非诚无扰的影评_非诚勿扰影评集锦

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以《 非诚勿扰》来看冯氏艺术

摘要：影片以主人公征婚为线索，牵扯出了当代社会中一幕幕令人可笑的“人间喜剧”。平凡，是这部电影的基础，也是这部片子的特色，这样的故事情节似乎在现实生活中到处都可以找到。所以看《非诚勿扰》，其实就是在看现实中的人生、看爱情、看生活。艺术往往来源于现实，却又高于现实。冯小刚就是在传统的艺术模式的基础上使全剧都表现的别具特色，让现实生活上升为艺术。而这部剧的艺术价值也就在于既能揭示社会现实的矛盾，又能引起社会的深刻思考。关键字：爱情、人生、现实、艺术、冯氏幽默、冯氏特色

故事梗概：葛优饰演的秦奋作为一位大龄海归，用自己的发明获得了巨额财富后开始尝试解决自己的人生大事，他诚心诚意地想找一个合适的红颜知己白头偕老，然而前来相亲者却又各怀心机，没有诚意，由此产生了一系列妙趣横生的喜剧元素。他遇上了舒淇饰演的梁笑笑，一个伤痕累累的女人，在交往中爱上了她，然而笑笑却一直都爱着另外一个男人。《非诚勿扰2》的故事顺延着上一部的脉络进行：从北海道回来后，笑笑对方先生死心，但是对秦奋还没有产生爱情，于是两人决定住在一起试婚，笑笑醉酒后，承认自己对秦奋的感情不是爱情，两人日渐疏远，秦奋回到北京，当上了电视台的主持人，秦奋好友、节目制作人李香山患上癌症，秦奋和好友们搞了一场 “人生告别会”，笑笑和秦奋在会上感慨颇多，两人再次走到一起。

一、艺术与现实的关系：

有人说《非诚勿扰》上部是爱情，下部是人生。其实《非1》、《非2》说的都是人生。《非1》说了爱情，《非2》说了婚姻，说了死亡。其实爱情、婚姻、死亡都是人生的一部分。人生是一种修行，爱情如是，婚姻如是，死亡如是。我们知道开头，却猜不到结尾。正因为猜不到结尾，我们的人生才会不断的修行。才会让我们的人生多姿多彩，有人哭、有人笑、有人爱、有人闹。人生，就像一条路，匆匆中，我们都是赶路人，珍惜光阴，莫等到了尽头，枉叹此行成空。

“这辈子，再也找不到比你对我更好的人了！”其实，在看非诚勿扰预告片的时候，就被这句话感动了许久！或许故事就在这里，可是，随着李香山的入海，我的心也跟着沉下去了，《非1》笑笑跳海了，她对爱情死心了，《非2》，李香山跳海了，他对生命心死了。

人活着，总是需要信仰，支撑着生命。观影过后，好友跟我聊起李香山的血管瘤，唏嘘不已，又说到过往的朋友，然后又说了好多，说到个人，说到生活，说到现实的无奈，沉重的气氛似乎压得我们喘不过气来。似乎让我们哭泣，让我们欢笑的《非2》，我们在哭泣我们自己，也在笑我们自己，我们就是秦奋，我们就是笑笑，我们就是李香山和芒果。

我只能宽慰，有的时候，人真的好脆弱。拥有的时候，没有好好珍惜，就要失去的时候，却是那么无能为力。女人脆弱的时候，可以有男人的肩膀依靠，男

人脆弱的时候，只有朋友的肩膀支撑。秦奋在洗手间跟李香山酒后哭泣的戏，拨动了每一个人的心弦。

“人活着，就是一种修炼”，修炼什么呢，我们的身，我们的心，我的感情，我们的爱情，我们的友情，似乎是这样的，可是似乎真的是冯小刚和王朔在偷换了概念，换了时空，生活给了我们很多，有眼泪，但是微笑更多！

二、《非诚勿扰》在传统的艺术上的再现：

第一，讲述生活化的最新都市喜剧冯小刚曾说“我觉得两种关系可以抓住观众心理，一种是直面他的生活，淋漓尽致地把老百姓过日子的那点事给剥开，一层一层地剥开，这种一定会抓人，因为大家就像看到自己一样；还有一种是把人们的梦想用100多分钟的电影给实现一下，哪怕是超现实的。”在《非诚勿扰》中，冯小刚坚持了其一贯的当代都市喜剧路线，通过都市人物、都市生活、都市情感、都市语言等故事元素，向观众细致地展现了现代化、时尚化的现代都市生活以及最后必有的“大团圆”结局，满足了观众对“有情人终成眷属”的心理期待。

第二，如果你看到人生告别会触动了你的某根神经的话，那么冯小刚的意图也就达到了：只有死亡才让人感到平等。香山拥有的奢侈你也许一辈子无法拥有，你也无法达到他的成功高度，但都一样共同拥有——那就是死亡。患上绝症的香山害怕自己死的没有尊严，后来说的很多话却有禅境的味道，看透了生死，自然赢得了尊严。这是传统的艺术模式，在不知不觉中观众就会被感染，被故事情节所牵动。

第三，冯小刚首先营造了一个真实的社会环境，一个大的社会背景，所有的人物都是真实且不加修饰的，所有的语言对比也都是自然的。在当时的这种情况下，人物的这些言语是最自然的流露，没有用刻意的话语来搏人欢笑。包括肢体动作，脸部表情，背景音乐，这些元素单独来看所构成的就是一部最简单的爱情生活片，至于幽默感，那都是蕴含在影片之中先天就已经具备的，它不需要配乐以及肢体动作这些额外的东西来辅助笑点。

三、以《非诚勿扰》来浅析冯小刚艺术贺岁片的艺术价值：

冯小刚执导的贺岁片渗透着后现代主义,融合了市井文化,运用电影的商业美学.影片的视听语言具有特色,内容取材于现实生活,描绘怒哀乐,叙事结构采用拼贴式,结局多为大团圆.冯小刚的贺岁片具有一定的价值意义,打破了第五代电影的影像美学观,从而奠定了中国内地贺岁片的基本样式.这些影片的重要性在于它们揭示社会现实矛盾,能够引起社会的深刻思考.冯氏幽默的核心是真实，不做作。《非诚勿扰》就表现手法来说是平淡的，人物也是真实的。我们会为梁笑笑的感情遭遇感到难过，也会被秦奋的真诚一次次逗乐。尽管这是一个爱情故事，但是这种爱情感是中年这个年龄段所特有的，它也许没有年轻人的偶像剧那么奔放，但是它的确是真实的，这种真实升华成了一种美感，一种在现实中可以给人带来希望的感觉。对于30-50这个年龄段的观众来说，甚至可以用“贴切”来形容。《非诚勿扰》在人物刻画上的这种自然与真实，可以说是冯氏喜剧10年以来最成功的一次，在画面上带给人的美感，也是让人难以忘却的，它彻底告别了国产史诗片那种做作的画面，那种单纯为追求视觉特效而拍摄的诗情画意不复存在，在这里，所有的一切都融入了人的感情，以人为本的东西才是最真诚的东西。回首过去的旧作，这个阶段的冯氏幽默有了一种更为自然的升华。

《百度百科》美国波普艺术家理查德·汉密尔顿概括现代主义大众文化的特点是：流行性、短暂性、可消费性、低成本、批量生产、青春性、诙谐、性感、炫奇弄巧、魅惑力和商业化。

《非诚勿扰》：冯氏幽默的阶段性升华