期末中国现当代文学人物形象分析_分析人物形象阅读理解

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《骆驼祥子》祥子的形象

祥子这个形象充满了强有力的悲剧意味。他的命运由精进向上—不甘失败—自甘堕落三步展开。祥子初到北平的时候，他坚韧、顽强，追求自己的生活目标。他自信，自尊，鄙弃一班洋车夫的沦落。这时候的祥子，形象是可爱的。在小说的展开部分，祥子连遭厄运。在失败面前，祥子竭力抗争，不甘俯首认输。他仍不改自己做一个独立劳动者的初衷，不愿意依靠虎妞的经济优势。至此，祥子的形象仍然是使人同情，甚至令人起敬的。但是后来，祥子性格上、心理上的落点逐渐展现出来。面对打击，他逐渐自暴自弃，在把握自己上他缺乏足够的自制能力。在虎妞的影响下，他的生活态度有了某些改变。最后，在虎妞身亡，小福子自尽后，他的理性彻底毁灭，精神崩溃，最终自我放纵，跌入流氓无产者之列。祥子的悲剧在于他个人奋斗的盲目，婚姻悲剧以及迫害他的社会原因造成的。他最终没能战胜自己，战胜社会，终究还是被打败了。

《雷雨》繁漪的性格特征：

繁漪是一个最具“雷雨”性格的女性，她虽脱胎于旧时代，却在新旧交替的社会背景下，具有追求幸福、自由反抗的性格特点，在周公馆坟墓般的氛围中，她从压抑、追求到爆发、毁灭的过程，集中体现了旧时代个人、家庭、社会的悲剧命运。她是中国五四运动，追求妇女解放，争取独立自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。她在周朴园的重压下，会感到无助自卑。然而她不甘于忍受周家的气氛，要求挣脱这一切。因此，她由爱生恨，最终变得疯狂。在双重的打击与痛苦下，繁漪成为一个性格忧郁阴鸷性格的女性。她是封建资产阶级家庭和黑暗社会造成的悲剧人物，她不可能获得真正的幸福，她的悲剧也就成了社会的必然。

以《金锁记》为例分析张爱玲小说的创作特色

结合作品分析小说创作：

创作特色-主题、人物形象、结构、语言、情节、心理描写（内容+形式）

艺术特色-人物形象、结构、语言、情节、心理描写（形式）

张爱玲采取非启蒙，非革命的私人性话语写作。往往把人置于两性关系和婚姻关系中去表现人性的贫弱和病态。用华美绚丽的文辞表现上海、香港两地男女间百孔千疮的情感和生活经历。

张爱玲的小说是关于文明与人性的哀歌，而张爱玲哀歌的主旨是在殖民地与半殖民地的现代都市、的背景中，展示人性的脆弱与悲哀。表现衰落中的中国封建文化。

张爱玲作品既大雅又大俗，既传统又现代的特点，以及极为鲜明的艺术独创性和本身的缺陷。

张爱玲作品既大雅又大俗的特点，主要表现为“古典小说的根底”和“市井小说的色彩”。张爱玲小说中的“古典小说的根底”最为鲜明的表现在于她作品中的“《红楼梦》风”。《红楼梦》影响了张爱玲小说的创作技巧、心理描写、人物形象的塑造、语言特色。张爱玲小说中的“市井小说的色彩”，则主要指她作品中的“通俗倾向”。市俗或通俗化既是张爱玲作品中表现出来的创作特点，也是作者自己的创作理想。

张爱玲作品中既传统又现代的特点，表现在她的传统的特点当然与“古典小说的根底”有关，与她从《红楼梦》等旧小说中那里得到的文化素养和审美品味有关，也与作品中的女性形象有关。张爱玲的“女人观”和她小说中创造的意象，都有许多传统的因素。她笔下的女性，几乎没有一个走出了婚姻的城堡，而她创造的给人印象最深的意象，则全都是以传统为基础的。《金锁记》用“曹七巧”的一生作为主线，叙述了一个牵牵绊绊的人生悲剧。男女间虚伪、欺骗，男女的世界灰暗、肮脏。女人带着三纲五常的意识紧紧依附着男性和家族权力。婚姻无爱，披戴着诸多的枷锁，脱离感情的范畴。她的现代的特点，则主要在通俗的情调中加入了西方的文化因素。以及外来的小说技巧或现代派的手法的运用。

张爱玲热衷于表现自己对人生的切身体验和独特感悟，而且她还有着深厚的、融合中西两方面的文化素养，艺术地运用汉语语言的纯熟手法，很自然地继承了传统的古典小说和现代的通俗小说的手法与韵味，将“新、旧、雅、俗”融会贯通，创造出了新旧交织、雅俗共赏的独特风格。