【全集】鲁伦古典油画研究中心十大经典教学案例_古典油画教学任务

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【全集】鲁伦古典油画研究中心2017年十大经典教学案例

古典油画自古代尼德兰时代兴起以来，经历了尼德兰时代文艺复兴时代，巴洛克洛可可和十九世纪等多个阶段，完成了材料由简单到丰富，技法由繁琐到简练，由制作性到绘画性，手法由多层间接画法到一次性多层直接画法的近６００年的演变。科学临摹大师绘画，除了还原大师材料之外，更重要的是通过临摹理解色层之间的关系和原理。古典大师材料技法课程班（１６天课程班）成立以来，通过总结归纳和概括，用最普遍的方式和方法，教授学员临摹古典绘画，同时通过讲解大师不同时代的材料和技法，体会间接画法和多层直接画法关系（这里指的不是国内流行的水粉般的厚涂法）特此自２０１７年２月－－－２０１８年２月，四期学员中筛选出，临摹步骤较规范严谨，效率较高的学员作业，及老师示范，篇幅有限只分享十个作为案例，分享给大家，以期对大家有所帮助，也希望多方专家斧正。－－－－２０１８年２月２０日

鲁伦伟于鲁伦工作室一，《带银壶的静物》原作者：威廉.卡尔夫临摹者：鲁伦伟示范材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：17世纪荷兰小画派，半吸收性画底掺杂有蛋彩和油彩的混合技法。难度系数：中在刷好透明底色的干透画底上，按尺寸打印出稿子，用铁黑粉拓稿，将物体的轮廓，结构和光影用线勾出来，线条根据理解应有虚实（切记多则乱，起稿便已经体现出一个画者对形状结构和光影的理解了）。逐渐用褐色讲暗部薄涂，同时局部课使用透明的黑色。以白色和灰色用半透明的办法逐渐从高光向外薄涂体积（所谓提白提灰色，是半透明的而不是覆盖），暗部的反光稍有灰色即可。最后形成一张罩染前的底层画，是半透明的素描（这样为将来的罩染颜色提供了足够的反射光），很多是地方透出之前的暖棕底色，还未罩染已有冷暖。难点在于取舍，有些细节在底层画这个阶段可以画到90%了（如银壶的细节塑造），而有些则不必要画出很多细节，需要留着染色之后的刻画（如水果斑点的变化，碗的花纹这些开始都不必画），且不要把最暗的颜色在底层画阶段画到位，之后留给罩染。如果前面工作做得好，罩染将是一件很惬意的事不用费多大力气，大约罩染再提白反复一到两遍，有些细节一次到位留到最后。经过两三遍的罩染之后，基本结束。有很多学员临摹这幅作品，学员李林杰在临摹过程中。二，《有果篮的静物》临摹者：黄晨（沈阳师范大学油画系研究生）指导老师：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：1６世纪末卡拉瓦乔学派技法，油性蛋彩和油画混合技法难度系数：中线稿很像中国画的白描。这一步的意义在于，和水墨画一样要画的通透根据需要罩染的颜色，设置底层画的通透程度。画成不透明的黑白照片就失败了。间接画法是色层之间相互利用的结果叶子水珠这些细节，都要等梨子让过之后再画水果的细节都要靠后面的局部罩染刻画。罩染并不是一个颜色平涂，很多物体需要两到三个固有色罩染，很多时候暗部罩染的颜色反而偏纯偏重。染前染后对照学员黄晨学习工作照三，《苏珊像》原作者：鲁本斯临摹者：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，自制膏状提媒介，铁黑粉技法体系：１７世纪巴洛克油画技法，油性蛋彩和油画的一次性混合技法难度系数：高做一个有棕黄透明底色的底子，之后等干后薄涂上银灰色，然后透稿，画底层画。该画的难度在于大师画的十分洒脱到位。拘谨的临没有神气，放松的画容易走形。按照感觉临到一半，感觉功力相差太远，骑虎难下进退两难。小女孩的神态和年纪在画里不好把握。底层画完成第一遍罩染再次罩染，并将白色调入透明色，一次性完成画作。局部，使用膏状颜料媒介绘画。膏状媒介（由蛋黄，日晒稠油和白色粉做成），他粘稠速干能拉丝，又有塑造力。这张画本来由列支敦士登皇室收藏，曾在２０１４年在中国国家博物馆展览过，但是禁止拍照，所以没有照片流出，由于没有颜色准确的高清图，只能根据记忆和已有的资料，对比分析四，《男子肖像》原作者：伦勃朗临摹者：杨健一（沈阳师范大学油画系研究生）指导老师：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：１７世纪巴洛克油画技法，油性蛋彩和油画的一次性混合技法难度系数：中因为学员刚刚接触传统间接画法，在底层画阶段，他画的有点过于谨慎，导致形体开始反而有点不自然。用了三遍才敢把调子压下去提白阶段相对顺利，高光的不透明，亮布的透明提白和交界线和暗部反光的透明灰色都画得相对完整而通透。最终形成了透明的素描底色层，冷暖相衬托。为罩染做好了铺垫经两次罩染一次提白之后，最终暗部通透，亮部厚实色彩丰富，冷暖视觉灰交相辉映，进入调整阶段很多细节无需再提白直接一次性完成。画面基本完成。学员杨建一在学习中五，《女奴》原作者：威廉·克拉克·沃特勒临摹者：葛庆丰指导老师：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：１９世纪古典油画技法，多层直接画法结合间接画法。难度系数：中稿子透的很仔细认真，都画在了形体结构和明确的光影形状上暗部画的比较通透，黑色略显得有点多提白之后整个效果好一些。但衣领子灰色画的过厚，有些不透明了。皮肤的罩染可以，是调色色罩染也可以但纯色罩染多遍，但要注意不是平涂，要将色彩饱和度染足，以为接下来的提白或直接画法做铺垫。油要少用，免得过肥。提白之后，实际上十九世纪的大多画家在这一步直接运用掺有白色的颜色半透明薄涂上去了，即直接画法。为了更好的体会透明色我们故意将白色和透明色分开处理，效果一致。之后再罩染色彩，最纯的颜色最终的颜色，最亮的颜色这一遍都要呈现。也可以再最后的细节刻画上直接调和白色刻画，效果也会好。这样画面透明色半透明色不透明色都有呈现，画作完成。六，《女仙》原作者：威廉姆．布格罗临摹者：宋继奎指导老师：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：１９世纪古典油画技法，多层直接画法结合间接画法。难度系数：中和之前的步骤一样，该学员画的也很严谨。布格罗晚年的大量画作，都是在在此基础上，直接画成，古典多层直接画法，就是将提白和罩染合二为一，薄厚有秩序的完成画作，对初学者来讲操作难度较大，为了教学统一，通用材料技法班将很多１９世纪的多层直接画法还原成了形色分开的间接画法处理，更好的让学员体会明遮暗透和预先铺设灰色的道理。提白进行的较为顺利，但由于用了快干白颜料干燥速度过快，一旦画过头，无法削薄，灰色后补上去，灰面局部形成了一些不透明的铁灰色，是稍有失误的。总体来说罩染的比较顺利。在二次提白之后最终罩色完成。学员宋继奎认真临摹画作。七，《倒牛奶的女仆》原作者：约翰内斯．简．维米尔临摹者：夏天（职业画家）边静（职业画家）指导老师：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：１７世纪荷兰小画派，吸收和半吸收性底子上的蛋彩和油画混合技法。难度系数：高透稿和上面一样，用褐色白色和白色，画成一张透明的底层画为罩染做好准备。维米尔的技法和当时的荷兰小画派是一样的，用透明颜色间接染，也用不透明颜色直接画。不好控制的地方可以把白色和透明色分开画，虽然慢但是效果也是一样的。学员边静留下的记录。最终完成。学员边静在绘画学员夏天罩染过程中八，《海伦娜．弗尔曼肖像》原作者：鲁本斯临摹者：于接松（中学美术老师）指导：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，自制膏状提媒介，铁黑粉技法体系：１７世纪巴洛克油画技法，油性蛋彩和油画的一次性混合技法难度系数：高

（如三所示）在双层透明有色底子之上，鲁本斯的底层画潇洒而到位，提白之前往往笔触横飞，临摹起来需要细心大胆鲁本斯笔下的人物大多丰满浑厚，体积感强，但这种体积不是靠黑白覆盖塑造，而是主要靠提白，提到形体的转折上。本画还有一个难度，是暗部色彩靠薄提白色和银灰色控制，将暗部整个色调画的通透而不单薄。该学员画的过于稍有严谨，鲁本斯的画难临，就难在他的写意上，大师笔触洒脱到位，无论是提白还是染色，很多地方一挥而就，初学者亦步亦趋，得其形难得其神。经几遍透明着色之后，既可以反复提白罩色，也可以用含白透明色趁湿一次性画法直接完成。九，《抹大拉的玛利亚》原作者：提香临摹者：王慎芳（大学美术老师）指导：鲁伦伟材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，自制膏状提媒介，铁黑粉技法体系：１６世纪威尼斯画派油画技法，油性蛋彩和油画的多层透明画法难度系数：高本来提香的技法，是在不透明的暗底子上画底层画，由于油画的皂化作用，色层会变得透明，所以提香的很多画作在几百年后都变得暗淡，失去了当年的色彩。我们以接近鲁本斯的１７世纪的技法去临摹，既简便快捷，同时使用多层提白罩色的办法去体会，透明色的作用。鲁伦伟在教学过程中稍作了提白的示范，其余均由学员完成。画好的底层画通透，此画暗部颜色在操作过程中黑色用的过多。而略显得不够通透。罩染的开始以土色系颜色为主，形成的色层会比较稳定。鲜艳的颜色慢慢染上去。经土黄和土红和赭石的反复罩染之后。再次半透明白色薄提。经多次提白罩色之后，据史书记载提香的透明色层多大３４十层。我们时间有限，体会一下既可以了。还是将最纯的色彩最亮的色彩和最暗的色彩，最后体现出来。十，《穿海军军服的老人像》原作者：伦勃朗临摹者：鲁伦伟示范材料：油画颜料（十三种），白色粉，自制日光晒稠油，铁黑粉技法体系：１７世纪巴洛克油画技法，油性蛋彩和油画的多层混合技法难度系数：高又是一个透明的素描底层画而非黑白照片，伦勃朗的技法和鲁本斯的材料技法是不完全相同的，他的底子多数是不透明土红底子，有时做双层底子加透明银灰色有时不加（甚至有含绿的情况）。鲁本斯和他采用的媒介和底层画制作过程也不相同。为了统一教学，我们不得已，使用了类似鲁本斯的底子和底层画。但因为间接画法原理一致，效果也还可以。罩色开始，一遍不足两遍，不可及于反复提白或直接画。反复提白两次，罩染多次之后，纯灰明暗关系拉开，冷暖色层以视觉灰色的形式呈现。最终结束。画完之后，上了临时光油，装裱了外框。十个范例仅仅是教学的冰山一角，不能做到完全复制古人，虽管中窥豹也可见一斑了。秉承着严谨而理性研究精神，鲁伦古典油画研究中心，经过近１０年不断的研究和实践，将近６００年的古典油画研究琢磨，一路望去风光无限。越是严谨的训练，发挥到创作上越自由，艺术创作最后不择手段水到渠成。——在绘画的研究与创作的道路上，鲁伦工作室愿与热爱绘画的诸君共勉。