最不能忘记的为何偏偏是背影_三毛背影阅读题及答案
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最不能忘记的为何偏偏是背影
各家阅读《背影》，大多着眼于由父亲的“背影”引出父亲的爱子之心，情深似海的主旨，这当然没有错。但综观《背影》的讲读史，“始终存在着一种不大应该的简单化定势：将‘父子情深’平面化地理解为父子关系一贯其乐融融，将朱自清父子之间的感情一相情愿地‘提纯’、‘净化’”①。笔者在为了教学需要而多次阅读《背影》以后，有一个问题，却始终在我脑海里久久徘徊，难以消隐。为什么在满纸走着“坏爸爸”的时代氛围下，“这一个”“好爸爸”一下子激起无数读者的共鸣，为什么最不能忘记的偏偏是“背影”。我想除了其生逢其时，精巧的构思和表现角度的新颖独特外，文章中父亲的被“打倒”，是其引起众多读者共鸣的一个不可忽视的文本信息。
《背影》中的父亲其实是一个已经“倒”下了的“好”的坏爸爸。为什么这样说呢？因为许多读者忽视了文本为我们提供的看似闲笔，实非寻常的文字。《背影》开头一句：“我与父亲的不相见已二年有余了，我最不能忘记的是他的背影。”为什么作者不说“没有见到”，而是说“不相见”呢？这“不相见”三个字，其实很值得我们好好想一想的。从“不相见”可以领悟到“我”和父亲的不见面是故意的，这说明父子之间在这两年中两人闹着龃龉与不快，而且这龃龉还很深。
果然，文章结尾一段有照应：“但这两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子”，除了又是一个“不见”，后面隐约其事的简要叙述了父子之间的两年中的不快，原来是因为父亲记仇我的“不好”。反过来，文本中作为儿子的“我”是否就对父亲不怨恨呢？我们知道人际冲突总是有双方矛盾引起的，只是后来“我”的对父亲的怨恨已经在“我”自己的人生经历中化解为一种对父爱的感悟而已：“近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独立支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触之怒。他待我渐渐不同往日。”根据这段叙述，在“我”心里，始终认为父子冲突的错，在于父亲，但这是的作者已经感悟到，并原谅了父亲。感悟的起因在于“我北来后，他写了一封信给我，信中说道：‘我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣’。于是“我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑马褂的背影”，父亲终于没有了昔日的威严，沉淀的记忆一下子浮起。
在此，有必要告诉大家一件事实。传记材料表明，1923年上半年，为缓解父子矛盾，朱自清一度回到家乡扬州教书。由于他选择了教师这一行业，很让他的父亲失望，加上当时朱自清父亲失业在家，缺少了经济来源，生活拮据，心中十分郁闷不快。朱自清教书的收入也不多，还有自己的家庭负担比较重，给父亲的钱就少了些。于是，他就臆测是儿子变心，还有后妻的撺掇，就把自己内心不快都发泄到儿子身上。发生了父亲通过校长把儿子朱自清薪水全部给支走的事情，而且这样的情况持续了几个月。如此一来，朱自清自己一家陷入了生活的困境之中，他不得不靠向朋友举债度日。从此，父子反目成仇，形同路人。其时，朱自清正好接到清华大学的邀他去任教的信函，学期一结束，他就辟下妻儿，独自一人动身北上北京就职。这便是《背影》开头讲到两年余里和父亲不相见的原由。
第二个值得探讨的问题是，文章为什么以“背影”为题，作者在文中为什么说“我最不能忘记的是他的背影”，而不是父亲其他什么事或正面的形象呢？这说明，至少在作者的心里或父亲的整个形象，有许多是并不可爱的。事实也的确如此。在现实中，朱自清的父亲是一个带有浓重男权主义色彩的男人。为此，受过新思想熏陶的朱自清与父亲曾有过龃龉。朱自清曾告诫弟辈不要接触妻子以外的女人，原因是父亲娶妾，导致家庭失和，又使得家境每况愈下。朱自清父亲也曾写信指责朱自清没有管好妻子，带有浓重的旧式家长礼法色彩。但作为养育了我们的父母亲来说，我们必须找出点他们的可爱的地方。朱自清父亲在日趋见老中，逐渐忘却儿子的不好，想儿子，想孙子，常写信相询。这样，已为人父的朱自清“养儿才知父母恩”，心理上慢慢接纳了父亲。但是父亲的荒唐曾给他的心灵带来难以湮灭的伤痛。“背影”于是成了表现父爱的最恰当角度选择，因为这不会引起当时读者的反感，也能使自己从心理上接受一个曾经荒唐但终于倒下了的“可爱”的父亲形象。尤其，“五四”是个反传统的年代，是个“打倒父亲”的年代，在父亲没有被打倒时，父亲的形象都是反面形象，是一个不能被正面仰视的太阳。鲁迅在著名的《我们现在怎样做父亲》一文中所说，中国的“‘圣人之徒’以为父对于子，有绝对的权力和威严；若是老子说话，当然无所不可，儿子有话，却在未说之前早已错了”，就集中传达了五四一代人对于父辈的不满。这时，《背影》诞生了，一个“老境却如此颓唐”的父亲的出现，勾起了“五四”一辈的被西方思想遏制了的记忆。当父亲由威严而沉入颓唐之际，父亲不再对“我们”构成威胁，“打倒父亲”显得多余，毕竟父亲也是爱我们子女的，只是爱的方式不妥。加上中国人又有同情弱者的传统，反思自己的行为也就顺理成章。
美需要距离，爱其实也需要距离。时间洗却了不欢的记忆，当儿子以胜利者的身份回归时，龃龉已经成为往事，当父亲变得既老又颓唐时，儿子的怜悯同情之心由衷而生，毕竟几十年或十几年建立起的父亲养育子女的感情，难以从记忆的深处洗去，终于浮上感情记忆的层面。无论父亲有怎样的错，也无论自己有多大的委屈，父亲永远是父亲；真是再也没有比自己这两年的表现更大的错误了；父爱永远都存在，只是父亲还有没有时间与机会让儿子弥补过失。只要是为人之子、为人之女，就应该理解作者这时候的心潮难平、激动不已。
常言道，既没有无缘无果的爱，也不会出现无缘无果的恨，恨是爱到极点的显现。所以，爱其实更需要理由。父亲的威严可以让父子关系疏远，但当父亲不再是我们的威胁时，亲情唤醒了作者的记忆，于是父子之间的感情距离拉近了，这时，为什么不可以给他一点子女的爱心呢？我们却常常在解读《背影》时有意无意的忽略了爱存在的基础。这就是亲情也需要相互体谅，没有互相体谅和宽容，爱的极点只是恨。“《背影》解读的宽度就是你生活的宽度、思考的宽度。短短一篇《背影》里有悠长的朱自清的生活史、情感史、思想史，也可以有你自己的悠长的生活、情感乃至思想的历史”②。
①②倪文尖《背影》何以成为经典？《语文学习》2002年第2期
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