战马影评_战马观后感

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《战马》影评

骏马为载体彰显战争中的人性

新传院09广编蔡昊

学号 14090329

摘要：

《战马》作为一部战争片，不仅表现了残酷的战争，它更多的是体现人与人，人与马，甚至马与马间的情感。战争的夹缝间中更能体现人性的美好，乔伊其实就是一个人性化的马，他是人性的载体。不论是他和人还是他与托普桑之间两匹马的情谊，都是人性的体现。每个人看这部片子时都能产生情感上的共鸣，这并不是一个超级英雄的故事，只是一个小人物适境生存的故事。电影首先是由他的主题观念决定的。①《战马》包含了亲情、友情，却几乎没有爱情，但就是这样一部没有爱情的电影却能催人泪下。

关键词： 残酷的战争 光辉的人性 小人物的挣扎 大片大雅不大俗

作为一部由小说改编的电影，《战马》在上映的时候很难不让人去把它与原著进行比较，更何况它还多次被人改编成戏剧搬上舞台。《战马》的原著作者是英国的著名儿童文学作家迈克尔·莫波格，那么作为一个儿童文学作品，搬上电影荧幕就需要对它进行一些改动，可以让观众感觉的不过于简单。总的来说，大的故事框架并没有在变成电影后有本质变化，故事里依旧是阿尔

伯特的马历经战乱的复杂经历终于与他团聚，但是一些地方剧情大抵是为了拍摄的需要做了删改。

具体来说，首先小说是以一只马的视角，对整个故事的记叙。这只马被赋予了人的性格，在小说中他的行为更像一个孩子，也符合儿童文学的特点。但是改编成电影之后，乔伊一直在以第三人称的视角出现，以他和不同人之间发生的不同故事为主线贯穿了全片，对整个故事来说也是另一种叙事风格。

其次一些人物的改变与删减，比如主人公的父亲，在小说里本来只是一个坏脾气的醉鬼，经常无端的对人发脾气，只有在卖乔伊的时候才对他和气过一次。在拍摄成电影时，他被描述成了一位历经战火的老兵，荣归故里之后却不愿提及当年的事情。他酗酒只是为了抵抗战争时留下的病痛，他真正的心态还是乐观积极面对生活，勇于接受挑战的。在改编过程中，对这一人物的改动更多的还是为了突出一家人的相亲相爱，温暖的亲情也是影片的一大主题。这个改动也是为了最后结尾时一家人温馨的团聚服务的。电影中相比原著加了一段兄弟俩当逃兵的情节，在原著中这两个人只是被简单的一带而过。这段改动应当是导演对于影片中人性和亲情的一个美妙的体现，战争是残酷的，生命稍纵即逝，哥哥为了履行对母亲的诺言，也是为了弟弟和自己的生命，不惜在行军路途中强行把弟弟掳走，两人一起乘着快马逃跑。但是在战争中，是容不得情感的，所以两个人的下场也是注定会悲剧的。只是两人被枪决之前，那个军官问他A mistake？哥哥回答A promise，一问一答深入观众的心灵。这个未完成的约定深深的打动了每一个正常人，对于一个人个体来说，如果有选择的话，没有人会愿意

与一个只是军装颜色、语音不一样的人战斗，因为会付出生命的代价。对于家人来说，没有人愿意自己的亲人在战争中牺牲，所以说这部分的剧情表现出了一个正常家庭在战争中的表现。

影片对于小说中经典的一段英德两国军人一起解救乔伊的部分不仅完全保留，而且加了很多合作的细节，这也是整个残酷战争过程中最让人赶到温馨的一段。虽然这一段的画面色彩是阴冷的，画面中更多的是两个人与马的剪影，但是在这阴冷的环境中，两个敌对国家的士兵共同为了一匹马可以通力合作，抛弃偏见，也体现了战争中难得的人性美。

关于乔伊和主人阿尔伯特的重逢，小说中并没有把阿尔伯特折磨的死去活来，阿尔伯特为了乔伊参加了兽医部队，和好友在前线见到了一匹受伤的马，他原本以为这不可能是乔伊，但是他的朋友擦干净了乔伊身上的泥浆，于是他们终于得以再次相认。这对于一部小说来说情节的曲折已经够了，但是对于一部主打人性美的电影来说，这还不够。于是电影安排了阿尔伯特九死一生的在前线负伤，在疗伤的过程中得以机缘巧合的与乔伊重逢。他与乔伊的暗号救了乔伊的命，这种“最后一分钟营救”②的蒙太奇叙事手段也牵动了观众的心。相比之下，小说中的剧情显得平淡了许多，而电影的剧情在这里的安排虽然还略欠火候，但也算是足够的抒情了，可以让这样一部几乎没有爱情情节的电影催人泪下。

对比同类型的战争片，在这里就以同样是斯皮尔伯格导演的《兄弟连》这部反映二战的作品为例。战争片之所以给人以震撼，主要是因为它表现了战争的残忍和战争中残留的人性。为了表现战争场面的惨烈，经常会使用大规模的爆炸效

果。但《战马》是背景为一战时期的作品，一战时期的战争相对来说现代化的重武器还比较少，影片中的大炮是比较少见的武器了，更多的是短射程的武器。所以《战马》中最惨烈的还是骑兵营冲进德军机枪伏击的阵地，一群骑兵杀得兴起，冲到了树林里，冲进了德军的包围圈。骑兵在冲锋中不断被机枪射杀，并没有用多少血腥的镜头来表现死亡的惨状，只是镜头不断在奔跑的骑兵与机枪阵营之间切换。切换两次之后，马队上的人就不见了，也表明了骑兵营的损失惨重。其中，少尉冲锋时的特写、绝望的表情、放大的瞳孔，与机枪兵喷射的火舌之间的剪辑直接扣动了观众的心弦，让观众的心情随着人物的命运而紧张。在机枪停下的时候，慢动作的硝烟，定格的背景音乐都预示着惨烈战斗的结束，这个定格的节奏拿捏的让人叫绝。电影的运动造型只有动静刚柔相交叉、对比，“以和谐为体”，才能创造出动态美和节奏美，并适应影片情节的运动。③整段战斗的片子并没有血腥的镜头，只有结尾时一个广角的大远景交代了满地的骑兵与马尸体，告诉观众这场战斗有多惨烈。在《兄弟连》中，表现战争的残酷，大多是一起战斗的战友，上一秒钟还并肩作战，下一秒就已经被炸断一条腿，或者直接阵亡。血淋淋的真实，直接刺激着观众的视觉感官。有的战士因为不能接受战友的伤亡，直接精神崩溃去医院休养。这两种表现战争残酷的手段可以说是各有千秋，一种是不用鲜血，不用过多的画面，几个简单的镜头间接就能表达惨烈的战斗，让人从心灵上感觉到震撼。另一种是实打实的惨烈，视觉上的冲击直观给观众带来感官上的震撼。我不能说哪种表现方式更好，只能说斯皮尔伯格的风格越来越老辣了。而对于战争中的人性，《战马》里有很多地方表现，比如那两个为了亲情甘做逃兵的兄弟，与阿尔伯特誓死不愿意分离的发小，以及曾经的宿敌，在战场上却化干戈为玉帛的地主之子。更不要说两军士兵一起救助乔伊了。不仅是这些，其实乔伊

这匹马也像一个人一样，有人的性格。如果把它与别人之间的互动都算人性的表现，那么这整部片子都充满了光辉的人性。比如乔伊在无人区里的狂奔，就表现了人求生的本能。他为了救托普桑，主动要求拉大炮，也可以理解为战友的情感。在兄弟连中，人性是从有到无再到有的。开始阶段，美军还可以和德军战俘有说有笑，但接下来不仅是温斯特，每个人都被战争磨灭了人性，变成了战争机器。对敌人的杀戮就是对自己的保护，惨烈的战争已经让人没有空去思考人性的问题了，甚至胜利之后有的士兵都出现了战争后遗症疯狂的杀人。这都是战争对于人的压迫让人失去了理智。但是随着战争的接近尾声，人的精神开始逐步平缓。温斯特宁愿造假战报也不会为了首长的虚荣心玩两次深入敌营抓俘虏的游戏，当战争尾声的时候他可以平静的游泳来思考未来的人生规划。都是残酷的战争夹缝间的美好人性的缩影。如果一味的表现战争的残忍，那不如直接拍摄战争实录。只有表现出战争中生命的可贵和人性的美，才能引人深思，对观众产生启迪。

比较同类型的动物电影，《忠犬八公的故事》可以说是从叙事和拍摄手段上和《战马》有异曲同工之美的一部影片。都是以第三人称视角叙事，以周围人与它的故事来叙述剧情的发展。《战马》的感人之处在于，历经战乱，经过千辛万苦，主人和马能够团聚，完美的大结局。而《忠》则描述的是一条忠诚的狗永远都每天在同一个地方守候着主人，直到主人死去依然不放弃这个习惯。小主人搬家带走了他，他依然跑回了原来的地方，那种执着和忠诚打动了每一个人。事实上八公和乔伊都是人的情感的一个化身，表达了人的美好情感希冀。如果把乔伊换成一个人，那《战马》就是两个兄弟千辛万苦在战争中幸存并重逢的故事。同样八公也是人的话，那就是一个忠诚的朋友守候着他的约定，一直等待着一个永

远都不可能再来的人。其实动物只是一个载体，表达了人的美好感情，但相比人与人之间的情感，动物与人的情感更加少见，也更容易打动人。

最后不得不说，《战马》是一部绝对意义上打着好莱坞烙印的作品。影片有着豪华的明星阵容，这样的阵容也要配得上教父级的导演斯皮尔伯格。豪华的制作团队，这一切都为《战马》的拍摄和大卖做好了铺垫。虽然是大导演大制作，但是平实的取材并没有脱离实际。电影艺术家能够根据特定的的创作意图去汲取电影素材，选择和概括生活中为每一步作品所需要的形象，挖掘出这些形象间的对应及相互关系。④也是这部片子朴实而平易近人的原因。也许很多人会觉得有枪有炮的时代是不关马什么事情的，只有刀枪棍棒的冷兵器年代战马才会是主角。《战马》并不是以一敌十的英雄无敌，而是弱者的无言反抗。骑兵冲击机枪阵地的惨烈，乔伊从不会跳跃到生命所迫一越而过坦克，都是像是一个小人物的生命轨迹。好莱坞的剧情设计就是这样，会出乎观众的意料，也会回归情理之中，但绝对不会烂俗。从画面上来说，英国的田园风光在摄像机的表现下唯美动人，让人心驰神往。影片结尾时的美妙黄昏，一片血红色之中，一家人和乔伊的剪影，一瞬间定格唯美的团圆会让不少人潸然落泪。我们知道，生活中存在着空间的节奏，而在电影艺术中，时间因素与造型-空间因素融为一体。⑤在音响方面约翰威廉姆斯大气而磅礴的配乐给了《战马》作为一个大片应有的特质。不论是冲锋战斗还是抒情时，背景音乐都恰如其分的让人感到切合。这就是《战马》，一部大制作、豪华班底、却发人深省，引人深思的大片。

①（美）斯坦利·梭罗门《电影的观念》，中国电影出版社1983年版，第287页 ②“最后一分钟营救”即平行蒙太奇。在1916年的《党同伐异》

（《Intolerance》）中，大卫格里菲斯将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间的束缚，打破传统戏剧叙述原则，创造真正符合电影艺术规律的叙事时空。③潘秀通、万丽玲《电影艺术新论》，中国电影出版社1991年版，第33页 ④《电影艺术词典》，中国电影出版社1986年版，第5页

⑤（苏）多宾《电影艺术诗学》，中国电影出版社1984年版，第141页