第五讲__律诗的拗救(一_律诗的拗救
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第五讲 律诗的拗救
（一）一 律诗的节奏
（二）律诗的拗救 前面我们学习了律诗平仄的基本格式，称为常格，但实际上，律诗的平仄格式并不是与常格完全一致的，凡平仄不依常格的句子，就叫做拗句。关于“一三五不论，二四六分明” 这句话的意思是说，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，至于第二、四、六字必须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。这2句话是针对七言律诗说的，至于第七字，因为在句尾，尤其要分明。至于五言律诗就应该是“
一、三不论，二四分明”。“一三五不论” 七言的第一字，无论哪一种平仄格式中都可以不论，因为离末句较远，又不是节奏点上。如 宜平而仄的： 1.一生几许伤心事。（王维）仄平仄仄平平仄（比较a式：平平仄仄平平仄）关于二四六分明二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字、七言第二四字分明是对的，至于五言第四字，七言第六字就不一定分明。如b式中，五言本该用[平平平仄仄]，诗人常常改为[平平仄平仄]，七言本该用[仄仄平平平仄仄]，诗人常改为[仄仄平平仄平仄]，也就是常常把b式腹节两字的平仄互换。拗救 诗人对于拗句，往往用救，拗而能救则不为病，所谓“拗救”就是上面该用平的地方而用了仄，所以在下面该仄的地方用平，以为抵偿，如果上面该仄的地方用了平，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。2.丙种拗，即孤平的拗救
在五言平起平收、七言仄起平收的诗句中，五言第一字，七言第三字不能不论平仄，因为如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，那么整首诗句除最后一字，即韵脚字外，就只有一个平声的字，叫做犯孤平。如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，就必须在五言第三字，七言第五字，补偿一个平声字。乙种拗的拗救 乙种拗主要在aB联的诗句中。即五言仄起仄收式，七言平起仄收式中，如果五言第三字；七言第五字用了仄声，就要在对句中，把五言第三字，七言第五字改用平声来补偿 乙种拗句与丙种拗句的并用 因为乙种拗句是通过B式第三字来救的，而B式第三字由可以救本句的孤平，因此，丙种拗往往与乙种拗句并用。丑类特殊形式的拗救 所谓丑类特殊形式就是在aB一联中，把出句a式腹节下字，即五言第四字，或三四两字，以及七言第六字，或五六两字改为仄声，在对句，即B式中，改五言第三字，七言第五字为平声以补偿。丑类特殊形式的拗句与丙类拗句的并用 因为丑类特殊形式的拗句，是通过b式第三字相救，因此也常与丙类拗句的并用，判断下列律诗中的拗句类型，指出其拗救方式。送通禅师还南陵隐静寺 李白 我闻隐静寺，山水多奇踪。岩种朗公橘，门深杯渡松。道人制猛虎，振锡还孤峰。他日南陵下，相期谷口逢。落日池上酌，清风松下来（孟浩然）落日风雨至，秋天鸿雁初（高适）草木岁月晚，关河霜雪清（杜甫）南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧）以上拗句形式，称为丑类特殊形式。判断下面拗句的类型 1.从道人生都是梦，2.林花扫更落，3.看随秋草衰，4.何事秋卿咏，5.红云灯火浮沧海，6.洛城一别四千里，7.端居不出户，8.怅望千秋一洒泪 9.知君才望新，10.隔竹见笼疑有鹤，11.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中，12.我有一瓢酒，13.暗尘随马去，14.相问良殷勤，15.有法知不染，无言谁敢酬，16长江一帆远，落日五湖春，17停车傍明月，走马入红尘，18余亦扁舟湘水阴。19.将军帐下来从容，20.庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江关.21．待月月未出，望江江自流。22.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中，23.对酒不觉眠，落花盈我衣，24常恨言语浅，不如人意深，25.况有台上月，如闻云外笙，第六讲 律诗的拗救
（二）2.拗救大致分为、两类 A.本句自救：如同一句子里，第一字该平而用仄，则第三字该仄而用平。B.对句相救：如出句第三字该平而用仄，则对句第三字该仄而用平。二 甲、乙、丙三种拗的处理 1.甲种拗的救 诗人对于甲种拗，可以不救，但许多人在无意之间造成拗救的局面，这样使声调更富有变化。A本句自救：七言第一字拗，第三字救 a 夕阳城上角偏愁（李嘉佑）更吹羌笛关山月（王昌龄）b 亭脊太高君莫拆（白居易）西学已行秦博士（张籍）B 对句相救 a 七言第一字相救 闻遣青琴飞小雪，自看碧玉破甘瓜。（鲍溶）唯对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。（韩
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