好风水的卧室设计_关于卧室的风水
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好风水的卧室设计
一、卧室的禁忌
a.床位不能在屋梁下：
因为粗大的横梁如果正好在床上，会使睡在床上的人有很大的压迫感，风水上叫“梁压床”，一世不得翻身。
b.床位正前方忌放镜子：
如果床前有一面镜子，斗夜醒来，在迷糊不清的状态下，突然看见一个人在面前，不把人吓一跳才怪！要是心脏不好的人更是严重，长此以往，会在潜意识里对人产生威胁，同时床的其他方位也最好不要有大镜子，一些新潮的青年人喜欢在天花板装大面积的镜子，与日俱增是大忌。如果天花板上的镜子时间久了松脱掉下来，岂不造成伤害，是非常危险的，风水上叫“镜照床人遭阴”。
c.床的正上方忌有吊灯，吊扇：
很容易造成异物压床，犯了床忌，吊灯磁场干扰人体的磁场，造成人体的伤害外，和床上方有梁一样对人发展不利。
d.床头上方忌有冷气机，冷气出风口，会给人造成压迫感，冷气运行中的马达在长时间
下会影响大脑，叵直吹头部人体，也非常容易歙人感冒，风水上说，冷气直吹会吹散人气，不利健康、精神。
e.卧室床位忌通大门：
非常不雅观同时也会使夫妻感情产生变化，有一方容易产生外遇，风水上说夫妻会有一人出走不回。
修改：做一个玄关、做一个屏风、修改卧室的位置或加装闭门器。
f.主卧室床位忌朝向客厅主沙发椅若家中来了客人，女主人正好在床上休息不仅容易看
到外面，也会影响睡眠，更在风水上说对夫妻的感情有不利影响。
g.床头忌放电器：任何电器都会产生电波磁，会景响睡眠重者会使人得脑神经疾病。
色彩概述
一、色彩的应用
色彩的使用具有各种方法，应用这些方法院，可达到构筑不同空间的目的，一般有扩大空间感，面与面的自然结合，空间的分隔，空间的连续，空间的消失私空间的主次等。
a.扩大空间感：为了给人的空间扩大的感觉，应充分运用色彩给邓人眼的视觉印象，迎面的墙面应采用较淡的明亮的色彩，使人感到深增大，具有引人入胜之感，减低空间的高耸感，可通过较深圳特区的色彩，将墙面与顶部作统一处理，利用色彩的错觉，改变空间给矛人的视觉感受；为了打破空间的呆滞感，可采用从墙面延伸至顶部的色带，增加空间的流动感；使室内外地面色彩相接近，甚至使室内外环境相接近，可产生空间扩大感；另外顶部使用明亮，彩度供的冷色调，也可产生空间扩大感。
b.面与面的自然结合：为了减少空间的单高速感，在墙面的上斗部和柱面部分可采用色
带装饰，加上宽度渐度，可增加空间的层次感，为了增强空间的明亮，清新感，可将顶部、墙面的色彩融为一体，加上地面光滑材料的映照，可形成水天一色的特点；在室内空间中也可配置淡色的家具，使空间显得开阔。
c.空间的分隔：使用色彩也可以达到分隔空间的目的。以象片手法可取得一定的效果，例如，用地面色彩的变划，划分出一定的空间，并与周围环境保持着较大的流通；使用鲜艳夺目的地毯色彩也能明显划分出一定的空间；顶部、地面的色彩不同，内外围攻色彩的区别也可起到划分空间的作用；以地面不同色彩的隔断，造成视觉的分离，也能达到分隔空间的目的，这种以色彩分隔空间的方式，实际上是视觉反映的结果。d.空间的连接：现代室内环境设计已不能满足于封闭而规整的多面空间，以及简单的空
间层次的划分，而应追求空间的连续性，以增强空间的活力，色彩可以促成空间连续性的产生，在购物环境中，需要按商口的属性划分出不同的销售区，但为了保持各区域的连续性，在色彩方面可增加其共同点和近似点，如采用相同色彩的地面材料，统一商品陈列柜和贷架的色彩度，使用色调相似的色彩，可促使室内外空间相连，而取得连续的效果。
e.空间的消失：在特殊途同归的环境中（如银行、贵金属商店等），为了避免出现人们
聚集或悠闲散步的情况，影响安全和保卫工作，可给矛地面、墙面、顶部及家具较明亮的淡色，以起到消失空间的作用，但有的环境在色彩明亮，丰富中逐渐用暗色、单调的色彩渐变效果替代，使人感到空间即将结束，在视觉印象中产生空间的消失。
f.空间的主次：现代环境具有统一的主次空间关系，处理好空间主次关系的过渡，是环
境主次空间气氛转换中求得统一的重要环节，这个转换有时可借用色彩的设计，采用色彩在空间中逐渐变化，互相融合，互相渗透等方法，可逐渐转换空间。次空间以主空间的各个蚧面色彩为衬托，可增强空间的整体感和层次感。在共享空间中，利用两个无彩色之间的（灰白等色）过渡，可使两个空间既形成一个大空间，增加其空间透视感，又划分了主次空间区域。
创建出具有时代感的设计品
所谓“新”应当是过去没有的，划时代的，或新鲜的、新奇的。我们不能要求所有作品都是划时代的，这也不可能。但必须随时考虑迈出这“新”的一步，尽量做到设计有新颖。
在当今社会条件下，创新的前提应当是：我们设计的东西，首先是现代的，同时是中国的具有中国特色。
具体方法是：从社会整体方面应以超越的心态去建构新的建筑文化，即对传统建筑文化进行深入研究后创造新的建筑理论体系，超越现实，是以超前竟识引导和活设计，这需要有独特的羊断力和审美意识。
室内设计方法的理论基础
a.设计的本质：设计的本质在于创造，创造的能力来源于人的思维。对客观世界的感受和来自主观世界的知觉，成为设计思维的原动力。
b.内容与方法：了解设计的内容，明确设计的方法，是作为室内设计理论基础最重要的方面。
c.环境意识与环境整体意识：确立环境整体意识的设计概念，关键在于设计思维方式的改变。在很长时、一段时间里，艺术家和设计师总是比较在意自己作品的个性表现，注重于作品本身的整体性，而忽视其在年处环境中的作用。以主观到客观的思维方式进行创作，期冀环境客体成为作品主体的陪衬，而不是将作品主体融江于环境客体之中。是艺术作品和设计实体服从于环境；还是凌驾于环境之止，成为时代衡量单项艺术和艺术设计创作成败的尽子。因此具备环境意识，具备环境是具体意识的设计概念，是21世纪对每一个艺术家和设计师最起码的要求。
d.空间限定要素：抽象的空间要素点、线、面、体，在环境艺术设计的主要实体建筑中，表现为客观存在的限定要素。建筑就是由这些实在的限定要素：地面、顶棚、四壁围合成的空间，就像一个形状不同的盒子。这些限定的空间的要素称为界面界面有形状、比例、尽度和式样的变化，这些变化造就了建筑内外空间的功能与风格。使建筑内外的环境呈现出不同的氛围。
e.由空间限定要素构成的建筑：表现为存在的物质实体和虚无空间两种形态。前者为限定要素的本体，后者为限定要求之间的虚空。而由建筑界面围合的内部虚空恰恰是室内设计的主要内容。正如老子语：“三十辐，共一毂，当其无，有车之用。埏填以为器，当其无，有器这用。齿户片甫以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用。”这阐述了空间的实体与虚体，存在与使用之间辩证而又统一的关系。显然，从环境的主体——人的角度出发；限定要素之间的“无”，比限定要素的本体“有”，更具实在的价值。
