画分三科_三科简介

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画分三科

一． 道释人物科

在这三科中之，“道释人物”画发展最早。当然在宗教艺术还没有普及流行之前，人物画，特别是人物画的“肖像画”最早被人赋予“扬善鉴恶”的功能。在这种思想指导下，人物画从他一开始就带上了浓厚的“政教”色彩，在南朝谢赫著《古画品录》、汉唐朝廷功臣像、各地祠堂的先贤像等均有体现。随之技法上也就以工整严谨的风格为主了。

唐代

到了唐代，绮罗人物的题材兴起，更注重整个社会审美趣味的一种新的倾向反映，是人类社会生活不断丰富和多元化的结果，一种雍容华贵、绚丽多姿的贵妇人形象本身就具备了独立的审美价值。“道释”题材主要指佛教的佛、菩萨、居士形象，唐代画家几乎没有不参与到佛教的绘画活动之中的。

宋代

宋代先北宋后南宋，国土只有半壁江山，是一个积贫积弱的朝代，时刻承受着民族危机感。因此人物画出现弘扬民族精神、寄托振兴国势的希望的题材。例李唐的《采薇图》、《晋文公复国图》，刘松年的《中兴四将画像》等等。

到了宋代，伴随城镇经济的繁荣，以及社会观念和价值的改变，在题材上产生许多“高士图”、“行吟图”，在表现技法上也突破了工笔赋彩的传统，出现泼墨、减笔，以抒写胸臆为主的新技巧，著名的代表画家和作品有梁楷和他的《泼墨仙人》、《李白行吟图》。其中风俗画也流行起来，其代表画家和作品有张择端及其《清明上河图》，苏汉臣《货郎图》、李嵩《货担婴戏图》等。

元代

元代由于异族主政，汉文化艺术原有的发展势头受到遏制，人物画中肖像画得到一定程度的发展。在人物画创作方面说，借“古”而喻“今”情况比较普遍，代表画家和作品有何澄及其《归庄图》。

明代 明代人物画的题材也不宽，除了历史人物外，最流行的是“仕女画”。有名的画家有所谓“南陈北崔”。“南陈”即南方浙江陈洪绶，他字章候，号老莲，明亡之后出家该号悔迟、老迟、悔憎等。陈洪绶的人物画题材也有取自陶渊明的《归去来辞》的有《归去来图》。其中最大成就为《西厢记》、《离骚》、《水浒叶子》、《博古叶子》所创作的形象，通过人物的变形夸张，强调其精神气质，线条朴实凝重。“北崔 ”指生活在北方的崔子忠，他名丹，字开予，号北海。人物画题材不及陈洪绶广，都是士大夫轶事，如《苏轼留带图》等。

明代能做人物画的还有唐寅、仇英等。其题材多侍女。如画《秋风纨扇图》。明代的肖像画水平很高，著名的画家有曾鯨，他作肖像画先用淡墨渲染面部结构，敷色清薄，以不掩“墨骨”为度。

清代

清代人物画的成就并未超过明代，题材不外乎仙佛僧道、钟馗仕女，工整一路的画家有焦秉贞、禹之鼎、徐璋、费丹旭等，水墨晕染、挥写洒脱的一路有黄慎、高奇佩等人。肖像画技法在这一时期普遍比较成熟，能够表现社会各阶层的人物，有如沈宗骞《芥舟学画编〃传神》、丁皋的《传神秘要》等。