关于《围城》中男权意识的分析_围城分析与文学赏析
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关于《围城》中男权意识的分析
摘要：小说《围城》讲的是一个男人同四个女人的爱恨纠葛的故事，男主人公最终在前三个女人的影响下与第四个女人慢慢走近了婚姻的“围城”，而究竟是谁围了这座城，到底又是谁被困在了这座城里了呢？单从文本来分析，我们不难发现其中所包含的男权意识，而这男权意识，又决定了“叙述者”对文本中的人物所采取的描写方式，我且来分析一二。
关键字：围城、方鸿渐、男权意识
《围城》选择了以方鸿渐为视点的整体叙事法，由于一个“叙述者”的存在，而且那个全知全能的“叙述者”的声音又经常和方鸿渐的心里独白相吻合，顺理成章地，至少在接受者那里，方鸿渐的中心地位被确定了下来。那么我们也不难概括出围城的故事—一个男主角方鸿渐带出了四大女主角：鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉。从《围城》的大意，我们与其说方鸿渐是一条线，是他串起了这四个女人，还不如说是这四个女人围成了一个方阵，而方鸿渐就困在了中间。这样看来，方鸿渐似乎有苦难言，至少在“叙述者”的笔尖那里，我们可以分析一二。
第一幕，在归国的甲板上，方鸿渐在鲍小姐和苏文纨的相互鄙薄中出场。在女人的漩涡中亮相，毕竟历来不是什么好事。很快，方鸿渐就在鲍小姐的主动出击、借烟相吻中露出了窘态，“心里怪鲍小姐太做的出，恨不得说她几句”，并且“叙述者”随即声明，方鸿渐“没有恋爱训练”，给我们的言外之意就是男主角经验不足，即使不是被迫的，也有上当受骗之屈，而鲍小姐“长睫毛下一双欲眠、似醉、含笑、带梦的大眼睛，圆满的上嘴唇好像鼓着在跟爱人使性子”这是十足的以男性的视角去评头论足的，那么按照“叙述者”的“见识”，一旦鲍小姐采取了主动，基本上没有男人愿意去反抗或者去抵抗这致命的诱惑的，所以在这样一个不安分的女人的面前，方的所作所为似乎也就可以理解和原谅了。
最显著地就是在描写方鸿渐与鲍小姐的唯一一次发生性关系的重大细节。小说让鲍小姐首先发现了契机并主动给予了方鸿渐暗示，而方的回应却是暧昧不清的，因为前面已经给了解释，这是一个“没有恋爱训练”的人，那么显然是“有贼心没贼胆”的了。“叙述者”虽然把方鸿渐的身体欲望下的心理纠结描写地惟妙惟肖，跃然纸上，却又无形中地采取了关键性的保留，他把主动放在了鲍小姐身上，鲍主动来到方的卧舱。很显然，《围城》把传统小说的元素即 “女人先来勾引他的”加入到了方、鲍的关系。从“叙述者”的表层看，鲍小姐无时无刻不是主动的，一举一动无不充满了对方鸿渐的挑逗、勾引，对于方鸿渐这个男人来说，鲍的所作所为只能激起他的欲望，不过只是性欲而已，因而鲍不过是一个受动的客体而已，她的主体性是男性的恩准，因而《围城》里鲍小姐是没有任何话语权的，尤其残酷的是，她的出现只是男主人公成长仪式中的一个过客而已，或许还是鲍小姐的最惯用的诱惑妨碍的方鸿渐以后的成长与超越，因而她是四个女性中唯一一个不知道名字的角色。
可惜方鸿渐并没有“吃一堑长一智”，刚刚脱开女性的“色欲之网”，又看见苏小姐“装扮的袅袅婷婷”仍是恢复了勇气去冒昧，“叙述者”在这里加了按语“不知什么鬼指使”，毋庸置疑，这个“鬼”是方鸿渐他自己，是内心的不安分的“鬼”主宰了男主人公。点名“鬼指使”又有了为男性主人公开脱嫌疑的理由，因而从意识层面又降到了无意识层面，一般说来总能减轻男主人公应负的责任。然而叙述者似乎对苏文纨这女人不屑“也许一位女人念了几句书不好驾驭”，苏文纨在《围城》中的命运是更可悲的，她的工具性是双重的，一则是无形中充当了给方鸿渐疗伤的工具，二则是“苏小姐领了个二十左右的娇小女孩出来，介绍道‘这是我表妹唐晓芙’”，她的此举是极为关键的，无论对方鸿渐还是“叙述者”来说都是“眼前一亮”的，唯独对她自己却无异于自掘坟墓。面对这个兼有女人诱惑力和孩子素朴的唐晓芙，方鸿渐像几乎所有男人一样就自觉道“今天来的不冤”。如今方鸿渐的情绪找到了转移的对象，则苏文纨的工具性都要失去了。叙述者却并没有让苏文纨无奈哀怨地隐退，她的角色慢慢的由“落花有意流水无情的可怜”最后到了“鱼死网破两败俱伤的可恨”的地步，他承担了方、唐悲剧的罪魁祸首。另一方面，方鸿渐竟然在事实上与这个女人周旋了那么长时间，又足以见得身处“围城”的男主人公是怎样不断地处于女性的危险之中的。
围城写苏文纨复制了男权意识的一大话题“女人是祸水”，想来也是不得已而为之吧，而根源全在于唐晓芙。叙述者对唐晓芙的态度，应该说是偏爱，因为“叙述者”似乎使出浑身解数，仿佛要让这个女孩子“能”跳出“围城”的世界，不但方鸿渐一下子堕入了情网，也造成了读者的接受误区。叙述者之苦在于，既偏爱唐晓芙，而中心又在方鸿渐身上，两个人都无意责备，只能把罪嫁祸给他人，其一便是可鄙的苏文纨，其二便是所谓的“天意”，这在方唐的断交中差不多大获全胜：唐小姐受了苏的一面之词而义正词严地批评了方鸿渐，而又设方鸿渐于欲辩不能的处境，还有计划地安排了电话误会的结尾，造成“天意”所为的无奈。当然，至少在接受者看来，方鸿渐还是受了“坏女人”的陷害而误伤的牺牲品，换句话说，唐晓芙在不自觉中也加入到了“迫害”男性主人公的行列中，虽然她不知晓，但却实实在在给方鸿渐以后的人生方向产生了不可逆转的影响，方的“退而求其次”的决定与她不无联系。
第五章伊始，孙柔嘉的装傻式的亮相意味深长，论性感，论学识，论纯情她都不如前面的三位。但她的“傻”是她的优势，孙小姐谙熟男性中心社会的两性关系的法则，以自身柔弱来满足男性的存在感和强大感，在表面形态下顺水推舟的促进了“男权”的虚荣，最终造成了和方鸿渐的结合，方鸿渐之前说的“丈夫是女人的职业，没有丈夫就等于失业，所以该牢牢捧住这个饭碗”在这里得到了坐实。方鸿渐在这段婚姻中小心翼翼，孙柔嘉患得患失，随即男性主人公方鸿渐在思考、在变化，至少是要冲出围城，而女主人公则以不变应万变，不觉围城的存在，甚或是固守围城，阻碍所有冲出围城的努力。我们似乎又要去同情方鸿渐了，继而又去构想假如方鸿渐和唐晓芙走到了一起会是什么样子！如果不是苏文纨，方鸿渐也不会到如今的困境！我们的情感终究是跟着“叙述者”的笔锋在跌宕起伏。
小说围城以方鸿渐和四个女人的相遇、相识、相离的一个过程，形成了一个基本的框架结构，但是，女性在小说中只是男性主人公的附庸。如果说方鸿渐是“围城人”的话，那么女性们只是“围”城的人————— “围城的人”，“围城人”与“围城的人”一字之差，竟有天壤之别，前者作为主体性的个人，在“围城”式境遇中充分体验着围城式的心理状态，而后者却在某种程度上成为了创设这种“围城”式的生存境遇的“物”。在男性中心的叙述结构中，女性被淹没了，无法成为“围城人”，从而我们更多地看到的只是那个慢慢走近围城却无力突围的男主人公方鸿渐饥寒交迫却无可奈何地在街上游荡。主人公全不在女性自身，而倒是男性中心文本尤其是其背后的男权意识文化要对此负责。
一千个读者，就有一千个哈姆雷特。至于“究竟是谁围了这座城，到底又是谁被困在了这座城里”，我想答案应该是永远的众说纷纭！
