青花瓷,中国风_中国风之青花瓷
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从《青花瓷》看方文山歌词的画面美
中国文化的悠久历史，使得许多普通事物都携带上了浓厚的文化气息。它们是文学作品中的特定意象，是汉民族传统文化的载体。古典风尚与潮流元素巧妙的融合，是方文山歌词的重要特色。而古典化的意象，使得他的中国风歌词弥漫着浓郁的中国风气息。这表现在选取古典诗词中有特殊含义的事物作为意象上。文学美的一种至高境界是达到一种画面美。古人在诗歌创作中，不仅仅给我们传达一种文字，而在诗歌的字与字之间记忆行与行之间都会给我们描绘了一幅幅生动的画面。很多“中国风”歌词创作结合了现代电影蒙太奇的艺术手法，使歌词摆脱了一直以情绪为主的单调写法，利用画面进行叙事，产生强烈的艺术感染力。方文山的中国风歌词创作，刻意引入古典诗词中许多被定格为某一古典韵味的意象，使歌词具有一种传统韵味和古典气质。创作《青花瓷》时，他煞费苦心地酝酿一句“天青色等烟雨，而我在等你”，原因就在于“烟雨”一词具有独特的意境。因为烟雨一词常常冠于江南之前，容易让人联想到缠绵悱恻和凄美委婉的江南美景。况且烟雨一词经常被古代诗人和现代词作者引入，所以成为了一个特定的意象。如欧阳修的诗句“烟雨濛濛如画，轻风吹旋收”，琼瑶的歌词“多少楼台烟雨中”等。这首歌歌词具有一种传统韵味和古典气质，词风温柔委婉，高雅脱俗，极具画面感。“天青色等烟雨/而我在等你/炊烟袅袅升起/隔江千万里„„”给我们描绘一幅关于青花瓷的美丽画卷，描绘了青花瓷上的色彩是由浓转淡，并且加入了想象：如你初妆。形象生动，给人展现了惟妙惟肖的优美淡雅的画面。表现了一种古代东方的美。听完这首歌，浮现在人们脑海中的尽然是烟雨江南的画面，容易让人联想到缠绵悱恻和凄美委婉的江南美景。
1.动静的糅合首先命名青花瓷，已经颇具画面感。青花瓷是可触可摸可感的实在体，是没有生命力的静物，在方文山笔下，它有了质感，有了活力，有了千年的古色古香。
再者，开篇“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡”给人一种绘画中的精细变化过程。接着写笔下勾勒出牡丹的图案，釉色渲染出仕女图，描绘的细致而清新，如在目前。写“色白花青的锦鲤跃然于碗底”增加了动态感，化青花瓷以动的生命神韵，也说明“在绘瓷艺人的生花妙笔下，浓抹淡施、粗细有致；或刻意求工，层次分明；或寥寥数笔，都使人感到美不可言。“月色被打捞起”，用“动”来描绘“静”，将月色从水中打捞起来，极生动地描绘了月光照耀下的水面，水上映着月亮的影子。青花瓷那动静的神韵也在那蒙蒙的月色中有了美的神秘，他正恰合青花瓷那外在的光晕，淡淡的青色，使人思绪连篇。“天青色等烟雨，而我在等你。炊烟袅袅升起，隔江千万里。”给人展现出一种朦胧感，透过文字，看到了那烟雨蒙蒙，炊烟袅袅。如此动静结合是让人感受到静物的动态美与流动美，而在动中感受静中的朦胧美。
2.意象的选择
词的第二部分，选用了锦鲤、芭蕉、门环等美的意象，其中的芭蕉常被历代诗人、词人引用，蒋捷的“流光容易把人抛，红了樱挑，绿了芭蕉。”就给世人留下永远的美的思考，“诗人常用芭蕉表达孤独忧愁或离情别绪”。而文山词中“雨中芭蕉的意境，来源于李煜《长相思》‘秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何。’并活用唐代郑谷《蜀中寓止夏日自贻》诗‘骤雨闹芭蕉’句，以‘惹’突出爱的烦恼，与原诗之‘闹’异曲同工。”
3．意境的突出
文山词在意境的营造上多选取一些具有流动感的意象，善用冷色调烘托意境，透着浓浓的情意，而这种诗的意境往往透出画的意境，产生一种画面美。“帘外芭蕉惹骤雨，门环惹铜绿，而我路过那江南小镇惹了你。”三个“惹”透出多少情愫，三个“惹”掀起多少偶遇，三个“惹”意境全出，画面开阔，令人思绪翻转。
《青花瓷》里最感人的一个字，我以为是这个“等”字，一个“等”字，便是一幅画。
一个“等”字，唱尽多少无奈和惋叹。这一等，是无望的等，是来生的等，是明知不可等的等，可是曲中却只用淡淡的语调唱来，再平常不过，仿佛只是每天等待日出那般简单；等待的时候，可以看书写字，可以吟诗作画，可以赏花弹琴，只是时时不曾忘记等待的人。痛苦吗？不，《青花瓷》里唱得如此悠然，原来满腹的离愁别恨也可以慢慢洗淡。求不得、爱别离又怎么样呢？众生皆苦，等待也是一种美丽的心情，不如就当此生的相遇，只是为了来生的重逢埋下伏笔，这样想来，不禁释然。就算不能再相遇，也应当感恩曾经那惊鸿一瞥的际遇。谁能凭爱意将富士山私有？青花瓷，也是一样。
至少，我们能够隔着千里山水遥遥眺望江南的袅袅炊烟，隔着茫茫人山人海默默想念回忆中那一抹淡淡的背影，正如隔着重重历史静静观赏传世青花瓷不变的美丽。
芭蕉帘外雨声急，匆匆而过的是时间；
青花瓷里容颜旧，老去的只是我自己，而你的美丽，永远定格在永不褪色的青花瓷里，可以欣赏，可以玩味，也可以守望。
《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷极品，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，
