士兵提干基本常识艺术篇之美术、舞蹈_艺术学基础知识美术

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2018年士兵提干基本常识艺术篇之美术、舞蹈

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1．“文人画”是指士大夫们在文学创作之余所画的墨戏工作，代表画家有唐代王维、宋代的苏轼、米芾，其中王维倡导水墨山水，被誉为“诗中有画，画中有诗”。

2．唐代画家吴道子，擅长画佛道人物，冠绝一世，后人奉为“画圣”，他的人物衣带飘飘欲举，被称为“吴带当风”，代表作有《天王送子图》。

3．宋代著名画家梁楷，突破“院体”画派的画风，自创“流体”即写意简笔，代表作有《六祖斫竹图》《秋柳双鸦图》《太白行呤图》。

4．自称“江南第一风流才子”的明代画家唐寅，善画山水，并工画人物、花鸟，主要代表作品有《落霞孤鹜图》《秋村图》《兰亭图》《山路松声图》。

5．元代杰出画家王冕，创造的“水晕墨章”丰富了民族绘画的表现技法，与倪云林、黄公望、吴镇齐名，后人称为“元四家”，代表作品有《湘江风雨图》《林泉清霁图》《溪山逸趣图》《林山书屋》。

6．清初“四僧”指朱耷、石涛、髡残、弘仁四位高僧，其中朱耷号八大山人。7．“清初四王”是指清初的王时敏、王鉴、王晕、王源祁四位画家。我国著名的清末民间木版年画产地主要有天津杨柳青、苏州桃花坞、潍县杨家埠、河北武强、四川绵竹五处。

8．岭南画派早期的三位主要代表是高剑文、高奇峰、陈树人。张为臻博客。9．“南北二石”指的是北有齐白石，南有傅抱石，《田横五百士》的作者是徐悲鸿。10．作为画家，常常有自己的最善长。最善长于画金鱼的是清代画家虚谷；最善于画梅的是元代画家王冕；最善长画竹的是清代画家郑板桥；最善于画马的是现代的徐悲鸿；最善于画驴的是现代画家黄胄；最善于画牛的是现代画家李可染；最善于画虾的是现代的齐白石。

11．雕塑按创作工艺可分为雕、塑、刻、铸按本身的形式可分为圆雕、浮雕、透雕按材料可分为泥雕、木雕、石雕、玉雕、竹雕、瓷雕、铁雕、石膏像铸等。

12．中国古代三大石窟指的是：山西大同的云冈石窟、河南洛阳的龙门石窟和甘肃的敦煌莫高窟。

13．我国现代的雕塑艺术家及代表作品有刘开渠的《人民英雄纪念碑》浮雕、潘鹤的《艰难岁月》、钱绍武的《李大钊》。14．古代书法和绘画工具中的“文房四宝”指的是笔毛笔、墨、纸宣纸、砚。“四宝”中的各有名产地，如笔的名产地是浙江湖州的“湖笔”，墨的名产地是安徽徽州“徽墨”，纸的名产地是安徽宣城的“宣纸”，砚的名产地则有“四大名砚”之说，即广东肇庆的“端砚”、安徽歙县的“歙砚”，甘肃临洮的“洮砚”，山东绛州的“澄泥砚”。

15．我国书法的书体可分为大篆、小篆、隶书、楷书、行书、草书六种。

16．大篆有先秦时的甲骨文、金文、小篆相传为秦朝的丞相李斯所创楷书传说是三国时期钟繇所创，又叫正楷，草书产生于汉初，分章草、今草、狂草三种，行书是迄今为止最适用的字体。

17．东汉文学家蔡邕创“飞白”书，其女为诗人蔡文姬。东汉的“张芝”有“草圣”的美誉，典故“临池”便出自于他。

18．东晋的大书法家王羲之有“书圣”的美誉，其代表作有《兰亭集序》，被誉为“天下第一行书”，其子王献之，也是大书法家，善行、草、另创“破体”，与父并称“二王”，典故“入木三分”出自于他。

19．今天我们说的“颜体”、“柳体”指的是唐代书法家颜真卿和柳公权开创的书法。颜体的代表作有楷书《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》，行书《祭侄季明文稿》被称为“天下第二行书”，柳体的代表作有楷书《玄秘塔碑》。他们二人并称为“颜筋柳骨”。

20、我国古代书法史称“宋四家”指的是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。元代画家、楷书家赵孟頫创“赵体”，代表作有《道教碑》《道德经》。他与唐代的欧阳询、颜真卿、柳公权合称“楷书四大家”。

21．殷商在龟甲兽骨上刻字称甲骨文，商周时在青铜器上铸刻铭文叫“钟鼎文”也叫“金文”。印章出现在我国的春秋战国时期，常用大篆体，称“珍”。秦汉以后印章流行开来，并有严格的等级，一般帝王的印称“玺”，官印称“章”，私印称“印”。

22．印章刻的文字，笔划成凸状的叫“阳文”印泥钤盖，字呈红色，称“朱文”，笔划成凹进状的叫“阴文”【印泥钤盖，字呈白色，称“白文”】。

23．我国各少数民族都有自己的民间舞，如藏族的锅庄弦子，维吾尔族的赛乃姆、蒙古族的安代、朝鲜族的长鼓舞、笛族的芦笙舞、壮族的扁担舞、彝族的阿细跳月、傣族的孔雀舞、黎族的竹竿舞、高山族的杆舞等。

24．中国古代的著名舞蹈家有西汉的戚夫人、赵飞燕、和唐代的杨玉环、公孙大娘等，其中后二者的代表作分别是《霓裳羽衣舞》和《剑器》。

25．解放后表现敦煌文化的民族舞剧《丝路花雨》是我国古典民族民间舞的经典之作。26．芭蕾舞在20世纪初传入中国。有“中国第一只白天鹅”美誉的中国芭蕾舞演员是白淑湘。

27．我国现当代舞蹈的奠基人是“男吴女戴”，即舞蹈家吴晓邦和戴爱莲。前者创办了我国第一所舞蹈院校—北京舞蹈院校，并写有我国现代舞蹈理论的第一部专著《新舞蹈艺术慨论》，后者是第一个把少数民族舞蹈搬上舞台，第一个把芭蕾舞介绍到中国的舞蹈家。