影像背后的情怀_影像学经典征象
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影像背后的情怀
赵卫防
《周恩来的四个昼夜》以新的视角塑造周恩来形象，并且在中国电影中第一次全景展示了三年自然灾害那段独特的新中国历史，在历史揭秘、与当下观众的诉求对接以及情感类型的营造等方面取得突破，引发了当下观众的共鸣。
历史揭秘是当下华语电影的趋势之一，这其中大多是如《一九四二》这样的对新中国成立前的历史苦难进行揭秘的影片，而对新中国成立后某些特定历史阶段的表现则讳莫如深。但是，像三年自然灾害这样重大的历史事件在许多国人心头是挥之不去的，特别是对那些未亲身经历过的年轻人而言，更像是一个历史的谜团。《周恩来的四个昼夜》正是以这一重大历史事件为表现对象，特别是展现身处这一历史时空的中国百姓、基层干部以及国家领导人，面对人为的和自然的灾难时都有怎样的表现、进行了哪些思考和挣扎。影片不回避历史现场存在的问题，而是真实表现总理面对民众痛苦时的复杂内心世界，表现基层干部的无奈、善意欺瞒与贪腐，镜头更是直接对准了光秃秃的树枝、加了树叶或野菜的稀糊糊、吃后解不出大便的杂合面窝头、饿得浮肿而穿不下鞋子的村民。这些影像无疑比口头讲述更有震撼力，更能让观众感同身受。
然而，揭秘历史并不意味着专注于民族的苦难进而挖掘人性之恶，或纠缠于历史的细节进而满足公众的猎奇，这样的影片虽可能有一定的围观价值，但却失于积极能量的传播。作为首部呈现三年自然灾害历史的影片，《周恩来的四个昼夜》中的民众痛苦，更多是通过共和国总理的眼睛来看到的，尤其是表现了周恩来看到后的反思与行动，接下来便促成了农村公共食堂以及其他重大政策的调整，民生得到了保障。而对于基层干部掩饰真相的史实，影片更多是以“不给国家添麻烦”、“爱总理”的角度来表现的，这种传递社会价值与历史信息的方式，无疑带有更多的情怀担当。
《周恩来的四个昼夜》虽然是展现历史及历史中的人物，却契合当下公众的某种心理诉求。影片中的基层干部不管出于何种原因，一直在掩盖苦难的真相，同时还有在极度困难的情况下干部及家属多吃多占的现象，而了解真相的群众却被关了起来。周恩来深入民间调研，揭开真相，并让中央也了解真相，及时调整了政策。这某种程度上可以看作是当下民众渴求社会福利公平公正的一种心理投射。将历史和当下社会的心理诉求进行对接，影片由此获得了深刻的现实意义。
中国百姓对鞠躬尽瘁、一心为民的周恩来一直都有着深刻的爱戴之情，这种情厚重而独特，充满了经典性又具有传承性，当年的“十里长街送总理”感动了一代代中国人，直至当下。《周恩来的四个昼夜》就自始至终荡漾着民众对总理的这种温暖而感人的感情，但又非过分、刻意的煽情，而是表现得蓄而不发、敛而不扬。如老奶奶请周恩来夫妇吃拽面时，不是亲自送去并看着总理吃，而是派孩子送去；片中甚至没有出现周恩来吃拽面的镜头，而是用台词一带而过；而周恩来给老奶奶赔付棺材的戏也处理得很简洁。这些最容易煽情的戏，都被导演刻意收敛，以追求一种含蓄、积累的效果。一如陈力导演的另一部优秀影片《爱在廊桥》，隐忍而含蓄，却能在最后爆发出浓烈的情感能量，《周恩来的四个昼夜》也遵循这样的情感表达模式，最后伯延百姓送总理的一场戏，将前面累积的情感爆发出来，大家赶来村口送周恩来，流着泪簇拥在总理身边，画外音响起了对“十里长街送总理”的大爱追述，激荡人心，把整部影片推向了高潮。
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