三言二拍_三言二拍故事
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冯梦龙和“三言”和凌蒙初的“二拍”
三言︰冯梦龙所辑
《喻世名言》、《警世通言》、《醒世恒言》
二拍︰凌蒙初所辑
《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》
《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》为“三言”。
“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致。”
——《今古奇观序》
三言是我国明代市民生活的百科全书，真实地反映了这个阶层的理想、愿望和要求。 “三言”是宋元明三代最重要的白话短篇小说集，它的出现标志着古代白话短篇小说
整理和创作高潮的到来。
“明”者，取其可以道愚也。“通”者，取其可以适俗也。“恒”则习之而不厌，传之而
可久。三刻殊，名其义一耳。
——《 醒世恒言》序
“三言二拍”的思想内容
涉及到了当时社会生活的各个方面，大多数是围绕市民生活及其兴趣点展开的，颇
为全面地反映了晚明市民阶层的情感意识、道德观念和价值取向，具有鲜明的时代特征。
一、表现婚姻爱情生活是“三言”中最具特色的题材，在“二拍”中也占有一定比例，此类题材一方面继承了宋元话本的传统，同时也表现出新的发展。
一类作品反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，也就是提倡男女双方的相互尊重和相互平等，同时对男女情爱和情欲给予大力肯定，在很大程度上冲决了礼教之大防。
另一类作品反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼
教的虚伪与凶残，带有人文主义的特点。
二、大胆地揭露统治阶级倒行逆施的罪恶本质与官场吏治的腐败黑暗，同时也体现
出清官贤士的正义感和下层人物的反抗精神。
直接面向现实，表现朝廷内部的忠奸斗争，如时事政治小说《沈小霞相会出师表》
描写了官吏的昏庸无能、暴虐残酷，甚至是径直为盗的丑恶行径，如《进香客莽看
金刚经》
暴露社会邪恶势力对美好事物的摧残，如借神灵惩邪恶的神异小说《灌园叟晚逢仙
女》等。
三、描写市民生活（尤其是手工业者和商人）以及他们的思想观念，形象地展现了
晚明商品经济发展的图景。
作品一反重农抑商的传统意识，商业商人得到应有的关注和肯定，追逐货利、发财
致富已成为新的社会风尚，不少商人也被塑造成正面形象。
“三言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信，反映的是商人刚刚登上历史舞台
时的精神面貌，如《施润泽滩阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》皆歌颂了小手工业者拾金不昧的品德和患难相助的友谊。
“二拍”则着重写的是商人发家暴富的白日梦，表现出已经占据历史舞台的商人迅速
崛起的态势和积极进取的精神，如《转运汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》皆肯定了新兴市民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰。
“二拍”的题材内容，与“三言”相比，有新的突破：
（1）经商题材，更有时代特色。
（2）爱情题材，女性观念显然更为进步，提倡男女平等的观念，对贞洁观念的突
破。
（3）超前的社会批判精神。
“二拍”的艺术贡献
（1）头回作到了与正文的一致；
（2）结束了以往拟话本中套话的程式化窠臼，代之以自己的韵语，使韵文与散文
相互呼应结合，更有个性；
（3）对人物性格的刻画更为考究；
（4）对细节的追求更为细腻；
（5）议论虽显迂腐但个性鲜明，增加了整部作品的个性特征。
凌蒙初的“二拍”，真正标志着文人化的拟话本的成熟。
“三言二拍”的艺术成就
“三言二拍”中的明代作品既从话本母体中继承了“说话”艺术的特质，又吸收了多种
艺术形式的营养，形成了更适应于书面阅读的艺术手法和创作特点，同时在包括情节设置、形象塑造、语言运用等方面也形成了中国白话短篇小说独具的艺术特色。
一、“三言二拍”“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”，注重在日常生活中显示
出故事的传奇性。
二、“三言二拍”中的优秀作品已能初步运用典型化的方法，塑造出性格鲜明而又充
满艺术魅力的人物形象。
三、“三言二拍”的语言既汲取了宋元话本“谐于里耳”的特征，又经过文化修养较高的文人的润色、创作，把生动活泼的口语与浅显易懂的文言结合在一起，表现出“文心”和“里耳”的谐合。
明代长篇小说小结
（1）就体式来看，章回小说是明代乃至整个中国长篇小说的唯一样式。（2）其发展经过了三个历史阶段：
雏形期，唐末俗讲和宋元讲史话本，此时的俗讲为了讲述方便，开始采用分卷分目的形式。
初起期，创作于元末明初，刊刻于明代的《三国演义》《水浒传》等，它们以历史
上的真人真事为核心，加进不少群众和作家的创造，形式上也更长一些，由主要供说话人作底本到主要供人们阅读。
成熟期，明中叶以后大批的章回小说，如《西游记》《金瓶梅》，到清代，才真正
成熟。此时的章回小说，在内容上已经和讲史没有什么联系，情节也更加复杂，但体裁上仍然保留着“讲史”的痕迹。
（3）章回体的特征：要求情节连贯，故事完整，意向明朗，头绪避免纷繁，尽量
不使用倒叙，基本上用第三人称等。
就形式上说，大多采用韵散结合的方式，保留着早期讲史的痕迹。韵文为主，韵文
是过渡和装饰。
就叙事特征而言，它注重说与听的关系；注重保留说话痕迹（列位看官、话说、且
说、话表）；为了吸引读者，常常故意卖关子，吊观众的胃口，且多位于回末。（4）就题材内容而论，可大体分为以下几种：历史演义；英雄传奇；神魔小说；
世情小说。
（5）小说在明代取得巨大的发展，主要原因有：统治者对小说发展控制的程度；
社会对商品经济看法的变化；小说生产能力的因素。
（6）明代小说批评的兴起。
兴起的原因：社会的，思潮的；文学自身的。
明代小说批评涉及到的理论问题主要有：关于小说的地位；关于小说的艺术虚构问
题；关于人物性格塑造的问题，关于小说语言的通俗性等问题。
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