《窃听风暴》与《士兵之歌》的艺术精神_解析中国传统艺术精神
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《窃听风暴》与《士兵之歌》的艺术精神
《窃听风暴》无疑是2006年德国最成功的电影，它以前民主德国秘密警察时代为背景，以其引人入胜的情节打动了麻木已久的国人。起初看《窃听风暴》，会觉得故事的描述手法不够引人入胜，甚至有些枯燥；但是越看下去，越发现这部电影的细腻与惊悚之处；直到电影结束时，却又令人感动得全身起鸡皮疙瘩。很奇妙的一部电影。
《窃听风暴》主要是谈冷战时期，东西德之间的紧张关系。当时东德归属于俄共管辖，用极权手段压制人民是不足为奇的。只是，看到剧中残酷、不人道的高压统治手法，还是会让人感到相当震撼。不过，在我看来，东德的高压统治、极权掌控只是它的故事背景，它真正想要表达的，还是在时代下极其细微的人性表现。男主角最信赖的女友畏于当权者的权势，为了生存下来，不得不屈服于他们之下，背叛了处处包容信赖自己的男主角。另一方面，原本和男主角立场对立的秘警卫，却在窃听的过程中潜移默化，深受主角感动，进而处处掩护帮助他。尤其是那一首贯串全片、极具象征意义的“好人的奏鸣曲”，概况出了全片的纯洁向善的文化品格。《窃听风暴》这部电影中，前民德1800万人口中，登记的秘警察就有600万之多，几乎每三个前民德人中就有一个秘警察。背负着如此沉重的历史包袱的一个庞大的人群，在前民德的专制主义中产生着忐忑、惴惴不安、惶恐、心神不宁等令人窒息的消极情绪，此时，影片就利用了男主角说的“用心聆听的人绝对会明白那种感觉”着一话，带出了其中心的重要精神。暗暗地讽刺着男主角，原本最亲近的人背叛了他，立场完全相反的人却拯救了他，这种荒谬性成为《窃听风暴》最具爆发力和震撼的艺术色彩，强烈突出时代背景下小人物微妙的心理转折。让我们看见了人性最脆弱丑恶的一面，又让我们认识人性最纯美温暖的一面。
因为前面的高压是烟幕，1990后东西德的统一、自由的降临，就特别使人感动。男主角牺牲了自己降职的事，虽然感慨，却也十分悠闲自在。这又成了影片中另一种美丽的人生！尤其几年过后男主角发表新书，当秘警察走入书店，揭开书页，发现在书的第一页特别感谢他的那一刻，一切尽在无语中，人生的美丽光明温暖了每个观众的心。观众们自然地明白到那种精神.因此《窃听风暴》这部片子正是在安慰那些不得安宁的灵魂，告诉那些犯有全部反人类、反社会罪行的秘警察，你们也有人性，也一样可以得到救赎，他们用这部片子所虚构的历史来原谅那些罪犯，让整个人群与历史和解，并借此让整个人群真正地迈进到一个文明的、现代化的公民社会。
相比之下，在纯洁向善的文化品格前提下，《士兵之歌》在内容和形式也有突破。影片反映出：战争夺走了阿辽沙如此年轻的生命；使他的母亲失去了惟一的儿子；毁灭了阿辽沙与舒拉之间刚刚萌芽的美好爱情。没有用虚假的乐观主义的调子来冲淡悲剧气氛。
影片通过阿辽沙去休假这短暂的几天反映出了苏联前线和后方生活的横断面，展现出在战争的考验面前表现各不相同的种种人物。虽然没有多少曲折的故事，但它给予人们的感受却远比一些故事和事件丰富得多，它能使观众从哲理的高度去思考战争与人的关系。从人性的角度强调了阿辽沙与母亲的感情。影片不想把阿辽沙表现为一个单纯的战斗工具，而要把他描绘成一个有着普通人的爱和憎，有丰富的感情，有血有肉的活生生的人。《士兵之歌》不粉饰现实，它真正做到了反映真实，表现普通人。这部影片具有强烈的艺术感染力，是一部从内容到形式都称得上是创新的佳作，片中简单明朗的场景随处可见，纯洁的阿辽沙不断的在路上把快乐带给所有人，同时他和一位一起搭车的姑娘舒拉发生了一段朦胧的恋情。两个人在无人的车厢里奇异地相遇、分开、又彼此找到，在温柔的对视中，爱情温柔地流露，最后却又永远地分开。这样一来，就跟别的战争电影不同，主角不在是一个英雄，是一个普普通通的百姓。
影片开头部分与《窃听风暴》手法差不多，通过不断逼近镜头、角度是仰拍的坦克与奔跑的士兵越来越快的对切，造成紧张的气氛，意境十足。最动人的段落也放到了最后，士兵阿辽沙千辛万苦赶回家，却因为路上的种种耽搁只剩下见母亲的几分钟时间。阿廖沙好不容易找到家中，可母亲却在田地干活。阿辽沙只好上车边走边找。母亲得知了儿子回来的消息，用尽了全身的力量往回跑。这时跟拍母亲奔跑的几个镜头动人到了极处，情绪随着动态十足的镜头和音乐的无微配合一点点地在积累到高处。接下来，母亲终于赶到了儿子身边，两人自然紧紧地拥抱这时画面只有特写无声音，“无声胜有声”。每一位观众都会被深深感动。《士兵之歌》虽然属于战争片但它没拍战争，却拍出了战争中人类最美好的感情。
《士兵之歌》里都是生活的感受，表现了一个普通士兵对战争的恐慌、对朋友的热情、对美女的向往，以及对母亲的挚爱。正如人生一样时而羞涩，时而诙谐，时而欢快，时而充满憧憬，有时却又带着淡淡的忧伤。
0608060009影视戏文毛嘉伟
