中国当代文学史复习资料（推荐）_中国当代文学史复习题

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中国当代文学史复习资料

一、单项选择题

1、第一次全国文代会的召开时间是（）

A、1949年7月2日 B、1949年8月1日 C、1949年10月1日 D、1949年12月2日

2、“百花齐放，百家争鸣”方针提出的时间是（）

A、1949年10月1日 B、1950年5月3日 C、1952年3月3日 D、1956年5月2日

3、《红旗谱》的作者是（）

A、陆文夫 B、邓友梅 C、梁斌 D、陈翔鹤

4、杨沫的代表作品是（）A、《青春之歌》 B、《黑白》 C、《苇塘纪事》 D、《东方欲晓》

5、《三家巷》中作者着意刻的一个中心人物是（）A、区桃 B、陈文雄 C、陈文婷 D、周炳

6、茹志娟获1979年全国优秀短篇小说奖的是（）A、《百合花》 B、《静静的产院》 C、《剪辑错了的故事》 D、《如愿》

7、《回延安》的作者是（）

A、艾青 B、臧克家 C、郭小川 D、贺敬之

8、《阿诗玛》这部长篇叙事诗是（）A、满族 B、蒙古族 C、壮族 D、彝族

9、被称为“语言大师”的是（）A、曹禺 B、老舍 C、叶圣陶 D、沈西蒙

10、巴金的《随想录》是一部（）A、诗集 B、小说 C、散文集 D、戏剧

11、下列作品是舒婷的有（）A、《回答》 B、《致橡树》 C、《纪念碑》 D、《雪白的墙》

12、《乔厂长上任记》的作者是（）A、蒋子龙 B、陈世旭 C、茹志鹃 D、方之

13、赵树理的《锻炼锻炼》是（）

A、长篇小说 B、中篇小说 C、短篇小说 D、小小说

14贾湘农是党的领导者形象，这个形象出自小说（）A、《三里湾》 B、《创业史》 C、《红旗谱》 D、《青春之歌》

15、《有的人》是纪念鲁迅逝世13周年而作，作者是（）A、臧克家 B、艾青 C、何其芳 D、公刘

16、历史话剧《蔡文姬》共有（）A、三幕 B、四幕 C、五幕 D、六幕

17、刘白羽的代表作是（）A、《红太阳颂》 B、《伟大的创业者》 C、《日出》 D、《长江三日》

18、郭小川原名（）

A、郭恩大 B、郭苏 C、郭登云 D、郭湘云

19、蒋子龙的《乔厂长上任记》发表于（）A、1978年 B、1979年 C、1980年 D、1981年 20、《沉重的翅膀》获矛盾文学奖是第（）A、一届 B、二届 C、三届 D、四届

二、多项选择

1、下列属于报告文学的有（）A、《歌德巴赫猜想》 B、《大雁情》 C、《三门李轶闻》 D、《月迹》

2、下列属于第一届全国优秀中篇小说获奖作品的有（）A、《人到中年》 B、《蝴蝶》 C、《狗日的粮食》 D、《天云山传奇》

3、建国后写成的剧本有（）A、《一只小马蜂》 B、《茶馆》 C、《蔡文姬》 D、《关汉卿》

4、下列作品是古华的有（）A、《杏妹》 B、《芙蓉镇》 C、《莽川歌》 D、《贞女》

5、巴金是现当代著名的（）

A、诗人 B、小说家 C、戏剧家 D、散文家

6、刘白羽散文大致分为三个阶段是（）

A、1949至1958年 B、1959至1965年 C、1979年10月以后 D、136至1949年

7、田汉改编了京剧（）A、《白蛇传》 B、《文成公主》 C、《西厢记》 D、《谢瑶环》

8、《吐鲁番情歌》是一组以爱情为题的短诗，包括（）A、《苹果树下》 B、《葡萄成熟了》 C、《金色的麦田》 D、《告诉我》

9、王愿坚的小说有（）A、《党费》 B、《七根火柴》 C、《映山红》 D、《三人行》

10、获首届“茅盾文学奖”的作品有（）A、《东方》 B、《李自成（第二卷）》 C、《将军吟》 D、《冬天里的春天》

11、下列属于“先锋文学”的有（）A、《我别无选择》 B、《透明的红萝卜》 C、《我是谁？》 D、《冰河》

12、郭沫若解放后创作的历史剧主要有（）A、《蔡文姬》 B、《武则天》 C、《屈原》 D、《虎符》

13、下列属于“写实文学”作家的有（）A、刘亚洲 B、郑义 C、梁晓声 D、残雪

14、下列属于赵树理作品的有（）A、《小二黑结婚》 B、《李有才板话》 C、《铁木前传》 D、《荷花淀》

15、下列人物出自《青春之歌》的有（）A、林道静 B、林红 C、江华 D、卢嘉川

16、《草木篇》这组托物咏怀散文诗包括（）A、《白杨》、《梅》 B、《藤》 C、《仙人掌》 D、《毒菌》

17、下列属于少数民族叙事长诗的有（）A、《格萨尔》 B、《阿诗玛》 C、《嘎达梅林》 D、《吐鲁番情歌》

18、《茶馆》里的人物有（）

A、王利发 B、秦仲义 C、常四爷 D、祥子

19、“**诗歌”的艺术特点有（）

A、朴素真挚 B、壮烈悲愤 C、机智泼辣 D、形式多样 20、下列属于知青作家的有（）

A、韩少功 B、张承志 C、史铁生 D、贾平凹

三、判断题，对的打“√”，错的打“×”。

1、《陈毅市长》这个剧本的作者是沙叶新。（）

2、舒婷的《致橡树》是一首爱情诗。（）

3、“伤痕文学”的旗号最先由王蒙发表的《青春万岁》引起的。（）

4、第四次文代会于1978年10月30日在北京举行。（）

5、《谁是最可爱的人》表现志愿军英雄行为，优秀品质及其崇高的思想境界。（）

6、江姐是《红岩》里的女主人公。（）

7、柳青原名刘蕴华。（）

8、《回延安》是公刘的诗歌。（）

9、《茶馆》中刻画了一个民族资本家叫王利发的形象。（）

10、“**诗歌运动”爆发于1976年9月。（）

11、徐怀中的《西线轶事》属军旅小说。（）

12、《高山下的花环》作者是李存葆。（）

13、《“漏斗户”主》写的是陈奂生吃饭的问题。（）

14、熊召政的《举起森林般的手，制止！》副题为“致陕北人民”。（）

15、艾青《光的赞歌》发表于1980年。（）

16、舒婷《致橡树》主要运用比喻、拟人的手法。（）

17、《报春花》的作者是崔德志。（）

18、《陈毅市长》发表在1980年5月号的《人民文学》上。（）

19、《大雁情》是黄宗英报告文学的代表作。（）

20、刘心武的《班主任》获第二届全国优秀短篇小说奖。（）

1．《关汉卿》中，关汉卿是一个(C)。

A.演员形象 B.军官形象 C.戏剧家和战士形象 D.侠客形象 2．《石室之死亡》的作者是(C)。

A.余光中 B.罗门 C.洛夫 D.郑愁予 3．《组织部来了个年轻人》的中心情节是(B)。

A.林震与刘世吾的冲突 B.处理麻袋厂党支部的问题 C.林震与韩常新的冲突 D.林震与刘慧文的交往

4．因诗集《玉门诗抄》等被称为“石油诗人”的是(A)。A.李季 B.王希坚 C.梁上泉 D.严辰

5．下列作品是以晚清为背景，对杀人刑罚极尽描摹的是(C)。

A.《四十一炮》 B.《透明的红萝卜》 C.《檀香刑》 D.《丰乳肥臀》 6．下列哪一作品是张洁创作的“改革小说”？(A)。

A.《沉重的翅膀》 B.《花园街五号》 C.《男人的风格》 D.《三千万》 7．在新时期的文学创作中，产生了许多有影响的作品，如《班主任》、《人到中年》、《春之声》、《绿化树》等，其中，《绿化树》的作者是(C)。A.王蒙 B.谌容 C.张贤亮 D.刘心武 8．贾平凹的《秦腔》采用的叙述视点是(D)。

A.内视点 B.内视点为主，外视点为辅 C.内外视点结合 D.外视点 9．刘心武的《班主任》是(B)思潮的先声之作？

A.反思文学 B.伤痕文学 C.改革文学 D.寻根文学 10．京剧“样板戏”除了两部作品外，均取材于革命历史斗争。这两部作品是《海港》和(A)。A.《龙江颂》 B.《智取威虎山》 C.《红灯记》 D.《奇袭白虎团》 11．下列哪些作品是韩少功的寻根小说?(B)。

A.《远村》 B.《归去来》 C.《沙灶遗风》 D.《异乡异闻》 12．苏童为“重述神话”国际项目而创作的小说是(C)。

A.《米》 B.《蛇为什么会飞》 C.《碧奴》 D.《妻妾成群》 13．新时期大力用于描写工业改革题材的作家是(D)。A.张承志 B.梁晓声 C.余华 D.蒋子龙

14．短篇小说创作曾是“十七年”文学一个引人注目的区域，也出现了一批现在看来仍有艺术趣味的作品，如《山地回忆》、《红豆》、《百合花》等。其中，《红豆》的作者是(B)。A．赵树理 B．宗璞 C．茹志鹃 D．孙犁 15．小说《青春之歌》的时代背景是(C)。A．抗日战争 B．解放战争 C．“九·一八”至“一二·九”’ D．“*”十年 16．水生嫂是下述哪篇作品中的人物?(D)。

A.《边城》 B.《太阳照在桑干河上》 C.《小二黑结婚》 D.《荷花淀》 17．在朦胧诗人中，最早得到大家认同的诗人是(D)。A.顾城 B.江河 C.北岛 D.舒婷 18．“由微笑到沉思”是著名评论家黄秋耘对哪位作家的艺术风格在“*”前后的演变所做的概括?(B)。

A.宗璞 B.茹志鹃 C.陆文夫 D.高晓声 19.诗歌《有的人》是为了纪念(A)。

A．鲁迅 B．茅盾 C．老舍 D．郭沫若 20．散文《巩乃斯的马》作者是(C)。

A．季羡林 B．张承志 C．周涛 D．余秋雨

第二部分 多项选择题（每题2分，共10分）1．卞之琳的代表性诗集是（）。

A.《珠贝集》 B.《三秋草》 C.《鱼目集》 D.《十年诗草》 2．在革命历史小中,（）是对革命“起源”的叙述。

A.《红岩》 B.《红日》 C.《红旗谱》 D.《三家巷》 3．下列作品中，老舍在解放后创作的有（）。

A.小说《骆驼祥子》 B.话剧《茶馆》 C.小说《正红旗下》 D.小说《四世同堂》 4．王安忆写都市的三个中篇是（）。

A.《逐鹿中原》 B.《*”轶事》 C.《香港的情和爱》 D.《米尼》

5．汪曾祺写得最好的小说都是属于童年回忆的作品，这些作品主要有（）。A.《受戒》 B.《大淖记事》 C.《异秉》 D.《岁寒三友》 二．填空题（每空2分，共20分）

1．20世纪40年代后期___________作为实践毛泽东文艺思想的方向获得了很高的赞誉。2．杜鹏程的《保卫延安》和赵树理的___________堪称双璧，代表了50年代长篇小说创作的最高成就。3．《座谈会纪要》的要害是林彪、江青合伙炮制了一个耸人听闻的__________。4．在20世纪80年代中期，出现了___________的《你别无选择》、徐星的《无主题变奏》等带有“黑色幽默”特点的现代主义小说。

5． ___________是徐迟新时期的代表，发表后，在全国范围内产生了强烈的反响。6．新历史小说，以苏童____________、《红粉》，刘恒的___________，乃至陈忠实的_____________等作品为代表，采用写实手法，借鉴寻根意识，改变既定的主流意识形态的历史观，展示20世纪前50年的社会现实、人生命运。7．《伤痕》是使风行一时的____________获得正式名称的作品。8．中国当代文学史上的现代主义的倾向可以追溯到*末期，__________的出现可以看作是现代主义文学从地下付出水面的一个标志。三.判断题（每题1分，共5分）

1．海子信奉存在主义的先驱、当代德国哲学家海德格尔关于诗歌是“澄明之境”的观点，他也欣赏海德格尔对德国浪漫主义诗人荷尔德林关于“人，诗意地栖居”的钟情。（）2．《随想录》的独特之处，在于作家对“*”的反省从一开始就与作家自我追问的“忏悔意识”结合在一起。（）

3．沙叶新的戏剧创作具有探索性与创造性，他用现代主义的表现方法和艺术手段对生活、人生、人类进行思考代表作有《绝对信号》《车站》《野人》。（）4．莫言的《白鹿原》，以陕西关中地区白鹿原为地域背景，以仁义村白、鹿两个家族的历史及其斗争为基本观点，描绘出中国半个多世纪的历史变迁。（）5．《陈奂生上城》全面地显示了高晓声的艺术才华。在表现手法和表现形式上他都作了可贵的探索和革新，取得了引人瞩目的新成就。（）

四、简答题。

1、简述小说《红岩》情节发展的线索。

2、2、简述诗歌《阿诗玛》的艺术特点。

3、简述报告文学《哥德巴赫猜想》的艺术特色。

4、简述《茶馆》反映了三个令人诅咒的时代。

5、简述《吐鲁番情歌》的艺术特色。

6、简述《回延安》五个小节的标题。

五、论述题。

1、试论《蔡文姬》的主要艺术特色。

2、试论小说《芙蓉镇》的艺术特色。

第一次文代会1949年7月中华全国文学艺术工作者大会在北平召开标志着现代文学的终结当代文学开始。是中国文学史上空前的一次团结的大会也是一次具有历史意义的里程碑的会。

“干预生活”小说“干预生活”的文学的主张是对“歌颂和暴力”禁区的一次突围其特点是贴近现实针对性强对现实社会中的一些不健康甚至阴暗的东西进行揭露针砭和讽刺赞扬正面形象与积极力量具有批判精神和积极向上的意义。代表作品有刘宾雁的《在桥梁工地上》、王蒙的《组织部新来的年轻人》、李准的《芦花放白的时候》 “爱情题材”小说这些小说写“家务事儿女情”写悲欢离合借以拨动人们的“情弦”歌颂高尚的情操歌颂新社会抓住爱情生活所特有的内容揭示人物丰富的情感世界大胆探索人物内心的隐秘鞭挞自私和丑陋的灵魂批判旧世界发人深思对50年代前期颇为流行的概念化公式化的作品是一个强有力的冲击。如宗璞的《红豆》、邓有梅的《在悬崖上》

新辞赋体是郭小川独创的一种诗体句子长20多字而每段行数少2、3、4句长廊式、长句体格局较严谨章节大致相对称大量采用铺陈排比自然流畅音调铿锵的长句体和短句体铺张渲染反复咏叹增强了诗歌内部的严整强化了诗歌的形式美节奏美和抒情气氛形成了一种宏阔澎湃的气势。是郭小川对当代诗歌的一大贡献在我国诗坛上产生了广泛影响。

**诗歌运动1976年清明以诗歌的形式悼念总理反对极左路线为主题的**“四五运动”是亿万中国人在极左路线统治下的初步觉醒和抗议呼声是*十年最重要和真实的诗歌现象是“*”期间美学日常生活化和政治化的一种典型表现在艺术表达上十分通俗易懂就艺术创作而言没有提供多少经验但却意味着独立思想和独立写作的表达的再次复苏。

伤痕小说是指1977年开始出现的以“*”时期社会生活为题材的小说其主旨在于揭示*悲剧展示*给人们造成的生活苦难和精神创伤控诉“四人帮”极左毒害的小说创作潮流是新时期文学浪潮的第一波。发端于刘心武的短篇小说《班主任》得名于卢新华的《伤痕》相继有一批文学作品问世短篇小说成就最高。

反思小说指七八十年代之交开始出现的对建国三十多年来的历次政治运动和社会的曲折发展过程及其对人的命运的影响进行了冷静反思重新审视的小说创作潮流

潜在写作：指17年和*期间，许多被剥夺了正常写作权利的作家们的创作，包括他们当时不能发表的作品和本无发表预期的日记、书信等。如丰子恺的《缘缘堂续笔》，食指的诗，沈从文的家书等。“潜在写作”的相对概念是公开发表的文学作品，两者一起构成了时代文学的整体。

反思文学：是继“伤痕文学”之后出现的文学现象，因表现出对于社会历史痛定思痛的反思特点而得名。其把揭露与批判的文学承担前溯至五十年代甚至更前，具有较深邃的历史纵深感和较大的思想容量。但理想主义的理性色彩，使反思文学失去了“伤痕文学”刻骨铭心的忏悔与绝望，在某种程度上回避了揭露文化大革命的灾难性实质。代表作家作品有：茹志鹃《剪辑错了的故事》，王蒙的《布礼》、《蝴蝶》，方之的《内奸》等。

伤痕文学：自1977年始，一大批反映十年*给人们心灵带来创伤的小说相继问世，这些小说沉痛地揭露出十年*给我们民族带来的灾难，带给人的悲惨遭遇和内心创伤，深刻地提出了一系列与千百万群众命运休戚相关的社会问题，并引导人们去思考悲剧的原因。刘心武的《班主任》、卢新华的《伤痕》是伤痕文学开先河之作。第一次文代会：1949年7月2日至19日，在北京召开了中华全国文学艺术第一次代表大会，出席代表824人，开幕式上，毛泽东、周恩来、朱德等先后讲话；最后，大会通过了《宣言》，确定了文艺为人民服务并首先是为工农兵服务的总方向，成立了中华全国文学艺术界联合会，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席，会后又成立了全国文联下属的各个协会；这个大会揭开了中国文学艺术发展史新的一页，是中国当代文学的伟大开端。朦胧派：一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“*”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人。“百花齐放，百家争鸣”：“百花齐放，百家争鸣”方针，是毛泽东同志于1956年5月2日在最高国务会议第二次会议上提出来的，是促进文艺发展和科学进步的方针；“双百”方针提出后，文艺创作百花齐放，文艺理论与批评十分活跃，尽管受到各种干扰，在一年左右时间里，文艺创作的主流还是健康的，可惜，文艺界的这种现象，很快被反右斗争扩大化化掉了，直到粉碎“四人帮”后，“双百”方针才被写进“宪法”

先锋派：当代的“先锋派”虽然不是一个有组织的流派，但最低限度的意义是指马原以后出现的那些具有明确创新意识，并且初步形成自己的叙事风格的年轻作者。他们主要有：马原、洪峰、残雪、扎西达娃、苏童、余华、格非、叶兆言、孙甘露、北村、叶曙明等人，此外还有一些正在崭露头角且颇有潜力的新秀。《九月寓言》：对田园乡村文明的向往与挽歌。

1、乡村愚昧与落后的故事。如第六章“首领之家”，写村长赖牙在乡村的无限权威或淫威。同赖牙老婆大脚肥肩虐待儿子、媳妇的惨剧——大脚肥肩虚待儿媳三兰子致死；金友虐待妻子小豆。全村生活的极端贫困，所吃或赖以活命的食物，就是地瓜糊。

2、小村的浪漫与传奇故事。如流浪汉露筋与瞎眼女闪婆浪漫野合的故事，农民金祥千里买鏊子改变了小村的食物方式的故事，独眼义士三十年寻妻的传奇，庆余要饭被金祥收留。对乡村那种自由、充溢生命力、执着的生命形态的张扬。

3、小村产生、发展以至消亡的故事。而当小村边煤矿的开发后，小村便不存在了。体现对现代工业文明的反思，所谓乡村文明的挽歌。

写实文学：写实文学直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀作品。“七月”派：“七月”派诗人曾卓、牛汉、绿原等人这一时期的创作，则强化了生命意识，在其名诗《悬崖边的树》、《半棵树》、《重读圣经》等作品中，他们超越了自己40年代的作品中的强烈的社会功利意识，而思考在重压之下的生命、死亡与背叛等主题。曾卓的《悬崖边的树》与牛汉的《半棵树》显示出处于逆境中的生命的不屈的意志。归来诗人：粉碎“四人帮”以后，一批在新中国诗坛上一度被冤屈而消失了的诗人重返诗坛，唱起了“归来”的歌，他们被称为“归来诗人”，其名得之于艾青诗集《归来的歌》。

先锋小说中国当代文学中先锋精神的源头一直可以追溯到*中青年一代在诗歌与小说领域的探索，但是直到80年代中叶才形成了强大的阵容和声势。马原、莫言、残雪等人的崛起可以当作先锋小说的真正开端。稍晚于他们也被人们看作是先锋小说家的有格非、孙甘露、苏童、余华、洪峰、北村等人。到90年代初，当初被人们看作是先锋的作家们纷纷降低了探索的力度，而采取一种更能为一般读者接受的叙述风格，有的甚至和商业文化结合，这标志了80年代中期以来的先锋文学思潮的终结。所谓先锋精神，意味着以前卫的姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，它以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的冲击。先锋小说在叙事革命、语言实验与生存探索这三个层次上的推进，对以后文学创作的影响大。朦胧诗：“朦胧诗”又称新诗潮诗歌，是新诗潮诗歌运动的产物，因其在艺术形式上多用总体象征的手法，具有不透明性和多义性，所以被称作“朦胧诗”。它具有着注重个人情感及内心冲突的抒写，更多地带着诗人主体的感觉、印象，呈现出内向的特点。它并不偏重对客体的描摹，具有20世纪艺术倾向的美学特征。在内容上，朦胧诗人充分肯定人的尊严和价值，主张建立平等、和谐的人际关系，提倡人性的改善和人的自由发展。在艺术品格上，他们注重借鉴西方现代文艺，注重汲取我国古代诗歌美学中的营养，彩多种现代主义文学惯用的表现。舒婷、顾城等是朦胧诗创作的主要人物。

百花文学：

1956年和1957年上半年，文学思想和创作出现了一些重要的变革。这在当时的“社会主义阵营”中，是带有普遍性的现象。在中国，毛泽东在1956年5月提出的“百花齐放，百家争鸣”的口号，给潜在于各个领域的强大的变革要求以推动和支持。女性文学：女性文学研究本是一种西方的文学批评观念，它产生于80年代末的欧美。以美国的格蕾·格林和英国的科拉·卡普兰为代表的一批学者，企图“改写所有由男性文化体系衍生出来的种种规范、典律”，“揭开久经压抑、掩藏的躯体、无意识以及文化、语言中的深层欲望”；其分析方法则“结合了语言学结构主义理论、马克斯主义、心理分析和解构论”。我国的女性文学始于上世纪80年代，指的是关注女性生存状态与主体思想的文学作品，其作者不一定是女性。女性主义文学源于英美，带有女权主义色彩，代表人物如波夫瓦以女性关心话题为主题、面向女性读者的文学。

无名：所谓无名，是指当时代进入比较稳定、开放、多元的社会时期，人们的精神生活日益变得丰富，那种重大而统一的时代主题往往拢不住民族的精神走向，于是出现了价值多元、共生共存的状态。“寻根小说”：

80年代中期由一部分青年作家有意识地发起和自觉推动的一股创作潮流，其直接的动因是因为前一阶段以反映改革为主的中短篇小说创作，由于在艺术上面临着诸多难以处理的现实问题和改革本身的发展艰难曲折、复杂多变，迫使作家由现实问题转向民族的历史和文化，希望在一个更深的层次上寻找现实问题的答案、吸取现实变革的精神力量。在这个过程中，拉美魔幻现实主义文学对“寻根”作家的影响极为深远。因此，以“寻根”为宗旨的小说创作，就意味着当代文学开始了一个对于民族的历史文化的重新发现和重新铸造的艺术追求过程。在这一过程中，以寻根为宗旨的小说创作，从根本上改变了当代小说长期以来从社会政治的角度观照现实的艺术视角，使追求小说更深层次的文化内涵，从此以后成了小说创作主要的艺术旨趣。这种追求同时也扩大了当代小说艺术表现的空间，对小说艺术革新具有极为重要的现实意义。

写实文学：直接取材于现实生活，题材有相应的真实性，作者在此基础上进行适当的艺术抽象和艺术反映，溶新闻性与哲理性于一体，是新时期文学的一大贡献。刘亚洲的《黄植诚少校》、郑义的《冰河》刘心武的《5.19长镜头》等均是写实文学的优秀作品。《望星空》：作于1959年，该诗通过宇宙的“浩大无比”，“没有涯际”来对比人间与人生的有限和不足，从而潜在地表达了诗人对被主观狂热所左右着的现实的忧思，并且以倾斜与平衡，错位与和谐，躁动与平静的对立统一传达出一种启人深思的艺术张力。

新历史小说：1987年前后，对“历史题材”的关注成为文坛的一个新的热点。这些作品以对传统历史的重新述说和新鲜的叙述视角与手法而区别于“传统的现实主义历史小说”。小说的作者以转型后的先锋派作家和致力于拓展题材的新写实小说家们为主，其创作的最大特征是不再把自己的小说作为演绎“官方历史”的工具，而是从各个角度对史有实录或乏人问津的往事做出种种设想，表现出解构历史的强烈愿望及以现代哲学思想认识历史的新观念。这种重新审视历史的思想方法，被称为是“新历史主义”，体现这种思想的作品被称为“新历史小说”。寻根文学于1985年勃然兴起，是对自新时期以来的文学之美学质地的一次整体性超越，是一次质的飞跃。作家们把思想解剖的笔锋伸入到民族历史的传统文化质地中去，力图开掘本民族的民族文化审美优势，在历史的长河延伸透视本民族的生存状态，是一种更深层次的艺术反思。韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》贾平凹的《浮躁》等是寻根文学的代表作。茹志鹃生卒年为（1925—1998），生于上海。两岁时丧母失父，随祖母撰于上海、杭州。祖母死后曾一度入孤儿院，40年代初随兄参加新四军。长期在部队从事文艺工作。1957年从南京转业到中国作家协会上海分会，任《文艺月刊》编辑，有短篇小说集《高高的白杨》、《静静的产院》、《百合花》等。最早以《百合花》的“清新、俊逸”风格受到茅盾的称赞。进入新时期，茹志鹃有《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》、《她从那条路上来》的作品大约可分为三类，一类是以《如愿》、《春暖时节》、《静静的产院》为代表、等作品。《剪辑错了的故事》对于“大跃进”有所反思，在写法上引入了现代小说的某些技巧，一度引起文坛的关注。“新生代”诗人： 80年代中期，由于社会生活的变化，诗歌创作的题材也发生了新的转移，加上“朦胧诗”的讨论和新潮诗歌长时间地吸引了人们的注意，一些“归来”诗人的创作渐趋沉寂。与此同时，推动新潮诗歌的一批青年诗人的后期创作，也更加热衷于艺术实验，迷恋抽象观念，因而也愈来愈远离现实生活和读者的感性经验。加上其中的一些骨干力量先后脱离国内诗坛，或转向其他体裁的文学写作，“朦胧诗”的创作和讨论的浪潮也开始消歇。在这期间，从新潮诗歌内部孕育生成的一股新的更年轻的创作力量，开始登上诗坛。他们被称之为“新生代”诗人。

改革文学：兴起于1981年前后，这类作品从各个侧面真实地反映了中国社会改革的热潮，形象地刻画了各条战线改革者的精神风貌和鲜明个性。蒋子龙的《乔厂长上任记》是改革文学的发韧之作，柯云路的《三千万》、张洁的《沉重的翅膀》等都是改革文学重要作品 延安文艺座谈会1942年5月由中共中央主持在延安召开。毛泽东发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》，从根本上阐述了我们的文艺是“为什么人”（即文艺的方向）和“如何为”（即实现文艺方向的途径）的问题。《讲话》从生活，思想，艺术三个方面论述了创造人民文艺的必须途径，发展了马克思主义文学理论，深刻总结了新文化运动以来的经验教训，解决了新文学发展的关键性问题，对新文学具有重大深远的指导意义，造成了我死文学革命以来中国新文学发展进程中有一次深刻的变动。共名所谓共名，是指时代本身含有重大而统一的主题，知识分子思考问题和探索问题的材料都来自时代的主题，个人的独立性因而别掩盖起来。与共名相对立存在的，是无名状态。朦胧诗派一九八○年开始，诗坛出现了一个新的诗派，被称为“朦胧派”。以舒婷、顾城、北岛等为先驱者的一群青年诗人，从一九七九年起，先后大量发表了一种新风格的诗。这种诗，有三四十年没有出现在中国的文学报刊上了。最初，他们的诗还仿佛是在继承现代派或后现代派的传统，但很快地他们开拓了新的疆域，走得更远，自成一个王国。朦胧派诗人无疑是一群对光明世界有着强烈渴求的使者，他们善于通过一系列琐碎的意象来含蓄地表达出对社会阴暗面的不满与鄙弃，开拓了现代意象诗的新天地，新空间。“*”后朦胧诗派的代表人物如北岛、舒婷、顾城、杨炼等人

女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。代表作家有林白、陈染等。先锋文学：是中国传统文学与西方现代文学在新的历史条件下合流撞击的产物。它的创作摆脱了传统小说的写法，或运用意识流结构手法，通过联想进行时间空间对比；或用夸张变形的艺术手法，描写人物精神深处的荒诞性；王蒙的《夜的眼》是先锋文学的发韧之作，刘索拉的《你别无选择》、张贤亮的《临街的窗》、莫言的《透明的红萝卜》等是代表作。新写实小说： 1989年3 月，《钟山》杂志隆重推出了“新写实小说大联展”的专刊，从而使一些早已在默默创作的年青作家被推到了众人瞩目的前台，其中的代表有池莉、方方、刘震云、范小青等。“新写实”三个字从此成为众多理论者经常提及的一个名词。以往传统的现实主义往往被赋予了过多的政治和教化责任，经过了“典型化”、“理想化”的变形，而成为一种“伪真实”、“伪现实主义”。为了纠正这种倾向，“新写实主义”的倡导和实践者开始追求生活的本来面目，力求不再对生活作人为的矫饰，为了达到这一目的，他们热衷于进行近乎自然主义的“生活流”细节描绘，并刻意避免在叙述中掺杂作者的主观感情色彩。在这种主张之下，他们的创作呈现出新鲜的气息，一时成为读者喜爱的新的小说形式。其创作特点概括为“特别注重现实生活原生态的还原”