春晚之创新谈_谈科技创新
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春晚之创新谈 对于人来说，三十岁是而立之年，代表着一个人走向成熟。对于春晚而言，三十年后的春晚，已经走到了十字路口。尽管看春晚已经成为春节新民俗的一部分，但如今电视观众春节期间的娱乐方式越来越多，各地方台的春晚大有如雨后春笋般后来居上之势，不再一家独大的央视春晚如何满足观众日益增长的文化需求，是一个值得认真思虑的问题。
一台央视春晚不可能满足所有人，毕竟众口难调。央视春晚在不断改变，这从导演近乎一年一换可见端倪。龙年春晚设置了致敬三十年的环节，把曾经的春晚演员请回来再唱当年的歌曲，或许人不再那么年轻，但三十年的岁月沧桑，给了一种不一样的积淀。而这种积淀则让春晚的底蕴更增一层。龙年春晚上，主持人出现了新面孔，而且主持不再像以前那样死板，这或许是春晚变革的新的开始。创新之一——自降姿态
往年春晚通常都是用一个热热闹闹的大型开场舞作为开篇，而冯氏春晚则打破了这一惯例，上来就是一段开场短片《春晚是什么》，给人耳目一新的感觉，也给春晚打上了鲜明的冯氏烙印。
这样的表达让春晚不再显得“高大上”，而是充满了人情味儿和趣味。创新之二——回归真实
从开篇的微电影《春晚是什么》，到穿插在节目中间的《筷子》《观众动物入场》短片，原生态的纪实性采访、真实质朴的同期声人物对白、幽默拟人的情节设计让观众体会到或捧腹惊叹，或温馨感人的内在力量。
《想你的365天》唱出对幸福时光的渴望，对友情爱情的“真思念”；《时间都去哪了》唱出光阴荏苒、逝者如斯的“真亲情”，令无数人落泪，烘托出了“在外打拼，家是港湾”的主题，抓人心绪。
创新之三——形式多样
今年春晚的一大特色是创意类节目，其中由匈牙利Attraction舞团带来的舞蹈《中国符号》获赞最多，舞蹈以中国符号和春节元素为创作点，用人体影子组成故宫、长城、熊猫等各种造型，像极了中国的皮影艺术。
开心麻花的创意形体秀《魔幻三兄弟》用观众意想不到的躺卧表演方式为观众带来惊喜。创新之四——大气精细
在舞美视觉呈现上，2014年春晚没有用铺张华丽的舞美喧宾夺主，更没有用光怪陆离的新媒体手段干扰节目欣赏，而是在“烘托”的定位中强化了艺术元素的纯天然呈现，用简约而不简单的视觉效果让春晚卸去了浓妆艳抹的修饰，露出了返璞归真的本相。
“小彩旗”在舞台一角配合着灯光效果的旋转象征着时光流转、季节变换，不仅增加了舞台的灵动绚丽，而且还为春晚进行时保留了一个“终极悬念”。空中一匹匹腾飞骏马，红红的灯笼与福字，虽然简单却时刻彰显着最原始最朴实的年味儿。
春晚创新“蜀道难”
一、春晚承担过多职能，过多审核阻碍了明星的参与性
春晚的真正问题在于它太正统，想承载要照顾的东西太多，工农兵学商，东西南北中，男女老少，国内海外，各族人民，相声小品杂技，唱歌跳舞戏剧，美声民族通俗等等，一个都不能少；至于演员，要依靠大牌明星，要关照亲密朋友，要考虑领导指示„„
春晚节目审查可以说越来越严格，一审，二审，三审，百般挑剔有之，拔苗提高有之，临到演出惨遭枪毙也常有。人们的思想高度紧张，精神压力过于强大。这对于缺乏冒险精神的演员明星们又是一座充满了惊险的桥梁。有的艺人对央视春晚是望而怯步。
二、春晚形式人员节目的老化，吸引力逐年下滑
春晚形式的老化，每年都是老套的歌舞相声加小品，翻来覆去缺乏创新，即便有改进也是新瓶装老酒、换汤不换药。有人说，春晚正逐步沦为“食之无味，弃之可惜”的“鸡肋”。
三、地方卫视节目越办越好，春晚已非最佳选择
近年来，各地方卫视的春晚逐年给力直逼央视，这两年似乎更加明显，从跨年晚会就可以看出，各卫视瓜分收视率的意图已相当明显。另外一个不可否认的事实是，许多地方卫视的平台也很出色，明星登上他们的舞台也可以很好的宣传自己，在有其他的选择下，春晚也变成了可有可无的了。
如何实现创新
首先，突破成规，大胆创新 a.内容上
摆脱陈旧观念，与时俱进，追求新颖 b.形式上
运用新兴技术，丰富舞台形式
其次，贴近群众，以情动人(草根化、平民化)春晚最重要的就是娱乐，要贴近群众，反映群众生活，并且要有真实情感，打动人心。最后，减少审核，放宽权限
打破程式化的约束，让春晚有更大的发挥空间
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