唐宋诗词赏析精编学案_唐宋诗词赏析教材
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《唐宋词赏析》学案
学习目标：尝试用评点批注的方式解读赏析文本。学习重点难点：
1、读懂文本，准确把握情感。
2、探究艺术手法及效果。学习内容
1、什么是点评批注？
点评批注是我国文学鉴赏和批评的重要形式和传统。它直入文本，少有迂回，多是些切中肯綮的短词断句，是阅读者自身感受的笔录，体现着阅读者别样的眼光和情怀。金圣叹点评批注《水浒》，寥寥数语，或画龙点睛，或剔肉见骨，无不独有新见，写尽文字风流，成为研究古典小说的重要资料。点评批注，用通俗的话可以作如下解释： 评点：“点”就是圈点，即对文章精彩的地方加上圈点。“评”就是评论，即对作品的思想或艺术等内容写出自己的意见观点。
批注就是阅读的时候把读书感想、疑难问题，随手批写在书中的空白地方，以帮助理解，深入思考。
2、常用的批注符号：
“～～～”波浪线，也叫曲线：划在文章精辟和重要的语句下面。
“。。。”圈：标在文章的关键词下面。
“——”直线：标在文章中需要着重领会加深记忆、理解的语句下面。
“？”疑问号：用在有疑问的语句末尾。
“／”“‖”分开号：用来划分段落与层次。批注式阅读的符号还有很多，如着重号、括号等。
3、批注的形式和内容：
批注形式有三种：眉批、旁批、尾批。
“眉批，也就是批在课本的页上空白处；旁批，即批在句子旁；尾批，就是批在一段之后。
（一）李煜《清平乐》
一、点评李煜《清平乐》
清平乐
别来春半，触目愁肠断。
砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。
雁来音信无凭，路遥归梦难成。
离恨却如春草，更行更远还生。
注释：此词一说系后主乾德四年（966）其弟从善入宋久不得归，因思念而作。
二、思考探究
1、春草与愁
王孙游兮不归，春草生兮凄凄。《楚辞》 青青河畔草，绵绵思远道。《乐府》
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。白居易《赋得古原草送别》 芳草无情，更在斜阳外。范仲淹《苏幕遮》 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。崔颢《黄鹤楼》 倚危亭，恨如芳草萋萋，划尽还生。秦观《八六子》
2、落花与人
唐圭璋《唐宋词简释》：落花纷纷，人立其中；境乃灵境，人似仙人。拂了还满，既见落花之多，又见描摹之生动。愁肠之所以断者，亦以此故。中主是写风里落花，后主是写花里愁人，各极其妙。落花人独立，微雨燕双飞。晏几道《临江仙》
泪眼问花花花不语，乱红飞过秋千去。欧阳修《蝶恋花》 落红不是无情物，化作春泥更护花。龚自珍《己亥杂诗》 满目山河空念远，落花风雨更伤春。晏殊《浣溪沙》 多情只有春庭月，犹为离人照落花。张泌《寄人》 无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊《浣溪沙》 2
（二）范仲淹《苏幕遮》
一、点评范仲淹《苏幕遮》
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。注释：
① 黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然销魂”语。
②追：追随，可引申为纠缠。
③旅思（sì）：旅居在外的愁思。思，心绪，愁思。
集评：
《词苑》引《历代诗余》：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。
邹祇谟《远志斋词衷》：范希文《苏幕遮》一阕，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。许昂霄《词综偶评》：铁石心肠人亦作此消魂语。唐圭璋《唐宋词简释》：此首上片写景，下片抒情。上片写天连水，水连山，山连芳草；天带碧云，水带寒烟，山带斜阳。自上及下，自近及远，纯是一片空灵境界，即画亦难到。下片触景生情。“黯乡魂”四句，写在外淹滞之久与乡思之深。“明月”一句陡提，“酒入”两句拍合，“楼高”点明上片之景为楼上所见。酒入肠化泪亦新。足见公之真情流露也。
二、思考探究
1、比较阅读
„正宫端正好‟碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。„滚绣球‟……..听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减 了玉肌：此恨谁知？
《西厢记》第四本第三折《长亭送别》
试比较赏析范仲淹《苏幕遮》与《西厢记·端正好》的异同。试分析《西厢记·滚绣球》一段主要运用了什么手法?
2、范氏三泪
将军白发征夫泪。《渔家傲》 酒入愁肠，化作相思泪。《苏幕遮》
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。《御街行》
简要分析以上诗句中的泪分别寄托了怎样一种愁怀。后两者你更喜欢哪一个，为什么？
附：范仲淹《御街行》
纷纷堕叶飘香砌。夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。①香砌：砌是台阶，因上有落花，所以称为香砌。②寒声碎：寒风吹动落叶，发出细碎的声音。③练：素色的绸。④敧（qī）：倾斜的样子。⑤谙：熟悉。⑥都来：即算来。
【集评】
杨慎《词品》：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。
李攀龙《草堂诗余隽》，月光如画，泪深于酒，情景两到。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首从夜静叶落写起，因夜之愈静，故愈觉寒声之碎。“真珠”五句，极写远空皓月澄澈之境。“年年今夜”与“夜夜除非”之语，并可见久羁之苦。“长是人千里”一句，说出因景怀人之情。下片即从此生发，步步深婉。酒未到已先成泪，情更凄切。
（三）欧阳修《踏莎行》
一、点评欧阳修《踏莎行》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
【注释】①候馆：接待宾客的馆舍。②草薰风暖：薰，香气。③辔：马缰，即以代表马。④盈盈：泪水满眼的样子。⑤行人：此指心上人。【集评】（《古今词统》）杨慎云：佛经云：“奇草芳花，能逆风闻熏。”江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草熏。”正用佛经语。《六一词》云：“草熏风暖摇征辔”，又用江淹语。（《词品》）沈际飞云：春水春山走对妙。望断江南山色，远人不见草连天，一望无际矣。尽处是春山，更在春山外，转望转远矣。当取以合看。（《草堂诗余正集》）李攀龙云：春水写愁，春山骋望，极切极婉。（《草堂诗余隽》）王世贞云：‘平芜尽处是春山，行人更在春山外。’又：‘郴山幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。’此淡语之有情者也。（《蓼园词选》）俞陛云云：唐宋人诗词中送别怀人者，或从居处着想，或从行者着想，能言情婉挚，便成佳构。此词则两面兼写，前半首言征人驻马回头，愈行愈远，如春水迢迢，却望长亭，已隔万重云树。后半首为送行者设想，倚阑凝睇，心倒肠回，望清山无际，遥想斜日鞭丝，当已出清山之外。如鸳鸯之烟岛分飞，互相回首也。以章法论，候馆溪桥，言行人所经历，柔肠粉泪，言思妇之荡情。情同而景判，前后阕之章法井然。5
二、思考探究
1、水与愁
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。欧阳修《踏莎行》 问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜《虞美人》
抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。李白《宣州谢脁楼饯别校书叔云》 便做春江都是泪，流不尽许多愁。《江城子》 飞红万点愁如海。秦观《千秋岁》 万里长江一带愁。夏完淳《采桑子》
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。李清照《武陵春》 花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。李清照《一剪梅》 明朝酒醒大江流，满载一船离恨向衡州。陈与义《虞美人》
2、对写法九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
除夜作
高 适
旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？ 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。
3、层深法（逐层深化）
何处是归程，长亭更短亭。李白《菩萨蛮》 离恨却如春草，更行更远还生。李煜《清平乐》
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。范仲淹《苏幕遮》
平芜尽处是春山，行人更在春山外。欧阳修《踏莎行》
邯郸冬至夜思家
白居易
邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。
月夜
杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。6
（四）李白《菩萨蛮》
一、点评李白《菩萨蛮》 菩萨蛮 李白
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
王阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。
二、思考探究
1、回答下列问题（1）、首二句融情入景，试简要分析运用了那些手法将情景完美融合在一起的。
（2）、分析“暝色入高楼”中“入”的妙处。
（3）、分析“王阶空伫立”中“空”的妙处。
（4）、赏析“宿鸟归飞急”一句
（5）、赏析“何处是归程，长亭更短亭。”
（6）、你认为本诗的抒情主人公是游子还是思妇，谈谈你的理由。
2、点评李白《忆秦娥》 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵[2]伤别。
乐游原[3]上清秋节，咸阳[4]古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
注释
1.《列仙传》：“箫史者，秦穆公时人也，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。穆公有女字弄玉，好之。公遂以女妻焉。日教弄玉作凤鸣。居数年，吹似凤声，凤凰来止其屋。公为作凤台。夫妇止其上不下数年，一旦皆随凤凰飞去。” 2.灞陵：汉文帝刘恒之墓。《三辅黄图》卷六：“文帝灞陵，在长安城东七十里。„„跨水作桥。汉人送客至此桥，折柳送别。”
3.乐游原：在长安城南八里，汉代称乐游苑，唐人称乐游原。其地势较高，可俯视长安城。
4.咸阳：秦都，在长安西北数百里，是汉唐时期由京城往西北从军、经商的要道。
（五）欧阳修《生查子》
一、点评欧阳修《生查子》
去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。
今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
注释：元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节。
古代元夕习俗
旧唐书·睿宗纪》载：“上元日夜，上皇御安福门观灯，出内人连袂踏歌，纵百僚观之，一夜方罢。”
《东京梦华录》卷六记北宋都城汴京元宵之夜：“别有深坊小巷，„„酒兴融洽，雅会幽欢，寸阴可惜，景色浩闹，不觉更阑。”南宋都城临安亦复如此。
《梦粱录》卷一载，当时“家家灯火，处处管弦”，“公子王孙，五陵年少，更以纱笼喝道，将带佳人美女，遍地游赏”。
二、思考探究
1、完成下列问题（1）这首词在结构安排上最大的特点是什么？请简要分析。
（2）词的上下片都写到了元夕的繁闹景象，请问这些描写各有什么作用？
（3）“月到柳梢头”有的版本“到”又作“上”，你认为那个字更妙，为什么？
（4）“泪满春衫袖” 有的版本“满”又作“湿”，你认为那个字更妙，为什么？
（5）通过这首词你能了解到宋代的元夕有哪些习俗？
2、古人的约会
诗经·邶风·静女
静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。匪女之为美，美人之贻。
3、、今昔与聚别 崔护《题都城南庄》
去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去？桃花依旧笑春风。
刘禹锡《杨柳枝》
春江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。
《诗经·采薇》节选
昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。
（六）晏几道《鹧鸪天》
一、点评晏几道《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！
【注释】
①鹧鸪天：词牌名，双调55字。②玉钟：珍贵的酒杯。③拚却：甘愿，不顾惜。④剩把：尽把。⑤银釭：银灯。
二、思考探究
1、完成下列问题
（1）、小山词工于言情，本词构思巧妙。上片写（），过片写（），下片写（）。
（2）、“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”这两句该如何理解？写出了怎样一种情景？
（3）尾二句脱化于老杜《羌村》“夜阑更秉烛，相对如梦寤”，请问“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！”表现了主人公怎样一种心情，简要赏析。
2、点评晏几道《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
三、附录
（《历代诗人考略》卷十二）几道自序其《小山词》云：始时沈十二廉叔、陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。吾三人持酒听之，为一笑乐而已。而君龙疾废卧家，廉叔下世。昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使，俱流传于人间。
冯煦（《宋六十一家词选》例言）：淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致。求之两宋词人，实罕其匹。子晋欲以晏氏父子追配李氏父子，诚为知言。
（七）苏轼《江城子》
一、点评
江城子 乙卯正月二十日夜记梦 苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈
【注释】
此词作于宋神宗熙宁八年（1075），时苏轼正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。
二、思考探究
完成下列问题
1、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”除了表达对亡妻的怀念外，还蕴含着作者怎样的心情？
2、词的上阕明明说“无处话凄凉”，而词的下片写十年之后梦中相会的场面，却是“相顾无言，惟有泪千行”这比起写相拥而泣或互诉离肠等举动，深刻性和典型性表现在哪里？
3、词的结尾说：“料得年年肠断处，明月夜、短松冈。”“明月夜”和“短松冈”有什么联系？试结合古典诗词中明月的意象做简要分析。
4、杜甫《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”不说自己怀念妻子，却说妻子怀念自己。苏轼这首词也用了这种写法，请找出词中的相关描写，说说这种写法有什么好处。
附录
（一）：苏轼·亡妻王氏墓志铭
治平二年五月丁亥，赵郡苏轼之妻王氏，卒于京师。六月甲午，殡于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君先夫人墓之西北八步。轼铭其墓曰：
君讳弗，眉之青神人，乡贡进士方之女。生十有六年，而归于轼。有子迈。君之未嫁，事父母，既嫁，事吾先君、先夫人，皆以谨肃闻。其始，未尝自言其知书也。见轼读书，则终日不去，亦不知其能通也。其后轼有所忘，君辄能记之。问其他书，则皆略知之。由是始知其敏而静也。从轼官于凤翔，轼有所为于外，君未尝不问知其详。曰：“子去亲远，不可以不慎。”日以先君之所以戒轼者相语也。轼与客言于外，君立屏间听之，退必反复其言曰：“某人也，言辄持两端，惟子意之所向，子何用与是人言。”有来求与轼亲厚甚者，君曰：“恐不能久。其与人锐，其去人必速。”已而果然。将死之岁，其言多可听，类有识者。其死也，盖年二十有七而已。始死，先君命轼曰：“妇从汝于艰难，不可忘也。他日汝必葬诸其姑之侧。”未期年而先君没，轼谨以遗令葬之。铭曰：
君得从先夫人于九原，余不能，呜呼哀哉！余永无所依怙。君虽没，其有与为妇何伤乎，呜呼哀哉！
【注释】
治平二年：公元1065年。治平，宋英宗赵曙的年号（1064――1067）。五月丁亥：阴历五月二十八日。赵郡：指苏轼家族所属的郡望，在今河北赵县。六月甲午：阴历六月六日。殡：盛殓而未葬。明年六月壬午：治平三年（1066）六月无壬午日，疑误。眉：眉州，今四川眉县。先君先夫人：对已死父母的尊称。讳：旧有避讳的习俗，也指所避讳的名字。乡贡进士：指从各州选送到中央参加进士考试的学子。归：嫁于。这两句指：至和元年（1054），王弗十六岁，嫁给了十九岁的苏轼。谨肃：谨慎恭敬。子：您，对男子的尊称或通称。去亲远：离开父亲很远。亲，父母。反复：重复，再三。持两端：采取模棱两可的骑墙态度。惟子意之所向：一味迎合您的心意所在。有来求与轼亲厚甚者：有来要求与苏轼建立亲密关系而又太过分的人。其与人锐，其去人必速：这两句说，那个人结交人很迫切，他以后不理睬人也一定很快速。类有识者：像是预卜先知的人。诸：“之于”的合音。姑：婆婆，指苏轼母亲程氏。未期年而先君没：不满一年而我父亲也死了。九原：指墓地。依怙：依靠，引申为父母的代称。君虽没，其有与为妇何伤乎：这两句大意说，你虽死了，但能与我母亲葬在一起，仍然做媳妇，没什么可憾。
附录
（二）：千古悼亡
1、国风·邶风·绿衣
绿兮衣兮⑴，绿衣黄里。心之忧矣，曷维其已⑵！
绿兮衣兮，绿衣黄裳。心之忧矣，曷维其亡⑶！
绿兮丝兮，女所治兮。我思古人⑷，俾无訧兮⑸。
絺兮绤兮⑹，凄其以风⑺。我思古人，实获我心⑻。
【注释】⑴衣、里、裳：上曰衣，下曰裳；外曰衣，内曰里。已：止。⑵曷：何。维：助词。已：止。⑶亡：一说通忘，一说停止。⑷古人：故人，指已亡故之人。⑸俾（bǐ比）：使。訧（yóu尤）：同尤，过失，罪过。⑹絺（chī吃）：细葛布。绤（xì戏）：粗葛布。⑺凄：凉而有寒意。凄其，同“凄凄”。以，因。⑻获：得。
2、遣悲怀三首 唐·元稹 其一
谢公最小偏怜女①，自嫁黔娄百事乖②。顾我无衣搜荩箧③，泥他沽酒拔金钗④。
野蔬充膳甘长藿⑤，落叶添薪仰古槐。今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。其二
昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。
尚想旧情怜婢仆，也曾因梦送钱财。诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀。其三
闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时。
邓攸无子寻知命⑥，潘岳悼亡犹费词⑦。
同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。
惟将终夜长开眼，报答平生未展眉⑧。注释
①韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿。此以谢安最偏爱侄女谢道韫之事为喻。②黔娄：战国时齐国的贫士。此自喻。言韦丛以名门闺秀屈身下嫁。百事乖：什么事都不顺遂。③荩箧：竹或草编的箱子。④泥：软缠，央求。⑤藿huò：豆叶。⑥邓攸：西晋人，字伯道，官河西太守。《晋书·邓攸传》载：永嘉末年战乱中，他舍子保侄，后终无子。⑦潘岳：西晋人，字安仁，妻死，作《悼亡诗》三首。这两句写人生的一切自有命定，暗伤自己无妻无子的命运。⑧同穴四句：希望死后与妻同葬一处。又希望来世再为夫妻。但这些希望都难以实现。现在能做到的，只是彻夜难眠，以刻骨铭心的苦苦思念来弥补她生前所经受的艰难困苦。窅yǎo冥：幽暗貌。
3、离思（其四）唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
4、鹧鸪天① 宋·贺铸
重过阊门万事非，同来何事不同归②？梧桐半死清霜后③，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露初晞④。旧栖新垅两依依⑤。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣⑥！注释：① 宋哲宗元符元年（1098）至徽宗建中靖国元年（1101），词人旅居苏州。其间曾于元符三年（1100）冬天北上一次。其 妻赵氏可能殁于北行之前，此词或写于作者返苏之后。② 过，来到。阊门，苏州西北的城门，此处代指苏州。何事，为什么。③ 梧桐半死，比喻失偶。西汉枚乘《七发》云，“龙门之桐，„„其根半死半生”，以之制琴，其声最悲。初唐李峤《天官 崔侍郎夫人吴氏挽歌》：“琴哀半死桐。” ④ 晞，干。⑤ 旧栖，指两人在苏州共同居住过的寓所。新垅，妻子的新坟。依依，恋恋不舍。⑥ 挑灯，把灯芯挑长，使灯光更亮些。
5、沈园二首 宋·陆游
【其一】
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
【其二】
梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。
此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。
6、金缕曲·亡妇忌日有感① 清·纳兰容若
此恨何时已。滴空阶、寒更雨歇，葬花天气②。三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣。料也觉、人间无味。不及夜台③尘土隔，冷清清、一片埋愁地。钗钿约④，竟抛弃。
重泉若有双鱼寄⑤。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自中宵成转侧，忍听湘弦重理⑥。待结个、他生知已。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。清泪尽，纸灰起。①这首词作于康熙十九年农历五月三十日，是纳兰的妻子卢氏亡故三周年的忌日。全篇哀怨缠绵而又发自肺腑，真切自然，虚实相间，绝无刻意雕饰，极为质朴感人。
②、葬花天气：指春末落花时节，大致是农历五月，这里既表时令，又暗喻妻子之亡如花之凋谢。③、夜台：指坟墓。④、钗钿约：钗钿即“金钗”、“钿合”，女子饰物。暗指爱人间的盟誓。⑤、“重泉”句：重泉即“黄泉”、“九泉”，指生死两隔；双鱼，书信，典出古乐府。⑥、“忍听”句：湘弦，即湘灵鼓瑟之弦。传说舜之妃子溺湘水而亡，后为水神，古代诗词中常用琴瑟代指夫妻，这里指纳兰不忍再弹奏那哀怨凄婉的琴弦，否则会勾起悼亡的哀思。
（八）姜夔《扬州慢》
一、阅读点评
扬州慢 姜夔
淳熙丙申正日⑵，予过维扬⑶。夜雪初霁，荠麦弥望⑷。入其城则四壁萧条，寒水自碧，暮色渐起，戍角悲吟⑸。予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲。千岩老人以为有“黍离”之悲也⑹。
淮左名都⑺，竹西佳处⑻，解鞍少驻初程。过春风十里⑻，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后⑽，废池乔木⑾，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒⑿，都在空城。
杜郎俊赏⒀，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工⒁，青楼梦好⒂，难赋深情。二十四桥仍在⒃，波心荡、冷月无声。念桥边红药⒄，年年知为谁生？
【作者】姜夔(1155？-1221？)字尧章，号白石道人，饶州鄱阳（今江西波阳）人。父知汉阳县，夔幼随宦，往来沔、鄂几二十年。淳熙间，客湖南，萧德操爱其词，妻以兄子，因寓湖州，自号白石道人。会上书乞正太常雅乐，得免解，讫不第，以布衣终。
【注释】⑴此调为姜夔自度曲，后人多用以抒发怀古之思。又名《郎州慢》，上下阕，九十八字，平韵。
⑵淳熙丙申：淳熙三年（1176）。至日：冬至。
⑶维扬：即扬州。
⑷荠麦：荠菜和麦子。弥望：满眼。
⑸戍角：军中号角。
⑹千岩老人：南宋诗人萧德藻，字东夫，自号千岩老人。姜夔曾跟他学诗，又是他的侄女婿。《黍离》：《诗经·王风》篇名。周平王东迁后，周大夫经过西周故都见“宗室宫庙，尽为禾黍”，遂赋《黍离》诗志哀。后世即用“黍离”来表示亡国之痛。
⑺淮左：淮东。扬州是宋代淮南东路的首府，故称“淮左名都”。
⑻竹西佳处：杜牧《题扬州禅智寺》诗：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”宋人于此筑竹西亭。这里指扬州。
⑼春风十里：杜牧《赠别》诗：“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”这里用以借指扬州。
⑽胡马窥江：指1161年金主完颜亮南侵，攻破扬州，直抵长江边的瓜洲渡，到淳熙三年姜夔过扬州已十六年。
⑾废池：废毁的池台。乔木：残存的古树。二者都是乱后余物，表明城中荒芜，人烟萧条。
⑿渐：向，到。清角：凄清的号角声。
⒀杜郎：杜牧。唐文宗大和七年到九年，杜牧在扬州任淮南节度使掌书记。俊赏：俊逸清赏。钟嵘《诗品序》：“近彭城刘士章，俊赏才士。”
⒁豆蔻：形容少女美艳。豆蔻词工：杜牧《赠别》：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”
⒂青楼梦好：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”
⒃二十四桥：杜牧《寄扬州韩绰判官》诗：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。”二十四桥，有二说：一说唐时扬州城内有桥二十四座，皆为可纪之名胜。见沈括《梦溪笔谈·补笔谈》。一说专指扬州西郊的吴家砖桥（一名红药桥）。“因古之二十四美人吹箫于此，故名。”见《扬州画舫录》
⒄红药：芍药。二十四桥又名红药桥，桥边生红芍药。【集评】 张炎《词源》：白石词疏影、暗香、扬州慢、一萼红、琵琶仙、探春、八归、淡黄柳等曲，不惟清空，又且骚雅，读之使入神观飞越。先著、程洪《词洁辑评》：“二十四桥仍在，波心荡、冷月无声”，是“荡”字着力。所谓一字得力，通首光彩，非炼字不能，然炼变亦未易到。“水”、“桥”、“月”点明今昔情景的不同。陈廷焯《白雨斋词话》：“犹厌言兵”的“厌”字，写得极其传神。意谓扬州遭兵火后，荒废的池沼、尚存的大树，至今仍厌恶谈论战事。“无数伤乱语，他人累千百言，亦此韵味。” 郑文焯批《白石道人歌曲》：绍兴三十年，完颜亮南寇，江淮军败，中外震骇。亮寻为其臣下弑于瓜州。此词作于淳熙三年，寇平已十有六年，而景物萧条，依然有废池乔木之感。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首写维扬乱后景色，凄怆已极。千岩老人，以为有《黍离》之悲，信不虚也。至文笔之清刚，情韵之绵邈，亦令人讽诵不厌。起首八字，以拙重之笔，点明维扬昔时之繁盛。“解鞍”句，记过维扬。“过春风”两句，忽地折入现时荒凉景象，警动异常。且十字包括一切，十里荠麦，则乱后之人与屋宇，荡然无存可知矣。正与杜甫“城春草木深”同意。“自胡马”三句，更言乱事之惨，即废池乔木，犹厌言之，则人之伤心自不待言。“渐黄昏”两句，再点出空城寒角，尤觉凄寂万分。换头，用杜牧之诗意，伤今怀昔，不尽欷□。“重到须□”一层，“难赋深情”又进一□，“二十四”两句，以现景寓情，字练句烹，振动全篇。末句收束，亦含哀无限。正亦杜甫“细柳新蒲为谁绿”之意。玉田谓白石《琵琶仙》，与少游《八六子》同工。若此首，亦与少游《满庭芳》同为情韵兼胜之作。惟少游笔柔，白石笔健。少游所写为身世之感，白石则感怀家国，哀时伤乱，境极凄焉可伤，语更沈痛无比。参军芜城之赋，似不得专美于前矣。周止庵既屈白石于稼轩下，又谓白石情浅，皆非公论。
二、思考探究
1、什么是“黍离之悲“？本词抒发了词人怎样一种情感？
2、本词在写扬州昔日繁华时主要运用了什么手法？请举例赏析。
3、试分析“废池乔木，犹厌言兵”两句所运用的手法及其表达效果。
4、“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”描绘了怎样一种意境？请结合所运用的手法简要要分析。
5、请简要赏析“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声”。
6、“念桥边红药，年年知为谁生”是实写还是虚写，请简要分析其作用。
7、虚实结合是本词的一大特点，请举例谈谈词中这种手法的运用的效果。
三、附录
诗经·国风·王风·黍离
彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！彼黍离离，彼稷之穗。行迈靡靡，中心如醉。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！彼黍离离，彼稷之实。行迈靡靡，中心如噎。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天，此何人哉！注释： 1.黍稷（shǔ jì 蜀记）：两种农作物。黍，小米；稷，高粱。离离：行列貌。2.行迈：行走。靡靡：行步迟缓貌。3.摇摇：形容心神不安。4.此何人哉：致此颠覆者是什么人？5.噎（yē 耶）：忧深气逆不能呼吸。解说：《黍离》选自《诗经·王风》，采于民间，是周代社会生活中的民间歌谣，基本产生于西周初叶至春秋中叶，距今三千年左右。关于它的缘起，毛诗序称：“《黍离》，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过宗庙公室，尽为黍离。闵宗周之颠覆，彷徨不忍去而作是诗也。”这种解说在后代得到普遍接受，黍离之悲成为重要典故，用以指亡国之痛。
杜牧 赠别二首 其一
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。其二
多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。解说：《唐人绝句精华》谓“此二诗为张好好作也。杜别有赠好好五言古诗一首，诗前有小序曰：'牧大和三年佐故吏部沈公江西幕。好好年十三，始以善歌来乐籍中。后一岁，公移镇宣城，复置好好于宣城籍中。后二岁，为沈著作述师以双鬟纳之。后二岁，于洛阳东城重睹好好，感旧伤怀，故题诗赠之。'按此诗有'娉娉袅袅十三余'句，当是初与好好别时所作。前首言其美丽，后首叙别。'似无情'、'笑不成'，正十三女儿情态。”此可备一说。
杜牧 遣怀
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。注释：1.落魄：仕宦潦倒不得意，飘泊江湖。魄一作拓。楚腰：指细腰美女。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”2.掌中轻：汉成帝皇后赵飞燕“体轻，能为掌上舞”（《飞燕外传》）。3.十年：一作三年。4.薄幸：薄情。解说：《唐人绝句精华》云:才人不得见重于时之意，发为此诗，读来但见其兀傲不平之态。世称杜牧诗情豪迈，又谓其不为龊龊小谨，即此等诗可见其概。
杜牧 寄扬州韩绰判官
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草末凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
注释1.韩绰：事不详，杜牧另有《哭韩绰》诗。判官：观察使、节度使的僚属。时韩绰似任淮南节度使判官。文宗大和七至九年（833-835），杜牧曾任淮南节度使掌书记，与韩绰是同僚。
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