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宋代文学

1、柳开是宋代古文运动的先驱。

2、田锡在宋代古文运动中只是一位过渡性作家。

3、王禹偁在宋初作家中成就较大，诗和文两个方面的创作都较为突出，促进了宋初诗风、文风的变革。

4、宋初诗坛诗派林立，主要有“白体”“昆体”“晚唐体”三派。

5、王禹偁兼擅各种文体，而以诗歌较为著名。

6、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重。“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。

7、王禹偁的古文有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声，有古文名篇《黄州新建小竹楼记》。

8、欧阳修在北宋中叶兴起的古文运动起着文坛盟主的领袖作用。

9、六一风神是欧阳修散文的美学风格。

10．诗歌《戏答元珍》：“春风疑不到天涯，二月山城未见花”。作者欧阳修。

11．叶燮《原诗》认为，开宋诗一代之面目者，梅尧臣、苏舜钦二人。

12．王安石《泊船瓜州》：“京口瓜州一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”

13．王安石《题张司业诗》说：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。” 14．“王荆公体”即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年诗歌创作而言。

15．苏轼写诗对新法实施过程中暴露出来的弊端进行讽谏，遭新党中的小人陷害，引发“乌台诗案”。

16．苏轼记叙散文以山水游记和亭台堂阁记为代表，是苏轼散文中文学价值最高、最具独创性的作品。山水游记有前、后《赤壁赋》《石钟山记》《雩泉水》等；亭台记有《喜雨亭记》《放鹤亭记》等；记叙性小品文如《记承天寺夜游》。

17．苏轼《惠崇春江小景》“竹外桃花三两支，春江水暖鸭先知。” 18．苏轼的一些言情词、咏物词，颇多传统词的风味，如《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：“似花还似非花，也无人惜从教坠„„” 19．《蝶恋花·春景》“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”作者苏轼。

20．无祜诗人以苏轼享名最盛，黄庭坚、秦观、张耒、晁补之均出其门，时称苏门四学士。21．“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”出自黄庭坚《登快阁》。“朱弦”“青眼”一联，活用伯牙、子期和阮籍的历史典故。

22．吕本中的重要性首先在于他第一个用宗派观念论诗人群体，作《江西诗社宗派图》。23．“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪沙》。24．欧阳修《朝中措》：“文章太守，挥毫万字，一饮千盅。”“太守”措欧阳修。

25．为长调慢曲作词，柳永实属第一人。26．“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华„„有三秋桂子，十里荷花”出自柳永《仙吕调·望海潮》，描写的是杭州城。27．“柔情如水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？”出自秦观《鹊桥仙》。28．“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，秦学士指秦观，柳屯田指柳永。

29．清人冯熙在《宋六十一家词选》中说：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语比有致。”淮海指秦观，小山指晏畿道。30．“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。”出自晏畿道《鹧鸪天》。31．晏畿道被后人誉为“千古不能有二”的名句是：“落花人独立，微雨燕双飞。”

32．周邦彦《兰陵王·越调柳》这首词共分为三阙。33．李清照《醉花阴》：“东篱把酒黄错后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 34．李清照《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”

35．李清照的易安体柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。如《渔家傲》。

36．朱敦儒用词来歌咏隐逸，表达“看透”思想，形成“朱希真体”或“樵歌体”。37．“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”出自辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。38．咏春词和艳情词《祝英台·晚春》有所谓“妩媚”之评，作者是辛弃疾。

39．南宋中期“中兴四大诗人”指陆游、杨万里、范成大、尤袤。40．“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”出自陆游的《游山西村》。41．“当年万里觅封侯，匹马戍梁州„„此生谁料，心在天山，身老沧州!”出自陆游爱国词《诉衷情》。42．“驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。”出自陆游《卜算子·咏梅》，这首词咏梅花。

43．陆游是南宋散文大家，他的《老学庵笔记》所记，包括当时的名物典章制度、各种逸闻趣事，或读书考察的心得，不但内容丰富，而且趣味盎然。

44．范成大代表作中最著名的是《四时田园杂兴六十首》。45．朱熹哲理诗《春日》：“等闲识得春风面，万紫千红总是春”；《观书有感二首》其一：“问渠哪得清如许？为有源头活水来。” 46．诗集《白石道人歌曲》《白石道人诗集》的作者是姜夔

47．张炎《词源》拈出“清空”“骚雅”作为白石词的总评，得到后世多数人的赞同。48．姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。49．《梦窗词》的作是是吴文英。“听风听雨过清明，愁草瘗花铭。”出自吴文英的《风入松》。50．张炎是宋词的结束者。《词源》作者是张炎。

51．刘克庄吸收唐诗艺术营养，熔铸宋诗的时代内容以发挥自己的艺术创造力，成为江湖诗人中成就最大的诗人。

52．严羽的《沧浪诗话》是宋代理论性最强、影响最大的一部诗话专著。53．严羽说诗，喜欢借禅学为喻，强调要以妙悟为主，要不落言筌，不涉理路。54．“人生自古谁无死，留取丹心照汗青。”出自文天祥《过零丁洋》。

55．汪元量《湖州歌九十八首》，当时就有人称其为宋亡之“诗史”。56．“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。御寒不藉水为命，去国自同金铸心。”出自郑思肖的《寒菊》。

辽金元文学

57．现存辽代寺公大师创作的《醉义歌》长达一百二十句，是辽诗中最长的诗篇。

58．耶律楚材《醉义歌序》将它称之为辽诗的“绝唱”。“它”指的就是《醉义歌》。

59．元好问是金代文坛最杰出的大家，在他身上兼备北方民族豪健英杰的气质和深厚的汉民族文化底蕴，堪称金代文学史上的一代伟人。

60．元好问以收集保存有金一代的历史文化文献为己任，于已酉年(1249)编成了《中州集》。61．元好问二十八岁时初作的《论诗三十首》，是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句。

62．许多著名的元杂剧作家，如白朴、马致远、关汉卿等，他们以大都(今北京)为中心。

63．白朴入元后最有代表性的作品是历史剧《梧桐雨》，直接取材于白居易的《长恨歌》。主人公：李隆基与杨玉环。64．白朴的爱情喜剧《墙头马上》取材于白居易的《井底引银瓶》一诗。写裴少俊骑马经过李家后花园时，与李家小姐千金墙头马上一见钟情。

65．马致远代表作《汉宫秋》中所写的帝王是汉元帝，人物还有毛延寿、王昭君。66．《赵氏孤儿》的作者是纪君祥。67．尚仲贤的《柳毅传书》取材于唐代李朝威的著名传奇小说《柳毅传》。

68．李好古的《张生煮海》演述书生与龙女的婚恋故事，与《柳毅传书》相类，被认为是元代神话剧的双壁。

69．高文秀是一位高产作家，时人称“小汉卿”，今存作品《又献功》。70．《李逵负荆》的作者是康进之；《秋胡戏妻》的作者是石君宝。71．《救风尘》中的人物有：宋引章、安实秀、赵盼儿、周舍。主人公是赵盼儿。72．《谢天香》全名为《钱大尹智宠谢天香》，男女主人公分别是谢天香、柳永。

73．窦娥三桩誓愿：一是血溅素练，二是六月飞雪，三是楚州三年不降甘霖。

74．元成宗大德年间开始，元杂剧的创作中心逐渐由北方的大都转移到南方的古杭（今杭州）。75．《倩女离魂》根据唐人传奇《离魂记》改编而成。

76．历史剧《范张鸡黍》的作者是宫天挺。

77．秦简夫代表作《东堂老》中的人物有李茂卿、扬州奴。78．周德清的《中原音韵》主要是一部研究当时汉语音韵的著作，在中国语音学史上具有划时代的意义；但它同时兼有曲韵、曲论、曲谱、曲选四种作用，也是古代曲学的开山之作。

79．钟嗣成的《录鬼簿》是中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作，保存了元代戏曲的许多第一手的珍贵历史资料。80．“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”被誉为“秋思之祖”，出自马志远的［越调·天净沙］《秋思》其一。81．“兴，百姓苦；亡，百姓苦！”

是张养浩《潼关怀古》中的名句。82．《高祖还乡》的作者是睢景臣，“刘三”指汉高祖刘邦。83．［正宫·端正好］《上高监司》的作者是刘时中。

84．早期的南戏创作今存《张协状元》《宦门子弟错立身》《小孙屠》三种，收在《永乐大典戏文三种》里。85．元后期出现的著名的南戏《荆钗记》《刘知远白兔记》《拜月亭记》《杀狗记》，被称为南戏“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。

明代文学

86．在“三杨”和于谦之后出现了以李东阳为代表的茶陵诗派。87．李贽把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。

88．竟陵派因其代表人物钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。竟陵派诗歌大力提倡所谓“幽深孤峭”。

89．明代重要散曲作家王磐，著有《西楼乐府》一卷，王骥德《曲律》将其列为北曲之冠。90．陈铎，时人称为“乐王”。91．冯惟敏著有散曲集《海浮山堂词稿》。

92．刘其在元末隐居时写的寓言体散文集《郁离子》。93．归有光散文名篇《项脊轩志》《先妣事略》《寒花葬志》等，均以感情真挚，通俗畅达著称。94．张岱的小品散文堪称晚明小品散文集大成者。

95．最早出现宋江形象的是宋末元初龚开的《宋江三十六人传》 96．《水游传》的版本比较复杂，大致可分为简本和繁本两个系统。

97．容与堂本是现存最完整的百回繁本。

98．七十回本系明末金圣叹据百回繁本作底本的修改删节本。99．首先将取经事件衍化为文学形态故事的是唐代以来流行于寺院及社会上的《大唐三藏取经诗话》。100．猴行者的形象，是取经故事中心人物由玄奘而变为猴王的开始。101．《金瓶梅》的版本有:现存最早刻本为万历四十五年《金瓶梅词话本》，卷首有东吴弄珠客序和欣子序，这就是所谓的“词话本”；除词话本外，还有崇帧年间刊刻的《新刻绣像金瓶梅》，称“说散本”。102．词话本和说散本的主要区别是:（1）内容上的差异。词话本从武松打虎说起，说散本则从“西门庆义结十兄弟”写起。(2)形式上的差异。词话本题目后有“诗日”或“词日”及“且听下回分解”，回目粗略，不对仗。说散本则回目对仗工整。103．明代中叶时，余邵鱼编定《列国志传》。后来冯梦龙将此书改编为《新列国志》。清代乾隆年间蔡元培又将其改为后世通行的《东周列国志》。104．明代说岳题材的小说比较重要的是熊大木的《大宋中兴通俗演义》(又名《大宋演义英烈传》《武岳穆精忠传》，这是历史上第一部以岳飞故事为题材的长篇小说。105．金圣叹的小说理论代表了明清两代小说埋论的最高成就。106．“四大声腔”指的是海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔。107．梁辰鱼根据魏良辅改造的昆山腔，创作了著名传奇《皖纱记》。108．王九思杂剧 《杜甫游春》

写杜甫春游长安城郊;《中山狼院本》叙东郭先生救狼险些被狼吃掉事。

109．康海有杂剧 《中山狼》。110．明中叶最负盛名的杂剧作家是徐渭，所著《南词叙录》是研究宋元南戏和明代传奇的重要著作。文学方面的主要贡献是杂剧《四声猿》。《四声猿》是《渔阳弄》《雌木兰》《女状元》《玉禅师》四个杂剧的合体。

111．吕天成《曲品》是我国第一部系统的戏曲批评专评;王骥德《曲律》为我国第一部全面论述南北曲源流、宫调、作曲和唱曲方法兼及剧本结构、情节、宾白、科浑等方面的理论著作。

112．李开先传苛以《宝剑记》最为知名，写林冲被逼上梁山的故事。

113．梁辰鱼传奇《浣纱记》的主人公分别是范蠡和西施。

114．临川派作家孟称舜 《娇红记》：高濂最为知名的是《玉簪记》。115．《紫钗记》取材唐代小说《霍小玉传》。主要人物有李益、霍小玉。116．“临川四梦”中，作者自己最为得意，在社会上影响最大并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是《牡丹亭》。

清代文学

117．屈大均与陈恭尹、梁佩兰并称“岭南三家”。118．清代诗歌的宗宋倾向和感伤思潮，都是从钱谦益开始的。119．吴伟业诗有“梅村体”之称，在清人宗法唐人的诗路中，吴伟业为开导先路者。

120．与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”的，还有龚鼎孽。121．“南施北宋”，南施指施闰章，北宋括宋琬。

122．王士祯及其神韵说的出砚，标志着诗风转变的根本完成。成名作《秋柳》。123．查慎行为清初宗宋诗人中较为突出者。124．以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”和以厉鹗、翁方纲为代表的宗法宋诗派是清中期诗歌流派。125．厉鹗论诗，以师奉宋人为主，故为查慎行以后倡导宋诗的大家，也是浙派诗额袖。

126．赵翼反对摹拟古人，提出:“江山代有才人出，各领风骚数百年。”

127．常州词派以张惠言为代表。常州词派中影响较大的是周济，主张词“非寄托不入，专寄托不出”。

128．清初散文作家可分为两派，一派以清初启蒙主义思想家黄宗羲、顾炎武和王夫之为代表，主要从文章内容上抨击晚明散文的空疏，强调文章的社会功能;另一派以侯方域、魏禧、汪琬为代表，主要从文章风格上力戒晚明文章的纤佻，提出恢复唐宋散文的传统。前者被称为“学人之文”，后者被称为“文人之文”。129．“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬号称“清初三大家”。130．恽敬、张惠言是阳湖派代表作家。131．《水游后传》的作者是陈忱。132．道光年间的《荡寇志》完全从相反的立场上来认识梁山起义事业的余绪。《结水游传》又名《荡寇志》，作者俞万春。133．《说岳全传》题钱彩编，金丰增订，《隋唐演义》作者禇人获。134．清初历史演姓氏和英雄传奇小说较有影响的有毛纶、毛宗岗父子的《毛宗岗评三国志演义》。135．《好逑传》十八回，又名《侠义风月传》，作者署名“名教中人”，男主角铁中玉，女主角水冰心。136．狄稀陈是《醒世姻缘传》一百回中的人物。

137．李海观，号绿园，《歧路灯》描写浪子回头的故事。青年学子谭绍闻丧父后被浮浪子弟引诱，吃喝嫖赌，五毒俱全，终至倾家荡产。本书艺术上的突出成就是塑造了谭绍闻这一转变型的人物形象。

138．讽刺小说《斩鬼传》十回，作者刘璋。

139．才学小说:清代中期以来，随着考据的兴盛，出现许多炫耀学问，以才学见长的小说，如《镜花缘》《曋史》《野叟曝言》《燕山外史》。140．“剪灯系列”:有洪武年间瞿佑的《剪灯新话》、永乐年间李桢的《剪灯余话》、万历年间邵景詹的《觅灯因话》。141．“阅微系列”:有乾隆年间袁枚的《新齐谐》、纪昀的《阅微草堂笔记》。142．清代拟话本小说成就最大的当推李渔的《无声戏》和《十二楼》。李渔另著有《闲情偶寄》。143．弹词代表作有《天雨花》《再生缘》《笔生花》。144．《天雨花》为清初女子陶贞怀所作。《再生缘》作者为杭州女子陈端生。145．《义妖传》和《三笑姻缘》为吴音弹词的代表作。146．《红楼梦》曾取名为 《风月宝鉴》。

147．王国维的《红楼梦评论》独树异帜，第一次借用西方学术思想和治学方法，用叔本华等人的哲学和美学思想研究《红楼梦》，揭示了《红楼梦》的悲剧精神和悲剧意识。148．从五十年代开始，新中国红学研究进入当代阶段。149．李玉传奇今存十八种，其中最为著名的是号称“一人永占”的《一笠庵四种曲》，包括《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》。150．代表李玉戏剧最高成就的作品是他入清后与叶时章、毕魏、朱素臣合作而成的《清忠谱》。151．李渔的戏剧理论主要见于《笠翁一家言》中的《闲清偶记》。152．《吟风阁杂剧》三十二种，作者扬潮观。

近代文学

153．“落红不是无情物，化作春泥更护花”出自龚自珍《己亥杂诗》

154．“避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋”出自龚自珍《咏史》。155．“九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”出自龚自珍《己亥杂诗》。156．黄遵宪是近代诗歌革新的先行者，“诗界革命”的代表作家。157．同光体诗人中以陈三立成就最高。158．《革命军》的作者是邹容。159．《警世钟》的作者是陈天华。160．狭邪小说的主要作品有《品花宝鉴》《青楼梦》《花月痕》《海上花列传》《九尾鱼》等。161．《品花宝鉴》的作者是陈森。162．《花月痕》的作者是魏秀仁。163．《海上花列传》的作者是韩邦庆。164．《儿女英雄传》的作者是文康。作品中人物有：安骤、张金风、何玉凤。165．《三侠五义》为晚清侠义公案小说的代表作品。166．谴责小说：《官场现形记》作者李宝嘉;《二十年目睹之怪现状》作者吴沃尧；《老残游记》作者刘鄂;《孽海花》

作者曾朴。167．《孽海花》故事的线索是金雯清和傅彩云的风流情史，傅彩云即清末名妓赛金花。