1月中国古代文学史(二)试题及参考答案(自编)_中国古代文学史二答案
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全国2007年1月高等教育自学考试 中国古代文学史
（二）试题
一、单项选择题（本大题共30小题，每小题1分，共30分）1．宋初复古革新思潮中，最初觉醒的儒者代表是（）A．田锡 B．石介 C．穆修 D．柳开
2．北宋词人中，有“富贵词人”之称的是（）A．柳永 B．晏殊 C．晏几道 D．欧阳修 3．柳永雅词在艺术上的特点之一是（）
A．以诗为词 B．以文为词 C．以赋为词 D．以比兴为词 4．“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（）
A．贺铸《青玉案》 B．晏几道《鹧鸪天》 C．欧阳修《踏莎行》 D．秦观《满庭芳》 5．李清照词《渔家傲》(天接云涛)的特点是（）
A．感情真挚缠绵 B．内心哀愁凄苦 C．倜傥有丈夫气 D．情调沉郁苍凉 6．陆游《入蜀记》主要记录的是（）
A．名物典章制度 B．趣闻逸事 C．读书心得 D．旅途见闻 7．堪称集古代田园诗之大成的诗人是（）A．苏轼 B．杨万里 C．范成大 D．陆游 8．宋末词人蒋捷词集的名称是（）
A．《竹山词》 B．《碧山乐府》 C．《东山词》 D．《小山词》 9．著名历史剧《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）A．白朴 B．乔吉 C．张可久 D．贯云石
10．元杂剧作家关汉卿的代表作之一《救风尘》属于（）A．历史剧 B．公案剧 C．神仙道化剧 D．爱情风月剧 11．关汉卿塑造的悲剧形象之一是（）A．谢小娥 B．孙雪娥 C．窦娥 D．姮娥
l2．张养浩著名散曲《潼关怀古》中的名句是（）A、兴，百姓苦；亡，百姓苦
C、知音三五人，痛饮何妨碍
B、一半云遮，一半烟埋
D．肝肠百炼炉间铁，富贵三更枕上蝶
13．中国历史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏曲史著作是（）A．《东京梦华录》 B．《西湖梦寻》 C．《录鬼簿》 D．《曲律》 14．明初诗坛以孙贲为代表的诗派是（）A．闽中诗派 B．吴诗派 C．江右诗派 D．粤诗派 15．明代茶陵诗派的代表是（）A．杨基 B．李东阳 C．李梦阳 D．钟惺 16．明代重要散曲作家王磐的散曲集是（）A．《西楼乐府》 B．《秋碧乐府》 C．《海浮山堂词稿》 D．《林石逸兴》 17．明代宋濂被朱元璋誉为（）
A．“开国文臣之首” B．“当今文章第一” C．“文起八代之衰” D．“真一代文豪也” 18．《新刻绣像金瓶梅》本是（）
A．万历刻本 B．崇祯刻本 C．张竹坡评本 D．词话本 19．对冯梦龙文学思想产生重要影响的文学流派是（）A．前七子 B．后七子 C．公安派 D．唐宋派 20．明代戏剧《红梅记》描写的是（）A．范蠡、西施的故事
B．申纯、王娇娘的故事 D．裴舜卿、李慧娘的故事 C．潘必正、陈妙常的故事
21．沈璟曲论的核心是（）
A．推崇语言本色 B．强调场上之曲 C．注重文采才情 D．宁协律而不工 22．李玉所代表的戏剧流派是（）A．文人派 B．形式派 C．常州派 D．苏州派
23．强调戏剧的娱乐功能，提出“一夫不笑是吾忧”的剧作家是（）A．李玉 B．李渔 C．蒋士铨 D．杨潮观 24．《红楼梦》的结构形式是（）
A．线形结构 B．“串”字结构 C．扇形结构 D．网状结构 25．《儒林外史》中讲究文行出处的潇洒士人的代表是（）A．鲁编修 B．王冕 C．马静 D．牛布衣 26．标志着我国讽刺小说确立的作品是（）
A．《斩鬼传》 B．《何典》 C．《镜花缘》 D．《燕山外史》 27．清代著名词论家周济所属的词派是（）A．常州派 B．云间派 C．阳羡派 D．浙西派 28．近代首次标示“诗界革命”的人是（）A．康有为 B．梁启超 C．谭嗣同 D．刘光第29．“春雨楼头尺八箫，何时归看浙江潮?芒鞋破钵无人识，踏过樱花第几桥”(《春雨》)的作者是（）
A．梁启超 B．苏曼殊 C．陈三立 D．郑孝胥 30．翻译《天演论》的著名作家是（）A．章太炎 B．章士钊 C．严复 D．邹容
二、多项选择题(本大题共5小题，每小题2分，共10分)31．元杂剧《汉宫秋》中的主要人物是（）A．孟丽君 B．王昭君 C．汉元帝 D．汉成帝 E．汉哀帝 32．小说《水浒传》中人物从类型化走向性格化的重要特征包括（）A．传奇性与现实性、超人与凡人的结合 B．惊奇与逼真的结合C．粗线条勾勒与工笔细描的结合 D．稳定与变化的结合 E．单一与丰富的结合 33．小说《西游记》的艺术特征包括（）
A．奇诡变幻的神话世界 B．集动物性、神性和人性于一身的人物形象 C．寓庄于谐的讽刺艺术 D．独特的扇形网状结构 E．轻松幽默的语言风格 34．清初入仕诗人中的代表作家有（）
A．顾炎武 B．吴伟业 C．龚鼎孳 D．施闰章 E．宋琬
35．近代有一批以狎优狎妓为题材的小说，鲁迅称之为“专叙男女杂沓”的“狭邪小说”。下列作品属于此类的有（）
A．《品花宝鉴》 B．《花月痕》 C．《青楼梦》 D．《海上花列传》 E．《九尾龟》
三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36．永嘉四灵 37．南戏 38．前七子 39．性灵诗派
四、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）40．简述梅尧臣诗歌的艺术特点。41．简述《单刀会》的艺术特点。42．简述金圣叹对小说理论的贡献。43．简述南社的意义。
五、论述题（本大题共2小题，每小题14分，共28分）44．试述白石词的艺术特色。
45．结合作品的情节、人物和典型道具，试述《桃花扇》的结构艺术。
2007年1月中国古代文学史
（二）参考答案
（注：此答案仅供参考，原来这套资料里有选择题的答案，不过后来做的题多了，才发现好多都是错误的。这是本人2015年4月考试后，参考书和自考通修改过的答案，仅作参考使用，慎用）
一、单项选择题
1-5： DBCAC 6-10：DCAAD 11-15：CACCB 16-20：AABCC 21-25：BDCCB 26-30：BBBBC
二、多项选择题
31、BC
32、ACE33、ABCDE
34、ACDE35、ABCDE
三、名词解释
36、永嘉四灵：
南宋后期，所谓“永嘉四灵”指的是当时的四位诗人，徐玑、徐照、翁卷、赵师秀，由于四位作家的字号中都有一个“灵”字，故谓之“四灵”，他们都是永嘉地人，诗风极为相近，多有冲和平淡、轻灵清寒的境界，场流露出山人名士的情怀。
37、南戏：
也称“戏文”，是“南曲戏文”的简称，是与北曲杂剧相对而言的。因南戏早期的中心在浙江温州（旧名永嘉）一带，所以南戏也称作“温州杂剧”、“永嘉杂剧”。南戏是民间艺人“以宋人之词而益以里巷歌谣”构成曲牌连缀体制。用代言体的形式搬演长篇故事的一种艺术形式。南戏没有固定的出数，长短自由，上场角色都可以唱，还可以合唱、对唱；一出之中可以用不同的宫调，可以换韵，有开场，在正戏之前先由副末报告剧情和创造意图，开场一般两阙词，角色分生、旦、外、贴、丑、净、末；曲风轻柔婉转。
38、前七子：
是明弘治、正德年间的文学流派。成员包括李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相七人，以李梦阳、何景明为代表。七子皆为进士，多负气节，对腐败的朝政和庸弱的士气不满，强烈反对当时流行的台阁体诗文和“啴缓冗沓，千篇1律”的八股习气。其文学主张被后人概括为“文必秦汉，诗必盛唐”，旨在为诗文创作指明一条新路子，以拯救萎靡不振的诗风。
39、性灵诗派：
性灵派主要活跃于清中叶，以乾嘉时期大诗人袁枚、赵翼、张问陶等为代表，在文学创作上主张直报“性情”，反对复古模拟风气，强调要直接抒发人的性灵，表现真实情感，在近代和现代文学史上都产生了重大影响。
四、简答题。
40、简述梅尧臣诗歌的艺术特色。
（1）梅尧臣的多数诗歌具有取材个人化、生活化、琐碎化的倾向。他不断地观察，聚焦日常生活的种种细节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找前人未曾注意的题材，或在前人写过的题材上翻新，同时以哲理性的人生思考贯穿其中，加深了诗歌的内涵，开宋诗好为新奇，力避陈熟，富于理趣的风气。
（2）梅诗具有平淡的风格。梅诗之“平淡”实属“古淡”，是一种老树着花的美。当梅尧臣面临着社会矛盾和个人身世的激变时，其诗的古淡趋向于劲峭苦硬；当他仕宦失意而追求隐逸山林时，则发而为冲和恬淡而蕴涵深意。
41、简述《单刀会》的艺术特点。
《单刀会》是关汉卿历史剧的代表作。该剧颇具抒情诗剧的特点，构思巧妙，善于用铺垫和渲染的手法塑造人物，主人公关羽到第三折才出场，第一折由东吴的亲贵乔公主唱，让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派，长他人威风，真是先声夺人！紧接着第二折，又由关羽的故友司马徽再次介绍关羽的威武和英勇。经过反复的渲染、铺垫，塑造了关羽的英雄形象。该剧风格沉雄壮烈，许多唱词写得大气包举，具有雄浑苍劲的意境。如第四折关羽过江时面对滔滔江水的两段唱词。
42、简述金圣叹对小说理论的贡献。
在明代乃至清代小说理论家中，金圣叹的成就和地位都是无与伦比的。他的小说理论代表了明清两带小说理论的最高成就。以评点和整理《水浒传》著称。
1．金圣叹对小说理论的突出贡献之一是他关于小说中人物性格塑造的理论。充分注意到人物性格的鲜明个性特征，如他认为在《水浒》中作者写人物的粗鲁就有许多写法，如鲁智深的粗鲁是性急，史进的粗鲁是少年任气。又注意到人物性格的普遍概括性，屡屡指出《水浒》写人物能写出一类人物的神理。
2．他的又一突出贡献是他关于小说结构艺术的论述。如《水浒》：首先他将《水浒》视为一个完整的艺术整体。
43、简述南社的意义。
（1）南社是第一个具有近代性质的文学社团。（2）鼓吹革命。
（3）其文学思想是以振兴国魂、保存国粹为共同宗旨。
五、论述题。
44、试述白石词的艺术特色。
白石词风及艺术的主要特征是“清空”、“骚雅”，并可进一步概括为“清雅”二字，以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽雅和冷美；或咏清雅之物，写清雅之意，遗貌取神而寄托遥深。如果说宋词可分为豪放、婉约、清雅三派的话，姜夔就是刚柔并济的“清雅”派的开山祖师和主要代表。白石词既不同于婉约词的偏与阴柔，又不同与豪放词的过于阳刚，而是以洗练空明的语言，清新刚健的笔调，来写他低徊不尽的心境。其词如深潭静水，微风吹过即起涟漪，但也不复有长江大河的滔滔气概。在精通音律和避俗求雅方面，姜夔作词与周邦彦多所取法，但词风的清刚疏宕则与辛弃疾声气相通。他运质实与清空，在苏、辛的“豪气词”之外，别立“清雅词”一宗，用健笔写柔情，以江西诗瘦硬之笔救传统婉约词的软媚.在创作实践中，他不仅注重声律格调和修辞技巧，也在一定程度上抒发了家国兴亡之感，使宋词特别是婉约词发生了新的变化，在南宋词坛与辛弃疾、吴文英鼎足而三，形成南宋中后期独树一帜的重要词派。
45、结合作品的情节、人物和典型道具，试述《桃花扇》的结构艺术。
