第八章元代工艺美术第三_第八章元代美术
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第八章元代工艺美术第三、四节金属、漆器 教学目的：学习元代金属、漆器工艺 教学重点：元代金属、漆器工艺种类 教学难点：元代漆器工艺成就 教学方法：讲授法 教学时数：2课时
一、漆器工艺
我国漆器的发展：
唐代以前，基本上是以彩绘作为装饰手段的，在战国和汉代曾达到高峰。元代以后至明清，漆器的装饰则以雕饰成为主流。
元代漆器的主要产地在浙江嘉兴地区，出现了张成、杨茂等卓越的漆器工艺家。他们的作品方法圆润，风格浑厚，具有层次感。不仅闻名国内，而且流行海外。在日本，以张成、杨茂的名字各取一字，被称为“堆朱杨成”，沿用至今，成为漆艺专用的姓氏。品种：
1、雕漆---漆器工艺家（张成、杨茂）
2、金漆
3、螺钿
元代的漆器有较大的发展。元代漆器的著名品种，有雕漆、戗金、螺钿等。
戗金：是宋代一种新的创造，它是用特制的工具在漆面雕刻出花纹，在刻纹中上漆后，再填以金粉。
雕漆：亦称刻漆。其工艺技法是在胎体上层层髹漆，少则几十层，多则百层以上，然后在漆上雕刻花纹。其胎以木制居多，漆色有红、黄、绿、酱等。
以纯朱漆所雕者叫作剔红，而用“五色漆胎”所雕者称为剔彩，还有剔黄、剔绿、剔黑等名称，都是根据漆层的颜色而定。
此外还有用红黑色漆相间涂漆，再雕花纹，花纹的斜面形成红黑相间的线纹，这种工艺称为剔犀。
唐代以前，基本上是以彩绘作为装饰手段的，在战国和汉代曾达到高峰。元代以后至明清，漆器的装饰则以雕饰成为主流。
元代漆器的主要产地在浙江嘉兴地区，出现了张成、杨茂等卓越的漆器工艺家。他们的作品方法圆润，风格浑厚，具有层次感。不仅闻名国内，而且流行海外。在日本，以张成、杨茂的名字各取一字，被称为“堆朱杨成”，沿用至今，成为漆艺专用的姓氏。
张成是元代雕漆大家。此盘为圆形，黄漆地上髹朱红色大漆约百道。盘正面雕刻盛开的大栀子花一朵，枝叶茂盛，花蕾点缀其间。盘背面雕阴文蔓草纹样，足内髹黄褐色漆，并有针划“张成造”竖行款。
此件器物雕工圆润精细，花瓣、叶片翻卷自如，生气盎然，是典型的元代雕漆风格。
二、金属工艺
代表作：朱碧山----“龙槎”
元代贵族统治者十分重视贵金属，所以金银器的制作比较发达。
朱碧山，元代著名银匠。名玉华，吴县人。以雕刻金银器著称，一生名作甚作，如昭君出塞、达摩银像等，所制酒器最为精妙，如虾杯、蟹杯、灵芝杯、槎形杯。
槎(用竹木编成的筏)形杯是用白银铸成独木舟的形状，中空可以贮酒，槎上乘坐一人。通体雕刻精细。槎身雕刻桧柏的纹理，如老树杈枒屈曲。槎上一道人斜坐，头戴道冠，足穿云履，长须宽袍，正在凝视手中所执的书卷，神态可掬、形象生动。槎杯的腹底、口底均刻有诗句。
元代金属工艺以金、银、铜、铁、锡为其主要原料，以铸、锤、、錾、刻、编、累、掐、嵌等技术制成不同用途的日用器物和高级工艺美术品。当时的贵族阶层和酒楼饭庄都普遍使用金、银器。但朝廷对金器如同玉器一样控制极严，只准五品以上官员才能使用金、玉茶酒器。金器工艺以掐、累、镶嵌技术为其尖端，亦称金细工艺。除了以金制成器物之外，还削金为泥，锤为箔、丝等，用于丝织、漆器、木器的装饰及镀金以饰银铜之器。银器没有金器贵重，在城乡富有者中也普遍使用。银器工艺在技术上与金器相似。见诸著录或款识的金银工匠有朱碧山、谢君余、谢君和、唐俊卿、章仲英等。其中以朱碧山最为知名，他与书画家柯九思有过交往，所制酒器有槎杯、虾杯、蟹杯等，另还铸造过昭君像、达摩像等陈设和金茶壶。铸铜名匠有杭城姜娘子、平江王吉等人。铜镜仍是元人整容的必备用器，多重实用，精美者较少。
珐琅器工艺 元代珐琅器是珐琅与金属的复合工艺品。珐琅是以硅、铅丹、硼砂等原料，经熔炼、冷却、磨碎成粉末状彩料,以其填绘于金、银、铜、陶、瓷等器胎之上，经烘烧而成。元代掐丝珐琅、錾胎珐琅均先后传自西方，不久便在中国艺术土壤上扎根、开花、结果,并迅速完成了民族化过程,成为中国传统工艺美术种类之一。掐丝珐琅在元代称做“大食窑”或“鬼国嵌”，系从阿拉伯地区传入,大都、云南均有生产,分金、铜两种胎骨，而以铜胎为主。铜胎掐丝珐琅是以薄而窄的铜扁丝掐成各种图案,焊于铜胎,再填以各色珐琅料，经烘烧、磨光、镀金而成。迄今尚未发现有可信的元代款识的掐丝珐琅器。但从旧珐琅器中可以找到与君士坦丁堡所制掐丝珐琅釉料相通，而又与明代永乐(1403～1424)、宣德（1426～1435）时期掐丝珐琅不同的珐琅器，应属元代晚期之作。錾胎珐琅元代称“拂郎嵌”，由欧洲传入。当时欧洲的法国黎莫久、德国科隆均盛产錾胎铜珐琅，元代的拂郎嵌可能与上述两地的錾胎珐琅有关。
作业：元代漆器的杰出贡献表现在哪些方面？其代表人物是谁？
小结：1.具有蒙古游牧民族粗狂、豪放、刚劲的特征。
2.传承发扬了汉族的文化传统。
3.外来文化的影响。
