毒草”他们还将《北国江南》、《早春二月》、《不夜城》、《林家铺子》、《舞台姐妹》等影片，以及田汉改编的京剧《谢瑶环》等打成“大毒草”；对《海瑞罢官》进行围剿，制造了株连甚广的冤案。
7.双百方针：（P10）
“百花齐放，百家争鸣”： “百花齐放，百家争鸣”方针，是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右斗争扩大化化掉了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才被写进“宪法”。
8.反思文学：（P84）
1979年2月在《人民文学》上，发表了茹志鹃的《剪辑错了的故事》，一批敢于思考，富有人生阅历的作家从一般揭示社会谬误上升到历史经验的总结，将人物命运与历史进程相结合，致力于人物命运与历史灾难之间的联系，深化了现实主义的创作方法。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。9.学者散文：（P204）
学者散文在八九十年代散文创作中，有些作者是一些从事人文学科或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外，创作了一些融会学者理性思考和个人感性表达的文章，这类随笔式的散文被称为学者散文。如季羡林、金克木、张中行。
10.新时期文学：（P71）
以1976年粉碎“四人帮”、“文化大革命”的结束为标志，我国文学的发展进入了一个新的时期。人们习惯于把1976年10月以后的文学，称为新时期文学。
11.百花时代：
百花时代：1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的“社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。
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12.文学向内转：（P82）
1987年爆发的文学“向内转”论争，源自1986年10月18日鲁枢元发表在《文艺报》的《论新时期文学的“向内转”》一文，以《文艺报》为阵地进行讨论，内对抽象的大写的“人” 的描写，转而表现小写的“人”，主张文学回归自身。
鲁枢元在80年代初期，发表的《论新时期文学的“向内转”》一文，影响极其深远，标志着文学批评与方法论，所谓的向内转，就是研究人的主体性，研究人的精神世界，因为70年代未到80年代初，很多文学作品中都把焦点放在人的内心与人性上，随着这样文学思潮的出现。13.两结合：
革命现实主义与浪漫主义相结合，在新民革和大跃进中，毛主席提出诗歌在内容中应该是革命的现实主义与浪漫主义的结合，后来经郭沫若等人的阐释，“两结合”的创作方法应运而生，适应对政治文学的需要。
简答和论述
1.《林海雪原》（P17）（1）《林海雪原》描写一支由36位侦察兵组成的解放军小分队，在东北长白山林区和绥芬草原追剿国民党残余势力和土匪的故事。这成为英雄传奇的先在的合法性。（2）在情节上：智取威虎山、大战四方台等剿匪战斗为主要线索，情节惊险，神奇多变。（3）在形象上：小说塑造了杨子荣这一个孤单的英雄形象，具有侠义性。
2.贾平凹90年代散文创作
（1）1992年，著名的散文家贾平凹发表文章《提倡“大散文”概念》《方韵》、《说打扮》。与此同时，他又提出了“走向大散文”的主张。（2）贾平凹散文特色：
①具有哲理性；
②具有名族性，地域性；
③在内容上和结构上都追寻美的独特特性。
3.余华的创作（P136）
余华自1987年发表短篇小说《十八岁出门远行》初登文坛。其中，短篇小说《死亡叙述》、《爱情故事》、《往事与刑罚》、《鲜血梅花》、《我没有自己的名字》，中篇小说《四月三月事件》、《现实一种》、《世事如烟》、《难逃劫数》、《古典爱情》和长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》所取得的成就更为突出。
余华小说最为明显的先锋性在于他的“冷漠叙述”。余华小说的先锋性与颠覆性还明显地表现于他所惯常使用的文类性颠覆，即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。
中篇小说《现实一种》较为典型地体现了余华小说的基本特点。《现实一种》以一种极端的叙述对伦理文化与人性本质实行了极端的颠覆，其先锋性是极为突出的。
4.朦胧诗，北岛、顾城、舒婷（P138）
（1）朦胧诗含义：一改新诗“明白如话”的特点，内容含蓄隽永，它强调诗人的自我意识，往往借助象征，比喻，错觉，幻觉等手法，变诗的单一形象为多层次的意象迭加。给诗蒙上了一层朦胧的色彩。（2）代表作家：北岛、顾城《星星》、舒婷《致橡树》。
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（3）北岛诗歌特色：
①清醒的思辨与直觉思维产生的隐喻，象征意义上的结合； ②具有高度概括力悖论式警句； ③冷峻而非温婉。
5.伤痕文学
伤痕文学：自1977年始，一大批反映十年*给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年*给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。
6.反思文学（P84）
反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。
7.十七年的历史剧，田汉（P55）(1)概述：
新中国成立后，田汉共创作了三部历史剧，他们是《关汉卿》、《文成公主》和《谢瑶环》。此外，还改编了《白蛇传》、《西厢记》。他的历史剧为当代戏剧作出了杰出贡献。《关汉卿》是田汉戏剧创作的最高成就，也是当代戏剧的经典之作。（2）《关汉卿》的主题：
“为民请命”可谓该剧的政治主题，而“铜豌豆”为关汉卿的性格主题。（3）《关汉卿》的艺术特色: ①在情节结构中，戏中戏是一大特色； ②“话剧加唱”是一大特色； ③结尾处理是悲剧结局。（4）不足：
《关汉卿》的美中不足是把关汉卿过分政治化、革命化了，而关汉卿作为“风流才子”、“喜剧班头”的一面没有得到充分的表现。（5）《文成公主》
1960年，田汉还写了另外一部历史剧《文成公主》。这个戏的创作意图是为了宣传民族团结的伟大意义并证明西藏自古就是中国领土的一部分。中心故事是文成公主入藏远嫁，主要矛盾冲突是和亲与反和亲。不足：
《关汉卿》里燃烧着作者的生命，《文成公主》只表现作者的才华。两者都有“情”但前者是内在的，深层的，唯我独有的；后者是外部的、表层的非我独有的。
8.巴金的七八十年代散文（P163-166）
（80年代散文有自身的特色与价值：①首先表现为在散文创作中找回了失落的文本精神。②还显现于主体对散文文本意识的直觉上。）【可省略】
中国现代文学史（下）
《随想录》是巴金的晚年之作，从1978年12月起，巴金开始了“随想录”的系列写作。至1986年9月完成，共150篇，42万字。
《随想录》是作家叩问、探索、总结历史之旅与人生心路的实录。历经十年“*”炼狱磨难的巴金，出于老作家高度的历史责任感与使命感，对历史和人生作出深刻的检视与理性的反思。《随想录》以其博大精深的思想文化内容和独特的文本意义，成为新时期，乃至当代最为重要的散文创作成果之一。
《随想录》深刻的思想文化内容，突出地表现为作家具有震撼力的批判与自我批判精神。《随想录》最撼人心魄的，还在于作者那种严于责己、解剖自我的强烈的自审意识和自省精神。
《随想录》具有文本价值，散文一体，崇尚真实，作品中找回了散文曾经在很多人那里失落的真诚品格，引领散文创作由虚空伪饰走向求真务实
其中优秀作品：《小狗包弟》、《怀念萧珊》等。
9.茹志鹃十七年的小说（P31）
茹志鹃：生卒年为（1925—1998），生于上海。两岁时丧母失父，随祖母撰于上海、杭州。祖母死后曾一度入孤儿院，40年代初随兄参加新四军。长期在部队从事文艺工作。1957年从南京转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月刊》编辑，有短篇小说集《高高的白杨》、《静静的产院》、《百合花》等。最早以《百合花》的“清新、俊逸”风格受到茅盾的称赞。进入新时期，茹志鹃有《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》、《她从那条路上来》的作品大约可分为三类，一类是以《如愿》、《春暖时节》、《静静的产院》为代表、等作品。《剪辑错了的故事》对于“大跃进”有所反思，在写法上引入了现代小说的某些技巧，一度引起文坛的关注。
茹志娟作品艺术特色（P32）（1）茹志娟的取材和切入生活的角度是别致的，是展开战争血与火的残酷场面的正面描写。（2）作家具有比较细腻的情感，善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并以生动的细节描写予以表现。《百合花》中调动了“破洞”、“馒头”等一系列细节，于表现心理、塑造人物颇为有益。
（3）小说中有一股浓浓的抒情味，善于运用第一人称叙事，《百合花》中我既是叙事者又是一个充满情感，具有性格的人物。
10.八十年代初期关于人性人道主义的论争（P76）
对文学中人性、人情、人道主义问题的讨论是80年代前后规模最大、对文学产生深远影响的、最深刻的文艺思想激荡，它几乎贯穿于80年代前期的文学发展里程之中。文学创作中人性和人道主义的表现：（1）、借助于人物之口，甚至于通过作者的议论直接提出人性与人道主义概念，像戴厚英的长篇小说《人啊，人》在“*”后，第一个大胆提出了人性、人道主义的命题，并在《后记》中直接表明了一个觉醒的知识分子对人性的领悟和呼吁。（2）、描述人生的现实处境，反映和思考人在理想和现实间的选择两难，使文学中的人道主义思潮真正显现出独立、清醒的探索精神。像铁凝的《哦，香雪》对美丽宁静的山村景色、纯洁热烈的向往，在现代文明的推进中能保留多久的严肃思考；张洁的《方舟》对理想爱情在现实中遭遇困境的的思索等。
（3）、文学对人道主义思潮出现的意义：文学对人道主义思潮的感悟与呼应，是对以往的人性观念的不断突破，是对文学个性化和独特性的不断逼近，是文学通往多元化状态的必由之路
中国现代文学史（下）
11.先锋小说，问题，变化（全部都要看）（P133）7.先锋小说的代表作家作品，文学意义以及特点。（1）概述
1985年开始，文坛上出现了一批先锋小说，这些小说有的具有现代派小说的特点，有的具有后现代主义的特点，由于当时文学界对于后现代主义还很陌生，所以有的人将其归入现代派小说之中，但更多的人称其为“实验小说”或“先锋小说”。（2）代表作家及作品
刘索拉《你别无选择》、徐星《无主题变奏》
代表作家主要有：
马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、北村、叶曙明等人（3）先锋小说的特点：
①一是在文化上表现为对旧有意识模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责任感；
②二是在文学观念上颠覆了旧的真实观
A.一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻
B.另一方面放弃了对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能
③三是在文本特征上体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎，文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征等意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。（4）先锋小说的价值：
①价值观念上的先锋性（质疑历史）②文学观念上的先锋性（远离政治话语）
③论事风格的先锋性（结构碎，时间交错，语言破碎）
12.张承志，史铁生的知青小说创作
张承志，1968年到内蒙古草原插队，他的小说中洋溢着浓郁的理想主义色彩。一方面，他把对祖国和人民命运的关注作为自己创作的母题与基调；另一方面，他的作品还渗透着凝重的历史感和浪漫主义精神，给人以深邃的思考和热烈的情思。《北方的河》就是以几条北方的河作为抒情描写的客体来抒写一代人青春奔放流逝的悲壮过程。（P125）
史铁生，《我的遥远的清平湾》，从社会政治层面上还原“*”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。（P84）
13.新写实小说（P178）
新写实小说：1989年3 月，《钟山》杂志隆重推出了“新写实小说大联展”的专刊，从而使一些早已在默默创作的年青作家被推到了众人瞩目的前台，其中的代表有池莉、方方、刘震云、范小青等。“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。以往传统的现实主义往往被赋予了过多的政治和教化责任，经过了“典型化”、“理想化”的变形，而成为一种“伪真实”、“伪现实主义”。为了纠正这种倾向，“新写实主义”的倡导和实践者开始追求生活的本来面目，力求不再对生活作人为的矫饰，为了达到这一目的，他们热衷于进行近乎自然主义的“生活流”细节描绘，并刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩。在这种主张之下，他们的创作呈现出新鲜的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。其创作特点概括为“特别注重现实生活原生形态的还原”.中国现代文学史（下）
14.关于80年代寻根文学
寻根文学：于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。
15.90年代女性小说（P180）
女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。
主题：女性作家已经开始以自觉的写作来彰显女性写作的独立意义。代表作品：王安忆《黄山之恋》《小鲍庄》等
风格：①一是以陈染、林白为代表的具有女性主义特征的私语化倾向。
②二是以徐坤、等为代表的解构性女性写作倾向。
第一阶段：她们以两性关系为重心，揭示女性的现实处境与存在价值，有了初步的女性意识（张洁、张羊欣）比如像张洁的《方舟》表现了对女性现实处境的清醒认识，与无可奈何的矛盾和心态。张羊欣的《在同一地平线上》揭示了女性的生存困境和感情困境，表明实际生活中男性与女性并不站在同一地平线上，这一阶段的女性小说还没完全的女性意识，始终没有摆脱男权的制约，但是他们触及了女性的社会价值等问题。
第二阶段：80年代中期，产生了一大批具有中国特色的女性小说创作，吸引了西方文学的女性理论，她们深入梦幻潜意识空间展开叙述，充分展示女性的意识，颠覆男性中心主义，通过展示个人生存，体验来表达集体生存体验，从而使女性小说创作进入真心的个人化女性话语时期。
16.政治抒情诗，郭小川，贺敬之
政治抒情诗：一般情况下，那些在题材上或视角上被政治化的诗歌被称为政治抒情诗。在政治抒情诗中，“诗人”会以阶级（或人民）的代言者的身份出现，来表达对当代重要政治事件、社会思潮的评说和情感反应。在诗体形态上，表现为强烈的情感宣泄和政论式的观念叙说的结合。一般都是长诗，通常采用大量的排比句式对所要表现的观念和情绪进行渲染、铺陈。讲究节奏分明、声韵铿锵。经常使用马雅科夫斯基的“楼梯式”的组织形式，并不断融入中国古典诗歌的对偶、排比方法，以加强形式感。这种鼓动性的诗，大量出现在大规模的政治运动开展的时期。代表诗人有郭小川和贺敬之等。
17.对90年代小说创作的思考（P176）
中国文学进入90年代以后，理论界有所谓“后新时期”之说，虽然至今“后新时期”的内涵还是众说纷纭，但其所标示的90年代和80年代文学的差异是明显的。
首先，随着社会经济中心的确立和商业时代的来临，人的价值观念、行为方式和文化态度都发生了转变。
其次，在市场化的商业社会中，由于影视传媒的日益发达和人们生活节奏的加快，现
中国现代文学史（下）
代社会的读者已越来越不耐烦文字阅读而情愿以影视画面来愉悦放松自己，文学的精神价值也变得模糊。
※ 评论写作。范围：17年的经典诗作，80年代朦胧诗，舒婷，顾城。请阅读教材和作品选。
※ 本复习材料有个人和网络观点，答案仅供参考，考试还要自己动脑思考。
由于时间仓促，错误在所难免。
祝大家考试顺利
