钢琴师影评_钢琴师的影评
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《钢琴师》影评
在周五的时候，我们选择一部名叫《钢琴家》的电影。在还未正式放映的时候，我以为这是一部与《海上钢琴师》同类型的，主要讲述一个钢琴家的钢琴生涯的电影。实则不然。这是一个发生在二战时间的一个故事。我们的主角瓦拉迪斯罗·席皮尔曼是一名天才的波兰钢琴家。当然，也是一个犹太人。这个名族在二战期间注定是充满悲情色彩的。我们的主角也是。
二战爆发之际，他与他的家庭被赶进了用围墙包裹住的华沙犹太区。随后，他开始了自己颠沛流离的生活。在此期间，他的父母，兄弟，妹妹们相继离他而去。而他自己本人因为生存的毅力下，即使再屈辱他也坚持下来。在经过多个好友的帮助下，他苟延残喘的坚持了下来。但得到的帮助是有限的。他的朋友也为了生活，也离他而去。此时，席皮尔曼已经恶病缠身，脸上毫无血色，苍白的可怕。他却依旧在逃亡中坚持着。后来在一片废墟之中，他遇见了一名德国军官，在军官的要求下，他弹奏了一曲钢琴曲。在这苍白，仿佛随时都要死去的样子下，他的手指依然灵活生动。弹奏出来的美妙的钢琴声令军官产生了恻隐之心。他给躲藏在阁楼之中的席皮尔曼食物，支撑他，挨到了俄国军队的到来。
这是整部电影的剧情，简单，没有具体的意识形态。但却无不打动着我们。2个多小时的电影依然给人感觉意犹未尽。在这部电影之中，席皮尔曼并没有十分强烈的斗争精神，他只是随着战争局势的不断变化，而不断地变换着自己的逃亡方式。即使在帮助他的人一个个被捕或者抢杀，即使周围的同胞挺起胸膛与敌人抗争，他都没有萌生太强烈的反抗意识。他始终是以一个个人的身份，不自觉地依仗生存下去的本能，不断地逃着。尽管他一再地声称自己不做这个，不做那个，比如卖钢琴，再比如德军让犹太人佩戴标志，但最终他都不情愿地就范。在整个战争中，席皮尔曼就像是一只飘在水上的浮萍，在命运的安排下随波逐流。他拼命地在这个战争阴影笼罩下的危险世界里寻找着安全之所，而且每到一处安全的地方，他总是极力地让自己停留在那里，希望那里是世界上最安全的地方，不到万不得已不愿离开。然而命运还是一次又一次地迫使他不情愿地离开。面对战争，席皮尔曼选择了小心翼翼、提心吊胆的逃避，选择了漫无边际、痛苦难熬的等待。从他的身上，我们能够看出他的胆小和懦弱，能够看出他面对变化莫测环境时的无助和恐惧。
《钢琴家》的剧本来自波兰犹太钢琴家瓦拉迪斯罗·席皮尔曼的回忆录，该书的力量在于在华沙犹太人区中求生的痛苦与内心的挣扎，正如波兰斯基所说“该片以令人吃惊的客观笔触描述了那段时期的真实情况，客观到了近乎冷酷和精确的地步。书中波兰人有好有坏，犹太人有好有坏，德国人也有好有坏……”他希望他拍出来的影片最大可能地接近于事实，而不是那种典型的好莱坞风格电影。《钢琴家》里，曾亲临其境的波兰斯基在写实风格的基础上，倾注了更多的个人情感和强烈情绪，使得观众对那个时代人们经历的感受得以拔高，超越了同情，达到类似感同身受、真正经历的程度。这部影片弥漫着波兰的民族情结和伤感。乐曲部分都是出自伟大的波兰音乐家肖邦，肖邦的音乐是革命的诗章，然而从他的音乐中我听不到激昂的号角，而是抒情的，忧郁的旋律，是一种隐隐的力量，有一种隐忍的精神。浪漫派大师舒曼曾这样形容：“肖邦的作品是藏在花丛中的一尊大炮。”肖邦的钢琴曲的应用在电影里深深烙上了波兰印记，而且肖邦音乐的内涵也完整地融入了整个电影。
《钢琴家》在前半段是舒缓地记录历史，后半段感觉有些荒岛求生的感觉。影片导演罗曼·波兰斯基的风格是细腻的镜头表现手法，而且在欲望和人性上的处理近乎到了炉火纯青的地步。总是时不时的就给人触动的镜头。如果要给我选择一个最让我想哭的一个镜头，那就是席皮尔曼在一个新的住处中发现了一座钢琴。他坐了下来，闭上眼睛，但是他却不能弹起心爱的最爱的钢琴。手指只能悬空隔着空气按动着键盘。在配上背景音乐，是多么触人心弦。
这是我眼中的钢琴师。
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