哈姆雷特_哈姆雷特经典
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《哈姆雷特》——重要的是独特的解读
众所周知，疯子是舞台上最难塑造的角色之一。原因何在？第一，疯子没有逻辑，表面上看怎么演都行，其实是怎么演都不行。因为当观众无法理解一个人物为什么疯，只会表现出不解甚至嘲笑。第二，一个正常人演疯子基本都会给人感觉在装疯卖傻，演的痕迹太重，观众不相信。《哈姆雷特》里有两个疯子，一个真疯，一个假疯。
先说说这假疯的。王斑这次的表演实在有失他的水平。我看过他在《北京人》里饰演的曾文清，也读过他自己写的《生命的空壳——“曾文清”创作手记》，我认为这是个懂得去琢磨戏的演员，更是个能钻入人物灵魂的演员。然而，在《哈姆雷特》里，王斑可以说基本未能驾驭角色，甚至出现了性格的“断层”，这不免让人有些失望。
作为莎士比亚笔下最著名的人物，哈姆雷特想必是几乎所有男演员都想饰演的角色。虽然说一千个人眼里有一千个哈姆雷特，但是要分析王斑这个哈姆雷特，就首先要明白他想塑造的是一个什么样的哈姆雷特。无疑，这部戏中王斑想要塑造的是普遍意义上的哈姆雷特。
哈姆雷特的确因为优柔寡断而纠结矛盾，但他表面上给人的感觉绝不该是发狂。只是因为哈姆雷特平时一直是个宠辱不惊的王子，所以只有当他心情处于极度波澜的时候才会表现出一些反常，但绝不会是暴躁。哈姆雷特在最后杀死叔父之前，心中一直应该有一种“巨大的隐忍”。他对母亲的不满，对叔父的恨以及对奥菲利亚的矛盾心理，都应该在一种“巨大的隐忍”之下表现出来。而王斑饰演的哈姆雷特从开场起，就被灌入了急躁的气息。而且，他的表演太多时候都比较过火，情绪外露过于严重，更像是另一个冲动派雷欧提斯。
另外，关于哈姆雷特装疯的情节，想必很多观众都看得疑惑。疑惑在于这个哈姆雷特装疯的时候心里到底有数没数？怎么感觉装疯的时候就真像是个傻子呢？问题出在演员没有抓住哈姆雷特装疯时候的心理状态。哈姆雷特装疯是为了消除叔父对他的怀疑，为了在出其不意中将其置于死地。然而他此时仍是刚刚丧父，而且还目睹尊敬的母亲沦为娼妓，进而对爱情也失去信念。所以他在装疯的背后是隐忍着极大痛苦的。他不想在奥菲利亚面前说那么多下流话啊！可是他要说，因为他要让奥菲利亚对他彻底死心。但是当奥菲利亚真的误解他的时候，他又本能地变作正常人去解释。所以他的忽而疯，忽而又正常，确属人之常情。如果不能让观众感觉到哈姆雷特装疯时候的痛苦，观众就只会觉得哈姆雷特演技太差，甚至感觉哈姆雷特是不是自己还没想好下一步该怎么办。所谓刚刚说王斑的哈姆雷特性格的“断层”，也是在说前后的表现差异太大，没有捋顺人物转变的逻辑，缺少充实的心理支撑。
再说说真疯的奥菲利亚。奥菲利亚为什么疯？因为疯可以让她减轻痛苦。当一个人痛苦得无法自拔的时候，不是疯就是死。而很遗憾的是，我看不到这个奥菲利亚的痛苦。而一旦观众看不到她的痛苦，她疯起来就不值得人们同情和思考。的确，奥菲利亚这个人物某种程度上说比哈姆雷特更难演。因为奥菲利亚的人物形象过于单薄，往往只会给人留下美丽纯情的印象。而且，奥菲利亚的那段独白也是极其难处理的一个情节。目前看过的版本里，没有一个让人满意的。或许这个情节最好的处理办法就是不处理，而是将上下文的情境处理得当，让观众陷入对戏的思考。观众到奥菲利亚这或许不是来听她到底说了什么疯话，更多的是同情这个美丽善良的女孩，或者思考到底是什么毁了她。
但是尽管如此，我们仍可以从人物气质上进行把握。首先，奥菲利亚一定是忧郁的。哈姆雷特绝不会爱上一个活泼得过了头，“很傻很天真”的现代女孩。其次，奥菲利亚应该是害羞内向，这是大部分所谓圣洁女子的性格特点。尤其是对于像受过良好家教的奥菲利亚来说，更是如此。再次，奥菲利亚的声音应该是轻柔深情的，而绝非明亮甚至尖厉。这个演员的调门过高了，整体总显得有些故作不食人间烟火实则是被宠坏了的千金大小姐。
正因为两个人之前都把自己的形象塑造得过于粗糙和平凡，所以当哈姆雷特问奥菲利亚：“你贞洁吗？你美丽吗？”我周围的学生群体会感到好笑，而当哈姆雷特对奥菲利亚说“进尼姑庵去吧”，观众更是笑成一片。原因就在于他们觉得不过是两个普通的青年男女，至于
这么故作深情，发狠发狂吗？
波洛涅斯，成为了演得最到位的一个人物。不知怎的，张万昆似乎总能把带一些油嘴滑舌的人物演出味道来。比如鲁贵和江泰。这或许与他的声音条件有关，高亢中带着些许嘶哑，再加上抑扬顿挫的语气，就立马让人物变得有滋有味了。
有一个很有趣的地方，就是这个戏几乎所有对制造情境有帮助的背景音乐都用在了幕间，即换景的时候。把音乐放在幕间我只能看到两个作用，其一是可以为下一场铺垫情绪，其二就是为了能让换景不突兀，观众等待不无聊。而相反，所有矛盾冲突最激烈的情节反而被导演处理得很安静，全靠演员自身表演来撑起场子。比如最后霍瑞修的独白，为何背景音乐放得那么蹑手蹑脚？都到最后了，烘托一下悲壮气氛不过分吧？结果结尾就在几个闷屁一样的炮声中结束了。说句玩笑话，我真为哈姆雷特死得冤啊！
关于这个戏的舞美，的确有可圈可点的地方。首先，这个具有纵深感的舞台就很有新意，拓宽了有限的戏剧舞台空间；第二，舞台中后部的两侧有立式的大镜子，台上人物以及观众都可以看到镜像；第三，观众眼睁睁地看着舞台中间出来一个大深坑作坟墓，就设计本身来说，也是不错的。然而，虽然有了不错的想法，却没有好好利用，给人的感觉好似舞美与剧情和导演构思无关，只是一个舞美设计天马行空的想象力罢了。对于第一个，虽然几根白色线条以及略微向上倾斜的舞台看起来让空间延伸了，但是这只让观众在戏还没开始的时候发出赞叹，一旦戏开始了，这个舞台就成了摆设。第二点，镜子戏没出来。凡是敢在戏剧或者电影里放镜子的导演，他必须得有点自己独特的想法，使镜子用得巧，用得妙。而这个戏似乎也让镜子成了摆设。比如哈姆雷特对奥菲利亚说他厌恶女人涂脂抹粉的时候，哈姆雷特只是在舞台中间走了两步，表示照了镜子，这个表现力度似乎远远不够。最后，那个看似设计得不错的坟墓，配上两个如同上台打酱油来的仆人，简直快成了与整个戏不搭调不相干的情节。所以，舞美设计有灵感，可是没有与戏相融，让人看着就有些游离于戏外了。
总的来说，导演对这部戏的手法算是非常保守的，几乎没有什么有冲击力的导演构思。除了舞美几个亮点之外，导演的作用似乎只是让演员照本宣科。与其说导演了一部戏，不如说更像是在完成任务，因为我在全戏都找不到一个感情爆点，更没有感受到导演想要强烈表达的一个东西。
最后说说观众。很明显，这是一个学生公益场。或许效果与预期差距这么大，与此密切相关。不过有一点，虽然学生群体或许对剧本一知半解，但是从另一个角度说，创作者往往可以从这些年轻人身上得到最真实最直接的反馈。他们不会像老观众那样，因为了解剧本，所以会在舞台气氛不对的时候主动思考为什么不对，他们会直接表现出不解地笑。而观众笑，根本原因都是因为没有入戏。所以，非个别观众在不该笑的地方笑，导演和演员应该先从自身找问题。伟大的演员应该是把观众从观众席中吸进戏里来，而不是把观众推得更远。
《哈姆雷特》是戏剧史上最优秀的作品之一，原因就在于它可以被不同的人解读出不同的意义。但唯有一个问题，就是导演必须要表现出自己的解读。倘若只是想排一个中规中矩的戏，就不要选这样一个经久不衰而开放性又如此之高的作品，给人一种导演无法驾驭剧本的错觉。
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