武大现当代文学大纲_武汉大学运营管理大纲
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[课程性质]
《中国现当代文学史》是一门研究“五四”新文化运动到当今中国文学发展演变历史、创作成就的学科，是汉语言文学本科专业的一门必修的基础课。[教学目的]
1、了解和认识中国现当代文学的性质、特点及发展过程。
2、历史地、科学地分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国现代文学史上的地位。
3、系统了解“五四”文学革命以来的文学运动、文学思潮和文学创作发展演变的基本情况及中国现当代文学的主要成就和经验教训。[教学方法]
1、以文学史为线索，以作家作品为讲析重点。
2、教师讲析与学生试析、课堂讨论相结合；课堂教学与课外阅读及音像作品赏析相结合。[课程内容]
上 编
绪 论
一、中国现代文学史的建构过程
从从属于新民主义革命到具备独立的学术品格的建构历史
二、中国现代文学的一般分期
1917—1927年 文学革命十年（新文学的生长期）1927—1937年 左翼文学十年（新文学的发展期）1937—1949年 抗战文学十年（新文学的调整期）
三、中国现代文学的性质 1实现了中国文学的现代性转型。
2、坚持为人生的方向。
3、多样化的风格。
四、中国现代文学的学习方法
第一章 新文化运动与五四文学革命
第一节、新文化运动兴起及其历史背景
一、新文化运动的兴起
二、近代文学的背景
三、外国文学的逐渐引进
第二节 五四文学革命
一、“五四”文学革命的开展及其内容
（一）胡适、陈独秀、周作人的文学观念、理论主张
（二）文学革命的创作成绩：鲁迅的小说、胡适的白话诗
（三）外国文艺思潮及作品的译介
1、文艺思潮：现实主义、自然主义、浪漫主义、唯美主义、象征派、印象主义、心理分析派。
2、作家作品：1918年《新青年》之《易卜生专号》，前后译介了易卜生、屠格涅夫、龚古尔、王尔德、契诃夫等人的作品。
二、文学革命中的论争1．与林纾的论争，2．与《学衡》派的论争，3．与《甲寅》派的论争
三、文学革命的意义
（一）在文学观念上，否定文以载道等传统文学思想，表现人生社会成为共识。
（二）在文学内容上，体现民主主义，反帝反封建的主题。
（三）在语言形式上，摒除文言文和僵化的传统文学模式，白话文及多样化的现代表现手法成为主导。
第三节 新文学社团和刊物的兴盛
1921年以后，新文学社团及刊物的涌现成为新文学大发展的主要标志。
文学研究会、创造社及新月派、湖畔诗社、浅草——沉钟社、语丝社等。
第二章 鲁迅的前期创作
第一节 生平、思想与创作概况
1、生平与思想发展：两次绝望及民主主义、进化论、启蒙主义思想的形成；从进化论到阶级论的发展。
2、创作概况：小说、散文、杂文
第二节 小说创作
一、《呐喊》与《彷徨》
《呐喊》与《彷徨》的主题内容可分为四大块：
1、揭露封建宗法制度的吃人本质，以《狂人日记》、《孔乙己》为例。
2、总结辛亥革命的教训，提出了国民性改造的主题，以《药》、《阿Q正传》为例。
3、真切地反映旧时代农民的悲惨命运及其精神上的弱点，以《**》、《故乡》为例。
《祝福》对底层妇女的描写具有其独特的意义，揭露的是封建礼教吃人的悲剧。
4、探索从辛亥革命前后到“五四”时期知识分子的思想历程，以《孔乙己》《在酒楼上》《伤逝》为例。
《呐喊》和《彷徨》不仅具有深刻的主题内容，而且创造了新颖的艺术形式，取得了重大的成就。鲁迅是现代小说的奠基人，他的小说实现了小说形式向现代的转型。
1．鲁迅的取材和写法，借鉴了西方现代小说的体式，以现实主义方法为主，实现了对传统写法自觉、大胆的突破。
2、“杂取种种人，合成一个”的典型化方法。3．故事情节的弱化与灵魂揭示的强化。4．直叙的散记体结构和深化主题的结尾。5．点睛白描的艺术表现手法。
第三节 《阿Q正传》
1、创作概况。
2、阿Q形象的多重意义。
3、阿Q的精神胜利法。
4、艺术上的成就。
第四节 《野草》 和《朝花夕拾》
1、《野草》内容的丰富性和深刻性。
2、《野草》艺术上的创新性。
3、《朝花夕拾》内容和艺术特色。
第五节 鲁迅杂文
1、鲁迅杂文创作概况。
2、鲁迅杂文文体特色及比拟造形的方法。
第三章 文学研究会及其创作
第一节 文学研究会及其散文创作
1、文学研究会的成立概况
2、散文创作：朱自清、冰心、许地山；语丝体散文及周作人。第二节 问题小说与乡土小说
1、关于“问题小说”；
2、冰心、庐隐、许地山、王统照的问题小说；
3、关于“乡土小说”；
4、乡土小说的两大类：田园小说和悯农小说，废名和王鲁彦、许钦文、台静农、、彭家煌、黎锦明、蹇先艾等。
第三节 叶绍钧的创作
1、概况；
2、短篇小说和长篇《倪焕之》。
第四章 初期白话诗及郭沫若的诗和剧
第一节 初期白话诗
1、概况
2、胡适的《尝试集》
3、其他白话诗人：刘半农、刘大白、康白情、沈尹默、周作人。
第二节 郭沫若及与《女神》
1、生平与创作概况
2、《女神》的内容与艺术特色：泛神论、自我形象、浪漫主义；
3、其它诗集：《星空》《前矛》《瓶》《恢复》。
第三节 郭沫若的历史剧创作与《屈原》
1、历史剧观念与创作概况
2、《屈原》的成就和艺术特色
第五章 创造社及郁达夫的小说创作
第一节 创造社及自叙传小说的兴起
1、创造社的成立及概况
2、自叙传小说的兴起
3、浪漫抒情小说的艺术特点
4、创造社其他小说家的创作：
第二节 郁达夫及其小说
1、生平和创作
2、《沉沦》时期的小说特点
3、《春风沉醉的晚上》及后期创作的变异
第六章 20年代诗歌发展与象征诗派
第一节 小诗运动
1、小诗的发生；来源与特色；
2、冰心的《繁星》《春水》 3宗白华的《流云集》
第一节 湖畔诗社的爱情诗
1、概况及艺术特色；
2、汪静之的《伊底眼》《蕙的风》等。
第三节 李金发与象征诗派
1、早期象征诗派；
2、李金发及其《微雨》《食客与凶年》。
第七章 闻一多、徐志摩与新月诗派第一节 新月诗派
1、发展概况
2、格律化新诗的美学原则及意义
第二节 闻一多
1、生平与“三美”为核心的新格律诗理论。
2、《红烛》：浓烈的爱国情思；浪漫主义的艺术特色。
3、《死水》：爱国主义的变化与发展；新格律特征；客观抒情。
第三节 徐志摩
1、生平与创作：“跳着溅着不舍昼夜的一道生命水”
2、清新轻柔的《志摩的诗》，艺术圆熟的《翡冷翠的一夜》《猛虎集》，《再别康桥》的情感与艺术形式；
3、艺术成就与贡献
第二节 初期话剧创作
第一节 发展概况
第二节 田汉
（一）《咖啡店之一夜》与《获虎之夜》
（二）《名优之死》
第三节 “独幕剧圣手”丁西林的《一只马蜂》和《压迫》 第三节 现代派诗歌
第一节 概叙：形成于三十年代初，鼎盛于1936年前后。艺术表现以象征主义方法为中心，融化西方象征派、意象派和中国古典诗词的营养。重要的诗人有戴望舒、汉园三诗人、废名等。抗战爆发后，大部分诗人转向描写社会现实。
第二节 戴望舒的创作
1、生平与创作概述
2、《雨巷》：“为新诗的音节开了新纪元”。
3、《我用残损的手掌》：将个人命运与国家民族命运联系在一起，在民族苦难中抒写个人的不幸，诗风豪迈。写实与象征结合，形式是半格律的自由体。
第三节 卞之琳、何其芳、废名等的诗歌
1、卞之琳的诗，内容多写下层社会生活，探索人生哲理，表现爱情。技巧与形式上，融汇传统的意境与西方的“戏剧性场境”，化合传统的含蓄与西方的暗示；重意象创造而省略联络；重格律探索，如《酸梅汤》、《断章》。
2、何其芳的诗：前期是对忧郁缠绵的爱情、梦、美的追求。用象征手法，文字华丽。如《预言》、《爱情》。抗战时期歌唱群众、青春、自我的变化。热情明朗，乐观向上，如《我为少男少女们歌唱》、《生活是多么宽广》。
3、废名的诗：抒写了自己在现代都市的寂寞感，对现代人存在价值、意义进行了质疑，渴望超凡脱俗，向往传统生活，在入世与出世间挣扎。朱光潜曾指出：“废名先生富敏感而好苦思，有禅与道人风味，他的诗有一深玄的背景，难懂的是这背景”，如《街头》《灯》《掐花》《镜》等。
第四节 左翼文学运动及文艺思想论争
第一节 无产阶级革命文学的倡导
第二节 中国左翼作家联盟的成立
第三节 与“新月派”、“自由人”和“第三种人”的论战
第十一章 茅 盾第一节 生平、文艺思想与创作成就
1、生平及文艺思想
2、创作道路概述
第二节 《子夜》
1、题材与主题 以民族资本家与买办金融资本家的矛盾冲突为主线，再现了二十年代末三十年代初中国政治经济生活的面貌，证明了半殖民地半封建的中国社会性质。
2、人物形象 吴荪甫是民族资本家的典型。精明、果敢、有抱负，过分自负。赵伯韬是金融买办资本家的典型。阴险、狡诈、腐朽。冯云卿是走向灭亡路上的封建地主形象。工头屠维岳是是吴荪甫形象的补充。
3、艺术成就
（一）结构宏大而缜密。多线条并行发展，多重矛盾交错展示。
（二）心理分析为主的人物描写。
（三）象征、隐喻性的环境描写。
第三节 短篇代表作
1、《林家铺子》的主题是《子夜》的补充与延展。
2、《春蚕》和“农村三部曲”：丰收成灾及农民的逐渐觉醒。
3、艺术成就：截取生活横断面，运用典型情节和细节推进故事的发展和人物的刻画。
第十二章 左翼小说与戏剧
第四节 “革命的浪漫蒂克”倾向
1、蒋光慈和他的《少年漂泊者》《咆哮了的土地》，华汉和他的《地泉》三部曲、洪灵菲的《流亡》等。
2、革命小说的特点与缺限：浪漫主义的抒情气质和“革命的浪漫蒂克”并存；写“群像”与人物公式化、概念化交织。
第二节 丁玲、柔石和胡也频的创小说
1、丁玲早期短篇集《在黑暗中》《自杀日记》，多写富于叛逆精神而又苦闷彷徨的知识女性。成名作《沙菲女士的日记》创造了带点病态反抗色彩的时代女性沙菲的典型。中期左翼小说：《韦护》、《一九三0年春在上海》的浪漫谛克倾向；《水》、《田家冲》、《母亲》的转向现实主义。
2、柔石的小说创作概述；《二月》评析：苦闷矛盾的知识分子形象；抒情的技巧；《为奴隶的母亲》评析：对封建制度与文化的控诉。
3、叶紫的小说《丰收》，表现丰收成灾的主题，显示了强烈的阶级意识，突出了性格的单面性，减少了叙事语言的暗示性
4、张天翼的小说多写小市民的灰色人生及小知识分子的庸俗虚伪，如《包氏父子》、《华威先生》。地主官僚的恶德恶行，如《砥柱》、《清明时节》。特点是讽刺的风格，漫画、速写式的笔法。
5、沙汀的代表作有长篇《淘金记》和短篇《在其香居茶馆里》，人物主要是一些反面的土著形象，包括豪绅地主、地方官吏、袍哥大爷。擅长在富有地方色彩的小环境中表现人物，用个性化的语言突出人物的个性。
6、艾芜有《南行记》，代表作《山峡中》描写被抛出正常生活轨道的野性男女的生存挣扎，表现锈蚀的灵魂中闪现的人性美。抒情、写景、叙事糅为一体的现代抒情小说范例。
7、吴组缃的早期小说偏于心理分析，多写青春爱情、家庭等内容。其中《录竹山房》是最有诗意之作。《黄昏》《一千八百担》《天下太平》《樊家铺》，从一种牵拉、连带关系中对全幅乡村破产图作一种总体的形象呈示。
第三节 萧红与东北作家群
1、东北作家群概述；
2、萧军作品简介：概况和《八月的乡村》；
3、萧红生平及创作简况及代表作：《生死场》写东北农民在沉滞闭塞生活中的挣扎，日寇侵入后的苦难与反抗。《呼兰河传》于童年生活的回忆中描写北方小城人民不幸愚昧的生活，画出沉默的国民的灵魂。《小城三月》评析：美丽而忧郁的“抒情诗”。
4、散文化小说特点：感伤的抒情格调；重文化风俗、自然景物描写，不重人物性格，故事情节的散文化结构。
第四节 左翼戏剧与夏衍
1、概况
2、夏衍与《法西斯细菌》、《上海屋檐下》。
第十三章 殷夫、臧克家和中国诗歌会的诗
第一节 殷夫与“红色鼓动之诗”
1、早期诗作《孩儿塔》：多歌唱爱情和自我的孤寂，向往光明，渴求反抗斗争。诗风忧郁感伤。
2、后期诗作：歌唱工人阶级及其革命斗争，如《血字》；歌唱自我同旧阶级的决裂，如《别了，哥哥》。诗风激昂刚捷，明快有力，节奏铿锵，被称为“红色鼓动诗”。
第二节 中国诗歌会的创作
1、特点与贡献：坚持诗歌反映现实，推动长篇叙事诗的写作，探索新诗大众化、歌谣化的途径。
2、缺点：对诗歌艺术规律重视不够，一些作品显得粗糙，诗性不足。
第三节 臧克家的诗作
1、生平与创作概述
2、前期代表作《老马》、《难民》、《罪恶的黑手》，以格律形式反映社会现实，重视字句的锤炼，意象丰富、含蓄。被称为“苦吟诗人”。
三、四十年代的政治讽刺诗《宝贝儿》。
第十四章 京派小说与海派小说
第一节 京派小说
1、生命世界的守望者：代表作家及创作概况简述；京派小说艺术特色概论；
2、“乡下人”的身份体认和审美眼光：
a.京派的“乡下人”身份的文化内涵：京派的“乡下人”身份是当他们面临都市经验和乡村情感冲突时，做出的文化选择。与之相对的是整个都市文明的理性规范；
b.城乡叙述对照的形成：城乡叙述对照体由此形成，和谐自然的是乡土，冲突矛盾的是都市。正是出于对都市客观非自然、反生命本质的警醒，出于对都市现实的深刻怀疑，京派叙事表达出乡土生命的真实性。
3、田园牧歌化的抒情小说，其诗性表现：
a．人物性格及其生命体验消除内部对立。不写对立冲突的人物性格和人物关系，所有人际之间，人物内部都是一个透明纯净的统一整体，但人物形象又并不显示出单一，而是“丰富的单纯”。b．充分把握“心灵的悲剧”。日常凡俗人生、平凡故事，人物和情节都非常生活化，回避现实世界尖锐的利益、情感和命运冲突。c．浓郁的抒情风格
第二节 海派小说
1、流派的现代主义特征及其与日本新感觉派的关系；新感觉派代表作家刘呐鸥、穆时英、施蛰存生平与创作简介；
2、“感觉”叙述的文学特征
“感觉”是相对任何既有概念、思想这些经验化的方式而言，强调瞬时性，当下性地在心灵中投射出的外部世界。新感觉派用“感觉”特殊性质，使人们从另一种视角重新来审视他们过去习以为常的外部环境。
3、“感觉”叙述的文学意义
新感觉派反对的现代生存的绝对理性化、概念化方式，他们认为只有通过获得感性自由、解放的方式来使人们获得解放，这是它们以“感觉”这种叙述方式来表现现实的内在原因。
4、颓废观与文学形象：
a、颓废的故事形态。新感觉派小说中的故事情节打破了传统意义上两情相悦、含蓄、矜持的爱情表达方式，而将爱情表现为情场游戏，狩猎式的追捕过程。
B、颓废的文学形象展现。如男性多表现为酗酒，沉醉于舞厅，以搜猎美色为乐，追逐危险刺激；女性形象打破了传统的纯洁温柔的理想女性形象，而表现为放荡不羁、富于诱惑、玩弄男性感情的摩登女郎。
5、心理剖析的现代诠释。以施蛰存的现代心理分析小说为例： a、《梅雨之夕》：现代都市人的多重心理与潜意识剖示
b、《将军的头》：以心理分析的手法重新演绎古代题材的代表性作品集
第十五章 老 舍
第一节 老北京文化与贫民经验
一、简介老舍生平及其创作总体风貌
二、梳理创作基本轨迹与线索
1、早期代表作《老张的哲学》、《赵子曰》、《二马》等
2、《猫城记》、《离婚》、《牛天赐传》
3、中短篇代表作《月牙儿》、《黑白李》、《老字号》《断魂枪》
4、城市贫民命运悲剧经典：《骆驼祥子》
5、民族史诗巨篇：《四世同堂》
第二节 市民社会的表现与批判
老舍中国现代小说史提供了最为丰富生动的市民形象及其社会，既有带着浓厚宗法封建性、固守传统规矩的旧派市民系列，又有追逐洋化、人格堕落的新派市民形象，以及挣扎在社会底层的城市贫民群体。他创造出了包罗万象的完整的市民社会，且极富中国文化地域性。
一、守旧落后的老派市民：以《离婚》中的张大哥、《二马》中的老马先生为代表，反思中国传统文化的过熟与因袭守旧的国民性的深刻联系；以《老字号》与《断魂枪》为例，现代社会中不可逆转的人事变迁与价值转向提出深刻质疑。
二、漫画化的新派市民：如《离婚》中的张天真和马克同，《四世同堂》中的老二祁瑞丰等；以《黑白李》为代表，表现新旧对比。
三、城市贫民群体，以《月牙儿》、《骆驼祥子》为例
第三节 城市贫民命运悲剧的经典：《骆驼祥子》
一、情节结构：这部小说直接地反映了旧中国城市底层贫民的苦难生活，一个破产农民来到城市谋生，他如何被市民化，又如何被社会抛入流氓无产者的行列，以及在这一人生历程中经历的精神毁灭的悲剧。故事始终围绕“买车”展开祥子命运的三起三落。
二、城市贫民典型性的深刻发掘
1、市民性格的多重性发掘。从贫困中发掘的城市贫民的生存意志；小生产者的保守和个人主义
2、精神毁灭的悲剧命运
三、文化批判的独特视角。伦理——文化的批判视角，是老舍表现和批判市民社会的立足点，不同于其他现代写作的独特性也在于此。他表现的是老北京城市文化制约下的人伦关系和世态人情，关注特定文化中传统与现代的复杂矛盾和人性冲突。
1、与精神启蒙立场的差异
2、与阶级分析的距离
3、文化决定论的局限 第四节 老舍的幽默
第十六章 巴 金
第一节 巴金的生平与思想
1、文学活动概述：巴金在共和国成立前的文学活动可分为前后两期，即从20世纪20年代登上文坛到抗日战争爆发是前期，从抗日战争爆发到共和国成立是后期。
中华人民共和国成立后，巴金写了报告文学集《生活在英雄们中间》，“*”后，巴金写有随笔集《随想录》。
2、无政府主义思想。巴金无政府主义思想的发展可分为三个时期。其一，“五四”时期。其二，20年代中后期。其三，40年代及其以后。
第二节 《家》及其文学成就
1、《家》的写作动因。《家》的写作动机可以概括为以下两个方面：其
一、心灵伤痛的治疗。其二是无政府主义思想的影响。
2、《家》的内容及人物。《家》集中展现了封建大家庭的典型形态。高老太爷是高公馆里至高无上的封建“君主”。高觉新高老太爷的长孙，是一个贯穿全书的中心人物。鸣凤出身穷苦人家，她幼年丧母，被父亲卖到了高家，最后不惜以死抗争，投井而死。
3、《家》的文学成就。《家》是一部中国旧日大家族溃败的历史，它描写了五四前后中国社会的生活。《家》表现出了强烈的反抗和批判精神，包括对专制制度的否定。《家》表现出一种热烈悲郁的抒情风格。
第三节 《憩园》和《寒夜》
1、《憩园》描述的是一个旧公馆“憩园”的前后两代主人的故事。《憩园》的主题。《憩园》中的杨梦痴是一个复杂的人物形象。
2、《寒夜》成功地塑造了汪文宣、曾树生、汪母这三个人物形象。汪文宣是一个被不合理的社会所压垮的知识分子。巴金在寒夜中写出了他的悲惨命运以及其懦弱。《寒夜》代表了巴金在小说写作上的最高艺术成就，尤其是在心理描写上达到极高的境界。
第十七章 沈从文
第一节 边城湘西的歌者
1、生平及创作概况
2、总体文学风格与艺术特色
第二节 田园牧歌的诗美之境
1、创作中的核心概念：生命与自然
2、《边城》：以二十年代湘川边境上的小山城茶峒及附近的乡村为背景，描写撑渡船的老人和孙女翠翠的生活，以及翠翠与码头船总顺顺的两个儿子天保、傩送之间的曲折忧伤的爱情故事。
3、《长河》：反映的政治历史背景是20世纪初叶到抗战爆发前夕之间30余年的湘西社会急剧历史演变。动荡时代与人生变迁中，老水手、夭夭、三黑子等人物依然保留了人性善良纯朴的闪光之处。
第三节 “乡下人”眼中的都市
沈从文的小说整体用生存与生命的对立、历史与想像的对立、现实与幻想的对立重构了它眼中的乡村和都市，构成其城乡叙述对照。
1、以《绅士的太太》、《八骏图》等为例，表现对都市人虚伪的尖锐讥讽和调侃。
2、以《虎雏》、《都市一妇人》、《如蕤》等为例，讲述主人公逃离都市的故事，同时开始转向探寻都市生命重造的可能性。
第四节 以文学构筑的生命乌托邦
1、“生存”与“生命”的对立 沈从文将人的存在状态分为“生存”和“生命”两种形态、两个层次。“生存”与“生命”的对立，构成其城乡对照叙述两极的内在本质。
2、乡土生命的自然形态
3、都市生存的物化形态
京派的生命理想从乡村中国产生，强调生命的本真存在，这成为是“重造民族品德”的文化理想的必由之路。
第十八章 曹 禺
第五节 生平及创作概况；西方现代戏剧的影响；中国现代话剧成熟的标志。
第六节 说不尽的《雷雨》
《雷雨》四幕剧，表现两个家庭前后30年错综复杂的矛盾和纠葛，由八个人组成不同的社会关系。（亲子、血缘、性爱、阶级）构成的网。三条主要情节线索；周朴园与鲁侍萍、四凤；周朴园与蘩漪；蘩漪与周萍。（附线：周萍与四凤；周萍与鲁大海、周冲与四凤）。
戏剧通过特定的家庭关系、人物的社会因素，由暴露大家庭罪恶转向社会罪恶，更重要的是展示家庭悲剧、社会悲剧的同时，写出了更为复杂、更为深刻的命运悲剧和精神悲剧；人对命运的抗争和不可主宰这种悖论式的生存困境。
一、中国现代戏剧结构的创造
通过一天的时间（上午到午夜两点）、两个场景（周家、鲁家）集中展开两个家庭的复杂的历史现实矛盾和纠葛。用其特殊的“回顾方法”将过去与现在情节交织，把“过去的悲剧”由“现在的悲剧”的发展而逐步引出。
二、诗化现实主义的创作特征
1、人物形象的浓烈情感性：如蘩漪的“最雷雨”的性格。
2、注重人物内心的矛盾冲突。
第三节 《日出》及《原野》
一、《日出》：“损不足以奉有余”的社会形态
戏剧通过主人公陈白露的悲剧表达对“损不足已奉有余”的社会的抗争。追求个性解放向往理想自由的女性最终沦落风尘，最终清醒的选择自杀，把自己的不幸和无力抗争的悲哀连同社会黑暗一起沉入另一世界，解脱了自己的痛苦，具有鲜明的社会批判锋芒。
二、《原野》：人存在的本源性困境探求
讲述的是主人公仇虎的复仇历程及最终走向精神毁灭的悲剧。仇虎和金子形象的意义。
第三节 《北京人》和《家》
一、《北京人》：封建家族与士大夫文化的挽歌
《北京人》以抗战后没落的封建门第中的命运纠葛为题材，描写曾家三代人各自的人生命运。特别是对一种想象的遗留原始蛮性、生命力的“北京人”形象的虚幻创造，作为一个巨大的历史文化象征，代表着剧作者对人类健康发展指向的理想性创造。愫方的形象意义；契诃夫戏剧的影响。
二、《家》：不同于巴金小说的戏剧再创造
剧本以觉新、瑞珏、梅表姐、鸣凤为主角，着重写旧礼教对青春和爱情的摧残。剧本具有浓郁的诗情戏剧。
第十九章 “抗战”和40年代的文学运动及创作
第一节 战争时空下的文学格局和文学进程
抗战文学具有阶段性和区域性特点。
1、阶段性：
a、抗战初期（1937年7月—1938年10月）
文学在全民抗战、同仇敌忾的情势下，表现出统一的战斗精神和普遍高昂的爱国热情，群众性、小型化的创作盛极一时。
b、抗战中期（1938年10月—1944年9月）
以武汉失守，国内政治形势逆转，社会心理和时代情绪为之一变。文学在表达坚持抗敌、反对分裂的呼声之外，增强了对现实的批判和对历史的反思，使这时的文学表现出凝重，深沉的格调。作家主体意识的强化，既给文学带来了更多的个性化风格和多样化发展，也使知识分子题材的创作得以恢复和强化。长篇小说、多幕剧、长篇叙事诗、抒情诗盛行。敌后根据地则是“工农兵文学”。
c、抗战后期及内战三年（1944年9月—1949年9月）
国民政府腐败，民主运动高潮。杂文、讽刺诗、讽刺喜剧盛行。解放区工农兵文学及土改文学方兴未艾。
2、区域性：
a、“孤岛”文学的概况 b、沦陷区文学的概况 c、大后方文学的概况
第二节 《讲话》与解放区的文艺运动
1、延安文艺座谈会的背景及《讲话》的内容、意义和缺失；
2、解放区文艺运动概况和小说、诗歌、戏剧创作的成就。
第三节 胡风的理论与路翎的小说
1、胡风文学理论体系的基本内容和特色；
2、路翎小说创作的概况和艺术成就。
第二十章 赵树理与孙犁
第一节 赵树理的问题小说
1、概述：通俗化、大众化、民族化
2、《小二黑结婚》
第二节 孙犁的诗化小说
1、概述：抒情化、散文化、诗化
2、《荷花淀》
第二十一章 丁玲与周立波
第一节 丁玲40年代的创作
1、风格的转变
2、《太阳照在桑干河上》
第二节 周立波与《暴风骤雨》
1、生平及创作简介
2、《暴风骤雨》
第二十二 艾 青
第一节 艾青的创作历程及在现代诗歌史上的地位
1、生平及创作概况
2、在现代诗歌史上的地位
第二节 艾青诗歌的主体意象
1、雪与雾
2、土地和旷野
3、黎明和太阳
4、生与死
第三节 艾青诗歌的主导性精神意识
1、反叛意识
2、苦难意识
3、平民意识
4、战争意识
第四节 艾青的诗美
《大堰河，我的保姆》、《我爱这土地》等
第二十三章 “七月诗派”与“九叶诗派”
第一节 “七月派”诗
1、创作概述
a、讴歌抗战，呼唤解放。b、抨击丑恶，揭露黑暗。C、赞美革命人民。d、赞美自然，赞美光明。
2、绿原、鲁藜、阿垅的诗
第二节 “九叶派”诗
1、创作概述
2、追求“平衡美”和“新诗戏剧化”
3、穆旦的诗歌创作成就
第二十四章 田间、冯至及政治讽刺诗
第一节 田间、冯至等人的诗
1、田间的诗歌创作与《给战斗者》。田间追求诗歌的战斗性，认为诗是呐喊，是鼓角、号声，是人民的灵魂，爱国主义是其诗歌的中心主题。这些诗歌，质朴、干脆而真诚，句子短促，情感激越，节奏如鼓点，加之常常运用倒装、设问、复沓、排比等修辞手法，读起来真如战斗的鼓点、进军的号角。
2、冯至的诗
a、《昨日之歌》所收作品写于1921年至1926，以歌吟友谊和爱情最为动人，尤其是爱情诗篇别具一格，表现了诗人对于人的哲思。其中长篇叙事诗《吹箫人的故事》达到了很高的艺术水平。
b、《北游及其他》收入诗人1926-1929年创作的诗歌。第一辑以爱、相思为主题，第二辑是诗人孤独中“无归去”时的“自咏诗”，第三辑是诗人“公开的爱情历程中的产物”，其中感伤情绪淡薄了，思量成分加重了，开始向哲理诗人转变。
c、《十四行集》，写于1941年，共27首，1942年结集出版。表现了冯至的强烈的死亡意识，向死而生的存在观，表现了他个体存在者的孤独、选择与承担意识，在艺术上代表了中国十四行诗的最高成就。
第二节 政治讽刺诗
1、概述
2、袁水拍的《马凡陀山歌》
第二十五章 “孤岛”和上海沦陷区文学
第一节 孤岛文学概况
所谓“孤岛文学”，是指抗日战争时期上海租界的文学，存在时间是从1937年11月上海沦陷至1941年12月珍珠港事变日军侵占租界止。孤岛文学的成就主要体现在杂文和戏剧两方面。
第二节 张爱玲及其文学创作
1、张爱玲的生平和创作概况
上海沦陷时期，张爱玲发表小说《沉香屑•第一炉香》、《金锁记》、《倾城之恋》等，出版小说集《传奇》和散文集《流言》，后又以梁京为笔名发表长篇小说《十八春》。1954年，她在香港写了小说《秧歌》和《赤地之恋》。赴美之后，张爱玲创作不多，其文学活动主要是改写以前作品。
2、《金锁记》
《金锁记》之所以受到好评，应该归功于对曹七巧这个人物形象的刻画。曹七巧是个悲剧人物，是一个受害者。曹七巧的悲剧更在于她是一个施害者。曹七巧是中国小说中少见的具有变态人格的女性形象。
3、《倾城之恋》
《倾城之恋》的独特风格是“参差对照”的艺术追求和“反高潮”的文化思想。《倾城之恋》是中国现代文学史上一篇较早具有现代意识的小说。
第三节 钱钟书及其小说《围城》
1、《围城》的人物
方鸿渐是一个“聪明”的人。但是，方鸿渐又是一个失败的人。方鸿渐的人生是一个悲剧。造成方鸿渐这样空虚无聊的人生悲剧的原因是多方面的，既有客观生活环境的因素，但更重要的是其个人性格的懦弱。
2、《围城》的主题
《围城》的主题应包括以下两个层面的含义。其一，从现实描写层面来说，《围城》是指现实生活中的婚姻、事业等的困境和迷惑。其二，从哲学意蕴层面来说，《围城》是对现代人类的命运及悲剧的思考。
3、《围城》的风格
《围城》是一部讽刺小说。《围城》是一部幽默小说。《围城》是一部“学人小说”。
下 编
绪 论
一、关于中国当代文学史
当代文学对前此阶段的中国新文学主流一种历史的发展和延续
二、中国当代文学的性质与表现形式
1、文学现代性追求的深化。
2、现实主义和浪漫主义并行的艺术传统发扬光大
3、当代作家对于新文学传统的创造性转化。
三、中国当代文学的历史源头
从革命文学、左翼文学、解放区文学到当代文学
四、学习本课程的目的、要求与方法
1949—1976年间的文学 第一章 社会文化背景
第一节 经济基础与社会生活
国民经济的恢复、重建和高速发展，给社会生活的各个方面带来的变化 第二节 意识形态与时代风尚
意识形态对时代风尚的影响 第三节 文化传统与外来影响
“十七年文学” 吸收中外文学影响的成就与不足
第二章 文学思想潮流
第一节 本期文学思潮发展概况
一、第一个阶段：从1949年到1957年
二、第二个阶段：从1958年到1965年
三、第三个阶段：从1966年到1976年 第二节 本期文学思潮理论焦点
一、文学的性质、功能及与之相关的理论问题
文学与政治关系的探讨
形象思维和创作规律及美学问题的探讨
二、文学的创作方法及与之相关的理论问题 50年代中前期对胡风文艺思想的批评和批判
关于现实主义问题的理论探讨
第三章 各体文学创作
第一节 本期诗歌创作
一、本期诗歌创作概况
（一）50年代中前期以后的诗歌创作
（二）50年代后期到60年代中期
（三）“文化大革命”期间
二、本期抒情诗创作
（一）“政治抒情诗”
（二）“政治抒情诗”的代表诗人
（三）“生活抒情诗”
（四）“生活抒情诗”的代表诗人
三、本期叙事诗创作
（一）《漳河水》
（二）《杨高传》
（三）《复仇的火焰》
第二节 本期小说创作（上）：中短篇小说
一、本期中短篇小说创作概况
（一）50年代中前期
（二）50年代后期到60年代初
（三）“文化大革命”期间
二、本期农村题材中短篇小说诸代表作家
（一）以赵树理为代表的山西作家群
（二）新进作家
1、创作的起步阶段：50年代中前期。
2、艺术上的成熟期和各自的个人风格的形成阶段：50年代后期到60年代。
三、本期反映战争和革命历史题材中短篇小说诸代表作家
几位有代表性的作家在这个领域的中短篇创作大致可以分为两种风格类型：
（一）孙犁、茹志鹃的诗意的浪漫风格。
（二）峻青、王愿坚的崇高的悲剧风格。第三节 本期小说创作（下）：长篇小说
一、本期长篇小说创作概况
（一）长篇小说的收获期
1、题材覆盖面的广阔。
2、人物形象塑造的成功。
3、艺术表现方法的多样。
（二）长篇小说的停滞期
二、本期几种主要叙事类型的长篇代表作
（一）以《创业史》和《上海的早晨》为代表的以社会运动为主体叙事的长篇作品。
（二）以《三里湾》和《山乡巨变》为代表的以风俗变迁为主体叙事的长篇作品。
（三）以《红旗谱》和《青春之歌》为代表的以人生历程为主体叙事的长篇作品。
（四）以《林海雪原》和《红岩》为代表的以革命英雄传奇为主体叙事的长篇作品。第四节 本期散文创作
一、本期散文创作概况
（一）50年代初期到50年代中期
（二）50年代中后期至“文化大革命”
二、本期散文重要作家作品
（一）杨朔的散文
杨朔的创作经历了一个由写实到抒情的发展过程，追求诗化的抒情：
1、依据情感的变化谋篇布局、组织结构，使散文的抒情也具有诗一样的韵律。
2、在散文中营造诗的意境，使散文也具有诗一样的艺术境界。
3、注重字句的锤炼，使散文的语言也具有诗一样的蕴涵。
（二）刘白羽的散文
刘白羽的散文注重情感的哲理化：
1、情感空间的广阔。
2、哲理思索的深邃。
3、整体的象征和豪放的风格。
（三）秦牧的散文
秦牧的散文是以知识性、趣味性和哲理性的结合为特征的。
1、对知识的“综合”。
2、对材料的“点化”。
3、对文体的讲究。第五节 本期话剧创作
一、本期话剧创作概况
（一）50年代初期
（二）50年代初期到50年代中期
1、工业题材
2、农村题材
3、革命历史和战争题材
4、“第四种剧本”
（三）50年代后期到60年代初期
（四）60年代初的文艺政策调整直到“文化大革命”发生前
（五）“文化大革命”
二、老舍的话剧创作
（一）《龙须沟》和《茶馆》
这两部剧作集中体现了老舍的话剧最基本的一些艺术特征。这些艺术特征是：
1、人物形象的个性化。
2、戏剧冲突的生活化。
3、人物语言的性格化。
4、对于社会生活和历史变迁的巨大的艺术概括力。
（二）其它剧作
三、本期历史剧诸代表作家
（一）郭沫若
郭沫若在本期重要的历史剧作《蔡文姬》和《武则天》，都是属于为历史人物“翻案” 的作品。
（二）田汉
田汉在本期创作的优秀的历史剧作《关汉卿》就是以高超的艺术虚构的技艺取胜。作者的艺术虚构主要有以下三个方面的依据：
1、元代的社会环境
2、关汉卿的戏剧作品
3、作者的个人经历
（三）曹禺
曹禺在本期执笔创作的历史剧《胆剑篇》(与梅阡、于是之合作)是以其所表现的现实精神为特点的。
1976—1989年间的文学 第四章 社会文化背景
第一节 拨乱反正与解放思想
一、落实人的政策
二、恢复经济建设、整顿生产秩序
三、“四五”运动的影响四、十一届三中全会的召开
五、拨乱反正和思想解放运动对文化大革命结束后新时期文学的影响 第二节 经济改革与对外开放
一、经济改革
二、对外开放
三、为文化和文学的发展创造了良好的前提和条件 第三节 文化碰撞与文化融合一、外来文化的涌入
二、本土文化与外来文化的冲突与融合三、文化环境对于本期文学的影响
（一）主题的新变
（二）文学新潮迭起
（三）文学理论和文学批评的繁荣
第五章 文学思想潮流
第一节 本期文学思潮发展概况
一、第一个阶段：从70年代末到80年代初
二、第二个阶段：从80年代初到80年代中
三、第三个阶段：从80年代中期到80年代后期 第二节 本期文学思潮理论焦点
一、文学的性质、功能及与之相关的理论问题
（一）文学与政治的关系
（二）人性和人道主义问题
（三）“文学的主体性”理论
二、文学的创作方法及与之相关的理论问题
（一）现实主义及与之相关的典型问题的理论探讨
（二）西方现代主义的文学派别和创作方法
第六章 各体文学创作
第一节 本期诗歌创作
一、本期诗歌创作概况
（一）**诗歌
（二）70年代末的伤悼诗潮
（三）“归来的歌”
（四）“朦胧诗”
（五）80年代中期的“新生代”诗人
二、“归来者”诸代表诗人
（一）艾青
（二）“七月派”诗人
（三）公刘、白桦等50年代诗坛崛起的青年诗人
三、“朦胧诗”诸代表诗人
（一）北岛
（二）舒婷与顾城
（三）杨炼与江河
第二节 本期小说创作（上）：中短篇小说
（一）一、本期中短篇小说创作概况
（一）第一个阶段：从70年代后期到80年代中期
1、“伤痕小说”
2、“反思小说”
3、“改革小说”
（二）第二个阶段：从80年代中期到80年代后期
1、“寻根”小说
2、“拟现代派” 小说
3、通俗小说创作潮流的崛起
4、“新写实”小说
第三节 本期小说创作（上）：中短篇小说
（二）一、“伤痕小说”中短篇诸家代表作
（一）刘心武的小说创作
《班主任》作为刘心武在这期间的中短篇创作的代表作，同时也集中表现了他这一阶段的中短篇创作的基本特色。这些特色主要是：
1、敏锐地提出问题，大胆地揭示问题。
2、注重解剖灵魂，深人刻画人性。
3、叙述夹杂议论，笔端常带感情。
（二）其它“伤痕小说”代表作
二、“反思小说”中短篇诸家代表作
（一）王蒙等人的“反思小说”
（二）张贤亮等人的“反思小说”
（三）知青作家的“反思小说”
1、梁晓声和韩少功的“反思小说”
2、张承志和史铁生的“反思小说”
（四）以农民问题为反思对象的中短篇创作
（五）涉及其他领域社会生活和人生问题的“反思小说”
在这一类“反思小说”中，影响较大的有如下一些方面的作家作品值得注意：
1、以李存葆的中篇《高山下的花环》和《山中，那十九座坟茔》为代表的以部队生活为题材的中短篇创作。
2、以邓友梅的中篇《那五》、《烟壶》等为代表的以近现代历史上的市井生活为题材的中短篇创作。
三、“改革小说”中短篇诸家代表作
（一）蒋子龙的“改革小说”
（二）间接反映改革的中短篇作品
1、反映改革所引起的现实关系的变动和人的精神面貌的变化。
2、反映改革对传统的生活方式和思想观念的冲击及其由此所引起的社会文化和民情风习的深刻变化。
3、表现改革所激起的新的生活向往和人生追求。第四节 本期小说创作（上）：中短篇小说
（三）一、“寻根小说”中短篇诸家代表作
（一）第一种类型的中短篇创作：注重从民族历史和个体生命的原始状态中发掘民族精神的心理积淀；
（二）第二种类型的中短篇创作：注重从传统文化和人文精神的思想资料中寻找现代社会的精神支撑；
1、《棋王》
2、《小鲍庄》
（三）第三种类型的中短篇创作：注重从民间文化和风俗习惯的历史遗传中发现生存活动的文化秘密。
1、郑万隆的“异乡异闻”系列短篇
2、李杭育的“葛川江系列”短篇
（四）其他类型的“寻根”小说
二、“拟现代派小说”中短篇诸家代表作
（一）第一种类型的中短篇创作：借用现代派手法表达作家对于社会人生复杂的经验和感受
1、《你别无选择》
2、《山上的小屋》
（二）第二种类型的中短篇创作：受现代派影响而热衷于纯粹形式的实验和探索。
以马原的中篇《冈底斯的诱惑》和洪峰的中篇《极地之侧》等最有代表性。除了在思想观念上接受了西方现代主义的某些哲学(主要是现象学和结构主义)影响之外，最为引人注目的是他们同时也把这种影响贯注于在小说的叙事方式方面所作的革命性的尝试中去：
1、注重叙述本身的意味，而不在所叙述的内容。
2、不但叙述人在叙述，而且作品中的人物也参与叙述。
三、“新写实小说”中短篇诸家代表作
（一）第一种类型的中短篇创作：注重对生存欲望和生命本能的表现；
以刘恒的短篇《狗日的粮食》、中篇《伏羲伏羲》和方方的中篇《风景》等最有代表性。
（二）第二种类型的中短篇创作：注重对生存状态和生活本相的还原。
以池莉的中篇《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》等“人生三部曲”和刘震云的两部具有情节的相关性的中篇《单位》和《一地鸡毛》等最有代表性。第五节 本期小说创作（下）：长篇小说
（一）一、本期长篇小说创作概况
（一）70年代末期到80年代初期
1、历史题材的长篇创作
2、具有“伤痕”和“反思”历史倾向的长篇创作
（二）80年代初期到80年代中期前后
80年代中期前后的长篇创作从总体上呈现出了一种有别于前此阶段的长篇创作的全新的艺术追求和精神风貌，带来了长篇小说观念的更新和艺术表现手法的变化：
1、在主题的开掘方面，普遍重视文化的含量
2、在人物的刻画方面，普遍注重人性的深度
3、在叙事的方式方面，普遍追求共时状态
（三）80年代后期
第六节 本期小说创作（下）：长篇小说
（二）本期几种主要艺术取向的长篇代表作：
（一）以再现古代历史为艺术取向的长篇代表作
1、《李自成》
2、《金瓯缺》
（二）以反思当代政治为艺术取向的长篇代表作
1、《芙蓉镇》
2、《许茂和他的女儿们》
（三）以反映现实变革为艺术取向的长篇代表作
1、《沉重的翅膀》
2、《平凡的世界》和《浮躁》
3、《古船》
（四）以追寻民族精神为艺术取向的长篇代表作
1、《黄河东流去》
2、《钟鼓楼》
（五）以揭示人性病态为艺术取向的长篇代表作
（六）以表现人生追求为艺术取向的长篇代表作 第七节 本期报告文学创作
一、本期报告文学创作概况
（一）70年代末期到80年代中期
1、追踪时代前进的步伐，在与生活的同步发展中拓宽报告文学的题材领域
2、充分发挥独立思考的精神，通过加强作品的理性内涵深化报告文学的思想主题
3、广泛吸收艺术的滋养，在融合异质因素的过程中寻找报告文学的艺术突破
（二）80年代中期前后
1、报道对象的中心“泛化”
2、观照视野的走向“宏观”
3、艺术建构的倾向学术化
二、本期报告文学重要作家作品
（一）徐迟和黄宗英等
徐迟的创作特点：
1、“知人论世”，为科学家立传
2、探幽人微，将科学“诗化”
3、精心构思，讲究文辞的华美 黄宗英的创作特点：
1、独具慧眼，为科技界的小人物张目
2、深人体验，与作品中的主人公共命运
3、“独抒性灵”，在艺术上不拘格套
（二）理由和陈祖芬等
理由的创作特点：
1、在题材领域的纵横开拓。
2、对人物性格的精心刻画
3、把小说写法引进报告文学
陈祖芬的创作特点：
1、寻找焦点话题
2、着眼观念变革
3、纵横议论评说
（三）钱钢和李延国等
第八节 本期话剧创作
一、本期话剧创作概况
（一）70年代后期到80年代初期
1、以揭批“四人帮”为题材的话剧创作
2、革命历史题材的话剧创作
3、反映改革的话剧创作
（二）80年代初期到80年代中期
（三）80年代中期到80年代后期
二、本期话剧重要作家作品
（一）苏叔阳等北京剧作家的话剧创作
（二）沙叶新等上海剧作家的话剧创作
（三）高行健的实验探索性话剧创作
1、心理剧：以《绝对信号》为代表。
2、象征剧：以《车站》为代表。
3、复调剧：以《野人》为代表。
1989—2000年间的文学 第七章 社会文化背景
第一节 深入改革与经济转型
建设社会主义市场经济的目标和方向的确立 第二节 市场经济与文学发展
一、市场经济对文学的积极影响
二、市场经济对于文学的不良影响
第八章 文学发展概况
第一节 本期文学的阶段性特征
一、前一个阶段
（一）文学的传媒和载体纷纷改旗易帜、改弦更张，希图以一个全新的面目走向市场
（二）作家作品实行商品化包装，以求迎合商品化时代读者新的文化口味和阅读兴趣
（三）娱乐消闲和即食快餐类的作品大量涌现，刺激了一种市场化的消费文**流的勃兴
二、后一个阶段90年代中期前后的文学创作由盲目追逐市场化而导致的商品化倾向，转向一个以追求人文精神、关切现实人生和高扬个体感性为主导的深入发展的新阶段第二节 本期各体文学创作概况
一、长篇小说创作
（一）第一种创作倾向：以张承志和张炜等作家在这期间创作的《心灵史》、《家族》(包括《柏慧》)等为代表的一种可以称之为追求精神理想的创作倾向。
（二）第二种创作倾向：以陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》和王蒙的“季节”系列长篇小说等为代表，构成了以反思民族历史文化为特征的创作倾向
（三）第三种创作倾向：以韩少功的《马桥词典》和王安忆的《纪实和虚构》为代表的，带有文化和家族寻根色彩的创作倾向。
（四）第四种创作倾向：以张炜的《九月寓言》和贾平凹的《废都》、《白夜》、《土门》、《高老庄》等系列作品为代表，构成了一种以传统的价值立场和文化心态应对现代文明的可以称之为带有文化保守主义色彩的创作倾向。
（五）第五种创作倾向：以史铁生的《务虚笔记》和余华的《呼喊与细雨》、《活着》、《许三观卖血记》等为代表涉及到人的生存状态尤其是普通人的世俗生存状态，以及人性和人生哲理范畴的问题，因而可以称做是一种带有人生本位色彩或人本主义色彩的创作倾向。
（六）第六种创作倾向：90年代中期前后一些性别倾向很重的女性作家的长篇创作，如林白的《一个人的战争》、陈染的《私人生活》和90年代后期铁凝的《大浴女》等，构成了一种可以称之为带有女性主义或女权主义色彩的创作倾向。
（七）第七种创作倾向：90年代中后期出现的一批以反映深人发展的改革开放和反腐倡廉为题材的长篇作品，如陆天明的《苍天在上》、张平的《抉择》、周梅森的《人间正道》、《中国制造》等。
（八）第八种创作倾向：以唐浩明的《曾国藩》和二月河的《雍正皇帝》等为代表的历史小说创作。
二、中短篇小说创作
三、散文创作
四、诗歌创作
第九章 各体文学创作
第一节 小说创作：长篇小说
（一）一、以张承志的《心灵史》和张炜的《家族》等作品为代表的追求精神理想的创作倾向
（一）张承志的《心灵史》
（二）张炜的《家族》
二、以陈忠实的《白鹿原》、阿来的《尘埃落定》和王蒙的“季节”系列长篇小说等为代表的反思民族历史文化的创作倾向
（一）陈忠实的《白鹿原》
（二）阿来的《尘埃落定》
（三）王蒙的“季节”系列长篇小说 第二节 小说创作：长篇小说
（二）一、以韩少功的《马桥词典》和王安忆的《纪实和虚构》等作品为代表的带有文化与家族寻根色彩的创作倾向
（一）韩少功的《马桥词典》
（二）王安忆的《纪实和虚构》
二、以张炜的《九月寓言》和贾平凹的《废都》等作品为代表的带有文化保守主义色彩的创作倾向
（一）张炜的《九月寓言》
（二）贾平凹的《废都》第三节 小说创作：长篇小说
（三）一、以史铁生的《务虚笔记》和余华的《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》以及王安忆的《长恨歌》等作品为代表的，带有人生本位或人本主义色彩的创作倾向
（一）史铁生的《务虚笔记》
（二）余华的《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》
（三）王安忆的《长恨歌》
二、以林白的《一个人的战争》和陈染的《私人生活》为代表的带有女性主义或女权主义色彩的创作倾向
（一）林白的《一个人的战争》
（二）陈染的《私人生活》 第四节 小说创作：长篇小说
（四）一、本期历史题材长篇小说重要作家作品
二、唐浩明的《曾国藩》
三、二月河的《雍正皇帝》
四、刘斯奋的《白门柳》 第五节 散文创作：文化散文
一、文化散文创作发展概况
（一）周涛的散文创作
（二）马丽华的散文创作
二、本期文化散文重要的作家作品
三、余秋雨的散文创作
（一）余秋雨散文创作的文化内涵
余秋雨的散文创作主要从如下几个精神向度，展开了他的文化寻觅。
1、追索一种文化生成的奥秘。
2、感叹一种文化的历史兴衰。
3、对一种文化的缔造者的由衷的礼赞。
4、对一种文化人的命运的深切关注。
5、发掘一城一地的文化蕴含。
（二）余秋雨散文创作的艺术追求
