这部电影告诉我们,家暴只有零次和无数次_家暴告诫书
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这部电影告诉我们，家暴只有零次和无数次
前两天，贵圈又爆出了一条引发广泛热议新闻—— 内地组合至上励合的刘洲成被妻子林苗控诉家暴，不仅在妻子怀孕8个月时拳打脚踢，还曾导致其小产。
在她妻子林苗的这份离婚声明里，刘洲成在她孕期和月子内，先后对其实施了6次严重的家暴行为。
这段内容，简直是触目惊心。婊姐难以想象，这位置顶微博还是怀抱女儿的9连拍，对粉丝嘘寒问暖的曾经的明星偶像。在他的光鲜亮丽的皮囊之下，居然还有两幅面孔！这也让婊姐想到了一部与家庭暴力有关的伦理电影——《天水围的夜与雾》。
《天水围的夜与雾》 Night and Fog 这部影片是以轰动一时的2004年金淑英一家灭门惨案为题材。
讲述了在香港天水围丈夫残忍地杀害妻子和双胞胎女儿后自杀的故事。
左图：金淑英一家
右图：《天水围的夜与雾》的剧照作为导演许鞍华拍摄的「天水围二部曲」（下称《夜》），她延续了自己一贯对社会现象的女性关怀。
说到许鞍华导演，很多影迷对她肯定不陌生。从1979年她执导的电影处女作《疯劫》到1982的《投奔怒海》，她一路和开了挂似的，不仅拿下了众多奖项，更是收获了好口碑。
香港资深影评人列孚曾评价她说—— 1984年，许鞍华如日中天，比今日的王家卫更红。近几年，香港导演们纷纷走下神坛，拍起了烂大街的商业片时，似乎只有她仍在坚守艺术电影创作，不哗众取宠，走进生活，忠于剧本。但拍摄写实的艺术电影，解决真实故事题材的沉闷，让影片变得有张力，并非是件易事。许鞍华曾经经历了很长一段时间的失语期，直到在1995年的影片《女人四十》找到了入口。《女人四十》剧照她将沉浸在琐碎生活里的女主角阿娥（萧芳芳 饰）的不甘心和四十岁女人的坚强隐忍，在一言一语，一饭一食中娓娓道来，赢得观众的共鸣和评论界的一片赞扬。而这样踏实的生活化记叙方式，积累了10多年，在2008年上映的《天水围的日与夜》中得到里爆发。
在这部影片中她克制的咽下电影的戏剧性，平稳而克制的叙事节奏，将一幕幕人间悲喜日常还原在观众面前。
《天水围的日与夜》剧照但是比起《天水围的日与夜》，影片《天水围的夜与雾》更加真实、残酷。
许鞍华导演在这一部电影里抛却里过去惯有的悲悯。而是将镜头下人性的黑暗面、家庭暴力这样的社会议题犀利地剖开，放在观众眼前。
影片讲述了一个沉重压抑的故事。电影一开场，电视里正播着一则凶杀案的新闻—— 不久前，在天水间发生了一起残忍的凶杀案，据媒体调查，该名女性死者曾有家暴经历，并多次向警方求助。在这段媒体的采访里，警方否认了案发前有接到女死者的求助。
紧接着，镜头转向一个房间，一群女人抱作一团哭泣，骂骂咧咧。
晓玲，怎么没有报警，这群混蛋！
很显然，事实并非如警方所说的那样，这起凶杀案，另有隐情。在这之后，死者的邻居——欧太，接受了警方的调查。
在欧太的叙述里，我们见到了女死者，也是本片的女主王晓玲（张静初 饰）。
她是众多大陆来港女性中的一员，俗称“北姑”。
在欧太的印象中，小玲的老公李森（任达华 饰），是一个性格温和，笑容可掬，情绪稳定的男人。
但是，在镜头下的李森却是这样的—— 在学校助教向他索要学杂费时，他推脱说把钱给孩子妈妈，让她来交费。
而在目睹了王晓玲工作餐厅里的男食客对晓玲眼神上的亵玩和言语上的调戏—— 有没有奶？
他很不爽，但这种情绪只停留在眼神，并未付诸行动。因为他心里早就认定，是晓玲故意穿了一件薄透的白衬衣，勾引着这群男人。
到了饭点，他更是将不爽的情绪，发泄在晓玲身上，不仅对她冷嘲热讽，你什么时候关心过我喜欢什么？ 还借着在餐厅的所见，大骂小玲“贱货”，反对晓玲出去工作。
而晓玲的反嘴，更是让他怒不可遏。我有手有脚，可以自力更生。
在晚饭后，李森和所有施暴者一样，以让人痛苦的方式惩罚晓玲。他用钓鱼线绑住她的手，强行提枪上马。甚至用刀划伤了她。
这不是婚内强奸是什么？ 看到这里，李森的形象与欧太的形容截然相反。
他俨然是一个情绪暴虐的“双面人”。挣扎在这样的生活里，晓玲的眼神空洞而平静。
而在接下来的剧情里，李森“双面人”的形象更为深刻。某天，李森将晓玲和两个女儿赶出了家门。
但在听见邻居欧太的声音时，赶紧关上门了，在门后偷听着晓玲和欧太的对话。
而一旦晓玲说出对他不利的话，他就摔东西大骂。
欧太见晓玲身上的伤势严重，带着她去找了区议员，寻求帮助。
但这个议员看似热心，实则欠缺执行力。
他让晓玲在办公室等了接近12个小时后，深夜到达“妇女庇护中心”。
在中心，晓玲遇到了老乡陈莉（罗慧娟 饰），她的好朋友。坐在警局的陈莉，叙述着她遇见晓玲之后的所见所闻，直言—— 李森就不是个正常人，在晓玲住进中心之后，每天打一两百个电话骚扰她。
根据她的回忆，晓玲入住的隔天。
那时候中心的妇女们齐聚一堂，述说着自己的故事，相互宽慰。当大家说到“妇女庇护中心”是自己人生的落脚点时，晓玲却平静地说—— 我这一辈子，走到哪儿，都像是中转站一样，从来没有住过一个地方是可以落脚的。
这句话，不仅让中心的其他人沉默不语，更是让婊姐泪流不止。很多人穷其一生，都在找寻一个落脚点。
但是。当“家”这个最后的落脚点都失去时，她们避无可避，只能游荡在外。
与此同时，李森采取了行动。
他先是走进警察局，报警博同情—— 我老婆跑了。一个男人，到了我这把年纪，还有什么指望？每天晚上一家大小，一起吃饭，一起看电视，就心满意足了。
然后又在社区陈议员那儿演了一出戏，名叫“说出你的真情”—— 我跟我老婆是真心的。
所以很快的，晓玲的家庭暴力转变成了家庭纠纷，被移交至社区社工赵先生那儿。而这位社工赵先生的态度甚是漫不经心，开口的第一句话就是—— 在保持持家庭完整性的大前提下，听听的大家的想法。
这种麻木不仁的处理方式，助推着最后悲剧的发生。但这一次，晓玲拒绝妥协。
为了摆脱李森，申请综援，谎称李森与女儿有乱伦的嫌疑。
这样毫无准备又漏洞百出的谎言，很快就不攻自破。而整个事情也随着李森设想的那样发展，就差临门一脚他就赢了这场“反家暴”的战役。于是，李森当着社工赵先生的面，跪下求晓玲回家，并求助社工—— 社工，你帮我求求我老婆，求她别离开我。
在李森一次次的作秀下，社工提出“两人分居”的建议，这无疑也给了李森一个机会。随后他追到了深圳，以剖腹自残的方式，恳（wei）求（xie）晓玲回家。
晚上，晓玲躺在床上，回想起与李森的过去，他也曾对她极尽温柔。给她梳洗。为她离婚。
带她回四川老家，重新盖房子。
想着李森的好，晓玲再一次原谅他。
但事实证明——
家暴只有零次与无限次的区别。当晓玲跟着李森回到香港的家，一关好门，他就大发雷霆。甚至当着女儿的面，掐住晓玲的脖子。
此时，意外发生了。地上的玻璃渣割伤了晓玲的后脚跟，她再一次被送进“妇女庇护中心”。
在陈丽的回忆里，这一次，晓玲终于咬紧牙关，决定离开李森。
然而，她没想到的是，噩梦成真—— 她没有活过复活节。
复活节当天，晓玲收到了李森威胁录音，并在录音里说—— 不回家就杀了两个女儿。惊慌之下，她赶回了家。
陈丽提醒晓玲，不要单独回家，先报警，让警员一起上楼。但是，遭到了警察的拒绝，并对她说—— 警察是负责查案的，警察不是社工。
此时，她接到了李森的电话，赶去河边接女儿，并一起回家收拾东西。然而，晓玲并不知道的是，回到家，等待她的是一场精心策划的谋杀。回家的晓玲再一次遭遇了婚内强奸。
之后，李森一刀捅向了晓玲。
接着，他竟然又捅向了自己的女儿。最后他为了脱罪，不仅报警谎称晓玲杀了女儿后自杀，还在自己之前剖腹的地方割了下去。
只是不曾想善恶有报，他自己这一刀却割深了，因此丧了命。说到这，情绪激动的陈丽大声喊出了一句话—— 警察，人命关天啊！这不是家庭纠纷，是家庭暴力！电影采取了类似《罗生门》的手法，通过倒叙和被审问者的多元视角叙事，给观众们“拼凑”出一个真相。
看完影片之后，婊姐脑海里一直浮现着社工赵先生的话——
夫妻床头吵架床尾和。过日子，磕磕碰碰，都是常事。晓玲正是因为有着这样的尊卑观念，才轻视了李森性格上的暴虐，一忍再忍。
甚至可以说，她自己就是导致了这场悲剧的元凶之一。此外电影中还刻画里社会的多种人道主义关怀的缺失。无论是做表面文章的区议员，或是漫不经心的社工，还是推诿敷衍的警察，他们都是这场骇人听闻的凶杀案的帮凶。回想影片多处细节，都刻画了李森的残忍。
比如：曾经强奸了晓玲的亲妹妹，随时都将“杀了你，砍死你”挂在嘴边，时时恐吓着晓玲母女。这些也引起了我们的反思——
家暴和家庭纠纷，界限在哪儿？发生家暴时，我们又该如何选择。
家庭暴力作为一个世界性难题，如今在影视剧里出现的频率越来越高。
宝贝们也许都还记得当年留下过童年阴影的电视剧《不要和陌生人说话》里，冯远征老师饰演的变态施暴丈夫。而在最近两年，家暴新闻频频成为社会热议话题。回到文章开头提到的刘洲成家暴林苗的事件。林苗如大多数女性一样，在面对家庭暴力时，都会选择为了家庭为了孩子，忍气吞声。
而这样的隐忍，换来的却是施暴者的变本加厉。
婊姐曾经听听到过这样一句话——我们以沉默隐忍暴力,以分手离开暴力,以暴力消除暴力,以生命结束暴力。
这句话如实的反映了家暴者的真实境况，家暴远比我们想象中的可怕，忍让或是隐瞒真相甚至等同于谋杀。所以，在家暴这个问题上，婊姐只有一句话——
家暴就是家暴，没有任何理由，也没有任何借口，谁也没有权利伤害另一个人。
当面对家暴时，除了零容忍，我们更要学会利用法律的武器，为自己维权。
