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2017.03.12

1.为什么越来越多朋友关闭了朋友圈？ 思·悦读为读者提供最有价值的观点 发表于

03/11 06:30发表于

03/11 06:30

你有没有发现，最近流行关闭朋友圈？ 无意中打开某个朋友的主页，只看到一张精美的朋友圈封面图赫然出现在面前，下面镇着一句十字真言：该朋友暂未开启朋友圈。

立马就让人觉得该朋友太高冷、太酷、太有个性了！

这与不久之前微信更新的功能有关：无法查看已经关闭朋友圈用户的主页。过去用户选择停用朋友圈后，既可以不受小红点的打扰，又能自说自话地发动态。如今，关闭朋友圈后就只有“该朋友暂未开通朋友圈”一行小字横在那里，无法查看其他内容。

于是，很多关闭朋友圈的人被亲朋好友兴师问罪而百口莫辩，最终在压力下不得不重启朋友圈，还要先发一条说明情况以求原谅。还有人关了朋友圈没几天，就忍不住重新打开，默默潜水点赞。

关了又开，开了又关，反反复复。然而，逃离朋友圈作为一种能量和趋势，正在积聚形成。

在你身边，朋友圈的潜水党是否越来越多？ 逃离朋友圈

朋友圈这个名字，深得中国文化的精髓。

一个典型中国人的社交生活，由无数圈子组成，身处圈内的人能够在推杯换盏、勾肩搭背之间达成利益交换，甚至是情感上的交融，而圈外的人想要进入圈内，则要大费一番功夫。阿Q觍着脸跟赵太爷凑近乎，结果就被狠狠地打了两巴掌。

圈子人人皆有，如娱乐圈、总裁班同学圈、艺术圈，又如同事圈、邻里圈、亲戚圈。微信的朋友圈功能之所以能够取代论坛、博客、微博，成为国人网络社交的主要空间，在于其成功地在手机上搭建起中国人熟悉的圈子。

所以，朋友圈上的圈子也分大小远近，对什么样的人分什么样的组，跟什么样的人说什么样的话。选择不同的分组，就相当于坐在不同的酒桌上。这种角色扮演的技艺，对在酒桌文化和熟人文化中泡大的国人而言，自然驾轻就熟。

开通微信朋友圈后，就能一手掌握中国人的所有熟人社交圈。

朋友圈完美地复制和放大了现实中的熟人社区。然而，年轻的互联网使用者越来越厌恶熟人关系的24小时绑架。2016年，腾讯的一项调查指出，95后最常用的社交工具是QQ，而微信的用户大多是成年人。一时之间，“95后都用QQ，老年人才玩微信”的段子传遍了互联网。一些95后认为，微信就像是“一个气氛尴尬的家庭派对”，但是“又不能真的走开”。据《“95后”新生代社交网络喜好报告》显示，高达48.2%的95后会屏蔽自己的父母。

豆瓣用户“三鲜”说：“微信朋友圈越来越有那么点情感绑架的味道，哪个朋友生个娃你忘记给点赞，没准就暗暗结下了梁子。就像若干年前QQ给人带来的社交压力，隐身容易得罪人，不隐身又受不了别人烦，有时候压根还忘记了谁是谁。等到压力积攒到一定程度，再碰上软硬件改朝换代之类的外力因素，新的IM就容易出现。”

企鹅智库的调查显示，QQ是95后最常用的社交产品。

现在，他们已经采取多方作战的策略。不同的需求，用不同的APP，在不同的社区进行不同的社交行为。晒图用INS和IN，追星用微博、贴吧和QQ群，发心情用微博小号和 QQ空间，和熟人聊天才用微信。

由于短期内互联网的总用户数的变化不大，所以各平台的活跃用户数只能彼增我减。根据2月23日微博发布的财报，微博的月活跃用户已经达到了3.13亿，移动端用户占比高达90%。因微信而一度低迷的微博，现在已经收复失地，用户数更胜从前。

从2011年1月21日上线至今，微信时代已经进入了第七个年头，我们也到了与微信朋友圈的七年之痒。

看腻了的朋友圈：发者难受，观者难受

大多数不看朋友圈的人都有一个相同的理由：烦。大多数不发朋友圈的人也有一个相似的理由：累。的确，当你在雾霾包裹的楼宇中吃着外卖、敲着代码，却发现朋友圈里戴着太阳镜在金色沙滩上高高跃起的朋友露出了夸张的笑容。倏忽之间，你就被浓浓的自怨自艾包围，天天如此，只剩烦人。

你以为照片里的朋友就容易么？在海滩上跳了十七八次，才捕捉下一张还算完美的照片，修过图之后发出去，已经累得满身大汗。难得休一次年假，不收获几十个赞和回复实在太亏。几条票圈发出来，次次凑够九张，怎能不累？

美食、旅行、跑步、孩子、恩爱„„朋友圈各种频繁的秀令人厌烦。

朋友圈是一门秀的艺术。很少有人把伤痛难堪、没有结果或不如人意的事情发在朋友圈，我们所能看到的，往往都是别人光鲜的一面。阳光总在风雨后，风雨就不跟你说了，只给你点阳光感受一下吧。很多时候，能发一条让人艳羡的朋友圈，甚至成为面对眼前困难的动力。久而久之，朋友圈上全是轻松又美好的快乐图景，而背后曲折的生活真相永远是个谜。

朋友圈陷入到“总是羡慕别人”和“处心积虑让别人羡慕”的境地，双重尴尬下，发票圈和看票圈也越来越无趣。

小女孩一根一根地划火柴，想要熬过这冬夜，目的是在哥本哈根的太阳升起时发一条朋友圈，配以“我就是这样坚强的女孩”的文字。发者难受，观者尴尬，大家都被这个圈子套牢，有点想脱身了。

下一个宣泄口在哪里？

中国人自古需要圈子来表达，在微信朋友圈出现之前，我们的生活里也不乏这样的设定。

在唐朝，在长安的大雁塔上刻字成为新科进士的一种传统。白居易考中进士之后，就在墙壁上发了一条朋友圈“慈恩塔下题名处，十七人中最少年”，学霸发圈春风得意。

可惜的是，唐武宗时的宰相李德裕并非进士出身，一怒之下把大雁塔上的历代学霸晒的圈铲个精光，不就是嫉妒心爆棚的窥屏者清空了数据。

雷军说，大风来了，站在风口上的猪也能飞上天。微信朋友圈挟着中国人巨大的圈子社交需求而来，风靡全国，势不可挡，但是在这个时代，一款产品摔下浪潮之巅只是早晚的事。

唯一可以确定的是，只要圈子文化还在，就会有新的空间，重新把我们圈进一个又一个圈子里。（作者：苏炜）

2.陈凯歌做品质电影是对观众最大的尊重 2017年03月12日 04:05 来源：新京报 全国政协委员、著名导演陈凯歌在接受新京报专访时称，如果电影行业变成了一个金钱游戏场，要出现精绝影片就比较难了。作为创作者，他认为要坚持作为个体进行创作，不能一味迎合、讨好和取悦市场。

★新闻内存

去年电影票房达457亿元

国家新闻出版广电总局电影局数据显示，2016年全国电影总票房457.12亿元，同比增长3.73%，城市院线观影人次13.72亿，同比增长8.89%。2001年全国电影总票房不足10亿元发展到457亿元，时隔14年，中国电影票房翻了47倍，跃居成为全球电影市场第二位。

同时，去年全国新增影院1612家，新增银幕9552块，银幕总数已达到41179块，成为世界上电影银幕最多的国家。

专家预测，到“十三五”末，中国电影年票房将达1000亿元。以文化消费万亿级缺口带来巨大机遇，影视产业正成为资本追逐新风口。

声音

拍电影就应该潜心创作，沉到水底去，别老露面。含辛茹苦、痛苦万分、纠结彷徨，最后出的那么一点作品，那才是值得追求的。我只能做品质电影，始终相信内容为王，这才是对观众最大的尊重。——全国政协委员、著名导演陈凯歌

谈电影产业

硬件高超，内容还是短板

新京报：这两年电影票房持续增长，你觉得是何原因促成的？

陈凯歌：这个原因很明显。三十多年来的改革开放，迎来了一个全新的市场时代。这个市场时代包括全国建成了四万块银幕，建成了多少座影城，观众人次等等这些数字。说老实话，这不太能说明什么东西。电影不是把人和事放在一个框框内，这事儿就成了。电影需要思想、艺术和技巧。我从事这个行业好多好多年了，到今天还在学习。

如果把一个行业变成了金钱游戏场，要出现那种因个人享受乐趣而创作出来的精绝影片，就比较难了。当电影人成为产业的一部分，那就离马戏团不远了。所有创作者要问自己的问题是，能否坚持作为个体进行创作，但并不是说个体创作就不顾及观众了。这中间存在落差。

新京报：有人说，中国电影发展到现在，不过“工业关”，仅依靠“都市爱情”“校园青春”这样的“轻电影”是不能与好莱坞抗衡的，更与电影大国地位严重不符。你怎么看？

陈凯歌：一个国家的电影要做强确实要过“工业关”，但别本末倒置，“工业关”不是电影的灵魂，品质才是。现在特别引以为傲的四万块银幕，就好像打了四万口铁锅，但是炒什么菜，这才是我们应该问自己的。我们不是造锅的，我们是炒菜的。现在出现的严重失衡的状态，硬件高超，比如imax、全景立体声都有了，但内容还是短板。

新京报：怎么弥补内容短板？

陈凯歌：你就是个拍电影的，就应该潜心创作，沉到水底去，别老露面，这没用的。有用的是含辛茹苦、痛苦万分、纠结彷徨，最后出的那么一点作品，那才是值得追求的。我只能做品质电影，始终相信内容为王，这才是对观众最大的尊重。

谈电影受众

电影进步取决于能否出现叛逆的年轻观众

新京报：如今大批演员、作家做导演，票房都非常高，受众中，年轻观众的比重很高。制片人江志强曾提到：“张艺谋、陈凯歌、冯小刚的能力都超强，只是他们没有拍给现在18岁到20岁(的人看)。”你在接受采访时也说，以前能拍出《霸王别姬》这样的作品，时代的力量大于个人的力量。不是现在就拍不出来了，是“时者，势也”。可否理解为你觉得自己在当下有些不合时宜？

陈凯歌：我开始于一个非常注重艺术的电影时代，后来就好像星际的膨胀、扩大，恒星系之间的距离越来越远的时候，文化的气氛逐渐稀薄了。我们的观众也不仅限于大城市的有为青年，而普及到了三四线城市甚至范围更广，普及到对电影艺术没什么了解的观众群里面去了。但社会发展是有规律的。美国为什么能出一个塞林格，他能写出《麦田里的守望者》，并成为六、七十年代美国年轻人反叛的圣经？电影真正的进步、多元条件的出现，取决于能否出现叛逆的年轻观众。我期待他们的出现。比如看了娱乐电影，会说哄谁呢，要看有个性的作品。在这个时刻到来以前，总得有人做点反潮流的事，因为观众不会自动改变。我不会去和别人做票房上的攀比。拍一个迎合、讨好、取悦的作品，对我来说就是逼良为娼。青楼一入深似海，何时才能从良？从不了了。

新京报：是否可以说因为资本更看重年轻人，于是很多人去为年轻人拍电影，拍给年轻人的片子越多，年轻观众越多，形成一种恶性循环？

陈凯歌：资本都是单向的，没有温情可言，最高利润都在年轻人那里藏着，其他人的需求就可以忽略不计了。但这也在一定程度上可以看出，我们电影在整个发展水平上还不均衡、不够健康。欧美国家、日本，有很多给中年人看的电影，正常应该是这样的。

美国的观众平均年龄40岁，中国观众的平均年龄是21.5岁。我特别遗憾的是，25岁以上的人都到哪里去了。特别是人到40岁左右，应该是最有生活经验、最应该看电影的时候，我都不知道他们哪里去了。我也呼吁一下，他们也应该回到电影院，这样创作能更多元一些，而不是只给非常年轻的观众拍。

其实观众也要经历很多影片的淘洗，慢慢地，不论是从艺术品位，还是对电影本身的认知，都会发生变化，我对这个有期待。到时候，大家就会知道什么是好，什么不够好，标准就立起来了。刚开始饿的时候，观众逮着什么吃什么，慢慢才会追求精细化。

谈“小鲜肉”

前辈艺术家要有反躬自问的能力

新京报：最近，文艺界小组讨论屡屡谈及“小鲜肉”，说他们耍大牌、不敬业。据我了解，你即将上映的新片《妖猫传》用了很多“小鲜肉”？

陈凯歌：我觉得他们说得大致上没错。光吐槽没有用，其实宋丹丹讲到，要告诉他们什么是好，什么是不好，这很重要。从我自己的经验来看，在我的组里没有发生过大家谈到的这些情况。

我们(前辈艺术家)需要有一点反躬自问的能力。我们对创作的态度是否做到了能够让年轻演员受益，同时让他们感受到艺术原来是这么一件事，从而心向往之，而不是一味责备年轻演员。因为时代不一样了，原来我们进了一个单位，就有人来传帮带，主动教育，现在年轻演员没有这个条件。我们作为前辈艺术家，表达自己对某件事情的看法，希望这些年轻演员真正进步，了解什么是演戏，为什么要演戏。人艺的墙上写着：“戏比天大”，就是说，演戏是有极大乐趣的，我们从事这个职业不是为了解决生计问题，否则就不干这一行了。我们在提出善意、温和的建议的同时，也应该知道我们有什么责任。

新京报记者张维刘玮