试比较《红豆》与《悲伤逆流成河》人物描写的变化_悲伤逆流成河人物分析
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试比较《红豆》与《悲伤逆流成河》人物描写的变化
摘要：同样是以女主人公的角度进行叙述的爱情小说，同样是描写一个爱情悲剧，两位作家的作品在人物描写方面因时代的发展而产生巨大的不同。宗璞的《红豆》带有浓厚的革命色彩，积极乐观，充满希望，角度多样化，但人物刻画较为空洞，缺乏真实性，人物形象具有时代色彩。郭敬明的《悲伤逆流成河》实际地运用悲剧手法，善于心理细节刻画，人物形象更加饱满。
关键词：悲剧手法、肖像描写、人物真实性、心理细节刻画
正文：一.在爱情悲剧中对悲剧手法的实际运用。宗璞的《红豆》描写的是知识女性江玫在时代的大洪流中，面对爱情所带来的内心矛盾和人生抉择，不断成长，最终做出正确的选择，走向成熟的故事。虽然描写的是一部爱情悲剧，但在全文中作者并没有使用带有消极意味的语言来进行描写，反而充满了革命的战斗色彩，及革命乐观心态。虽是悲剧，却看不到悲剧手法的运用。
在小说一开头，作者使用的语言就显得轻松明快，“天气阴沉沉的，雪花成团的飞舞着，本来是荒凉的冬天的世界，铺满了洁白柔软的雪，仿佛显得丰富了，温暖了”，“雪花迎面扑来，江玫觉得又清爽又轻快。她想起六年以前，自己走着这条路，离开学校，走上革命的工作岗位时的情景，她那薄薄的嘴唇边，浮出一个微笑，脚下不觉愈走愈快，那以前住过四年的西楼，也愈走愈近了。”轻松明快的叙述性描写让人感受到一种愉快明媚的氛围。而小说的末尾同样是以充满希望和革命乐观色彩的画面作为结局，再次体现了对主题的烘托。“江玫果然没有后悔。那是称它革命家是一种讽刺，这是他已经真的成长为一个好的党的工作者了。”
“一阵笑语声打断了老赵不伦不类的通报。江玫刚流过泪的眼睛早已又充满了笑意。她把红豆和盒子放在一旁，从床边站了起来。”
郭敬明的小说《悲伤逆流成河》，讲述了一个家庭不幸的女高中生在残酷的现实面前变得叛逆不羁，甚而差点迷失自我，却又无法摆脱“黑色的世界”，不断遭遇在亲情和爱情方面的悲剧。郭敬明采用了悲剧性的写作手法，全文始终贯穿着一种浓郁的化不开的悲伤色彩，不管在人物塑造方面，还是在环境描写方面，自始至终笼罩在厚重的云层之下，见不到一丝光明和希望，被悲伤紧紧围绕。
“地心深处的那些悲怆的情绪，延着脚底，像被接通了回路，流进四肢。伸展运动，挥手朝向锋利的天空。那些情绪，被拉扯着朝上涌动，积蓄在眼眶周围，快要流出来了。”
“黑暗中慢慢流淌着悲伤的河流。淹没了所有没有来得及逃走的青春和时间。”
二．肖像刻画角度多样，语言从简朴到个性化。受到当时时代环境的影响，宗璞的《红豆》在描写人物外貌的时候，语言较为朴实纯粹，没有太多华丽的修辞辞藻，更侧重于以一种简单质朴的语言描绘突出人物的性格特色及其外貌特征。例如,在写到齐虹出场时候的外貌形象时，宗璞仅用“他身材修长，穿着灰绸长袍，罩着蓝布长衫，半低着头，眼睛看着自己前面三尺的地方，世界对于他，仿佛不存在。”短短一句话，就概括出齐虹的特点，给读者一种简单而不失生动的感觉。另外，宗璞还通过第三者——女主人公江玫的眼睛去表现齐虹的样子，“他有着一张清秀的象牙色的脸，轮廓分明，长长的眼睛，有一种迷惘的做梦的神气”。再例如，关于肖素的形象，作者同样是通过江玫的眼睛去表现，“她那白中透红的胖胖的面孔，她总是给人安慰、知识和力量”。
再来看郭敬明的《悲伤逆流成河》，他对于人物的叙述性描写与宗璞的《红豆》有着天壤的差别。作为一名80后的作家，他不再受限于时代的约束，文字的描绘更加多样化，具有个性化，带着一种独特的属于自己的特色，在写到男主角齐铭的时候，他用一种独特的视觉和角度突出男主角的形象，“十七岁的齐铭，有着年轻到几乎要发出光芒来的脸。白衬衣和黑色制服里，是日渐挺拔的骨架和肌肉。男生的十七岁，像是听得到长个子时咔嚓的声音。”独特的文字架构，另类的比喻，使读者感受到一种不一样的感觉，由此产生更为丰富的想象。而语言的表达更倾向于根据作者的喜好以及小说主题的需要来进行刻画。
尤其是在反面人物的塑造上，郭敬明更善于用夸张的手法去表现人物的形象。例如，小说里的唐小米，带着一般女生具有的虚荣感，气量小，心机重，对比善良的女主角而言，她是邪恶的代表，但她依然是一个普通的女生，郭敬明却用一种夸张的比喻手法把她形容成一种带有恐怖气息的“花朵”，让人不禁产生一种不寒而栗的感觉。
“唐小米抬起头对易遥甜甜地笑了笑。易遥望着她的脸，觉得就像是一朵开得烂开来的硕大的花朵。散发着浓烈的腐烂的花香。”
“肆意伸展开来的巨大花盘。甜腻的香气太过剧烈，发出浓郁的腥臭味，径直地舔到鼻尖上来。”
“黑暗中开出瘴毒花朵,虽然无法看见,却依然可以靠感觉和想像描绘出发亮的金边.浓烈的腥臭味道,依然会淌满黏液的巨大花瓣上,扩散开来,呼吸进胸膛。”
三．人物真实性从之前的空洞发展到后来的真实可感。宗璞的《红豆》写于革命年代，受到当时的政治环境影响，他往往根据政治的需要去描绘个别的人物，像里面的肖素，她是一个革命者的形象，所以被作者描绘成一个承担责任和使命的光辉形象，没有太大的缺点，实际上却严重脱离了现实，缺乏了真实。读者虽然看到了她身上光辉的一面，却感受不到在她身上存在的作为一个普通人所具有的真实的一面。
而郭敬明在他的作品中反而使用大量日常的俗事，带有悲观的感情色彩，去塑造一个个有血有肉的人物形象。在其作品中，两位男主角的母亲均有许多的人性方面的描写：齐铭的母亲是典型的住在狭窄的弄堂里的上海妇女，斤斤计较，口毒多舌，虚荣心膨胀，充满了市井的气息，爱孩子甚至宠溺到极限；顾森西的母亲像多数的传统母亲一样，对于优秀的孩子总是偏爱一些，不喜欢甚至厌恶学习成绩不好，在校表现差的孩子，存在严重的偏爱现象。这类日常存在的普通人的真实性描述使人物形象更加饱满，真实可感。
四．心理刻画愈加地细腻真实，从单一的侧面到后来的全方位描述。两部作品都注重心理描写对人物的刻画。宗璞的《红豆》真实的关注着女主人公江玫内心深处的风暴、矛盾、苦涩，再现了她在爱情面前所面临的抉择和痛苦。从一开始遇到齐虹时产生的思念情愫，到后来与齐虹热恋时的幸福甜蜜，再到与齐虹发生分歧的痛苦折磨，以及最后面对爱人分离的抉择和矛盾，作者始终通过女主人公江玫的心理活动来刻画她的形象。
同样是面对爱情的苦涩，郭敬明手下的主人公除了产生面对爱情时矛盾挣扎的内心想法外，作者还特意刻画了其内心人性的一面，略带肮脏却更显真实。例如，男主人公齐铭在看到母亲的丑陋做作的一面时，即使是自己的母亲，他仍然会产生厌恶的感觉。
“每当母亲装腔作势地擦一次眼泪，血管里就多刺痛一点。也只是稍微有一点这样的念头，毕竟不是每一个人都能坦然地面对自己对母亲的嫌恶。这是违反伦常和道德的。所以这样的念头也只是偶尔如气泡从心底冒出来，然后瞬间就消失在水面上，啪地破裂。一丁点儿的水花。”
郭敬明用真实的笔触描写，通过人物内心的情感感受，想法，揭露了人性当中的阴暗面。虽然残酷，但如实的心理描写反映了人性当中不为人知的、丑陋的另一面。
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