传播学角度分析大事件_从传播学角度分析事件

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这是个被媒体所操控的世界

——以传播学的角度看《大事件》

《大事件》这部影片是寰亚公司2004年暑期的一部大作，是香港金像奖导演杜琪峰首部应邀参展戛纳电影节的港产警匪片。该片荣获第41届台湾电影金马奖最佳导演和最佳剪辑两项殊荣。此片演员任贤齐、陈慧琳都是近年影坛红人，因此可以成为票房保障。而兵捉贼的剧情的确比较简单，但枪战场面紧张刺激，人质一场戏更是充满了黑色幽默的成份。导演有意采用了纪录电影的拍摄手法和风格，不规则和晃动镜头占一定的比例，而且对传媒这个身份的把握也比较巧妙，显得颇有风格

影片故事描述警匪利用传媒去展开一场斗智角力的追逐战。在思想上也达到了相当深的深度，在媒体制造的虚拟环境中上演了一场真实的“show”,层层的把关，它引发了我们对媒体的角色和功能的思考。

影片开始7分钟的长镜头，在形式上给人留下深刻的印象。开始张志恒警官代号“蜈蚣”在蹲点捉贼时读报纸，说：“可惜报纸不是明天的，要不然什么都知道了”。就预示着媒体在影片中有着很重要的作用。

媒体拍到警察举手投降的照片，引发了市民的警察保护市民能力的怀疑。在这里，影片就肯定了媒体对民众的控制能力。警方决定也通过媒体来演戏以挽回在民众心目中的形象，这就让命中怀疑了媒体的真实性和透明度。所谓的传媒报道其实就是一部分人操控的戏。在当地社会，媒体的作用无孔不入，他们的诱导和塑造能力是前所未有的。

传播媒介经过有选择地加工后提示的“象征性现实”，也就是拟态环境，由于这种加工和、选择和结构化活动是在一般人看不见的地方进行的，人们通常意识不到这一点，而往往将它作为客观环境本身来看待，这就容易让民众产生一种假象，认为在这种“客观”的环境里发生的事件也是真实的。《大事件》影片中的警察本想利用媒体制造一个拟态环境，从而改变民众对警方的态度，然而媒体也同时被匪徒利用了，双方角力，各自利用媒体给自己带来的利处，匪徒把警方精心打造的拟态环境破坏了，拟态环境没有了，民众也就从虚拟中走了出来，又开始对警察产生怀疑态度。警方忽视了一点，拟态环境的加工和选择是不公开的，如果这一点被另一方所牵制，那么这个拟态环境是形成不了的，警方对信息的加工和选择，被匪徒利用了，警方精心设置的虚拟环境被破坏了，民众也开始觉醒。

还有影片中重要的一个人物，陈慧琳饰演的方洁霞，她既是这个虚拟环境的制造者，也是对整个信息加工、筛选的的把关人。她站在警方的立场上决定了哪些新闻可以报道，哪些必须剪掉。传播者不可避免的会站在自己的立场上与视角上，对信息进行筛选与过滤，这种对信息进行筛选与过滤的传播就是把关。这种传播行为的人就是把关人。影片中的方洁霞，把来自各处的新闻汇集后，把对于警方不利的新闻报道剪掉，只对媒体公开一些有利于挽回警方颜面的新闻报道，这就把她作为一个把关人的位置毫无保留的暴露出来。当然，在当今的社会大环境中像方洁霞这样的把关人很多，事实上，在整个社会范围的信息大循环中，每个人都有意或无意的充当着把关人，都在自觉或不自觉的扮演把关人的角色。

从《大事件》影片中可以看出，传者是主动的，相对于处于主导地位，受者则是被动的、容易接受影响，受者在传者所制造的拟态环境和把关人对信息的加工下被动的接受，要辨明是非是很困难的，尽管他们可以选择或抵制媒介。总之，由于大众传播的信息面广、量多，因而影响巨大。因此能体会到，作为传者的大众媒介，责任是重大的。

这是个被媒体操控的世界，无孔不入的媒体诱导和塑造能力是前所未有的。作为被动的受着，有些时候不得不被媒体牵着鼻子走。我们能做到的，只能是擦亮一双慧眼，和呼吁媒体能对得起我们的信任和依赖。

——10级戏文2班

王朝强